<%BANNER%>
HIDE
 Cover
 Table of Contents
 La frase de hoy: Neal Stephens...
 Articulo: Asimov y las Leyes de...
 Cuento clásico: El ordenador de...
 Cuento made in Cuba: Fantasmas...
 Entrevista: Kim Stanley Robins...
 Reseñas: Los hermanos Strugatsky,...
 Articulo: Terminologia de la ciencia-ficción,...
 El cartero siempre llama dos...
 Las cosas que vendrán (… y que...
 ¿Cómo contactarnos?


DLOC USF



Disparo en Red
ALL VOLUMES CITATION SEARCH THUMBNAILS PDF VIEWER PAGE IMAGE ZOOMABLE
Full Citation
STANDARD VIEW MARC VIEW
Permanent Link: http://ufdc.ufl.edu/UF00103496/00018
 Material Information
Title: Disparo en Red
Physical Description: Serial
Language: Spanish
Publisher: Disparo en Red
Place of Publication: Havana, Cuba
Creation Date: March 2006
 Subjects
Genre: serial   ( sobekcm )
 Record Information
Source Institution: University of Florida
Holding Location: University of Florida
Rights Management: All rights reserved by the source institution and holding location.
System ID: UF00103496:00018

Downloads

This item has the following downloads:

( PDF )


Table of Contents
    Cover
        Page 1
        Page 2
    Table of Contents
        Page 3
    La frase de hoy: Neal Stephenson
        Page 4
    Articulo: Asimov y las Leyes de la Robótica, Ricardo Potts
        Page 4
        Page 5
        Page 6
        Page 7
        Page 8
        Page 9
    Cuento clásico: El ordenador de los dioses, Stephen King
        Page 10
        Page 11
        Page 12
        Page 13
        Page 14
        Page 15
        Page 16
        Page 17
        Page 18
        Page 19
        Page 20
        Page 21
        Page 22
        Page 23
        Page 24
        Page 25
        Page 26
        Page 27
        Page 28
        Page 29
        Page 30
        Page 31
        Page 32
        Page 33
        Page 34
    Cuento made in Cuba: Fantasmas inocentes, Alberto Mesa
        Page 35
        Page 36
        Page 37
        Page 38
        Page 39
        Page 40
        Page 41
        Page 42
        Page 43
        Page 44
        Page 45
        Page 46
        Page 47
        Page 48
    Entrevista: Kim Stanley Robinson
        Page 49
        Page 50
        Page 51
        Page 52
        Page 53
        Page 54
        Page 55
    Reseñas: Los hermanos Strugatsky, a propósito de la ciencia-ficción rusa
        Page 56
        Page 57
        Page 58
        Page 59
        Page 60
        Page 61
    Articulo: Terminologia de la ciencia-ficción, Gabriel Benitez
        Page 62
        Page 63
        Page 64
        Page 65
        Page 66
        Page 67
        Page 68
        Page 69
        Page 70
        Page 71
        Page 72
        Page 73
        Page 74
        Page 75
    El cartero siempre llama dos veces
        Page 76
    Las cosas que vendrán (… y que pasan)
        Page 77
        Page 78
        Page 79
        Page 80
    ¿Cómo contactarnos?
        Page 81
Full Text









HOY: 27 de MARZO del 2006


DISPARO EN RED: Boletn electrnico de ciencia-ficcin y fantasa.
De frecuencia mensual y totalmente gratis.


El sitio web del Fantstico Cubano


http://www.cubaliteraria.cu/guaican/index.html





























Editores:
Darthmota.
Jartower.
Colaboradores:
Taller de Creacin ESPIRAL de ciencia ficcin y fantasa.
espiral(,centro-onelio. cult. cu
Proyecto de Arte Fantstico Onrica. sheila.padron(cciqb.edu.cu


Anabel Enrquez Pieiro

Juan Pablo Noroa Miguel Bonera Miranda

Jorge Enrique Lage Coghan

Vctor Hugo Prez Gallo Ral Aguiar


Portada: La muerte de Lili Potter.
Universo: Harry Potter.

























0. CONTENIDOS:


1. La frase de hoy: Neal Stephenson.

2. Artculo: Asimov y las Leyes de la Robtica, Ricardo Potts.

3. Cuento clsico: El ordenador de los dioses, Stephen King.

4. Cuento made in Cuba: Fantasmas inocentes, Alberto Mesa.

5. Entrevista: Kim Stanley Robinson.

6. Resea: Los hermanos Strugatsky, a propsito de la ciencia-ficcin rusa.

7. Artculo: Terminologa de la ciencia-ficcin, Gabriel Bentez.

8. El carter siempre llama dos veces.

9. Las cosas que vendrn (...y que pasan)

10. Cmo contactarnos?















1. LA FRASE DE HOY:
-Hay algunos esqueletos de ratn, pero la mayora pertenecen a dinosaurios de uno u otro
tipo, en su mayora carnvoros.

-Que se han extinguido a causa del cometa -propuse.

-Oh, perdneme, seor, pero respetuosamente debo informarle que las muertes de esos
dinosaurios no estn relacionadas con el cometa.

-Entonces, cmo murieron?

-Lamento decir que los mat en defense propia.

-Ah -dije-, entonces t debes ser...

-Dojo el Ratn -dijo-. A su servicio.

-Lamento haberle molestado, seor -dije empleando mis mejores modales, porque
estaba claro que aquel Dojo era un tipo extremadamente amable-, pero su fama de
guerrero se ha extendido de un lado a otro, y he venido humildemente a buscar su consejo
sobre convertirme en mejor guerrero; porque no he dejado de notar que en el ambiente
post-cometa, dientes como cuchillos y seis toneladas de msculos podran en cierto sentido
estar pasados de moda.

Neal Stephenson, La era del diamante (1995).

Al INDICE


2. ARTICULO: Asimov y las Leyes de la Robtica
Por Ricardo Potts
Durante las primeras dcadas del siglo XX, los robots de los inicios de la narrative de CF
eran presentados a menudo como monstruos amenazadores, que intentaban escapar al
control de sus inventories para lanzarse a una orga de muerte y destruccin. Pero a media
que la sociedad se fue acostumbrando a la presencia de los mecanismos automticos en la
vida cotidiana, los robots comenzaron a ser tratados con ms tolerancia. El cambio fue
reflejado en la literature principalmente en la obra del desaparecido escritor norteamericano
Isaac Asimov, inventor de dos importantes jalones en la historic de la CF:













El cerebro positnico y las Tres Leyes de la Robtica.
El primero condujo a la creacin literaria de robots humanoides, descartando la nocin de
monstruosidad. Las segundas sentaron los "principios ticos" del robot, que le hacen
impossible rebelarse o causar dao a los series humans. Ambas invenciones han tenido gran
xito no slo entire el pblico, sino tambin entire los escritores del gnero, que las han
utilizado en sus narraciones dndoles "carcter official" en el mundo de la CF.
Asimov personifica tambin una caracterstica bastante extendida entire los escritores
contemporneos de esta narrative, pues era un cientfico "de verdad", con un doctorado en
Bioqumica y un empleo en la Universidad de Boston, que mantuvo durante much tiempo
antes de dedicarse totalmente a la literature.
Una obra prolfica y variada.
Para quienes solamente lo conocen por la CF, debe agregarse que Asimov logr escribir
ms de 300 libros, de los cuales unos 180 son obra de divulgacin sobre temas tan diversos
como geografa, astronoma, mitologa, literature y biografa. Entre ellas figuran una
historic de las religiones, un voluminoso ensayo sobre Shakespeare, un diccionario
biogrfico de sabios y cientficos desde la antigedad hasta nuestros das, y dos obras sobre
la posibilidad de vida extraterrestre y el contact con otras civilizaciones.
Los ms de cien libros restantes son de CF, entire ellos una cincuentena de antologas y
recopilaciones de otros autores, comentadas por Asimov. Los dems, escritos totalmente
por Asimov, incluyen ms de 20 libros de cuentos y otras tantas novelas. Los lectores
estarn de acuerdo en que, de toda su prolfica obra, estos son los que le han ganado mayor
popularidad.
El propio Asimov afirm que muchas de sus ideas las obtuvo a partir de logros cientficos
reales, sobre los cuales operaba su imaginacin. As surgieron los temas de los robots y las
computadoras, cuando an eran algo desconocido para la mayor parte de la humanidad, con
el cuento "La Ultima pregunta" y la novela satrica "El Sentido del Poder."
De Karel Kapek a "Yo Robot."
Dos temas han sido los ms famosos entire las narraciones de Asimov: La saga de la
Fundacin y los robots. En este ltimo aspect, las dos primeras, "Yo Robot" y "El
descanso de los robots" fueron seguidas por "Las Cavernas de Acero" y "El Sol Desnudo",
en las cuales tambin se anot otro tanto estelar, como su propia contribucin a ese













delicioso hibrido que es la Ciencia-Ficcin policaca, mezclando con singular maestra
elements y recursos de ambos gneros literarios, con un Sherlock Holmes del future -
pipa incluida- asistido esta vez por un Watson ciberntico.
No obstante, algunos historiadores de la CF afirman que el concept del robot humanoide
no fue inventado por Asmov, pues desde las primeras dcadas del siglo XX, alrededor de
1925, el dramaturgo checo Karel Kapek estren en Praga su obra "Robots Universales
Rossum", que tambin terminaba con la rebelin de los androides contra su creador. A
Kapek se le adjudica tambin la creacin de la palabra "robot", del checo "rabotchki", que
significa "trabajador."
El dato es verdadero, pero lo cierto es que Kapek abandon su idea original y qued para
Asmov desarrollarla y perfeccionarla, hasta que no slo enunci las Leyes de la Robtica,
sino que tambin invent la "robotpsicologa", personificada en la doctor Susan Calvin,
esa especialista de la mtica corporacin US Robots que prefera la compaa de los robots
a la de los series humans.
La voz de la conciencia ciberntica.
En realidad, las leyes de la robtica no slo definieron el cdigo de tica robtico, sino que
adems le hicieron en algunos sentidos mejor que sus creadores. Vanse las palabras de
Susan Calvin en una de las primeras narraciones sobre el tema, "Evidencia", cuando
afirma: "Es difcil distinguir por sus actos a un robot del ms decent y honest ser
human, si lo hubiera."
Otra caracterstica interesante de las leyes robticas es que son de obligatorio
cumplimiento, so pena de la destruccin del cerebro positnico, programado
irremediablemente para obedecerlas. Lo cual no puede decirse de los humans, pues desde
las tablas de Moiss hasta las leyes modernas, las personas decide en ltima instancia si
las acatan o no, arriesgndose a afrontar las consecuencias.
El tema puede prestarse a interminables debates y el propio Asimov lo reconoci en su
libro "Robots e Imperio", cuando su inolvidable personaje ciberntico R. Daneel Olivaw se
plantea un dilema filosfico: Debe actuar para proteger a personas individuals, si esto
pone en peligro la existencia de la "persona universal", es decir, de toda la humanidad?
Para solucionarlo, el buen doctor aplic una licencia literaria y como autor original de las
tres leyes, se tom la libertad de aadirle otra ms: la "Ley Cero", deducida por el propio













Olivaw en la susodicha novela y que reza: "Un robot no puede perjudicar a la Humanidad,
ni por omisin, permitir que la humanidad sufra dao. Esa premisa est por encima de
todas las dems, y sobre su base Olivaw contino actuando "en beneficio de la humanidad
y no de los individuos", no ya durante aos ni siglos, sino durante milenios.
Punto y aparte de las creaciones literarias, lo cierto es que los robots industriales, las
computadoras y los mecanismos automticos de todo tipo son hoy parte inseparable del
present y el future de la humanidad. Su creacin y desarrollo se est desplazando de las
obras de los escritores a las computadoras de laboratorio y las creaciones de los ingenieros.
Sin embargo, siempre queda terreno para la especulacin imaginative, y ahora que los
microcircuitos, la nanotecnologa y la electro ptica parecen promoter que la creacin del
robot humanoide puede llegar a la vuelta de algunas dcadas, vuelven a tener vigencia las
visions del buen doctor en las aventuras de sus personajes cibernticos.
Mirando a la bola de cristal.
El propio Asimov, en entrevista con la periodista francesa Catherine David, expuso pocos
aos antes de fallecer que "llegar un da en que los robots sern capaces de ver, or, sentir
mediante el tacto, hablar, entender, y poco a poco les ensearemos a imitar todos los gestos
humanss"
Interpelado sobre lo que para algunos es una perspective inquietante, respondi: "Todos
estamos profundamente marcados por un prejuicio idiota, que nos hace considerar el acto
de Creacin como perteneciente al dominio de la Providencia, como si estuviramos
autorizados a reproducir imitaciones, pero no dotarlas de "alma", cualquiera sea la cosa que
implique esa palabra. Esa es la razn por la cual inventamos monstruos sin alma que nos
dan miedo. Nunca entend por qu el crear una vida artificial es una blasfemia para muchos,
cuando otros no han tenido jams el menor escrpulo en destruir la vida verdadera."
Al intentar definir la lnea divisoria entire hombres y robots, Asimov respondi: "nos vemos
obligados de nuevo a recurrir al concept de "alma". Se puede alegar que el robot tiene un
comportamiento idntico al nuestro, que tiene un aspect inteligente... pero nosotros
tenemos alma y l no. Realmente, no se puede estar muy seguro de que el robot no tenga
tambin alma, ya que ni nosotros mismos estamos bien seguros de tenerla."
Interesantes palabras. Tal vez por eso, en la obra del doctor Asimov hay una irona supreme
que no todos han captado, al final de la tetraloga de la Fundacin (Fundacin y Tierra),













cuando en su bsqueda obsesiva del planeta-origen de la humanidad, el protagonista
Trevize -curiosamente, un poltico tronado por los manejos del gobierno de la Fundacin-
logra encontrar la mtica Tierra, y en ella, miles de aos despus de su creacin, un
superviviente del pasado: el robot R.Daneel Olivaw.
Daneel, quien fue el primero entire los robots humanoides creado por Asimov, tambin es el
ltimo, pues asiste a la reestructuracin de un Imperio Galctico human que ha proscrito
los robots de su tipo y slo utiliza models menos perfeccionados en tareas rudimentarias.
Al recibir a Trevize, Olivaw cuenta su historic que es la misma de toda la era espacial
humana-, al principio como asistente de Elija Bahley (el investigator human de "Las
Cavernas de Acero"), y explica que hubo una vez otro robot, R.Giskard Reventlov (Robots
e Imperio) que tena la facultad de influenciar en las mentes humans. Antes de dejar de
funcionar, consigui transmitirle este poder a Olivaw y encargarle que "cuidase de la
Galaxia."
Sin embargo, el propio Daneel admite que no tuvo much xito en la tarea, pues aunque
distribuy copias de sus semejantes robots por toda la galaxia, "nunca pudieron ajustar a las
mentes humans como queran, pues estas a menudo se resistan y exista la posibilidad de
daarlas, lo cual est prohibido por las Leyes de la Robtica."
Encantador Asimov. De manera que las leyes elaboradas por el hombre, 20 mil aos atrs,
para protegerse de una possible rebelin de los robots, impiden a estos influir sobre la
humanidad benficamente, en busca de un cosmos ms ordenado, racional y just. Un
toque de irona supreme en este final de la series.
Ms an, el robot admite como su mayor dilema que una vez enunciadas las leyes, incluida
la Cero, cmo aplicarlas acertadamente? "En teora la Ley Cero era la solucin a nuestras
dudas -admite- pero en la prctica nunca podamos decidir, pues el ser human es un ente
concrete, la humanidad es un concepto"
Para resolver esta dificultad, Asimov invent "Gaia", el planet pensante donde todas las
cosas tienen conciencia es decir, son "animados", integrados en una especie de "mente
planetaria" que busca extenderse por toda la Galaxia. Anteriormente, enfrentado a la
decision de escoger entire la Galaxia-Gaia o la Galaxia-Fundacin, Trevize escogi Gaia,
pero ni l mismo saba porqu.













El misterio se aclara al final: Los gaianos son humans, pero se utilizaron tcnicas
genticas para inculcarles firmemente en el cerebro el equivalent human de las leyes de
la robtica, que los obliga a darle valor de verdad a la vida Recuerdan la citada frase de
Susan Calvin? Hombres y robots se funden as en un complejo donde unos aportan su
perfect tica ciberntica y otros su imperfecta humanidad y poder de tomar decisions
Cul ser el resultado?
Volvamos de nuevo a las propias palabras del buen doctor: "Para ningn bilogo est bien
definida la lnea entire lo animado y lo inanimado. Las fronteras no son demasiado claras y
el mundo est lleno de matices. Nunca se puede saber con total seguridad hasta qu punto
una cosa est viva o no, si tiene inteligencia o no. En el crepsculo, el da se esfuma
lentamente y se vuelve noche, pero no existe un moment en que se puede determinar como
el punto exacto en que se produce el cambio. Pero eso no impide que el da sea da, y la
noche, noche."


Ricardo Potts: Escritor de CF, periodista, secretario del capitulo cubano de la Asociacin
Iberoamericana de Periodistas Especializados y Tcnicos y miembro de la Asociacin
Iberoamericana de Periodismo Cientfico.


AL INDICE


Recuadro:
Las tres leyes de la Robtica
lera.- Un robot no puede hacer dao a un ser human, ni permitir que por su
inaccin un ser human sea perjudicado.
2da.- Un robot debe obedecer todas las rdenes dadas por los series humans,
except aqullas que produzcan conflict con la primera ley.
3era.- Un robot debe proteger su propia existencia, siempre que no entire en
conflict con la Primera y Segunda ley.















3. CUENTO: EL ORDENADOR DE LOS DIOSES


STEPHEN KING




A primera vista pareca un procesador de palabras Wang..., tena un teclado Wang y un
revestimiento Wang. Solamente cuando Richard Hagstrom le mir por segunda vez vio que
el revestimiento haba sido abierto (y no con cuidado, adems; le pareci como si el trabajo
se hubiera hecho con una sierra casera) para encajar en l un tubo catdico IBM
ligeramente ms grueso. Los discos de archivo que haban llegado con ese extrao bastardo
no eran nada flexibles; eran tan duros como los disparos que Richard haba odo de nio.

-Por el amor de Dios, qu es esto? -pregunt Lina, cuando l y Mr. Nordhoff lo
trasladaron penosamente hasta su despacho.

Mr. Nordhoff haba sido vecino de la familiar del hermano de Richard Hagstrom...
Roger, Belinda y su hijo Jonathan.

-Una cosa que construy Jon -explic Richard-. Dice Mr. Nordhoff que quera que yo lo
tuviera. Parece un procesador de palabras.

-Eso es -dijo Mr. Nordhoff. Tena ms de sesenta aos y respiraba con dificultad-. Esto
mismo fue lo que dijo que era, pobrecillo...

Cree que podramos descansar un moment, Mr. Hagstrom? Estoy sin aliento.

-No Faltaba ms -respondi Richard y llam a su hijo, Seth, que estaba fabricando
acordes extraos y tonos en su guitarra "Fender", abajo..., la habitacin que Richard haba
destinado como "cuarto de estar" cuando lo haba empapelado, se haba transformado en
"sala de ensayo" de su hijo-. Seth -grit-. Ven a echarnos una mano.

Abajo, Seth sigui arrancando acordes a su "Fender". Richard mir a Mr. Nordhoff y se
encogi de hombros, avergonzado e incapaz de disimularlo. Nordhoff hizo lo mismo como













si quisiera decirle: Los chicos! Quin puede esperar nada bueno de ellos hoy en da?
Excepto que ambos saban que Jon, el hijo de su hermano loco... haba sido estupendo.

-Ha sido usted muy amable ayudndome con esto- dijo Richard.

-Qu otra cosa puede hacer un viejo con el tiempo que le sobra? Y creo que es lo
menos que puedo hacer por Jonny. Vena a recortarme el csped, gratis, sabe? Quera
pagarle, pero el muchacho no lo acept nunca. Era un gran chico... -Nordhoff segua
ahogndose-. Podra darme un vaso de agua Mr. Hagstrom?

-Claro. -Se lo fue a buscar l mismo cuando su mujer ni se movi de la cocina donde
estaba leyendo una novelucha y comiendo galletas-. Seth! -volvi a llamar-. Sube y
aydanos quieres?

Pero Seth sigui tocando sus acordes amortiguados y feos en la "Fender" por lo que
Richard estaba an pagando.

Invit a Nordhoff a que se quedara a cenar, pero Nordhoff se excus cortsmente.
Richard lo acept, de nuevo avergonzado pero disimulndolo mejor esta vez. Qu hace un
tipo estupendo como t con una familiar como sta?, le pregunto un da su amigo Bernie

Epstein, y Richard slo haba podido mover la cabeza, sintiendo la misma embarazosa
vergenza que senta ahora. Era un buen tipo, y ya ven, esto era lo que le haba tocado...,
una mujer gorda y aburrida que se senta estafada por no tener lo mejor de la vida, que
senta que haba apostado por un caballo perdedor (pero que era incapaz de atreverse a
decirlo) y un hijo de quince aos, nada comunicativo y que trabajaba lo menos possible en la
misma escuela donde Richard enseaba..., un hijo que tocaba horripilantes acordes en la
guitarra, maana, tarde y noche (sobre todo por la noche) y que pareca pensar que aquello
le bastara para salir adelante.

-Bueno, y qu me dice de una cerveza?- pregunt Richard. Se resista a dejar marchar a
Mr. Nordhoff..., quera or ms sobre Jon.

-Una cerveza me encantara- dijo Nordhoff, y Richard se lo agradeci.


-Magnfico- y se fue a buscar un par de "Buds".













Su despacho estaba en un pequeo pabelln, ms como un cobertizo, separado de la casa
y, lo mismo que el cuarto de estar, se lo haba arreglado l mismo. Pero, al contrario del
cuarto de estar, ste era un lugar que consideraba propio...,un lugar donde poda aislarse de
la forastera con la que se haba casado y del extrao que haba concebido.

-A lina, por supuesto, no le pareca bien que l tuviera un refugio personal, pero no lo
haba podido evitar..., haba sido una de las pocas pequeas victorias que l haba
conseguido obtener. Supona que, en cierto modo, ella s haba apostado por un perdedor...
Cuando se casaron, diecisis aos atrs, ambos crean que l escribira novelas maravillosas
y lucrativas y que no tardaran en circular en sendos "Mercedes-Benz". Pero la nica novela
que public no haba sido lucrative y los crticos no tardaron en decir que tampoco era
buena. Lina haba visto las cosas desde el mismo punto de vista que los crticos y esto haba
sido el principio de su distanciamiento.

As que las classes en la escuela superior, que ambos haban credo que no seran ms que
una escalera hacia la fama, la gloria y la riqueza, eran su principal fuente de ingresos desde
haca quince aos..., una interminable escalera, se deca a veces. Pero jams haba
abandonado su sueo. Escriba cuentos y algn que otro artculo. Era miembro, bien
considerado, de la Hermandad de Autores. Ganaba unos 5.000 dlares extra todos los aos,
con su mquina de escribir, y por much que Lina protestara, aquello le daba derecho a su

propio estudio..., especialmente dado que ella se negaba a trabajar.

-Un sitio estupendo- dijo Nordhoff, contemplando la pequea estancia con su
abundancia de antiguos grabados en las paredes.

El procesador bastardo estaba sobre la mesa con el CPU guardado debajo. La vieja
"Olivetti" elctrica de Richard haba sido colocada, de moment, encima de uno de los
ficheros.

-Es lo que necesito -contest Richard. Con la cabeza seal el procesador-. Cree que
esto va a funcionar? Jon slo tena catorce aos.


-Es un poco raro, verdad?













-Ya lo creo- asinti Richard.


-No conoce ni la mitad -ri Nordhoff-. Ech una mirada por detrs del vdeo. Algunos de
los cables llevan impreso IBM, y algunos "Radio Shack". Ah metido hay gran parte de un
telfono "Western Electric". Y, cralo o no, hay un pequeo motor procedente de un

"Erector Set"- sorbi la cerveza y dijo, reminiscente-: Quince. Acababa de cumplir
quince. Un par de das antes del accidente...

Pasados unos segundos repiti, mirando la botella de cerveza-. Quince -pero lo dijo en
voz baja.

-Eso es. "Erector Set" fabric un pequeo modelo elctrico. Jon tena uno, desde que
era..., oh, desde los seis aos. Se lo regal un ao por Navidad. Ya entonces le volvan loco
las cosas mecnicas. Cualquier aparatito le encantaba, as que imagine lo que fue aquella
caja de pequeos motors "Erector Set" para l. Le debi encantar. Lo guard por ms de
diez aos. Pocos nios lo hacen, Mr. Hagstrom.

-Es verdad -asinti Richard pensando en la cantidad de cajas de juguetes de Seth que
haba tirado en aquellos aos..., rotos, olvidados, destrozados por el placer de destrozar.
Mir el procesador de palabras-. Entonces seguro que no funciona.

-No lo diga hasta que lo haya probado -advirti Nordhoff-. El muchacho era lo ms
parecido a un genio electrnico.

-Creo que est exagerando. S que era hbil con la mecnica, y que gan el premio de la
Feria Estatal de la Ciencia, cuando estaba en sexto grado...

-Compitiendo con muchachos much mayores que l..., alguno de ellos de la Escuela
Superior. Por lo menos esto fue lo que dijo su madre.

-Es cierto. Todos estuvimos muy orgullosos de l-. Pero no era exactamente verdad.
Richard se haba sentido orgulloso, y la madre de Jon tambin; al padre del muchacho le
importaba un bledo.













-Pero una cosa son los proyectos de la feria de la Ciencia y otra construir tu propia
mquina de palabras... -se encogi de hombros.

Nordhoff dej su cerveza:

-All por los cincuenta, un chico fabric un propulsor atmico con dos latas de sopa y un
equipo elctrico por valor de cinco dlares. Jon me lo cont. Tambin me dijo que haba un
chico en alguna ciudad rural de Nuevo Mxico que descubri los taquiones... partculas

negatives que por lo visto pueden viajar hacia atrs a travs del tiempo..., en 1954. Y un
nio de Waterbury, Connecticut, de once aos, que fabric una bomba con el plstico de
arranc de las cartas de una baraja. Con ella vol una caseta de perro, vaca. Los chicos
raros, a veces. Sobre todo los genios. Le sorprendera.

-A lo mejor. Puede que me sorprenda.

-En todo caso, era un muchacho estupendo.

-Usted le quera un poco verdad?

-Le quera much, Mr. Hagstrom -confes Nordhoff-. Era realmente estupendo.

Y Richard pens en lo extrao que era..., su hermano, que haba sido un verdadero
desastre desde la niez, haba encontrado una mujer magnfica y un hijo inteligente. El
mismo, que siempre haba tratado de ser amable y bueno, (lo que poda significar "bueno"
en este mundo de locos) se haba casado con Lina que se hizo una mujer silencio,
desastrada, y con ella haba tenido a Seth. Mirando ahora el rostro honrado, sincero y
cansado de Nordhoff, se encontr preguntndose cmo haba podido ocurrir y cunto haba
sido por su culpa, como resultado natural de su propia y callada debilidad.

-S -dijo Richard- realmente lo era.

-No me sorprendera que esto funcionara -coment Nordhoff-. No me sorprendera nada.

Y despus de que Nordhoff se fuera, Richard Hagstrom haba enchufado el procesador y
lo haba puesto en march. Oy un zumbido, y esper a ver si las letras IBM aparecan en la
pantalla. No aparecieron. En cambio, misteriosamente, como una voz de la tumba, de la













oscuridad subieron unas palabras, fantasmas verdes: FELIZ CUMPLEAOS, TO
RICHARD! JON.

-Cristo! -murmur Richard cayndose sentado. El accident que haba matado a su
hermano, su esposa y su hijo, haba ocurrido dos semanas antes...Regresaban de una
excursion, y Roger estaba borracho. Estar borracho era algo perfectamente ordinario en la
vida de Roger Hagstrom. Pero esta vez la suerte le haba vuelto la espalda y haba
conducido su destartalado y viejo coche hasta el borde de un precipicio. Se estrell y ardi.
Jon tena catorce aos, no, quince. Quince recin cumplidos, dos das antes del accident,
dijo el viejo.

Tres aos ms y se hubiera liberado de aquel pedazo de oso estpido. Su cumpleaos... y
el mo poco despus.

Dentro de una semana. El procesador de palabras haba sido el regalo de cumpleaos de
Jon. Esto empeoraba la cosa. Richard no saba bien por qu, o cmo, pero as era. Alarg la
mano para apagar la pantalla, pero la retir al moment.

Un chico fabric un propulsor atmico con dos latas de sopa y piezas de coche,
elctricas, por valor de cinco dlares.

S, claro, y las cloacas de la ciudad de Nueva York estn llenas de cocodrilos y las F.A.
de USA guardian el cuerpo congelado de un extraterrestre en alguna parte de Nebraska.
Cuntame algo ms. Trolas! Pero quizs es que hay algo que no quiero saber con
seguridad.

Se levant, pas por detrs y mir el vdeo a travs de las rendijas. S, tal como haba
dicho Nordhoff. Cables marcados RADIO SHACK MADE IN TAIWAN. Cables marcados
WESTERN ELECTRIC y WETREX y ERECTOR SET, con la r de la marca metida en el
pequeo crculo y vio algo ms tambin, algo que se le haba escapado a Nordhoff, o que
no haba querido mencionar. Haba un transformador de tren Lionel, envuelto en alambres
como la novia de Frankenstein.

-Cristo! -repiti riendo, pero al borde de las lgrimas-. Cristo, Jonny, qu creste que
estabas haciendo?













Pero tambin conoca esta respuesta. Haba soado y hablado de que llevaba aos
deseando poseer un procesador de palabras, y cuando la risa de Lina se hizo demasiado
sarcstica para poder soportarla, lo haba comentado con Jon:

-Podra escribir ms de prisa, repasar y corregir ms de prisa, y producer ms- record
habrselo contado a Jon el pasado verano...

El muchacho le haba mirado gravemente, con sus ojos azul claro, inteligentes, pero
siempre cuidadosamente cautos, agrandados por los cristales de sus gafas.

-Sera estupendo..., realmente estupendo.

-Y por qu no te compras uno, to Rich?

-No los regalan precisamente -contest Richard sonriendo-. El modelo "Radio Shack"
cuesta cerca de tres mil. De ah puedes ir subiendo hasta llegar al de dieciocho mil dlares.

-Bueno, a lo mejor te hago uno algn da- haba dicho Jon.

-A lo mejor- le haba contestado Richard dndole una palmada en la espalda. Y hasta
que lleg Nordhoff, no haba vuelto a pensar en aquello.

Cables de la tienda para aficionados a los models elctricos. Un transformador de tren
Lionel. Cristo!

Volvi a la parte delantera dispuesto a apagarlo, como si intentar escribir algo y fracasar
fuera algo as como mancillar lo que su frgil y delicado (predestinado) sobrino haba
dispuesto.

Por el contrario, apret el botn EXECUTE en el tablero. Un estremecimiento extrao
recorri su espinazo al hacerlo...EXECUTE era una extraa palabra de que servirse, si uno
lo pensaba un poco. No era una palabra que pudiera asociarse con la escritura; era una
palabra que asociaba con cmaras de gas y sillas elctricas..., y quizs con coaches viejos y
destartalados saltando fuera de las carreteras.


EXECUTE













El aparato zumbaba con ms ruido que el que hacan cualquiera de los que haba odo
cuando los contemplaba en los escaparates, en realidad casi ruga. Qu hay en la seccin
de memorial, JON? Se pregunt-. Muelles? Transformadores Lionel puestos en fila?
Latas de sopa? Volvi a recorder los ojos de Jon, su rostro plido y delicado. No era
extrao, quizs incluso morboso, tener celos del hijo de otro hombre?.

Pero debi haber sido mo. Lo saba..., y creo que l tambin lo saba. Luego estaba
Belinda, la esposa de Roger. Belinda, que llevaba gafas de sol incluso en los das nublados,
de las grandes, porque las marcas alrededor de los ojos tienen la mala costumbre de
extenderse. Pero, a veces la miraba, sentada quieta y vigilante a la sombra de la risa
escandalosa de Roger, y pensaba tambin casi lo mismo: Deba de haber sido ma.

Era un pensamiento espantoso, porque ambos hermanos haban conocido a Belinda en la
escuela superior y ambos haban salido con ella. l y Roger se llevaban dos aos de
diferencia y Belinda estaba perfectamente entire los dos, un ao mayor que Richard y un
ao ms joven que Roger. Richard haba sido el primero en salir con la muchacha que con
el tiempo iba a ser madre de Jon. Luego se haba interpuesto Roger, Roger que era mayor
que ella, y ms fuerte, y que siempre consegua lo que quera. Roger que era capaz de
lastimar si uno trataba de cruzarse en su camino.

Tuve miedo. Tuve miedo y dej que se me escapara. Fue tan sencillo! Que Dios me
valga, creo que s. Me gustara pensar que ocurri de otro modo, pero tal vez es mejor no
mentirse respect a cosas como la cobarda. Y la vergenza.

Y si aquello era verdad..., si Lina y Seth hubieran pertenecido al sinvergenza de su
hermano, y si belinda y Jon hubieran sido suyos, qu demostraba? Y cmo una persona
bien pensante poda entretenerse con semejantes absurdos, semejantes locuras? Se ri?
Grit? Se peg un tiro por su cobarda?

-No me sorprendera que esto funcionara. No me sorprendera nada.

EXECUTE

Sus dedos se movieron giles sobre el teclado. Mir la pantalla y vio esas letras flotando,
verdes, sobre la superficie de la pantalla.













MI HERMANO ERA UN BORRACHO INDECENTE.


Flotaban all, delante de l, y Richard record de pronto un juguete que haba tenido de
pequeo. Se llamaba Ocho Bolas Mgicas. Se le formulaba una pregunta que poda
contestarse con s o con no, y entonces se haca funcionar el Ocho Bolas Mgicas para ver
lo que tena que decir sobre la pregunta... Sus respuestas eran una farsa, pero en cierto
modo atractivamente misteriosas, decan cosas como ES CASI SEGURO, YO NO
PENSARA EN ELLO, y VUELVE A PREGUNTARLO.

Roger estaba celoso del juguete y por fin, un da, despus de obligar a Richard a que se
lo regalara, Roger lo haba tirado contra la acera con tanta fuerza como pudo y lo rompi.
Luego se haba redo. Ahora, sentado aqu, escuchando el extrao ruido del interior del
aparato que Jon haba construido, Richard record cmo se haba desplomado en la acera,
llorado, incapaz de career que su hermano hubiera podido hacerle tal cosa.

Nene llorn, nene llorn, mirad al nene llorn -se haba burlado Roger-. No era otra cosa
que un juguete barato, de mierda, Richie. Fjate no haba ms que un montn de letras y
much agua.

-VOY A CONTARLO! -haba chillado Richard con todas sus fuerzas. Le dola la
cabeza. Tena la nariz taponada por tantas lgrimas de desesperacin-. CONTARE LO
QUE HAS HECHO, ROGER! SE LO CONTAR A MAM.

-Si lo cuentas te romper el brazo- le amenaz Roger, y en su sonrisa glacial Richard vio
que lo deca en serio. No lo cont.

MI HERMANO ERA UN BORRACHO INDECENTE.

Bueno, montado misteriosamente o no, la pantalla quedaba escrita. Si era o no capaz de
retener informacin, quedaba por ver, pero el empalme que haba hecho Jon de un tablero
Wang a una pantalla IBM, haba funcionado. No crea que fuera culpa de Jon el hecho de


que, por coincidencia, despertara en l desagradables recuerdos.













Mir a su alrededor y sus ojos se fijaron en la nica fotografa que haba all y que l no
haba elegido ni le gustaba. Era un retrato de Lina, su regalo de Navidad de dos aos atrs.
Quiero que la cuelgues en tu despacho, le haba dicho y, naturalmente, lo haba hecho as.

Supona que era una forma de vigilarle cuando ella no estuviera. NO te olvides de m,
Richard. Estoy aqu. Puede que apostara por un caballo perdedor, pero todava estoy aqu.
Y ser mejor que no lo olvides.

El retrato con su colorido artificial no haca juego con los grabados de Whistler, Homer
y N.C. Wyeth. Los ojos de Lina estaban entrecerrados, sus gruesos labios formaban algo
que no acababa de ser una sonrisa. Sigo aqu, Richard, le deca aquella boca. Y que no se te
olvide.

Tecleo: LA FOTO DE MI MUJER EST COLGADA EN LA PARED OESTE DE MI
DESPACHO.

Contempl las palabras y le gustaron tan poco como la propia fotografa. Apret el
botn DELET. Las palabras desaparecieron. Ahora ya no quedaba nada en la pantalla
except el firme latido del cursor; mir hacia la pared y vio que la fotografa de su mujer
tambin haba desaparecido.

Permaneci sentado all, durante un buen rato..., por lo menos as se lo pareci...,
mirando la pared donde haba estado la fotografa. Lo que finalmente le sac del
atontamiento producido por el shock de absolute incredulidad, fue el olor del CPU..., un
olor que recordaba las Ocho Bolas Mgicas que Roger le haba roto porque no era suyo. El
olor era del fluido del transformador del tren elctrico. Cuando se ola haba que
desenchufarlo rpidamente para que el aparato pudiera enfriarse.

Y as lo hara.

Dentro de un minuto.

Se levant y anduvo hasta la pared sobre unas piernas que no senta. Pas la mano por el
revestimiento "Armstrong" de la pared. La fotografa haba estado all, s, precisamente
aqu. Pero ya no estaba, y el clavo en el que estaba colgada tambin se haba ido, y no haba













rastro de ningn agujero donde l haba atornillado el clavo en el revestimiento.

Ido.

El mundo se le volvi gris de pronto y dio unos traspis hacia atrs, creyendo,
vagamente, que se iba a desmayar. Se contuvo, sombro, hasta que todo volvi a enfocarse
de nuevo.

Recorri con la vista desde el lugar vaco, donde haba estado antes la fotografa de
Lina, al procesador que su difunto sobrino haba logrado componer.

Le sorprendera, oa mentalmente a Nordhoff dicindole: Le sorprendera, le parecera
sorprendente, oh, s, enterarse de que un nio, en los aos cincuenta, pudiera descubrir
partculas que viajaban hacia atrs en el tiempo, le sorprendera lo que el genio de su
sobrino era capaz de hacer con un montn de elements desparejados, unos cables y unas
piezas elctricas. Le sorprendera sentir que se est volviendo loco.

El olor del transformador era cada vez ms intenso, ms acusado y poda ver unas
volutas de humo que salan de la envoltura junto a la pantalla. Tambin el ruido del CPU
era ms fuerte. Iba siendo hora de desconectarlo... Por listo que hubiera sido Jon,
aparentemente no haba tenido tiempo de solucionar todos los tropiezos de aquel loco
aparato.

Pero saba acaso que iba a hacer aquello? Sintindose como un ser quimrico, Richard
volvi a sentarse ante la pantalla y escribi:

LA FOTOGRAFA DE MI MUJER EST EN LA PARED.

Lo ley volvi a mirar el teclado, y luego apret el botn: EXECUTE.

Mir la pared.

La fotografa de Lina volva a estar otra vez donde haba estado siempre.


-Jess -musit-. Cristo Jess.













Se pas la mano por la mejilla, mir el teclado (ahora no haba nada except el cursor) y
escribi:

EL SUELO EST VACO.

Luego, apret el botn INSERT, y volvi a escribir:

EXCEPT POR DOCE MONEDAS DE ORO DE VEINTE DLARES EN UNA
PEQUEA BOLSA DE ALGODON.

Apret EXECUTE.

Mir al suelo donde haba, ahora, una pequea bolsa de algodn, blanco, con un cordn
que le cerraba. Sobre la bolsa y escrito en tinta negra, algo descolorida, se lea WELLS
FARGO.

-Santo Dios -se oy decir en una voz que no era suya- Santo Dios, Santo Dios...

Hubiera podido seguir invocando el nombre del Salvador por unos minutes ms, o por
una horas, si el procesador de palabras no le hubiera reclamado insistentemente con su bip
bip. Escrito en la parte alta de la pantalla se lea la palabra SOBRECARGA.

Richard lo apag todo precipitadamente y abandon el despacho como si le persiguieran
todos los demonios del infierno. Pero antes de salir recogi la bolsita de algodn y se la
guard en el bolsillo del pantaln.

Cuando llam a Nordhoff aquella noche, soplaba un helado viento de noviembre que
pareca un lamento de gaitas por entire los rboles.

El grupo de Seth est abajo, destrozando una meloda de Bob Seger. Lina haba ido a
Nuestra seora del Perpetuo Socorro a jugar bingo.

-Funciona el aparato?- pregunt Nordhoff.

-Funciona perfectamente -contest Richard. Meti la mano en el bolsillo y sac una
moneda. Era pesada..., ms pesada que un reloj "Rolex". En una de las caras haba un













guila de perfil recortado, en relieve, junto con la fecha 1871-. Funciona de un modo
increble.

-Lo creo -dijo Nordhoff impasible-. Era un muchacho muy inteligente y le quera a usted
much, Mr. Hagstrom. Pero tenga cuidado. Un chico no es ms que un chico, listo o no, y
el amor puede estar mal dirigido. Entiende lo que quiero decirle?

Richard no entenda nada. Senta calor y estaba febril. El peridico de aquel da deca
que el precio del oro en el mercado era de 514 dlares la onza. Las monedas haban pesado
una media de 4.5 onzas cada una, en su balanza postal. Al precio del mercado, aquello

sumaba 27.756 dlares. Sospech que eso era solamente la cuarta parte de lo que poda
sacar si venda las monedas como monedas.

-Seor Nordhoff, podra usted venir? Ahora? Esta noche?

-No. No creo que quiera hacerlo, seor Hagstrom. Me parece que esto debe quedar entire
usted y Jon.

-Pero...

-Recuerde solamente lo que le dije. Por Dios, tenga cuidado. -Se oy un clic.

Media hora ms tarde volva a estar en su despacho, contemplando el ordenador. Puls
la tecla ON/OFF pero sin haberlo enchufado an. La segunda vez que Nordhoff lo dijo,
Richard lo haba odo perfectamente. > S. Deba tener
cuidado. Una mquina que poda hacer aquello...

Cmo poda una mquina hacer tal cosa?

Ni idea... pero en cierto modo haca acceptable toda aquella locura. El era professor de
lengua inglesa y escritor occasional, no un tcnico, y haba un interminable nmero de cosas
cuyo funcionamiento desconoca: fongrafos, motors de gasoline, telfonos, televisores,
incluso el depsito del inodoro. Su vida haba sido una historic de comprensin de
operaciones ms que de principios. Haba alguna diferencia, except de grado?













Conect la mquina. Como la primera vez, ley: FELIZ CUMPLEAOS, TIO
RICHARD! JON. Apret el botn EXECUTE y el mensaje de su sobrino desapareci.

Esta mquina no durar much, pens de pronto. Tena la seguridad de que Jon estaba
an trabajando en ella cuando muri, creyendo que todava le quedaba tiempo. El
cumpleaos de to Richard sera dentro de tres semanas...

Pero a Jon se le haba terminado el tiempo y ese asombroso ordenador, que
aparentemente poda insertar cosas nuevas y suprimir cosas viejas del mundo real, apestaba
como un transformador de tren que se estuviera friend y al parecer empezara a soltar
humo dentro de pocos minutes. Jon no haba tenido oportunidad de perfeccionarlo.
Haba... confiado en que todava le quedaba tiempo?

Haba incurrido en un error. Todo era un error. Richard lo saba. El rostro tranquilo,
atento, los ojos serenos tras los gruesos cristales de sus gafas... No, no estaba confiado, ni
crea en que el tiempo lo arreglara. Cul era la palabra que se le haba ocurrido antes,
aquel mismo da? Predestinado. No era precisamente una buena palabra para Jon, pero era
la palabra apropiada. La sensacin de predestinacin haba envuelto al muchacho tan
palpablemente que, a veces, Richard haba querido decirle que se animara un poco, que a
veces las cosas terminaban bien y que los buenos no siempre tenan que morir jvenes.

Luego pens en Roger tirando su juego de Ocho Bolas Mgicas a la acera, arrojndolo
con todas sus fuerzas; oy partirse el plstico y vio el fluido mgico del juego -agua al fin y
al cabo- deslizndose por la acera. Y esta imagen se mezcl con una imagen del viejo
cacharro de Roger con la leyenda HAGSTROM REPARTOS AL POR MAYOR en los
costados, saltando por encima de un polvoriento acantilado, en pleno campo, estrellndose
frontalmente contra l. Vio, aunque no quera verlo, el rostro de la mujer de su hermano
desintegrndose en sangre y huesos. Vio a Jon ardiendo entire los restos, gritando,
carbonizndose.

Ni confianza ni esperanza. Siempre haba dado la impresin de que el tiempo se le
escapaba. Y al final haba resultado que tena razn.


-Qu significa eso?- murmur Richard mirando la pantalla vaca.













Cmo hubiera contestado el juego de las bolas mgicas? VUELVE A PREGUNTAR?
DIFCIL Y CONFUSO? O quiz CIERTAMENTE AS?

El ruido que produca el hardware volva a ser fuerte, y ms acelerado que por la tarde.
Ya poda oler el transformador de tren que Jon haba acoplado a la maquinaria detrs de la
pantalla recalentada.

Mquina de los sueos mgicos.

Ordenador de los dioses.

Era eso lo que Jon haba querido regular a su to para su cumpleaos? Lo equivalent,
en espacio y tiempo, a la lmpara mgica o al pozo de los deseos?

Oy abrirse la puerta trasera de la casa y a continuacin las voces de Seth y de los otros
miembros del grupo de Seth. Las voces sonaban demasiado fuertes, vulgares. Haban
estado bebiendo o fumando marihuana.

-Dnde est tu viejo, Seth?- oy a uno de ellos preguntar.

-Holgazaneando en su despacho, supongo, como siempre -respondi Seth-. Creo que...-

Pero entonces volvi a levantarse el viento, borrando el final de la frase, pero no sus
risotadas.

Richard les estuvo escuchando, sentado, con la cabeza inclinada a un lado, hasta que de
pronto escribi.

MI HIJO ES SETH ROGER HAGSTROM.

Su dedo se pos sobre el botn DELETE.

Qu ests haciendo?, le chill la mente. Lo haces en serio? Te propones asesinar a tu
propio hijo?

-Algo estar haciendo ah dentro -dijo otro.













-Es un pobre imbcil -observ Seth-. Pregntaselo a mi madre algn da. Te lo contar.
Nunca ha...

No voy a asesinarle. Voy a... borrarle.

Su dedo apret el botn.

-... hecho nada excepto...

Las palabras MI HIJO ES SETH ROGER HAGSTROM desaparecieron de la pantalla.

Fuera, tambin desaparecieron las palabras de Seth.

Ahora no se oa otra cosa que el fro viento de noviembre, soplando negros presagios de
invierno. Richard apag el ordenador y sali fuera. El camino de entrada estaba vaco. El
guitarrista solista del grupo, Norman no-s-qu, conduca una monstruosa y siniestra
furgoneta, una vieja LTD en la que el grupo transportaba su equipo en sus escasas
actuaciones. No estaba aparcada en el camino. Quiz estaba en alguna otra parte,
resoplando por alguna carretera, o en el aparcamiento de alguna hamburguesera, y Norman
tambin estaba en alguna parte, lo mismo que Davey, el bajista, cuyos ojos parecan vacos
y que llevaba un imperdible colgado del lbulo de una oreja, lo mismo que el batera, que
no tena dientes delanteros. Estaran en alguna parte, pero no aqu, porque Seth no estaba,
Seth nunca haba estado aqu.

Seth haba sido borrado.

-No tengo hijo -mascull Richard. Cuntas veces haba ledo esa melodramtica frase
en novelas malas? Cien? Doscientas? Nunca le haba sonado cierta. Pero ahora lo era.
Ahora era verdad. Oh, s.

El viento sigui soplando y Richard sinti de pronto un terrible espasmo en el estmago
que le hizo doblarse, jadeando. El viento amain.

Cuando el espasmo cedi, Richard camin hacia la casa.

En lo primero que se fij fue en que las viejas players de Seth -tena cuatro pares y se
negaba a deshacerse de ninguno- haban desaparecido del vestbulo. Se acerc al pasamano













de la escalera y pas el pulgar por el mismo. A los diez aos (bastante mayorcito para darse
cuenta, pero an as Lina se haba opuesto a que Richard le pusiera la mano encima) Seth
haba grabado sus iniciales profundamente en la madera que Richard haba pulido
laboriosamente durante casi todo un verano. La haba lijado y empastado y barnizado, pero
el fantasma de aquellas iniciales persisti.

Ahora haban desaparecido.

Arriba, la habitacin de Seth estaba limpia y ordenada, no catica y carente de
personalidad. Podra haber habido un letrero en la puerta, que dijera HABITACIN DE
INVITADOS.

Abajo, y ah fue donde Richard se entretuvo ms, los cables haban desaparecido, los
amplificadores y micrfonos haban desaparecido, las piezas de la grabadora que Seth iba
siempre a haban desaparecido (careca de la concentracin y de las
manitas de Jon). En cambio, la estancia rezumaba el profundo sello (no especialmente
agradable) de la personalidad de Lina; muebles pesados, recargados, tapices de terciopelo
de tema aburrido (uno de ellos representaba la ltima cena en que Cristo se pareca a
Wayne Newton, otro mostraba unos ciervos a la puesta del sol en un cielo de Alaska), una
alfombra de un color tan vivo como la sangre. Ya no quedaba la menor huella de que un
muchacho llamado Seth Hagstrom hubiera ocupado esa habitacin; o cualquiera de las otras
de la vivienda.

Richard segua an al pie de la escalera, mirando alrededor, cuando oy llegar un coche.

Lina, pens y sinti una casi trepidante oleada de culpabilidad. Es Lina de regreso del
Bingo, y qu va a decir cuando vea que Seth ha desaparecido? Qu...qu...?

Asesino!, se imagine orla gritar. Has asesinado a mi nio!

Pero l no haba asesinado a Seth.

-le BORRE- murmur, y subi a la cocina a recibirla.


Lina estaba ms gorda.













Haba enviado al bingo a una mujer que pesaba unos noventa kilos. La mujer que
regresaba pesaba por lo menos ciento cincuenta, o ms; haba tenido que ladearse un poco
para entrar por la puerta trasera. Unas caderas y muslos elefantinos se cean dentro de
unos pantalones de polister color aceituna. Su tez, cetrina tres horas antes, pareca ahora
enfermiza y plida. Aunque no era mdico, Richard crey descubrir en aquella piel los
sntomas de una enfermedad de hgado o una incipiente dolencia cardiac. Sus ojos de
pesados prpados contemplaron a Richard con una curiosa fijeza despectiva.

Llevaba un pavo congelado, enorme, en una de sus regordetas manos.

-Qu ests mirando, Richard?- le pregunt.

A ti, Lina, te miro a ti, pens. Porque as es como te has vuelto en un mundo en el que
no hemos tenido hijos. As es como te has vuelto en un mundo en el que no hay objeto para
tu amor... por venenoso que pueda ser tu amor. As es como apareces, Lina, en un mundo
en el que todo entra y nada sale. T, Lina. Eso es lo que estoy mirando. A ti.

-Eso, Lina -consigui decir por fin-, es uno de los pavos ms grandes que he visto en mi
vida.

-Bien, pues no te quedes ah mirndolo, idiota. Aydame!

Cogi el pavo y lo deposit sobre la encimera de la cocina notando su desagradable fro.
Son como el de un bloque de madera.

-All no! -grit ella y le indic la despensa-. Mtelo en el congelador.

-Lo siento -murmur; nunca haban tenido un congelador. Nunca en el mundo donde
haba habido un Seth.

Llev el pavo a la despensa, donde haba un enorme congelador Amana brillando a la
luz de los fluorescentes como un blanco y helado atad. Lo meti dentro junto con otros
cuerpos conservados, de aves y dems animals, y volvi a la cocina. Lina haba sacado el
bote de las galletas de crema de cacahuete y se las estaba comiendo una tras otra.













-Era el bingo de Accin de Gracias -explic-. Lo tuvimos esta semana en lugar de la
prxima porque el padre Phillips tiene que ingresar en el hospital para que le extraigan una
piedra de la vejiga. Yo gan el gordo... -sonri. Un hilo de chocolate y crema de cacahuete
le resbalaba por la barbilla.

-Lina, has lamentado alguna vez que no tuviramos hijos?

Ella lo mir como si se hubiera vuelto loco.

-Por el amor de Dios, para qu iba yo a querer hijos en mi casa? -repuso. Apart el
bote de las galletas, reducido a la mitad, y volvi a guardarlo en el armario-. Me voy a la
cama. Vienes o vas a volver a suspirar un rato ms sobre tu mquina de escribir?

-Ir un rato ms, creo -contest. Su voz son sorprendentemente firme-. No tardar.

-Funciona ese aparato?

-Qu...? -De pronto la entendi y sinti otra punzada de culpa. La desaparicin de Seth
no haba afectado para nada la existencia de Roger, y el conocimiento de la familiar de
Roger haba persistido-. Oh, no. Est estropeado.

Asinti con la cabeza, satisfecha:

-Ese sobrino tuyo, siempre con la cabeza en las nubes. Igual que t, Richard. Si no
fueras tan corto, me pregunto si la metiste donde no tenas que haberla metido, hace quince
aos. -Lanz una risotada vulgar, sorprendentemente fuerte, la risotada de una mujer cnica
y repulsiva...

Por un moment, l estuvo en un tris de abalanzarse sobre ella. Luego, sinti que una
sonrisa asomaba a sus labios, una sonrisa tan delgada y fra como el congelador que haba
reemplazado a Seth en esta nueva vida.

-No tardar -le dijo-. Slo quiero anotar unas cosas.

-Por qu no describes un cuento que gane el premio Novel, o algo as? -se burl con
indiferencia. Las tablas del suelo crujieron cuando inici su pesado camino hacia la













escalera-. Todava debemos la factura del ptico por mis gafas de leer y llevamos un pago
de retraso del Betamax. Por qu no ganas ms dinero de una jodida vez?

-Pues no lo s, Lina. Pero tengo grandes ideas esta noche. De verdad.

Se volvi a mirarle, como si fuera a decirle algo sarcstico -algo sobre que ninguna de
sus grandes ideas les haba sacado de apuros pero que, en todo caso, se haba quedado con
l, pero desisti. Quiz algo en su sonrisa la haba frenado. Subi por las escaleras. l
permaneci abajo, escuchando su paso atronador. Tena la frente perlada de sudor. Se senta
a la vez mareado y excitado.

Dio media vuelta y se dirigi hacia su despacho.

Esta vez cuando conect el aparato, el ordenador ni zumb ni rugi, sino que empez a
hacer un ruido irregular, una especie de quejido. El olor caliente del transformador sali
casi al moment de detrs de la pantalla, y tan pronto como puls la tecla EXECUTE para
borrar el FELIZ CUMPLEAOS, TIO RICHARD!, empez a salir humo.

Queda poco tiempo, pens. No... no es as. No queda tiempo. Jon lo saba, y ahora yo
tambin lo s.

Tena dos alternatives: traer a Seth de vuelta con el botn INSERT (saba que podra
hacerlo; sera tan fcil como crear los doblones espaoles) o terminar el trabajo.

El olor se haca ms potente. Dentro de un instant, la pantalla empezara a mandar su
mensaje de SOBRECARGA.

Escribi:

MI MUJER ES ADELINA MABEL WARREN HAGSTROM.

Puls la tecla DELETE.

Escribi:


SOY UN HOMBRE QUE VIVE SOLO.













Ahora la palabra empez a aparecer en la esquina superior, a la derecha de la pantalla:
SOBRECARGA, SOBRECARGA, SOBRECARGA.

Por favor, djame terminar. Por favor, por favor...

El humo que sala ahora de las rendijas y ranuras de la pantalla era ms denso y gris.
Mir al ruidoso hardware y vio que tambin sala humo de su rejilla... y al fondo de aquel
humo pudo ver una opaca chispita de fuego.

Ocho Bolas Mgicas, tendr salud, ser rico y sabio? O vivir solo y quiz me matar
la soledad y la pena? Queda tiempo an?

AHORA NO LO SE, PRUEBA MAS TARDE.

Excepto que no quedaba ms tarde.

Puls la tecla INSERT y la pantalla oscurecise, except por el insistente mensaje de
SOBRECARGA, que parpadeaba ahora a toda velocidad aunque irregular.

Escribi:

EXCEPT POR MI ESPOSA BELINDA Y MI HIJO JONATHAN.

Por favor. Por favor.

Puls EXECUTE.

La pantalla se vaci. Durante lo que parecieron siglos permaneci as, except por la
palabra SOBRECARGA, que ahora apareca con tal rapidez que pareca mantenerse
constantemente all, como una computadora ejecutando una implacable orden de mando.
Algo dentro del hardware salt y chisporrote, y Richard solt un gemido.

Las letras verdes reaparecieron en la pantalla, flotando sobre el negro:

SOY UN HOMBRE QUE VIVE SOLO, EXCEPT POR MI MUJER BELINDA Y MI
HIJO JONATHAN.


Puls dos veces EXECUTE.













Ahora, se dijo, ahora escribir: TODAS LAS PIEZAS DE ESTE ORDENADOR
ESTABAN PERFECTAMENTE ENSAMBLADAS ANTES DE QUE EL SEOR
NORDHOFF ME LO TRAJERA. O escribir: TENGO IDEAS PARA POR LO MENOS
VEINTE NOVELS SENSACIONALES. O escribir: MI FAMILIAR Y YO VIVIREMOS
FELICES PARA SIEMPRE JAMS. O escribir...

Pero no escribi nada. Sus dedos revolotearon estpidamente por encima del teclado
mientras senta -literalmente sentia- que todos los circuitos de su cerebro se quedaban
bloqueados como los coaches en el peor atasco de trfico de la historic de Manhatan.

La pantalla se llen de pronto con la palabra:

ACABADOACABADOACABADOACABADOACABADOACABADOACABADO

ACABADO.

Hubo otro chasquido y luego una explosion en el hardware. Salieron unas breves
llamaradas del aparato. Richard se ech atrs en su silln, cubrindose la cara por si
explotaba la pantalla. No explot. Solamente se apag.

Permaneci sentado, contemplando la oscuridad de la pantalla.

NO PUEDO DECIRLO. VUELVA A PREGUNTAR DESPUS.

-Pap?

Se volvi rpidamente, con el corazn desbocado.

Jon estaba ah, Jon Hagstrom; su rostro era el mismo pero algo distinto... la diferencia
era sutil pero visible. Quiz, pens Richard, la diferencia estribaba en la diferencia de la
paternidad entire los dos hermanos. O quiz era simplemente que aquella expresin inquieta,
vigilante, haba desaparecido de sus ojos ligeramente aumentados por las gafas (de montura
metlica, ahora, observ, y no la fea montura de concha artificial que Roger haba
comprado siempre al muchacho porque costaba quince dlares menos).

Quiz era algo todava ms sencillo: el aspect de predestinacin haba desaparecido de
sus ojos.













-Jon? -dijo con voz ronca, preguntndose si en realidad haba querido decir algo ms
que eso.

Era as? Pareca ridculo, pero se figuraba que s.

Supona que la gente siempre quera ms-. Jon, eres t, verdad?

-Quin iba a ser sino? -Seal con la cabeza al ordenador-. No te lastimaste cuando
este cacharro se fue al cielo de los datos, verdad?

Richard sonri:

-No; estoy perfectamente.

-Lamento que no funcionara. No s qu me hizo montarlo con todas esas piezas intiles.

-Movi la cabeza-. Por Dios que no lo s. Es como si hubiera tenido que hacerlo. Cosas
de nio.

-Bueno -dijo Richard, acercndose a su hijo y pasndole un brazo por los hombros-,
quiz te saldr mejor la prxima vez.

-Tal vez. O a lo mejor pruebo con otra cosa.

-Puede que sea mejor.

-Mam dice que tiene cacao para ti, si te apetece.

-Ya lo creo. -Y ambos salieron juntos del despacho a una casa donde no haba ningn
pavo congelado procedente de un premio ganado en el bingo-. Una taza de cacao me vendr
ms que bien ahora.

-Recuperar cualquier cosa recuperable que haya en aquel cacharro, maana, y lo dems
lo echar al vertedero -anunci Jon.

-Brralo de nuestras vidas...

Y entraron en la casa y al aroma de cacao caliente, riendo juntos.













Stephen Edwin King: Escritor estadounidense de gran xito, autor de muchas novelas
de gnero fantstico, sobre todo, histories de miedo, que cuenta en su haber con ms de 100
millones de libros vendidos. Naci en Portland (Maine), el 21 de septiembre de 1947.

Escribi su primer relato a los 7 aos y a los 18 vendi su primer texto a una revista.
Entre 1960 y 1963 public el famoso People, places & things. Vol. I (Gente, lugares y
cosas, Vol. I), escrito junto a Chris Chesley, su amigo de la infancia. Eran 18 cuentos, ocho
escritos por King, nueve por Chesley y uno en colaboracin. Se puede apreciar en ellos la
influencia de los comics de E. C. Comics y las pelculas de terror de la poca. Slo se
conoce la existencia de un ejemplar, que est en manos del mismsimo King.

Estudi lengua y literature inglesas en la Universidad de Maine, donde particip
activamente en las movilizaciones estudiantiles contra la guerra de Vietnam. Termin sus
studios en 1970. Trabaj un tiempo en una lavandera, mientras publicaba ya relatos en
varias revistas, y en 1971 empez a impartir classes de ingls en una escuela secundaria.
Para entonces ya haba comenzado a escribir su primer xito literario, que en 1974 se
convertira en su primera novela, Carrie, con la que se gan el favor de la crtica, De esta
novela se vendieron cuatro millones de ejemplares, y dos aos ms tarde fue llevada al
cine. Despus de Carrie produjo muchos otros xitos y lleg a colocar cinco libros al
mismo tiempo en la lista de los ms vendidos del New York Times. Su siguiente trabajo fue
El misterio de Salem's Lot (Salem's Lot), en 1975.

En 1985 King era, adems de alcohlico, drogadicto. Mientras escriba Los
Tommyknockers (1987) deba ponerse algodones en los odos para controlar la hemorragia
causada por el consumo de cocana. Su esposa lo ayud a salir de esta situacin y despus
de un tratamiento de rehabilitacin pudo continuar escribiendo liberado de sus problems
de adicciones.

Entre sus novelas cabe destacar El resplandor (The Shining, 1976), Le siguen otros
trabajos importantes como Apocalipsis (The Stand, 1978), La Zona Muerta (The Dead
Zone, 1979, filmada en 1983), Ojos de fuego (Firestarter, 1980, filmada en 1984), Cujo
(1981), Christine (1983, filmada en 1983), It (1986), Los Tommyknockers (1987); Misery
(1987), llevada al cine en 1990 por Rob Reiner y protagonizada por Kathy Bates, quien













obtendra un Oscar por su papel en este filme; Un saco de huesos (1998); y La torre oscura
(1999).

Actualmente reside con su esposa, la novelist Tabitha King, y sus tres hijos en Bangor,
Maine (USA). Dedica toda la semana 4 horas diarias a escribir.

Al INDICE













4. CUENTO MADE IN CUBA: FANTASMAS INOCENTES
Alberto Mesa Comendeiro.
(Premio Guaican 2005)




De todos los oficios que hay en el mundo, por qu el de matar tiene
que ser el peor? Ser un asesino no es tan terrible como todos piensan. No
es ms que un trabajo como otro cualquiera. A fin de cuentas, si todos
tienen que morir tarde o temprano...
Matar tambin es el nico oficio que no necesitamos aprender, porque lo llevamos
en los genes desde much antes de ser civilizados. Matar es un placer, un gozo primordial,
y el nico arte que ha sobrevivido a todas las cultures. Un arte que encierra la mayor de
nuestras contradicciones: no queremos morir pero nos encanta matar!
Es algo que todos saben.
Algo que yo s.
Y no me importa.
Ni a nadie.
Es mi oficio; yo mismo lo eleg y no soy menos human por eso.
O tal vez s lo soy.
No s.
Tampoco s si estoy orgulloso de serlo (hubo un tiempo en que s, y tanto...) o es
slo la necesidad imperiosa dejustificarme, dejustificar lo que hago.
Miro el arma en mi mano y en el brillo de la luna reflejndose en su pulida
superficie metlica me parece ver tambin todo mi pasado. No es possible dejarse atrs a s
mismo. Pesan demasiado los aos y la sangre. La de los otros o la propia, qu ms da.
No tiene sentido huir, tampoco esconderme. Para mi no existe lugar seguro. Ningn
refugio puede cobijarme, ni puedo huir de m mismo.
Pero estoy cansado.
Qu paradoja.
No puedo permitirme estar cansado. No debera.













No se supone que descanse mientras quede alguien que eliminar. Y siempre hay
alguien que eliminar.
Entonces, por qu estoy cansado?
No soy viejo. Mi cuerpo es an robusto y elstico, lleno de energas.
Ser tal vez que me preocupa ver tanta muerte y no poder ver la ma.
Estar muerto y no me habr dado cuenta?
No. Estoy vivo.
El dolor no miente.
Pero esta vida no es como la imagine una vez.
Lo peor es que no puedo permitirme tener sentimientos.
Me lo advirtieron, pero an as a veces lo olvido.
Matar es mi negocio.
Nada personal.
Cobro por ello.
Para alguien como yo, eso es fcil... debera ser fcil.
Era fcil.
Ya no.
S, aunque mi cuerpo an sea joven, mi mente se ha vuelto vieja.
Tengo que admitirlo. No he podido adaptarme del todo a estos nuevos tiempos.
Siempre pens que con mi entrenamiento en el ejrcito ya estaba preparado para
todo. Que nada podra ser peor que el campo de batalla. Y para un asesino professional el
mundo entero es campo de batalla. Me pareca que todo estaba claro.
No importa lo refinado de los mtodos, matar seria siempre lo mismo.
Me equivoqu.
Nadie est nunca suficientemente preparado para el cambio, o quizs es que en
estos tiempos todo est cambiando demasiado rpido. Y no hablo de las nuevas
tecnologas. Esas slo simplifican el asunto.
Hablo del objetivo en s, de mis victims.
Mi oficio es asesinar.
El peor de los oficios. Asesinar gente... que no existe.













En las ltimas dcadas los progress de la gentica y la biologa
molecular han modificado radicalmente nuestra concepcin de la vida. Y
nuestro poder para actuar sobre ella. Desde hace aos la gentica es una de las
disciplines cientficas que ms inters despierta en el pblico, la que mayor
atencin recibe por parte de los medios de comunicacin. De entire todos sus
avances, los ms relevantes han sido la secuenciacin del genoma human y la
clonacin, pasos increbles hacia el develamiento del origen de la vida que
tambin han hecho posibles grandes progress en la medicine, en la
biotecnologa, y en otras industries como la alimentaria.
Pero toda moneda tiene dos caras. Y cuando va a parar a manos equivocadas, stas
siempre se las arreglan para sacarle brillo a la ms oscura de las dos.
En todo nuevo e important advance cientfico acaban tarde o temprano metiendo sus
narices los militares. Y ellos slo tienen un propsito: hacer ms eficiente la guerra.
As surgieron los soldados clnicos. No pareca mala idea. Que su hijo pueda
estudiar o trabajar tranquilo en casa mientras una copia suya se sacrifice por el pas.
Tuve various bajo mi mando. No eran superhombres sin miedo a la muerte. Sufran
cuando eran heridos. Moran. Y el saber que haba otras cien copias de ellos mismos
dispuestas a ocupar su lugar no les ayudaba a soportar el dolor...
Despus de que los militares convierten la magia cientfica en hechizos de muerte
vienen siempre las megacorporaciones, con sus legiones de bien pagados especialistas
experts en descubrir los ms oscuros deseos de los hombres y hacerlos realidad.
Siempre que pueden pagarlos, claro.
Y mientras ms raros son los sueos, ms caro sale volverlos realidad.
Todos los millonarios tienen sus sitios privados y secrets a los que no permiten que
nadie se acerque.
Ni siquiera yo.
Nunca me he engaado creyendo que me consideran uno de ellos.
Yo soy slo alguien que hace su trabajo sucio.
Si no estuviera, otro podra hacerlo.
No es a m a quien necesitan, sino slo a mi habilidad.
Matar es fcil, cualquiera puede hacerlo alguna que otra vez.













Matar muchas veces es un arte, y yo soy un artist habilsimo.
Es esa habilidad lo nico que me hace valioso para ellos.
Es por esa habilidad que me pagan sumas fabulosas, aunque para ellos sean slo
migajas.
Los sueos prohibidos siempre estn relacionados de alguna forma con el sexo.
Y con la muerte.
Eros y Tanathos.
Amor y muerte.
Amar hasta morir, y de nuevo, y de nuevo, y de nuevo...
La ciencia y la tecnologa han hecho posibles nuestros sueos... y nuestras
aberraciones.
El sexo virtual pas de moda. A la mayora de los clients les molestaban los trajes
de datos interactivos y muchos hasta desarrollaban algn tipo de alergia tras el uso
continuado. Hasta el software de las consolas simestim mejor diseadas poda ser penetrado
y saboteado por algn hacker avispado.
No hay nada como la carne. Y hoy por hoy la carne y la novedad son los SUEC de
la Genetics Dreams. Super Estrellas Clonadas. O sera mejor decir prostbulos
superexclusivos.
Si no lo ha probado an, no se lo pierda. Sus ms locos sueos vueltos realidad. Sus
ms sucias fantasas al alcance de la mano. Ahora puede usted acostarse con la mujer de sus
sueos: gran actriz, cantante, supermodelo, Naomi Campbell o Madonna, Mena Suvari o
Cher. La diva de su preferencia, en su cama, dcil a todos sus caprichos... y adems,
completamente virgen.
Los servicios de clonacin cubren todos los gustos. El ADN lo venden las mismas
superestrellas y a buen precio. Sus asesores de imagen lo consideran buena publicidad.
Tambin ha surgido toda una casta especializada de ladrones de genotipos a los que les
basta con un cabello, una gota de saliva o de sudor de las pocas recalcitrantes.
Al principio las feministas protestaron contra la objetizacin de la figure femenina...
luego empezaron a aparecer los primeros clones de placer masculinos y ya nadie les prest
atencin.













En realidad, creo que nunca nadie les prest much atencin a esa pandilla de
frgidas histricas.
La Genetics Dream ha creado todo un sistema, muy organizado. Usando las ms
modernas tcnicas de programacin hipntica, cada clon se le implantan bloqueos
mentales, tanto para asegurar su docilidad y obediencia como para impedirles cualquier
reaccin violent. Aunque estoy seguro de que algunos clients preferiran que les
opusiesen cierta resistencia, lo mejor para el negocio es no correr ni el ms mnimo riesgo.
Por eso es que los clones son tambin de usar y tirar. Otra clase de
condicionamiento mental garantiza que una vez que el correspondiente client haya
acabado de dar rienda suelta a sus fantasas, su vctima? Objeto? Juguete? deje de
respirar. No es un problema para la compaa; con el ADN de los originales pueden obtener
todas las copias que necesiten, y rpido. Gracias a las ltimas tcnicas de embriogenia
acelerada, no cuesta much tener listo un clon... y en cuestin de horas.
De eso modo es possible incluso que various clients pueden usar un mismo "modelo"
al mismo tiempo. Segn las estadsticas, esos pedidos en series se disparan cuando alguna
nueva superestrella se pone de moda.
Pero este negocio, como todos, tiene sus imprevistos.
El instinto de conservacin es una fuerza tan poderosa que a veces ni siquiera la
ciencia modern logra vencerlo. A veces los bloqueos fallan, y algn clon se niega a
complacer a su client y responded a la violencia con ms violencia. Generalmente es
possible detenerlos a tiempo. Pero en ocasiones, en muy raras ocasiones, logran escapar, a
veces incluso matando al client.
Y es ah donde intervengo yo.
Mi trabajo es seguirlas, encontrarlas... y neutralizarlas.
Para siempre.
Antes de que sea tarde y se haga pblico. Cualquier fallo en el sistema SUEC podra
causar un escndalo, psima publicidad para la imagen de la Genetics Dreams. Y ni hablar
de la verdadera superestrella. Y si el clon, en venganza, tratara de matar a la original para
sustituirla? Y si es la estrella la que diera muerte a su rplica en legtima autodefensa?
Cmo saber quin es quin?













O una posibilidad siempre temida pero hasta ahora nunca verificada, que las dos
establezcan una alianza. Imagnense, las Supermellizas Cher, o el Tro Madonna. Qu
pesadilla.
Para impedir esto y cosas peores fue que me contrataron.
Yo tena una reputacin en el ejrcito. Tras el xito de la operacin "Lluvia negra"
mi nombre estaba en todos los peridicos y ciberredes. Por suerte, no mi rostro.
Me buscaron. Yo era el candidate ideal para el trabajo de cazador de clones
defectuosos.
Pensaron que podan confiar en m, y no se equivocaban.
Para un military la obediencia es como una segunda piel. Est acostumbrado a
cumplir rdenes sin preguntar... a que ni siquiera le pase por la mente cuestionarse el por
qu de esas rdenes, ni a sus jefes, ni much menos traicionarlos.
Dejaron un mensaje en mi ciberconsola.
Mi clave de identificacin es privada; as supe que era gente con recursos.
Acud solo a la cita, como me sugirieron "amablemente".
Fueron breves y precisos.
Yo tena que matarlas antes de que tuvieran tiempo de ver a nadie, de hablar con
nadie, de saludar siquiera a nadie.
No sera un crime. Yo no soy un criminal.
Matar a alguien que no existe, a una copia, a un fantasma, no es un crime.
Ni aunque sea un fantasma inocente?
El hombre que se entrevist conmigo era gris y olvidable. Mi nombre no importa, ni
el de los que van a contratarte. Te conocemos bien, me dijo, y sent el peso de un poder
inmenso respaldando cada una de sus palabras. Saba que yo era capaz de matarlo slo con
mis manos en menos de un segundo, pero no pareca ni mnimamente preocupado Sabemos
que eres un expert. Te pagaremos bien. Y me explic lo que se esperaba de m. Fue la
primera vez que escuch el eufemismo "neutralizar"
-Las fugitivas estn dispuestas a todo, y eso las vuelve tremendamente peligrosas.
La mayora de nuestros agents de seguridad tendran grandes dificultades en neutralizarlas,
y podran hasta morir en el intent. No podemos correr ese riesgo. Comprendes?
Comprend.













-Bien. Una cosa ms. Trabajars solo. Si te asocias con alguien, y sabremos si lo
haces, te lo aseguro, sers inmediatamente neutralizado. No eres el nico que trabaja para
nosotros. Pero no conocers a ninguno de tus colegas. Y, por supuesto, aunque siendo
legalmente estricto lo que haces no es un crime, si alguna vez caes en manos de las
autoridades, negaremos todo vnculo contigo. Est claro?
Re... prudentemente, para mis adentros. Sus amenazas no me asustaban. Para
alguien acostumbrado a tratar con la muerte, su fantasma ya no infunde miedo.
-Algo ms -continu siempre con el mismo tono de voz tranquilo-. A la vez un
favor... y un consejo. No te comprometas sentimentalmente con ninguna de tus press.
Digamos que... empaara tu vision de las cosas. Entiendes?
Dije que s, que entenda, y yo mismo me lo cre.
Pero menta. Aunque no fue hasta ahora que lo supe.
No poda darme el lujo de saberlo. Ellos conocan muchas cosas de m. Llevaban
aos estudiando mi expediente. Era lgico suponer que estaran vigilndome.
En cualquier caso, yo no les tema, y el dinero nunca viene mal.
Pagaban bien, muy bien, y no les importaban mis mtodos, slo mis resultados.
Siempre pude hacer las cosas a mi manera.
Comenc a trabajar enseguida.
Casi nada saba de mis press. Casi nada preguntaba. Con su cara y la zona de la
que haban huido sola bastar. Era rpido y discreto. No violaba la ley, porque en realidad
ellas no existan legalmente, ni estaban registradas en ninguna parte. Pero si alguien me
hubiera visto matar a cualquiera de ellas, podra haber intervenido, o llamado a la polica, y
hay tantas balas perdidas en este mundo...
Nunca llev una cuenta de mis vctimas. Pero fueron muchas.
Para alguien acostumbrado a detectar y eliminar soldados enemigos bien
camuflados en la selva, seguir a aquellas mujeres superllamativas en la selva urbana y
luego neutralizarlas resultaba casi demasiado fcil.
Casi.
Cuando uno lleva much tiempo en un campamento military, entrenando duro, se
vuelve ms resistente a todo... except a las mujeres. Ellas estn en nuestros pensamientos













aun cuando creemos que las hemos olvidado. Es por eso que, no importa lo fuertes que
seamos, siempre seremos dbiles ante ellas.
Tonto de m al pensar que yo era diferente.
Cuando la vi por primera vez, supe que yo tambin era tan dbil como los dems.
Lleg bastante lejos. La rastre hasta este pueblito, la encontr y la segu durante
horas, de bar en bar, y la esper a la salida de uno, en la solitaria oscuridad. La vi en cuanto
sali a la calle.
Ella tambin me vio y se encogi, como esperando lo inevitable.
Entonces fue cuando, en contra de mi costumbre, hice algo puramente emotional, y
no impulsado por un cuidadoso razonamiento.
Estbamos solos, pero no le dispar. La dej escapar.
Se perdi entire las sombras de la avenida.
Casi inconscientemente mi mano derecha aferraba el mango de la pistola.
Luego me dije que me sera fcil justificar el error. Era tarde en la noche. La ciudad
dorma. No estaba en horario de trabajo...
Pero los asesinos no tienen horario de trabajo.
Me qued largo tiempo, inmvil, conteniendo el aliento como si todava pudiera
escuchar el sonido de sus pisadas de bestezuela acosada alejndose sobre el asfalto en
desesperada carrera por salvar su nica posesin: la vida.
Pero el silencio era tan impenetrable como las sombras que se la haban tragado.
Saba que slo tena una oportunidad entire diez de que se salvase.
Haba otros como yo. Y yo no crea en los milagros.
Pero esta vez quise career.
Yo la conoca de siempre. Todos la conocan. Era una ms de las tantas diosas de las
pantallas.
O mejor dicho, su fantasma.
Un fantasma inocente.
Uno siempre cree que esas mujeres no son reales.
Falso.
Ahora s que, aunque parezcan divinas, perfectas, inalcanzables, ellas son tan
humans como nosotros. Incluso ms, a veces.













Fue una noche inolvidable. Las horas pasaban, pero yo continuaba all, de pie,
mirando la lejana, sin sentir sueo ni agotamiento, con la esperanza de verla regresar a
pronunciar al menos una palabra de gratitud, de ver de nuevo sus ojos negros.
An sabiendo que al otro da tendra que volver a mi trabajo, a la rutina de siempre.
Que al otro da tendra que olvidar.
No me importaba que me mataran.
Ms difcil me pareca conseguir olvidar.
Y no lo consegu.
Cuando despert al da siguiente en el hotel, segua pensando en ella.
Lo peor era saber que haba otros como yo que acabaran el trabajo que yo haba
dejado a medias.
Que quizs ya lo habran acabado.
Ella sera entonces slo un cadver como tantos otros pudrindose en la morgue.
La morgue?
No estaba lejos de mi hotel. Tuve una idea loca. Por qu no? Para salir de dudas de
una vez. Porque lo peor era la incertidumbre.
Se dice fcil. Pero haca falta valor, much valor para enfrentar... lo que fuera.
Encontr ese valor, en alguna parte. No importa dnde.
Slo tena que caminar dos cuadras por la calle principal, luego doblar por el parque
y descender hacia el malecn. All, bajo del puente y junto al mar, estaba el hospital, y en
sus stanos, la morgue.
Era ya medioda, pero el sol no me pareca luminoso, sino oscuro. Camin
lentamente hasta el ocano, tratando de no pensar en lo peor. Pero qu era lo peor? Cada
vez que me preguntaba "y si no la mataron?" se me erizaba el alma. Ellos, por supuesto, lo
haran sin dudar un segundo. O tal vez ellos tambin descubrieran de pronto escrpulos
antes insospechados.
El malecn estaba completamente vaco.
El viento soplaba, fro, pero no demasiado.
Envuelto en una espesa niebla, el mar ruga sordo y casi invisible, como si estuviese
descontento con el hecho de que, como de costumbre en el trpico, el fro no fuera lo
bastante intenso ni siquiera en invierno.













Despus de pasar bajo el puente todo pareci ms claro a la luz que se derramaba
por las ventanas del hospital. Era un hospital grande, que abarcaba toda la manzana. Y una
cerca de hierro con columns de piedra a intervalos lo separaba del resto del pueblo.
Entr en el patio, todava ms iluminado.
Dos mujeres con batas blancas llevaban una camilla tapada con una sbana. Otro
cadver camino a la morgue.
Mirando a aquella pareja de enfermeras, pens de pronto en que hay gente que
trabaja da tras da con cadveres, sin que nada parezca perturbarlas. Para ellas, convivir
con la muerte es algo cotidiano. Tambin lo es para un asesino como yo... y sin embargo,
an no he cruzado el umbral y ya estoy temblando. Como si de algn modo me sintiera
responsible de todas esas muertes. Como si las hubiera matado a todas.
Estupideces.
A qu temer?
Los muertos, muertos estn.
Y acaso se puede matar a un fantasma, aunque sea inocente?
Segu a las mujeres. En efecto, iban hacia la morgue
-Pancho, viejo verde! -grit una-. Abre, que aqu tienes a otra husped! Una
de tus superestrellas favorites!
-Como todas... Por qu gritan? Est abierto para todo el mundo, y para ustedes en
particular. -La voz de un viejo respondi desde algn lugar impreciso del stano.
En la puerta del stano se encendi una luz amarillenta, y entonces sali un tipo
delgado como una caa de bamb, ataviado con un delantal de hule, una grasienta chaqueta
de mezclilla, y una gorra enorme ladeada sobre su cabeza extraamente pequea.
-Estoy buscando un cadver que probablemente trajeron ayer -le dije, mirndolo
fijamente a los ojos para tratar de intimidarlo-. Un clon de la famosa bailarina espaola
Yadira Lpez.
-Yo no s nada. -El viejo se quit la gorra y despus de sacudirla se la puso otra

vez -. Las que yo tengo aqu son todas iguales. Si fue para ac que la mandaron, all atrs
debe estar, congelada. Ven conmigo y mira t mismo...
Y entramos juntos, tras las mujeres con su camilla. En lo profundo del stano el
viejo de nuevo encendi una lmpara mortecina que apenas si lograba disipar la penumbra













de una habitacin fra y de dimensions difciles de adivinar, en la que flotaba un olor
intenso, pero que tard un par de segundos en reconocer.
El olor de la muerte y la corrupcin, el aroma de lo efmero del sueo human de
grandeza e inmortalidad.
Sobre un estrado haba various cadveres tendidos en fila. Todos de mujeres
hermosas y jvenes, algunas incluso nias, tantas y tan juntas que en la escasa iluminacin
resultaba difcil distinguirlas entire s.
-Esa que busca, es pariente suya? -pregunt el viejo, sonriendo con malicia.
-De dnde saca esa idea? -repliqu, disimulando mi ira-. Ninguna de ellas
tiene parientes y usted lo sabe bien. Slo soy... un client.
-Ah, bueno, eso ya es otra cosa.
El tono irnico de sus palabras me convenci de que saba lo que yo era. Ningn
client se molestara en ir a comprobar si el clon utilizado haba sido eliminado. Sera como
ir al basurero a buscar el condn usado el da anterior. El viejo quizs ya se haba topado
con otros casos como el mo. Quizs hasta fuese uno de mis secrets colegas, ya retirado.
-Bsquela. Si la trajeron, estar por ah. -El viejo abarc todo el stano con un
ambiguo ademn-. Necesitar ms luz...
Encendi otra lmpara y otra ms. La estancia result ser inmensa.
-Cmo la voy a encontrar aqu? -Me encog, mitad desconcertado, mitad por
puro fro. La temperature era bastante ms baja que en el malecn. Algn pingino haba
trabado el regulador del aire acondicionado. Pero si la idea era que el fro impidiera la
descomposicin, no estaba funcionando. A cada segundo el olor a muerte se me antojaba
ms fuerte.
-Las tienen numeradas? -pregunt, tratando de ocultar mi desazn.
-Numeradas? -El viejo se ech a rer aparatosamente-. No me alcanzara el
tiempo para numerarlas a todas! Mira cuntas hay! Qu te parece el espectculo?
l daba la impresin de estar muy a su gusto, pero a m me pareci horrendo. Por
primera vez en mi vida sent nuseas ante la presencia de la muerte. De repente se me
antoj que, ocultas entire los cadveres, haba fugitivas vivas y confabuladas contra m con
el viejo. Que en cualquier moment saltaran sobre m para vengar a todas las que yo haba
"neutralizado". Que me iban a matar de algn modo lento, cruel y terrible.













Casi instintivamente retroced un paso hacia la puerta.
-Qu le pasa, joven? Tiene miedo? -El tono de la voz del viejo era cada vez
ms extrao.
Sent vergenza y desanduve lo andado.
-Tengo motivos para tenerlo? -pregunt, tratando de que mi voz no temblara-.
Acaso usted tambin lo tiene?
-A veces creo que me olvid hasta de cmo asustarme -sonri l otra vez,
maliciosamente-. En este trabajo uno no puede permitirse tener miedo. Pero no se
preocupe, es una reaccin natural temer a los muertos. Hasta en los... cazadores, como
usted.
-Yo no soy ningn cazador -dije con firmeza, desafindolo-. Slo soy un
client. Nadie conoce a los cazadores, son asesinos profesionales, que trabajan en las
sombras. Si yo fuera de veras un cazador y usted lo supiera, no cree que tendra que
matarlo? -Lo dej masticar la idea. No le gust-. Quiero ver las que trajeron ayer. Las
ms frescas, digamos...
-No los clasificamos en frescas o pasadas. Los cadveres no son frutas. Srvase
usted mismo. -Molesto, hizo un gesto sealando el montn-. A m no me pagan por eso.
Me qued congelado, sin saber cmo ni por dnde empezar. Entonces tuve una idea:
-Se trata de Yadira Lpez, la gran bailarina espaola, una mujer hermosa, de ojos
y cabello negros. No la conoce? Todos la conocen. Ella, la verdadera, baila como los
dioses. As que si ha llegado algn clon suyo en las ltimas horas, dgamelo sin rodeos. Ese
es su trabajo, as que hgalo, y no pregunte ms. Soy slo un cliente... pero no uno
cualquiera. Tengo muchas influencias...
-De acuerdo. -El viejo se encogi de hombros-. Empecemos por... esta misma
-y hal por los pies al primer cadver de la hilera-. Cabello y ojos negros, as que
podemos dejar tranquilas a las rubias. No ser sta? Mire bien, a ver...
Precisamente mirar bien era lo ms difcil para m en aquel moment. Pero lo hice.
-No, no es ella.
-Entonces vamos a buscar por aquel extremo -propuso el viejo, frotndose las
manos como si las tuviera heladas.













No los cont, pero revisamos no menos de veinte cadveres antes de que por fin la
reconociera...
-Es sta? Disculpe, pero es que como son tantas de su tipo. Y mire, aqu hay otra,
y otra. Cul de todas es la que busca?
Qu irona. Aquella noche pareca haber habido una explosion de pedidos de
Yadira, la bailarina espaola.
Haba sido una noche especial, y no slo para m.
La mejor de las noches para algunos ricos afortunados.
La ltima para algunos fantasmas inocentes.
Era impossible saber cul de todas ellas haba sido la ma.
Quizs ninguna.
Ojal.
No se puede tener un fantasma.
Qu estpido haba sido.
Ahora finalmente lo comprenda.
Ahora que por primera vez vea juntas a tantas como ella.
Ahora ya saba que de veras no existan ms que... como fantasmas.
Me sent mal. Tuve que recostar la espalda a la pared para no caer al suelo.
El viejo me mir casi compasivo, y otra vez sent vergenza.
Pero entonces me quit los ojos de encima y se puso a cargar los distintos cadveres
de la bailarina como si fueran troncos, para devolverlos a sus respectivos sitios en la fila.
Lo mir jadear y afanarse durante largos segundos, agradecido de que no me pidiese que lo
ayudara.
Para qu lo pens. Justo en ese moment me grit:
-iOiga, joven, no se quede ah parado, venga y aydeme, vamos a cargarlos entire
los dos!
No quiero recorder los detalles. Hice de tripas corazn y me obligu a coger a uno
de los cadveres... quizs el de mi amada fantasma, quin sabe, por los pies yertos.
Entre los dos la devolvimos a su sitio.
-Muchas gracias por todo. Ahora debo marcharme -le dije al viejo, y me dispuse
a salir del stano.













-Gracias a usted por la distraccin -respondi el viejo-. Mi trabajo son los
difuntos... o las difuntas. Y ya ve que no son muy conversadoras que digamos. Si hablaran,
figrese: yo tambin podra hacerme famoso, divulgando las intimidades de tantas
superestrellas...
No le respond. Intimidades de superestrellas?
De superestrellas falsas. De superestrellas desechables.
Cuando sal del stano, las rodillas me temblaban. Atraves el patio, pero tuve que
detenerme junto a la cerca. Senta nauseas. La vista se me nubl, y de repente sent unas
ganas de llorar incontenibles, como no recordaba haberlas tenido desde nio.
Casi llor. Casi.
Pero entonces, escuchar el sonido lejano de los automviles en la carretera me hizo
recorder quin y qu era. Me limpi los ojos, respir profundo y me ergu.
Los asesinos no lloran.
Llorar es recorder con dolor, y los asesinos no sienten dolor.
Y si alguna vez lo sienten, lo olvidan pronto...
Camin. Las rodillas ya no me temblaban, pero todava senta nuseas. Permanec
parado algn tiempo en la acera, apoyando los codos en el muro del malecn.
Mirando al agua.
Luego segu adelante.


Se puede hacer casi cualquier cosa con un fantasma, incluso asesinarlo, pero no es
aconsejable enamorarse de l... o ella.



Alberto Mesa Comendeiro: Ganador del Premio Guaicn 2005 con este relato, es de
Ciudad de La Habana. Un cuento suyo, "Almacn de Cataratas", fue incluido en la
antologa Reino Eterno (Ed. Letras Cubanas 2000) y otro relato, "Huspedes del basurero",
aparece en la antologa Secretos del Futuro preparada por el Taller Espiral.


Al INDICE















5. ENTREVISTA: EL DILUVIO QUE VIENE.
por Martn Prez

Despus de haber realizado una triloga sobre Marte que lo volvi fundamental en
el mbito de la ciencia ficcin, el norteamericano Kim Stanley Robinson tom un tema de
agenda actualsima para la nueva triloga que an est escribiendo: el cambio climtico y
el calentamiento global. En esta entrevista, el autor vuelca su aguda vision acerca de la
ciencia, el capitalism y las utopas, y explica por qu el cyberpunk fue un aliado de
Reagan.

















Kim Stanley Robinson.

Un poco de tenis, unas horas de trabajo en su granja, y en el medio la escritura de
algunas pginas de su prxima novela. No es raro que el norteamericano Kim Stanley
Robinson asegure que, a contramano del retrato del artist sufrido, el mejor moment de su
vida de escritor es cuando est escribiendo un primer borrador. "Amo la rutina de esta clase
de das", confiesa. "Mi esposa est en el trabajo, mis hijos en la escuela, yo escribo durante
dos o tres horas y despus me dedico al jardn, hago algo de deported y me ocupo de mi
familiar cuando llega a casa. Muy civilizado. Casi una vida normal", cuenta desde su
privilegiado hogar en la localidad de Davis, en el Valle Central de California, Estados
Unidos.

Considerado como uno de los principles escritores de la ciencia ficcin actual, la
tan normal vida literaria y familiar de Robinson est matizada por detalles no tan normales,













como una obsesin de ms de tres lustros con Marte, cuyo fruto fue una monumental e
indispensable triloga, ambientada en el ao 2027 y que a travs de casi dos mil pginas -
divididas en tres volmenes: Marte Rojo, Marte Verde y Marte Azul y publicadas durante
la dcada del noventa- narra los primeros doscientos aos de su colonizacin, un trabajo
que lo ubic en un lugar de privilegio dentro del gnero. Tampoco es normal, al menos
entire los escritores de ciencia ficcin norteamericanos, una fascinacin por Astor Piazzolla
que confiesa apenas se entera de que las preguntas provienen desde un lugar llamado
Argentina. "Apenas escucho hablar de Argentina, pienso en Piazzolla. Soy un gran fan de
su msica: lo escucho much, he ledo varias biografias e incluso visit el que fue su hogar
en Nueva York. Debo tener unos cincuenta o sesenta discos, que cubren toda su carrera. As
que, desde esta especfica e intense perspective, esto significa que Argentina es una gran
parte de mi vida."

Ese primer borrador que Robinson confiesa estar escribiendo de manera tan
agradable, es el del tercer volume -an sin ttulo, segn confiesa su autor- de una triloga
sobre el cambio climtico que arranca con Seales de lluvia, una novela que acaba de ser
publicada en castellano por Minotauro. Pero es recin en el segundo volume -titulado
Fifty Degrees Below, y que recin fue publicado en Estados Unidos- que aparece el
personaje de Edgardo Alfonso, un argentino que vive en Washington DC y que trabaja para
el gobierno norteamericano, tal vez el homenaje ms flagrante hacia la patria de su
admirado Piazzolla dentro de la obra de Robinson. Aunque ya haba hecho sonar su msica,
eso s, en el muy marciano Mar de Hellas de su anterior triloga, hacia el siglo veintitrs.
"Para sugerir el crucial papel que Edgardo tiene en la primavera poltica norteamericana
que imagine hacia el final de Fifty Degrees Below, es que titul el ltimo captulo como
una obra de Piazzolla: Primavera Portea. Si, as, en castellano. Poco importa que, en
realidad, los acontecimientos que se narran en la novela ocurran en noviembre, pleno otoo
en los Estados Unidos. Despus de todo, en Buenos Aires en esa poca es primavera. As
que me imagine que era un buen guio hacia quienes, a esa altura de la narracin, todava
saban de qu estaba hablando."

A la manera de El da despus de maana, aquella tan apocalptica pelcula del
Hollywood ms reciente, la ltima triloga de Robinson imagine un apocalipsis inminente,













vinculado al calentamiento global que la clase poltica norteamericana insisted en negar.
Pero elige como centro del desastre, en vez de la tan cinematogrfica Nueva York, el
much ms ejemplificador scenario de Washington DC. "Cuando imagine la inundacin
de Washington en mi novela, pensaba en esa libertad existencial que, segn J. G. Ballard,
viene junto con cualquier desastre. As que escrib esa inundacin como un event casi
idlico. Claro que, luego del Katrina y la inundacin de Nueva Orleans, ahora ese comienzo
se lee de manera muy diferente. Pero es como en las tragedies griegas: uno no quiere tener
razn, pero sin embargo la tiene." Algo parecido podra decir Charlie Quibbler, uno de los
protagonistas de Seales de lluvia, un esforzado asesor en material de medio ambiente de un
senador norteamericano de la oposicin, pero tan ciego en material de estos temas como
quienes estn en el poder. Traducida de manera tan descuidada como un best seller
cualquiera, algo que no es muy comn en el catlogo de Minotauro, tal vez Seales de
lluvia no sea el mejor de los trabajos de Robinson. Pero tanto la urgencia de su temtica,
como la lograda humanidad de sus protagonistas -seres tan aburridos como burcratas o
cientficos, mientras que la novela no lo es-, hacen que sea un digno eslabn dentro de la
bibliografa del ms respetado utopista del gnero desde la aparicin de Ursula K. Le Guin
en la dcada del setenta, con libros como Los Desposedos. Porque la fascinante triloga de
Marte de Robinson, a pesar de dedicarse a especificar cientficamente las posibilidades de
la colonizacin, es en realidad un ensayo poltico sobre la creacin de una utopa, sobre la
posibilidad -o no- de un mundo ms just, ac noms, apenas un planet ms all. "La idea
de que las utopas pueden ser algo aburrido de vivir y de leer es simplemente un ataque
poltico en defense del statu quo. Una utopa no es un estado idlico, sino el nombre de una
dinmica positive de la historic, ya que la historic es algo que no deja de suceder jams, y
no un estado de cosas inevitable y eterno, como se suele retratar al sistema poltico actual."

Cuando uno es pequeo, suele asustarse al darse cuenta de que el sol alguna vez
debera apagarse inevitablemente. Pero luego uno se tranquiliza pensando que, cuando eso
suceda, no va a estar aqu para verlo. Y entonces se dedica a leer sobre catstrofes
semejantes en novelas de ciencia ficcin... Pero todo hace pensar que vamos a terminar
viviendo catstrofes similares en el transcurso de nuestra vida.













-Una de las cosas que ms me interesaron de este asunto del calentamiento global y
el cambio climtico abrupto es que parece que ya ha comenzado y que vamos a vivir para
verlo. Cuanto ms pienso en ello, lo veo cada vez ms cercano a mi triloga sobre Marte,
cuyos protagonistas discutan proyectos sobre transformar climticamente el planet, algo
denominado Terraformacin. Nosotros parecemos estar terraformando la Tierra, pero sin
discutir sobre el asunto ni saber siquiera lo que estamos haciendo. Necesitamos saber qu
es lo que est sucediendo, y necesitamos saberlo rpido. Porque, segn parece, estamos
viviendo todos dentro de una novela de ciencia ficcin que estamos escribiendo todos
juntos.

Cuando a Kim Stanley Robinson algn periodista norteamericano le pregunta, a la
luz de los temas que laten en el corazn de sus histories, la razn por la cual ciencia y
capitalism no logran una combinacin productive, el escritor responded cosas tan
contundentes como: "Nada puede combinarse productivamente con el capitalism, porque
es parasitario por definicin". Por respuestas semejantes, es que Robinson suele ser
denominado como la voz de la izquierda dentro de la ciencia ficcin norteamericana. Lo
cual no deja de ser algo extrao, ya que en otros tiempos, hacia fines de la poca de oro del
gnero, los escritores que solan tener tanto inters como tiene Robinson en la primera parte
del rtulo bajo el cual se public lo que describe -la de la ciencia, digamos- estaban
generalmente ubicados hacia la derecha. Los "izquierdistas" de aquella poca, mientras
tanto, eran quienes se interesaban ms por la ficcin. "As fue", dice Robinson. "Pero la
verdad es que no hay ninguna razn para que la ciencia ficcin centrada en la ciencia tenga
que estar ubicada polticamente a la derecha. Esa actitud siempre fue parte de un
malentendido, por parte de aquellos ubicados en la izquierda, sobre la naturaleza utpica de
la ciencia. Ellos slo la vean como un brazo del poder, y no como uno de los orgenes del
poder, cooptado por el mal, pero listo y esperando para trabajar para el bien. Y eso es, en
parte, de lo que tratan mis novelas."

Cul es, entonces, la naturaleza de la relacin entire la ciencia y el capitalism?

-Me ha tomado various libros pensar en eso como para poder resumirlo en una
simple respuesta! Pero lo intentar: es algo muy complicado, pero fueron creciendo
histricamente juntos, y creo que pueden ser conceptualizados como hermanos siameses,













dominando en este moment la historic mundial. Pero individualmente tienen diferentes
logros y mtodos, y lo que me preocupa es mostrar cun utpico puede ser el mtodo
cientfico, cmo puede ser la metodologa de la paz y la justicia, y la base de una sociedad
sustentable. Y cmo debe resistir el convertirse en un mero instrument de un capitalism
mundial y devorador. Porque veo al capitalism como una especie de feudalismo tardo,
una flagrante explotacin de los muchos por los pocos, un poder jerrquico basado en la
violencia, y que prefiere destruir el mundo antes que cambiar sus mtodos o su economa,
esa bsqueda de beneficios que es su nico valor. Por eso es que mi vision es algo
maniquea, con la ciencia del lado del bien y el capitalism del lado del mal, y los dos
enfrentados en combat por el destino del mundo, los nicos dos poderes que quedan an
en pie. Necesitamos entender esto y elegir de qu lado ponernos, y usar la ciencia para
reformar el capitalism hasta alcanzar cierto estado de cosas poscapitalista del que todos
podamos sentirnos orgullosos.

A la hora de elegir referentes, despus de Piazzolla, Robinson nombra otros
escritores argentinos, como Jorge Luis Borges, Julio Cortzar, Manuel Puig y W. H.
Hudson, un modelo a seguir en la descripcin de tierras y paisajes lejanos. Pero, dado que
cuando comenz a leer ciencia ficcin fue hacia la poca en la que aquella Nueva Ola que
renov el gnero hacia fines de los '60, sus preferencias confesas y ms especficas se
inclinan hacia el lado de los hoy clsicos y fundamentals Ursula K. Le Guin, Gene Wolfe,
Samuel R. Delany y Thomas M. Disch, el polaco Stanislaw Lem y los hermanos Arcadi y
Boris Strugatski, por ejemplo. Los cuatro escritores del mundo anglosajn nombrados
inicialmente formaron parte de una generacin que, al decir de Ballard, supo fijarse ms en
el espacio interior que en el espacio exterior. Pero hacia la dcada del '80, cuando
Robinson comenz a publicar su primera triloga, la de California, otros vientos soplaban
en el gnero, los del cyberpunk, que Robinson -lector de los buscadores del espacio
interior, pero con ganas de perderse en el espacio exterior, como lo hizo decididamente al ir
en busca de Marte- no duda en calificar an hoy como un estilo reaganiano. "Siempre me
pareci que lo que el cyberpunk estaba diciendo era: ya no se puede ganar, el capitalism
ya gan y va a ganar para siempre, as que hay que dedicarse a lo de uno y centrarse en la
esquina de tu calle, que en ese moment era como un permanent decorado del cine negro.
Por eso es que peridicos como el Wall Street Journal y otros medios defensores del













sistema capitalist aplaudieron tan rpido al cyberpunk durante los aos de Reagan. Porque
encajaba en su program, y ayudaba a que la gente abandonase toda resistencia poltica. Mi
idea de la ciencia ficcin es much ms activista"

Mientras el cyberpunk dominaba la escena de la ciencia ficcin de los '80, Robinson
public su triloga californiana, o del Orange County. Tres novelas ligeramente
interconectadas, y que an no han sido traducidas al castellano, que narran tres posibles
futuros para California: The Wild Shore (1984), en la que la region lucha por volver a la
civilizacin despus de haber sido destruida, al igual que el resto del pas, por una guerra
nuclear; The Gold Coast (1988), que retrata a una California sobreindustrializada; y Pacific
Edge (1990), que la present ecolgicamente sana, una suerte de sntesis entire la primera y
la segunda novelas. Luego, s, vendra la triloga de Marte, seguida por Antrtida (1997),
casi un resume ms cercano en el tiempo y en el espacio de los problems marcianos.

Antes de su actual triloga del cambio climtico, Robinson public una ambiciosa
ucrona bautizada Tiempos de arroz y sal (2002), en la que la historic del mundo cambia
con la devastacin total de Europa por la peste negra. Se trata de un enorme volume que
cuenta cmo el mundo llega al mismo nivel de civilizacin actual, pero sin Occidente,
motorizado por las civilizaciones china, musulmn e hind, una idea polticamente
demasiado incorrect para el mundo post-11 de Septiembre. "Tiempos de arroz y sal es un
libro algo fatalista, o determinista, sobre la naturaleza del progress cientfico human, sin
importar qu cultural es la que reine sobre el planeta, explic Robinson en su moment,
que despliega en las ms de setecientas pginas del libro su fascinacin por el budismo,
utilizando la reencarnacin para unir los relatos en los que est basada la novela. "Ms que
un escritor budista, me gusta pensar que hago lo que cada novela necesita de m para
existir. Hacho lea, cargo baldes de agua, corro cinco millas, escribo cinco pginas... Si
vamos a llamar a eso religion, creo que sera ms un Novelista Zen antes que un Budista
Zen! Cul es mi religion? La novela."

"Un future ubicado apenas un poco ms adelante que el presente" Ese es el
scenario de la ciencia ficcin a la que se dedica Kim Stanley Robinson en Seales de
lluvia, el primer volume de su triloga climtica, cuyo primer germen apareci ya en su
triloga anterior. "Cuando estaba escribiendo sobre la terraformacin de Marte pensaba, al













leer sobre el clima: ya estamos terraformando la Tierra, alguna vez voy a tener que escribir
sobre eso", cuenta Robinson. "Cuando me dediqu a Antrtida, ya tena esa historic en la
cabeza, e incluso era parte del proyecto. Fue entonces cuando me cruc con la frase cambio
climtico abrupto y al investigar descubr que unos experiments con el hielo extrado de
las zonas polares demostraban que el clima de la Tierra haba cambiado abruptamente en la
primera era glaciar en apenas tres aos."

Si a esa pretensin de estar adelantado en el tiempo apenas unos pasos se le suma
una particular mirada sobre el sistema poltico dominant en Norteamrica, se entiende por
qu es que lejos de ser una novela catstrofe, a Robinson le gusta decir que su nueva
triloga es una farsa utpica. O una comedia negra utpica. "Necesitaba esos trminos para
describir de la mejor manera possible lo que estoy intentando hacer con esta triloga, y
tambin para alertar a los lectores de que la idea de 'utopa' no tiene por qu significar
necesariamente un esttico e inalcanzable estado de 'perfeccin' poltica. As que, si la
utopa es un process dinmico para hacer una sociedad ms just, entonces es correct
hacer una comedia negra, porque con la evidencia que tenemos hasta ahora, ste es un
process en el que venimos bastante mal, y la constant y dolorosa comedia, cuasi
quijotesca, viene de comparar nuestras aspiraciones con los verdaderos logros o la carencia
de ellos. As que la comedia negra es en la actualidad el tono perfect para la novela
utpica."

A pesar de ese tono de comedia negra, no parece haber en su triloga un lugar para
un president como George Bush. Por qu?

-Es que, con l, dejara de ser una comedia. Es un autntico desastre, y no quiero
escribir sobre l, es algo que envenenara al libro. Por eso la Casa Blanca est ocupada en
mi triloga por una especie de abuelo benigno y astuto, que pretend ser un cowboy porque
le divierte y le conviene. Como Reagan, pero ms agradable. Y espero que semejante
personaje parezca real.


AL INDICE













6. RESEA: Los hermanos Strugatsky, a propsito de la ciencia-ficcin rusa.


A continuacin les mostramos las biografas y las r','/,7i/\ bibliogrficas de los que se han
llegado a considerar como lo mejor de la ciencia-ficcin sovitica. Los cuales
contribuyeron a darle un toque diferente a la literature fantstica de nuestro pas.




Arkadi Strugatsky
(1925 1991)







Arkadi Natanovich Strugatsky naci en 1925 en Batumi (Georgia), y an siendo nio se
traslad con su familiar a Leningrado. Hijo de un crtico de arte y de una maestra, tras
sobrevivir al sitio de Leningrado y alistarse en el ejrcito en 1943, se traslad a Mosc,
donde obtuvo el ttulo de traductor de ingls y japons en el Instituto Militar de Idiomas.
Trabaj como maestro e intrprete en Kansk, en el extremo oriental de la Unin Sovitica.
Tras ser desmovilizado en 1955 regres a Mosc, donde empez a colaborar en revistas y
editoriales soviticas. All falleci en 1991.
La totalidad de la obra consignada a continuacin ha sido escrita en colaboracin con su
hermano, Boris Strugatsky.




Boris Strugatsky

(1931-)


Boris Natanovich Strugatski naci en 1931 en Leningrado. Mientras su hermano atravesaba
el cerco de Leningrado (en el que el padre de ambos falleci), Boris sobrevivi al sitio
junto a su madre, pues su salud era muy endeble como para intentar la huida. Tras la guerra,
curs astronoma en la Universidad de Leningrado, y despus de licenciarse en 1956, entr













a trabajar en matemtica computacional en el observatorio de Pulkov, cerca de su ciudad
natal.
La totalidad de la obra consignada a continuacin ha sido escrita en colaboracin con su
hermano, Arkadi Strugatsky.




Novelas


Cataclismo en Iris (1963)
Ediciones Mir, Mosc, 1973.
Traduccin: Antonio Molina Garca.
Edicin digital: Sadrac.
Otras ediciones
Ediciones Radar, Buenos Aires, 1968. (como "El lejano planet arco iris")


Ciudad maldita (1988)
Editorial Gigamesh, Barcelona, 2004.
Traduccin: Justo E. Vasco.











Decididamente tal vez (1976)
Grupo editor Buenos Aires, 1978.
Traduccin: Franco Marcelo.
Edicin digital: urijenny Revisin: Sadrac.


CIJC-AD M,1*DT














Destinos truncados (1986)

Editorial Gigamesh, Barcelona, 2003.

Traduccin: Justo E. Vasco.








El camino a Amaltea (1968)

Editorial Mir, Mosc, 1968.


El pas de las nubes purpreas (1969)

EDHASA, Nebulae la poca no 121, Barcelona, 1966.

Traduccin: Antonio Cusco Fl.

Edicin digital: Umbriel Revisin: Stimpy.











La segunda invasion marciana (1969)

Grupo editor Buenos Aires, 1975.

Traduccin: Antonio Bonano.

Edicin digital: urijenny Revisin: Sadrac.

Otras ediciones

Incluido en: Tierra Fantasy 2, Editors S.A.


OE ""&M%
g*tP~Rw~


1













A. B. ITlU6ATS7Y
PICNIC
EXTRATERR ESTRE

Picnic extraterrestre (1972)
EMECE editors, Buenos Aires, 1978.
Traduccin: Edith Zilli.
Edicin digital: Sadrac.

Otras ediciones t 0~ "~ ".I S*26
Ediciones B, coleccin Nova no 143, Barcelona, 2001. (como "Stalker, Picnic junto al
camino")




Que difcil es ser Dios (1964)
Ediciones Acervo, Barcelona, 1975. IVIC
Traduccin: A. M. Garca y D. Santos. ES SER DIOS
Edicin digital: Paslical Revisin: Lex Luthor.

Otras ediciones
Circulo de Lectores, Barcelona, 1978.
Editorial Mir, Mosc, 1976.




Novelas cortas

Leyendas de la troika
Publicado en: Picnic extraterrestre, EMECE editors, Buenos Aires, 1978.




Relatos
Arco iris lejano (Se trata de los seis primeros captulos de "Cataclismo en Iris)
Publicado en: Antologa de novelas de anticipacin XV, Editorial Acervo, 1972.
Cinco cucharadas de elixir
Publicado en: Revista Literatura Sovitica.

Cuento de la amistad y la enemistad













Publicado en: Revista Literatura Sovitica.
De los caminantes y de los viajantes
Publicado en:
- Caf molecular, Editorial Mir, 1967.
- Otros series, otros mundos, Rodolfo Alonso Editor, 1974.
El blanco cono de Alaid
Publicado en: Lo mejor de la ciencia ficcin Rusa, Editorial Bruguera, 1968.
El experiment olvidado
Publicado en:
- Lo mejor de la ciencia ficcin Rusa, Editorial Bruguera, 1968.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Sovitica III, Ediciones Orbis, 1986.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Sovitica III, Hyspamerica ediciones, 1986.
El holands errante
Publicado en: Revista Literatura Sovitica.
Los aliengenas
Publicado en:
- Tierra Fantasy 1, Editors S.A., 1986.
- Espacio No 2, Editorial Mosaico, 1977. (como "Los advenedizos")
Reflejo espontneo
Publicado en:
- Lo mejor de la ciencia ficcin Rusa, Editorial Bruguera, 1968.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Sovitica III, Ediciones Orbis, 1986.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Sovitica III, Hyspamerica ediciones, 1986
- La ciencia ficcin Europea, Ediciones Dronte, 1982.
- Revista Nueva Dimensin no 38, Ediciones Dronte, 1972.
- Un husped del cosmos, Ediciones en lenguas extranjeras, 1965?.
Relato sobre una gigantesca fluctuacin
Publicado en:
- Gigantesca fluctuacin, Editorial Quintaria, 1970.
- Viaje por tres mundos, Editorial Mir, 1969.
Seis fsforos













Publicado en:
- Antologa de novelas de anticipacin XV, Editorial Acervo, 1972.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Sovitica III, Ediciones Orbis, 1986.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Sovitica III, Hyspamerica ediciones, 1986.
- Revista Nueva Dimensin no 5, Ediciones Dronte, 1968.
- Seis fsforos, Ediciones cosmos, 1970.
- El corazn de la serpiente, Ediciones en lenguas extranjeras, 1962.
- Lo mejor de la ciencia ficcin Rusa, Editorial Bruguera, 1968. (como "Las seis cerillas)
Stalker, o la mquina de los deseos
Publicado en: Revista Literatura Sovitica.
Una situacin de emergencia
Publicado en: Otros series, otros mundos, Rodolfo Alonso Editor, 1974.


AL INDICE















7. ARTICULO: TERMINOLOGIA DE LA CIENCIA FICCION
Por Gabriel Bentez


ALERTA: El document original lo puede encontrar en http://dreamers.com/adastra/


INTRODUCCIN


Dicen que la ciencia ficcin es una literature de lite.


En cierta forma me inclinara a pensar que si. Los lectores ocasionales parecen creerlo
tambin de esta manera. Uno de sus problems principles es la terminologa, la jerga
fanta-cientfica, palabras comunes para los lectores asiduos del gnero, pero no para los
nuevos lectores y para aquellos que asoman sus narices para tentar el terreno.


Esta jerga esta conformada por muchos y diferentes concepts basados ya sea en la ciencia
"dura" (llammosle as a la ciencia realmente utilizada por cientficos), o en Ciencia
Imaginaria. Estos concepts de ciencia imaginaria no son concepts de pseudociencia,
como se pueda career a primera vista, sino elements especulativos de la ciencia que no han
podido ser comprobados, o que han sido imaginados para poder hacer viable una historic.
La Pseudociencia por su lado, adolece del error de pretender ser real. La pseudociencia es
muy frecuentemente utilizada por gurs e "investigadores de lo oculto" que gustan de
obtener trminos de ciencia imaginaria para aplicarlos a sus hiptesis descabelladas y
baratas, denigrndolas as a ser solo definiciones de pacotilla. El trmino Dimensin, por
ejemplo es usado frecuentemente como un sinnimo de mundo paralelo, cuando en realidad
es una referencia de direccin.


Por su lado, la ciencia imaginaria no pretend ser real, sino que es un experiment
imaginative enfocado a lo que ya decamos antes, hacer viable una historic. Un ejemplo de
esta ciencia imaginaria son los viajes a mayor velocidad que la de la luz. Con las teoras
fsicas actuales es un hecho que es impossible viajar ms rpido que la luz. Para lograr eso,













los tripulantes de una nave deberan al igual que esta, transformarse en fotones, cosa que no
logra la aceleracin. Al contrario, la nave y los tripulantes se volveran series ultramasivos
hasta acabar convertidos en algo difcil de imaginar.


Ah! Pero la imaginacin tiene respuestas para todo. La imaginacin puede crear nuevos
estados de la material, nuevas sustancias, maquinas capaces de acelerar a velocidades
hiperluminicas.


Los tripulantes de esta literature de imaginacin, al igual que los mariners de antao,
tienen sus propias palabras. Saben lo que es velocidad Warp y son capaces de identificar a
un ser multidimensional de uno paradimensional.


Sbase a nuestra nave y aprenda de nuestra tripulacin. Le ayudara en sus futuros viajes
hacia "las estrellas y ms all".




TERMINOS SOBRE EL GENERO


No todos los trminos tienen que ver con los relatos en si. Muchos trminos son usados
para identificar tendencies, pocas del gnero o temticas del mismo. A continuacin varias
de ellas:


CIENCIA FICCIN


Por desgracia no hay una definicin exacta del termino. Ciencia ficcin es ficcin basada
en ciencia? No. Una novela 100% basada en la ciencia no sera ciencia ficcin sino novela
cientfica. Entonces? Hay miles de opinions en torno a esto. Alguien dijo por ah que la
ciencia ficcin es aquello que los editors de ciencia ficcin dicen que es. Otros dicen que
son relatos o histories basados en la especulacin cientfica (basado en esto, Harlan Ellison
sugiri cambiar el nombre de ciencia ficcin por el de ficcin especulativa, claro que nadie
le hizo caso). La definicin que a mi ms me ha gustado es que la ciencia ficcin es la













fantasa de la ciencia. Escoja usted o cree su propia definicin, se va a tardar, pero se va a
divertir.


CIENCIA FICCIN DURA Y BLANDA


Se le llama Ciencia Ficcin dura a las histories del gnero cuyo hilo argumental o element
especulativo principal se desprende de postulados cientficos hasta cierto punto rigurosos.
Por lo general, esta ciencia ficcin tiene races en las llamadas ciencias exactas, como la
fsica, la qumica o las matemticas. Por otra parte, se define como ciencia ficcin blanda a
aquellas novelas cuyo hilo argumental o soporte especulativo no esta basado en postulados
cientficos rigurosos.


Veamos algunos ejemplos para despejar dudas.


La novela Tau cero, de Poul Anderson basa su hilo argumental en el problema de una nave
estratorecolectora de motor Bussard que poco a poco va acelerando y que amenaza con
llegar a la barrera de la velocidad de la luz. Toda la cantidad de fenmenos causada por esta
aceleracin afectan a la tripulacin a todos los niveles, desde el fsico hasta el social. Una
novela como esta se circunscribe claramente dentro de la ciencia ficcin dura.


En contraparte tenemos como ejemplo la series de Las crnicas marcianas de Ray Bradbury,
donde se nos describe un Marte claramente improbable, ms un reflejo de las tierras del
sudeste de los Estados Unidos que un Marte verdadero. A esto se le define como ciencia
ficcin blanda.


Pero much ojo, el que la ciencia ficcin sea dura o blanda no afecta en nada su valor como
ciencia ficcin. Una novela de ciencia ficcin "dura" no es mejor que una novela de ciencia
ficcin "blanda", ni al revs. Tal vez es un poco ms meritoria la ciencia ficcin dura en el
rubro de lo que cuesta investigar todos los datos necesarios para hacer creble una novela
con estos elements, pero eso no ser nunca pretexto suficiente para afirmar, por ejemplo,
que Tau Cero merece ser ms ciencia ficcin que Las Crnicas Marcianas.















Adems la ciencia es muy caprichosa y algo de su mrito se da en que diariamente tiene
cosas nuevas que mostrarnos y errors de si misma que hay que enmendar.


Veamos un ejemplo. La series de Lucky Star, el ranger del espacio de Isaac Asimov, se
escribi como una series de ciencia ficcin dura para jvenes. El protagonista principal y su
compaero pasaban emocionantes aventuras en todos los planets del sistema solar. Los
datos para los escenarios haban sido obtenidos de fuentes rigurosamente cientficas. De esa
forma tenamos un planet Venus cubierto de mares y un Mercurio que no rotaba con una
parte de si misma convertida en un infierno y otra sumida en la noche eterna.


Actualmente TODA la series se encuentra plagada de datos cientficos errneos y falsos.
Eso la hace menos meritoria como ciencia ficcin? En lo absolute. Eso la convierte en
ciencia ficcin blanda? Tampoco, pues fue escrita en base a los datos con los que se
contaba en ese moment. Podramos decir que la series de Lucky Star es una series de ciencia
ficcin dura, pero errnea.


Hay otro important punto que tocar en torno a esto y ese es el de calificar una obra por el
escritor. Hay algunos autores ya identificados como amantes de la ciencia ficcin dura y se
cree que toda obra que hagan se convierte inmediatamente en eso. Nada ms falso.


Las dos histories a las que por ms tiempo se les ha achacado esta clasificacin son a
Fundacin de Asimov y a 2001, Una odisea del espacio de Arthur C. Clarke. Ninguna de
las dos es ciencia ficcin dura pues sus postulados no estn basados en ciencia rigurosa.
Incluso para muchos resultar una sorpresa enterarse de que en especial el primer autor
mencionado pocas veces manejo ciencia ficcin realmente dura.


FANTASIA CIENTFICA


En espaol, fantasa cientfica era otra forma de llamar a la ciencia ficcin, pero en la
lengua anglosajona determine otra definicin diferente. Son relatos o histories donde hay













un element cientfico o de ciencia ficcin, pero donde predomina la fantasa como base
central. Las novelas de Michel Moorcock como El bastn rnico son un ejemplo de esta
fantasa cientfica. La historic se desarrolla en un mundo del future, donde una Gran
Bretaa gtica y maligna extiende su imperio por toda Europa. El plato fuerte de elements
es el gnero que llamamos "Espada y Brujera", pero hay algunos agregados que son
elements director de la ciencia ficcin. Jack Vance en sus series de relatos sobre La Tierra
moribumda tambin maneja lo que podramos llamar fantasa cientfica. El scenario
tambin es una tierra del future, un planet Tierra agonizante con un sol agonizante, donde
la ciencia se ha llegado a convertir en mera magia, incluso para el lector. Uno nunca estar
seguro de si los magos contactan con verdaderos demonios o con inteligencias artificiales
olvidadas.


ESPADA, BRUJERIA Y FANTASIA HEROICA


Espada y Brujera es el nombre que recibe un subgnero fantstico emparentado con la
ciencia ficcin, pero hermano director de las sagas y leyendas. La mayor parte de sus
histories se basan en mundos prehistricos que el nombre de prehistricos no los
confunda, tiene que ver con "antes de nuestra historic" y no con ninguna alusin a los
dinosaurios pseudomedievalizados o barbricos, o en mundos indefinidos pero con las dos
caractersticas anteriores. Claro que esto no es una condicionante, pero es la generalidad.
Como ejemplo tenemos la series de relatos de Conan el brbaro, un hroe creacin del
escritor Robert E Howard. Conan vive en la llamada "era hiboriana", una extraa mezcla de
todas las cultures antiguas que han existido en nuestro planet (incluso tan disipares en la
historic como la edad media, el imperio maya o las cultures mesopotamicas) y que se
supone pertenece a nuestro pasado. Conan es tambin una mezcla de guerrero, ladrn,
gladiador y toda una suerte de aptitudes violentas que lo hacen un enemigo mortfero para
magos, hechiceros y monstruos de magia negra.


Otro ejemplo perfect de lo que es este gener lo encontramos en las aventuras de dos
pcaros inventados por Fritz Leiber: Fhafrd y el Ratonero Gris. Ambos son espadachines
cuyas aventuras transcurren en el mundo de Newhon, plagado de dioses, semidioses y













magia multicolor. Ya mencionado antes, tenemos a Michel Moorcock, cuya creacin, "el
campen eterno" result ser un guerrero multidimensional capaz de aparecer de formas
variadas en mundos y pocas diferentes, en lo que el ha llamado el multiverso.


Por su parte, la fantasa heroica prefiere moverse en entornos pseudomedievalizados y
picos. Se diferencia de la Espada y Brujera en que este primero suele enfocarse ms a la
accin y a la aventura, mientras que este segundo se desenvuelve en lneas argumntales
algo ms complejas que enfrentamientos entire acero y magia. La series de novelas de ndigo
de Louis Copper sobre una chica inmortal que deja escapar una series de demonios de los
cuales debe ser su nmesis y la excelente series del mundo de Terramar de Ursula K.
LeGuin, donde se sigue las huellas de Ged, future archimago, son dos perfectos ejemplos
de esta fantasa Heroica.


CIBERPUNK


El ciberpunk es una corriente estilstica ya una temtica- de la ciencia ficcin, basada en
la interelacin del hombre con un mundo dominado por la tecnologa ciberntica y los
medios de comunicacin masivos. El termino ciberpunk fue inventado por Garder Dozois
para definir este movimiento que se dio en los ochentas con la aparicin de la novela
Neuromante escrita por William Gibson (Creador del trmino "ciberespacio") y cuyo
promoter principal fue Bruce Sterling. El movimiento, enfocado por su tendencia punk,
suele tomar como escenarios centros urbanos decadentes y ultraviolentos en una especie de
novela negra ultratecnologizada.


Como nota, es important sealar que la estilstica del subgnero comenz a gestarse
much tiempo antes de la novela de Sterling. Como ejemplo podemos sealar los trabajos
de Alfred Bester, en especial El hombre demolido una novela negra de policas y criminals
telepticos y las obras de Samuel Delany (Las Torres de Toron), Normand Spinrad
(Incordie a Jack Barron) y John Brunner (Todos sobre Zanzibar y El Jinete de la Onda de
Shock).













La palabra ciber se ha convertido a estas alturas en una suerte de prefijo definitorio, como
lo es el "Bati" para Batman. Si decimos Bati-cueva, se refiere a un lugar cavernoso
perteneciente a la parafernalia de Batman. Si decimos "cibercueva" lo mas seguro es que se
refiera a otro lugar cavernoso plagado de computadoras y hackers.


CIBERPINK


Trmino inventado en Mxico por el Crculo Puebla que define a las obras ciberpunk
basadas en la vieja y gastada formula de la ultraviolencia, el paisaje urbano, los implants
cibernticos y el poder de las megacorporativos, aunados al solitario y decadente detective
que resolver una trama plagada de falta de imaginacin y lenguaje ciber-potico.


UCRONIAS O HISTORIES ALTERNATIVES


Las ucronas son histories de ciencia ficcin basadas en mundos posibles o lneas
probabilsticas existentes y dependientes de nuestra lnea histrica reconocida.


Pondr un ejemplo para ser ms explcito. La novela de Philip K. Dick, El hombre en el
castillo basa su trama en un scenario post-segunda guerra mundial donde los nazis resultan
victoriosos y los Estados Unidos han sido divididos en tres parties: una para los alemanes,
otra para los japoneses y otra para los italianos. Este es un mundo ucrnico. Cierto factor en
la historic como la conocemos no se dio, por lo cual el resultado ha sido una lnea
alternative diferente a la de nuestro mundo. Esto ha sido muy bien reflejado en pelculas
como Regreso al Futuro, o en la series televisiva SLIDERS (Deslizadores) donde un grupo
de viajeros salta a planets Tierra diferentes, en la misma poca, pero con diferentes
resultados histricos.


LAFFERTEADAS


Trmino usado para definir las histories del escritor Raphael Aloysius Lafferty (Los
Saltamundos) ya que no caen en ninguno de los moldes establecidos para la literature













fantstica conventional. No son ciencia ficcin, pero tampoco son mera fantasa ni fantasa
cientfica.


SPACE OPERA


La Space Opera es un subgnero de la ciencia ficcin cuyas histories tienen como scenario
el espacio profundo. El nombre de Space Opera lo obtienen de los melodramas trasmitidos
por radio, (ahora por television) llamados Soap Operas como resultado de ser patrocinados
generalmente por marcas dejabones. La Space Opera, muy socorrida en los 30's, 40's y
50's, son una especie de relatos espaciales, muy inocentes al principio, claramente
derivadas de las novelas de accin y aventuras. El trmino fue acuado por Wilson Tucker
(El Ao del Sol Tranquilo) en 1941. La series de los Hombres lente de E.E. "Doc" Smith es
un ejemplo de las historic de Space Opera, donde el hroe debe enfrentarse a las amenazas
ms peligrosas del espacio interestelar. La ms famosa de las Space Operas tal vez sea La
guerra de las galaxies de George Lucas.


Es important notar como la formula de la aventura es solo sustituida por elements
caractersticos del gnero donde se describe el relato. El Barco, el caballo o el carro son
sustituidos aqu por las naves espaciales. El revolver o la espada por el arma de rayos.


Sin embargo, la Space Opera no debe ser tomada como mera aventura. La Space Opera
define una especie de ambiente donde se pueden manejar histories de ciencia ficcin
"dura", como en Mundo anillo de Larry Niven, o ciencia ficcin a secas como la series de
Fundacin de Isaac Asimov.


IMPERIOS GALACTICOS


Una especie de subdivision de la Space Opera, basada en la premisa de extensos imperios
que abarcan sistemas enteros o incluso galaxies. Es una clara transposicin de las novelas
de aventuras ambientadas en reinados al estilo de Los tres Mosqueteros de Alejandro
Dumas o El Prisionero de Zenda de Anthony Hope. El tema parece ser extraamente ms













utilizado por los escritores anglosajones que por los ingleses, los cuales viven una
verdadera monarqua (dentro de lo que cabe, pues). Como ejemplo de histories de Imperios
Galcticos tenemos Los reyes estelares de Edmond Hamilton y Guijarro en el cielo de Isaac
Asimov. Muy recomendada tambin la excelente antologa temtica de Brian Aldiss,
Imperios galcticos.


SCI FI


Se le llama Sci Fi a toda esa ciencia ficcin de relleno y comercialista que inunda las
libreras y quita espacio a lo que en verdad vale la pena. Los libros de Star Trek caen en ese
rubro, al igual que cualquier otra novelizacin de series, ya sea de television, cine, comic o
incluso de mismos libros de ciencia ficcin hecha con el nico afn de forrarse los bolsillos
con el vicio de los fans.


NUEVA OLA


Actualmente se le llama as a un movimiento surgido en Inglaterra a principio de los
sesentas comandado por escritores como J.G. Ballard (Crash!) y Brian Aldiss (El Mundo
Sumergido). El termino parece haber sido acuado por el escritor Christopher Priest
(Pavana) ,basado en el termino francs nouvelle vouge usado para definir a las pelculas
experimentales dirigidas por Jean Luc Godard (Alphaville) y Francois Truffaut (Farenheit
451), entire otros.


De hecho esta ciencia ficcin se diferenci por ser una ciencia ficcin experimental, tanto
en lo temtico como en lo literario. Se rompa con los convencionalismos del gnero y se
expanda an ms sus horizontes con histories que ya no se limitaban solo al espacio o al
extraterrestre, sino que se suman en el anlisis y la interiorizacin de la naturaleza humana
bajo especulaciones sociales, psicolgicas, filosficas e incluso msticas. El escritor Michel
Moorcock en ese entonces editor de la revista Nuevos mundos dio espacio al movimiento
en su publicacin. El movimiento lleg a los estados unidos influenciando a una nueva
generacin de escritores como Tomas M. Dish o Harlan Ellison. En realidad la Nueva Ola













como tal no fue tan rompedora en los Estados Unidos, pero permiti que obras de autores
como Philip K Dick o Michel Bishop tomaran su lugar y su pblico dentro de los lectores
de la ciencia ficcin que encontraron un nuevo y renovador aire dentro de esta corriente.


MAINSTREAM


Este trmino se aplica a la narrative traditional realista y se usa a veces para definir a
aquellos escritores que bordean por fuera a la ciencia ficcin.


Intentare explicar este fenmeno. La ciencia ficcin es un gnero literario que permit una
extrema libertad de expresin a cualquier escritor. Pero no cualquier escritor soporta estar
100% dentro del gnero.


Hay escritores que son casi exclusivos de la ciencia ficcin y que estn orgullosos de ello,
como Robert Silverberg cuyas mejores obras se dan y se darn siempre dentro de este
campo. Pero hay otros que seducidos por la libertad del gnero, escriben dentro de l sin
pertenecer de lleno al gremio y sin comprometerse con l. Estos son los llamados escritores
del Mainstream Al revs, tambin hay escritores del gnero que han salido a explorer
nuevos horizontes fuera de la rbita de la ciencia ficcin, pero la mayora de ellos siempre
vuelven a su hogar.


Hay algunos de estos escritores del Mainstream cuya obra maestra se ha dado en el gnero
sin pertenecer ellos de lleno a l. Aldous Huxley es uno de estos autores con su Un mundo
feliz. George Orwell y su 1984 es otro. Dentro de los ms modernos tenemos a Margaret
Attwood y su Relato de la nodriza y Kurt Vonnegut Jr. con Matadero cinco, La pianola y
otras obras.


El de Kurt Vonnegut es un caso interesante. Con dos oportunidades de alcanzar el Novel de
literature, el pobre de Kurt no lo ha logrado. Le achaca la culpa a sus novelas de ciencia
ficcin. Durante algn tiempo Kurt Vonnegut lucho contra viento y marea para abandonar
su imagen de escritor de ciencia ficcin, cosa que ofendi a bastantes. De cualquier forma













Kurt Vonnegut tena razn. El no pertenece al mundo de la ciencia ficcin, solo lo bordea
por fuera.


En su obra Gumpeteros, Fomas Y Granfulones, da su opinion sobre el mundo de la ciencia
ficcin y tiene razn en lo que dice. Cuenta adems que en una convencin del gnero los
escritores se la pasaron hablando de relatos viejos de ciencia ficcin que l en su vida haba
ledo. Toda la noche la pasaron hablando de ciencia ficcin.


Para Vonnegut la ciencia ficcin es solo un pretexto para contar una historic. No describe
ciencia ficcin por amor al gnero.


Hay otros escritores dentro del gener que casi a patadas quieren dejar de pertenecer a este
pero cuyas histories delatan la familiar a la que pertenecen. George Alec Effinger (Cuando
Falla la Gravedad) era uno de esos. En la version en espaol de su novela Hermanos Robert
Silverberg da una presentacin sobre Effinger que ms parece un reproche. Tal parece que
Effinger nunca quiso ser conocido como escritor de ciencia ficcin, pero acuda a las
convenciones y publicaba en publicaciones del gnero. Lstima.


Otros autores lucharon por dar a conocer su obra de Mainstream y no lo lograron. Uno de
ellos fue Philip K. Dick al que nunca le publicaron otra cosa que no fuera ciencia ficcin.
Hasta hoy aparecen sus obras seriess" las cuales merecan haber corrido con ms suerte.


Otros autores nunca lucharon por llegar al mainstream y ah estn. Una de ellas es Ursula
K. LeGuin que merecidamente ha logrado trascender de los meros gneros para ser
reconocida a todos los niveles. Lo mismo ocurri con Ray Bradbury.


ESPACIO INTERIOR


Las novelas o relatos de espacio interior, son aquellos abocados a explorer las reacciones
humans y relaciones humans, el lado oculto de nuestra psique, basndose en premises de
ciencia ficcin. En realidad el trmino fue ms utilizado para designer a las histories













escritas bajo la influencia de la Nueva Ola, donde la verdadera trama subyaca en el interior
de los personajes en su relacin con el ambiente y las situaciones de la historic. Un ejemplo
de esto lo tenemos en la novela El mundo sumergido de J.G. Ballard. El mundo vive una
crisis ambiental tremenda. El sobrecalentamiento de la atmsfera terrestre ha derretido
buena parte de los polos y las aguas se han tragado a buena parte de las ciudades
convirtiendo a gran parte del mundo en un cenegl tropical. Sin embargo, esta trama no es
la ms important dentro de la historic, sino el cambio en la personalidad y en la
concepcin del mundo de los sobrevivientes. La novela parece adolecer de una especie de
soledad y hasto tremendo, lo cual no es ms que el reflejo del mundo en que viven sus
protagonistas. En otro ejemplo, el planet Marte descrito por Philip K. Dick en su novela
Tiempo de Marte result ser un espejo simblico de la vida de sus colonos humans. Una
vida vaca, erosionada, dedicada solo a sobrevivir en un ambiente hostile y desrtico. Marte
es la perfect representacin de si mismos e incluso del autor.


El trmino de Espacio interior (Inner space) parece haber sido usado por primera vez por el
escritor Robert Bloch (Psicosis) y acuado ya con sus caractersticas por el mismo J. G.
Ballard en 1962 en uno de sus ensayos.


UTOPIAS Y DISTOPIAS


Por lo general, el a ciencia ficcin se le consider una utopa a una vision del mundo o la
sociedad donde los problems desarmonizadores han desaparecido, dejando lugar a una
civilizacin saludable, spiritual y equilibrada. El nombre se ha obtenido de una novela de
Sir Toms Moro, Utopa precisamente. En la ciencia ficcin los mundos utpicos han sido
frecuentemente utilizados por escritores, desde Edward Bulwer Lytton hasta Isaac Asimov
y ms an. Los escritores rusos, por ejemplo, hicieron de la utopa uno de sus temas
favorites, pues muchas de sus novelas futuristas mostraban gracias a la propaganda, un
future luminoso y brillante cual sonrisa Colgate, un future que solo poda provenir del
socialismo sovitico. Ivan Efremov muestra uno de ellos en su excelente, aunque algo
inocente La nebulosa de Andrmeda.













Por desgracia, muchos de estos autores vivan en una real distopa. Las distopas son
antiutopas basadas por lo general en sociedades con aparatos gubernamentales opresivos,
como ocurre en la novela 1984 de George Orwell, o en un anlisis ms profundo de las
aparentes utopas, que bajo otra ptica resultan no serlo tanto. Un mundo feliz de Aldous
Huxley y el film de ciencia ficcin GATTACA son un ejemplo de este segundo rubro de
distopa.


MUNDOS COMPARTIDOS


Los mundos compartidos son un invento de la mercadotecnia editorial que deja un buen
dinero a los que participan en estos proyectos. Bueno, en realidad no fue as al principio. El
mundo compartido se basa en el establecimiento de ciertas reglas, geografas y elements
bsicos que un autor determinado crea para un mundo o idea que otros escritores
retomarn. H.P. Lovecraft y su crculo de escritores amigos hicieron una especie de mundo
compartido en el que todos los implicados agregaban no solo ideas y personajes nuevos,
sino concepciones diferentes de mitos y leyendas. A este tipo de mundo compartido
(llamado por lo general Mitos de Chtulhu) se puede acceder sin necesidad de permiso, pues
cada quien puede escribir lo que guste e incluir lo que quiera que este relacionado a ellos
(el que se ajusten bien o no ya es otro asunto). Esta misma idea la aprovechan otros
oportunistas como Byron Preiss para crear dinero. Como ejemplo tenemos el bodrio de
siete ttulos llamado La mazmorra, series de histories inconexas e ilgicas que se suponen
continuaciones, inspiradas y basadas segn dicta la contraportada en ideas de Philip Jos
Farmer, autor de ciencia ficcin cuya nica participacin consiste en prestar su nombre para
la portada de la series y en hacer insulsas introducciones para cada una de las novelas,
escritas estas por diferentes autores.


SERIES DE CIENCIA FICCION


Una series de ciencia ficcin es un grupo de relatos relacionados por mundos, ideas o
personajes que se repiten a lo largo de una series de ttulos. Estos relatos pueden ser
independientes unos de otros, o pueden defender en gran media del desarrollo principal en













un seguimiento ms parecido a los captulos de una obra. Veamos algunos ejemplos de
estas series


-- Series basadas en mundos o ambientes: La series de Los seores de la Instrumentalidad de
Cordwainer Smith, La series de novelas del cmulo estelar Alastor de Jack Vance, o la series
de novelas dedicados al planet Majipor de Robert Silverberg.


-- Serie basada en ideas: La Serie Fundacin de Isaac Asimov, que recientemente acaba de
convertirse en una series de mundo compartido.


-- Series basadas en personajes establecidos: Star Trek de Gene Rodenberry es el ejemplo
ms tpico y a la mano de obras creadas sobre personajes. La rata de acero inoxidable y
Bill, hroe galctico de Harry Harrison es otra de estas series.


Por desgracia muchas de las actuales series son a todas luces, trampas de la mercadotecnia
para el mercado lector. Como ejemplo podemos mencionar la series de novelas cada una de
ms baja calidad que las anteriores, basadas en la novela Cita con Rama de Arthur C.
Clarke. Esta misma tendencia ya es formula probada de xito en el cine. Uno de los
formatos ms solicitados para las series, suele ser el de triloga.


Gabriel Bentez: Gabriel Bentez vive en Guadalajara, Mxico. Es autor de ciencia ficcin
y ha publicado en antologas como MAS ALLA DE LO IMAGINADO 3, EL HOMBRE
EN LAS DOS PUERTAS, una antologa dedicada a Philip K. Dick y ARTIFEX entire otras.
Dirige el Boletn Literario de la COMUNIDAD CF.


AL INDICE















8. EL CARTER SIEMPRE LLAMA DOS VECES.


Bueno, ya nos hemos puesto de acuerdo con la frecuencia del disparo, ser una vez
por mes. Fundamentalmente por razones de tiempo para prepararlo pues ustedes merecen
nuestro mayor esfuerzo. As las cosas hemos preferido perder en cantidad para ganar en
calidad -al menos eso intentaremos.
Muchas personas nos han escrito pidiendo que la seccin HUMOR est present en todos
los disparos. El tema del humor es bastante delicado pues un mismo chiste puede causar
gracia o disgusto en personas diferentes. Por otra parte dicha seccin aparece cuando
encontramos material, ya sea humor grfico como histories. Con Humor sucede lo mismo
que con RESEAS, ENTREVISTAS y CURIOSIDADES aparecen cuando tenemos algo
que mostrar. Las secciones permanentes de disparo sern los artculos y los dos cuentos
pues el disparo existe fundamentalmente para que se lea ciencia ficcin de todas parties.
Por otra parte, muchos nos han dicho que el document en pdf es extenso y no siempre
llega al final. Bueno... es un boletn, no un libro. Personalmente preferira que fuese
impreso pero no hay remedio. Me consta que leer en format digital es un suicidio para la
vista. En la media de nuestras posibilidades trataremos de crear hipervnculos en el ndice
para facilitar las cosas. Respecto a la cantidad de pginas les recuerdo que el disparo es la
justificacin para que todos tengan obras de ciencia-ficcin fundamentalmente inditas en
Cuba. Incluso en disparos pasados han pasado por cuentos noveletas como La segunda
variedad de K. Dick.
Para finalizar, en el disparo pasado aparecieron las direcciones de todos los que reciben el
disparo. El error fue nuestro. Mil disculpas, no se repetir. Disfruten el disparo.
Darthmota.


Al INDICE














9. LAS COSAS QUE VENDRAN (... y que pasan)


1-) ANSIBLE 2006. Este event es de asistencia gratuita, no se cobran
subscripciones. Podrn asistir todos los Investigadores, crticos, escritores, realizadores
y aficionados en general al Fantstico en sus diferentes dimensions que estn dispuestos a
compartir conocimientos y experiencias sobre el estado del arte del gnero en Cuba y el
mundo. La sede ser el Centro de formacin literaria Onelio Jorge Cardoso sita en 5ta ave.
# 2002 esq. Calle 20, Miramar, Playa, Ciudad de La Habana los das 26, 27 y 28 de mayo
del 2006.

Tpicos del Encuentro:

Ciencia Ficcin Leyendas urbanas y Fantstico
Fantasa heroica, clsica y gtica Cine y Fantstico
Terror Fantstico El Fantstico en los medios de difusin cubanos.
Fantstico latinoamericano Teora narrative del Fantstico.
El absurdo y lo maravilloso Poltica editorial y Fantstico.
Literature ferica Enfoque de Gnero y Fantstico
Iberoamrica y Arte Fantstico Talleres de Creacin del Gnero fantstico



CONVOCATORIA DE PARTICIPACIN
(AMPLIADA)



a. Modalidad: Exposicin Oral (conferencias, panels, etc.)

Todos los investigador@s, escritor@s, crtic@s o simplemente aficionados al gnero fantstico que deseen
exponer el resultado de alguna investigacin, ensayo, crtica u otro trabajo relacionado con las temticas del
gnero en sus diferentes manifestaciones artsticas pueden enviar su solicitud antes del da 15 de mayo del
2006.

Para ello enviarn a la direccin electrnica: espiralgrupo@(iahoo.es y/o espiral(@icentro-onelio.cult.cu los
siguientes datos:
Nombre y apellidos y un breve currculo
Ttulo y Resumen de la(s) ponencia(s), conferencia(s) o panel(es).
En el caso del panel deben enviar los datos (nombre, apellidos y breve curriculo) de los
integrantes del panel.
Necesidades tcnicas para la exposicin televisionn, video, PC, etc)

Los organizadores del encuentro seleccionarn los trabajos que mejor se ajusten a los objetivos del ANSIBLE
y se comunicarn, por la misma va electrnica, con l@s autor@s que han sido seleccionados para former
parte del program.















b. Modalidad de Participacin mediante Pster o Carteles.

Todas aquellas personas que por razones obvias de lejana no pueden participar en el ANSIBLE 2006, pero
que desean dar a conocer el resultado de alguna investigacin o trabajo realizado sobre las temticas afines al
encuentro podrn participar mediante la modalidad de poster o carteles. L@s interesad@s podrn enviar, va
correo electrnico, los trabajos que deseen exponer sin lmites de cantidad, antes del da 15 de mayo del
2006 a la direccin electrnica: espiralgrupo@)vahoo.es y/o espirala@centro-onelio.cult.cu.

La comisin organizadora del event determinar qu trabajos renen los requisitos para participar en este,
seleccionar tantos como estime pertinente y se encargar de imprimir los poster seleccionados y los colocar
en las reas destinadas para esta exposicin. A l@s autor@s se les informar por email los trabajos que han
sido escogidos.

Requisitos de format:
1-Enviar antes de la fecha establecida anteriormente el(los) trabajo(s) a presentar utilizando como
format hasta 9 hojas tipo carta (81/2 x 11) o A4, en orientacin vertical de la hoja, con la siguiente
estructura.
Hoja 1: Ttulo y Autores, Direccin de Contacto, Ciudad y Pas.
Hoja 2: Introduccin.
Hoja 3 a la 7: Desarrollo del trabajo (puede incluir imgenes, tablas o grficos)
Hoja 8 y 9: Conclusiones y/o Recomendaciones, Bibliografa (si lleva) o pueden utilizarlas
para algn Anexo.
2- La tipografa a emplear ser Aral o Time New Roman y el puntaje como sigue:
Ttulo: puntaje 40; Autores, Ciudad y Pas: puntaje 28
Encabezados de cada hoja: puntaje 28.
Texto interior: puntaje 18
3- Los trabajos debern contener en la Hoja 1, la direccin electrnica de los autores para que l@s
interesad@s en el trabajo puedan contactar con l@s realizador@s. Si no es inters de los autor@s que se les
escriba entonces solo colocarn los nombres, la ciudad y pas.
4- Los trabajos seleccionados se darn a conocer a sus realizadores entire el da 18 y 22 de mayo.
5- Se imprimirn en papel bond, con impresin lser blanco y negro, y se montarn en pancartas de
70 cm de ancho por 100 cm de largo. (Las imgenes y grficos tambin se imprimirn en blanco y negro)



c. Modalidad: Cuento ilustrado

Todos los escritores del gnero fantstico de habla castellana o portuguesa, que deseen enviar un cuento para
ser ilustrado por los pintores e ilustradores cubanos que colaboran con la realizacin del ANSIBLE, podrn
enviar sus obras para que formen parte de la muestra expositiva de Cuentos ilustrados, como una forma de
intercambio entire disciplines artsticas y tambin entire los diferentes pases hispanohablantes.
Los interesados enviarn a la direccin electrnica: espiralgrupo(ivahoo.es y/o espiral@icentro-onelio.cult.cu
hasta tres cuentos de su autora para la seleccin. Se escoger una muestra representative por pases y se dar
a conocer a los autores el resultado de la seleccin al menos con 15 das de antelacin a la fecha del
encuentro.
Los cuentos debern:
Tener entire 1 y 3 cuartillas de extension.
Estar publicados, preferentemente.
Venir acompaados de nombre y apellidos del autor, breve currculo y formas de contact
(direccin postal, electrnica, telfonos, etc.)
Las ilustraciones se escanearn a alta resolucin y se enviarn a los autores de los cuentos, junto con el
diploma de participacin en el encuentro.
















d. Modalidad: Muestra audiovisual de jvenes realizadores


Todos los realizadores de cine, video u otro format audiovisual que posean obras de ficcin o documentales
relacionadas con el gnero fantstico fantasiaa, ciencia-ficcin, terror fantstico, absurdo, maravilloso, gtico
o subgneros afines: realismo mgico y anticipacin cientfica) y que estn interesados en exponer sus obras
en el marco del ANSIBLE 2006, debern contactar con los organizadores del event para conformar el
Program de la Muestra de Creaciones Audiovisuales del Gnero fantstico.
La convocatoria a la muestra estar abierta hasta el 20 de mayo de 2006.

Para ms informacin contctenos en:
e-mail: espiralgrupo(avahoo.es y/o espiral(@acentro-onelio.cult.cu
Telf: (53-7)206-5366/67 ext 106 (Javier de la Torre)




2-) CONVOCATORIA III CONCURSO DE CREACION

LITERARIA DEL GNERO FANTSTICO "ARENA 2006"



El Grupo de Creacin ESPIRAL de la Asociacin Hermanos Saz de Ciudad de La Habana y Centro de
formacin literaria Onelio Jorge Cardoso convocan al III Concurso de Creacin Literaria del Gnero
Fantstico ARENA 2006.

1. Podrn concursar todos l@s interesad@s, residents en Cuba, sin lmite de edad, que no posean
libros publicados dentro del gnero.

2. Se convoca en la modalidad de Cuento corto de hasta 5 cuartillas a 1,5 espacios en format
carta (81/2 x 11 pulg.), tipografa Time New Roman o Arial, puntaje 12.Las obras se entregarn
en original y dos copias.

2. Las obras, escritas en castellano, reflejarn temticas del gnero fantstico y no deben haber sido
publicadas con anterioridad (impresa o digitalmente). Podrn entregarse hasta tres obras por
autor.

3. Las obras debern entregarse en sobre cerrado identificado con el nombre del concurso y el
seudnimo del autor e ir acompaadas, en sobre aparte con igual identificacin, de los datos
generals del autor: nombre y apellidos, edad, direccin particular, telfono, e-mail (si posee).

4. Las obras se entregarn o enviarn por correo postal a la direccin siguiente:
Concurso ARENA 2006
Centro de formacin literaria Onelio Jorge Cardoso
Ave. 5ta. N 2002 esq. a 20, Miramar,
Playa, Ciudad Habana, CP 11300

5. Se otorgar un premio nico en cada modalidad consistent en 500.00 pesos MN; trofeo y
diploma, as como libros, Cd-rom, y otras sorpresas relacionadas con el gnero; y dos menciones
de igual categora. El jurado estar integrado por reconocidos investigadores y escritores del
gnero.














6. El veredicto del jurado ser inapelable y se dar a conocer en la sesin de clausura del III
Encuentro Terico del Gnero Fantstico ANSIBLE 2006.

7. Las obras participants no se devolvern.

8. No se aceptar la participacin por correo electrnico.

9. La participacin en el concurso supone la total aceptacin de sus bases.

10. El plazo de admisin vence el 10 de mayo del 2006. El matasellos de correo dar fe de la fecha
de envo.



3-) Nuevos encuentros en el Taller Espiral:

El Sbado 1 de abril la licenciada Adriana Zamora impartir el tema Niveles de

lectura y corriente subterrnea de sentido.

El Sbado 15 de abril el escritor Erick Mota disertar sobre ese subgnero de la

ciencia ficcin que se ha denominado "Hard" por su alto contenido cientfico.


El Taller de Creacin y Apreciacin Artstica del Gnero Fantstico Espiral sesiona los

primeros y terceros sbados de cada mes a partir de la 1:30 de la tarde en la Casa de Cultura

del municipio 10 de Octubre sita en Calzada del 10 de Octubre y Carmen, 10 de Octubre,
Ciudad de La Habana.

Ms informacin: espiralgrupo@yahoo.es


Al INDICE















9. COMO CONTACTARNOS?


S tienes algn comentario, sugerencia o colaboracin escrbenos a:
darthmota@centro-onelio. cult. cu
jartower@centro-onelio. cult. cu
jartower74@yahoo.es
aceptamos cualquier colaboracin seria y desinteresada. Traten de ponerla en el
cuerpo del mensaje.


Advertencia: Los mensajes de direcciones desconocidas que contengan adjuntos
sern borrados.


Para suscribirte envanos un correo en blanco a:
disparoenred@centro-onelio. cult. cu
con la palabra "BOLETIN" en el asunto.


Para des-incribirte envanos un correo en blanco a:
disparoenred@centro-onelio. cult. cu
con la frase "NO BOLETIN" en el asunto.