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HIDE
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 Table of Contents
 La frase de hoy: Aldous Huxley
 Articulo: Notas sobre el arte de...
 Cuento clásico: Las verdes colinas...
 Cuento made in Cuba: Instrucciones...
 Articulo: Devenires biomecánicos,...
 Reseñas: Theodore Sturgeon: en...
 Las cosas que vendrán (… y que...
 ¿Cómo contactarnos?


DLOC USF



Disparo en Red
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 Material Information
Title: Disparo en Red
Physical Description: Serial
Language: Spanish
Publisher: Disparo en Red
Place of Publication: Havana, Cuba
Creation Date: July 13, 2005
 Subjects
Genre: serial   ( sobekcm )
 Record Information
Source Institution: University of South Florida
Holding Location: University of South Florida
Rights Management: All rights reserved by the source institution and holding location.
Resource Identifier:
System ID: UF00103496:00014

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Table of Contents
    Cover
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    Table of Contents
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    La frase de hoy: Aldous Huxley
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    Articulo: Notas sobre el arte de escribir cuentos fantásticos, H. P. Lovecraft
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    Cuento clásico: Las verdes colinas de la Tierra, Robert A. Heinlein
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    Cuento made in Cuba: Instrucciones secretas para la misión Alfa: Pliego uno, Yoss
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    Articulo: Devenires biomecánicos, Fabián Giménez Gatto
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    Reseñas: Theodore Sturgeon: en busca de la libertad perdida, Iván de la Torre
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    Las cosas que vendrán (… y que pasan)
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    ¿Cómo contactarnos?
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Full Text


HOY: de 13 JULIO del 2005


junio
2005


1-
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1


75


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1


DISPARO EN RED: Boletn electrnico de ciencia-ficcin y fantasa.
De frecuencia quincenal y totalmente gratis.


'4
L.


















Editores:
darthmota
Jartower
Colaboradores:
Taller de Creacin ESPIRAL de ciencia ficcin y fantasa.
Proyecto de Arte Fantstico Onrica.
Anabel Enrquez Pieiro
Juan Pablo Noroa Miguel Bonera Miranda
Jorge Enrique Lage Coghan
Vctor Hugo Prez Gallo Ral Aguiar

























O. CONTENIDOS:


1. La frase de hoy: Aldous Huxley.
2. Artculo: Notas sobre el arte de escribir cuentos fantsticos, H.P.Lovecraft.
3. Cuento clsico: Las verdes colinas de la Tierra. Robert A. Heinlein.
4. Cuento made in Cuba: Instrucciones secrets para la misin Alfa: Pliego uno.

Yoss.

5. Curiosidades: Los hroes ya no son lo que eran. Identidad y diferencia en el
cmic de fin de siglo. Fabin Gimnez Gatto.

6. Resea: Theodore Sturgeon: en busca de la libertad perdida, Ivn de la Torre.

7. Las cosas que vendrn (...vy que pasan)


8. Cmo contactarnos?















1. LA FRASE DE HOY:


-Pero la gente ahora nunca est sola -dijo Mustaf Mond-. La inducimos a odiar la
soledad; disponemos sus vidas de modo que casi les es impossible estar solos alguna
vez.
El mundo feliz.
Aldous Huxley.


Al INDICE


2. ARTICULO: Notas sobre el arte de escribir cuentos fantsticos

H.P. Lovecraft

La razn por la cual escribo cuentos fantsticos es porque me produce una satisfaccin
personal y me acercan a la vaga, escurridiza, fragmentaria sensacin de lo maravilloso, de
lo bello y de las visions que me llenan con ciertas perspectives (escenas, arquitecturas,
paisajes, atmsfera, etc.), ideas, ocurrencias e imgenes. Mi predileccin por los relatos
sobrenaturales se debe a que encajan perfectamente con mis inclinaciones personales; uno
de mis anhelos ms fuertes es el de lograr la suspension o violacin momentnea de las
irritantes limitaciones del tiempo, del espacio y de las leyes naturales que nos rigen y
frustran nuestros deseos de indagar en las infinitas regions del cosmos, que por ahora se
hallan ms all de nuestro alcance, ms all de nuestro punto de vista. Estos cuentos tratan
de incrementar la sensacin de miedo, ya que el miedo es nuestra ms fuerte y profunda
emocin y una de las que mejor se presta a desafiar los cnones de las leyes naturales. El
terror y lo desconocido estn siempre relacionados, tan ntimamente unidos que es difcil
crear una imagen convincente de la destruccin de las leyes naturales, de la alienacin
csmica y de las presencias exteriores sin hacer nfasis en el sentimiento de miedo y horror.
La razn por la cual el factor tiempo juega un papel tan important en muchos de mis
cuentos es debida a que es un element que vive en mi cerebro y al que consider como la
cosa ms profunda, dramtica y terrible del universe. El conflict con el tiempo es el tema
ms poderoso y prolfico de toda expresin humana.
Mi forma personal de escribir un cuento es evidentemente una manera particular de
expresarme; quiz un poco limitada, pero tan antigua y permanent como la literature en s
misma. Siempre existir un nmero determinado de personas que tenga gran curiosidad por
el desconocido espacio exterior, y un deseo ardiente por escapar de la morada-prisin de lo
conocido y lo real, para deambular por las regions encantadas llenas de aventuras y
posibilidades infinitas a las que slo los sueos pueden acercarse: las profundidades de los
bosques aosos, la maravilla de fantsticas torres y las llameantes y asombrosas puestas de
sol. Entre esta clase de personas apasionadas por los cuentos fantsticos se encuentran los













grandes maestros -Poe, Dunsany, Arthur Machen, M. R. James, Algernon Blackwood,
Walter de la Mare; verdaderos clsicos- e insignificantes aficionados, como yo mismo.

Slo hay una forma de escribir un relato tal y como yo lo hago. Cada uno de mis cuentos
tiene una trama diferente. Una o dos veces he escrito un sueo literalmente, pero por lo
general me inspiro en un paisaje, idea o imagen que deseo expresar, y busco en mi cerebro
una va adecuada de crear una cadena de acontecimientos dramticos capaces de ser
expresados en trminos concretos. Intento crear una lista mental de las situaciones mejor
adaptadas al paisaje, idea, o imagen, y luego comienzo a conjeturar con las situaciones
lgicas que pueden ser motivadas por la forma, imagen o idea elegida.

Mi actual process de composicin es tan variable como la eleccin del tema o el desarrollo
de la historic; pero si la estructura de mis cuentos fuese analizada, es possible que pudiesen
descubrirse ciertas reglas que a continuacin enumero:

1) Preparar una sinopsis o scenario de acontecimientos en orden de su aparicin; no en el
de la narracin. Describir con vigor los hechos como para hacer crebles los incidents que
van a tener lugar. Los detalles, comentarios y descripciones son de gran importancia en este
boceto inicial.

2) Preparar una segunda sinopsis o scenario de acontecimientos; esta vez en el orden de su
narracin, con descripciones detalladas y amplias, y con anotaciones a un possible cambio
de perspective, o a un incremento del clmax. Cambiar la sinopsis inicial si fuera necesario,
siempre y cuando se logre un mayor inters dramtico. Interpolar o suprimir incidents
donde se requiera, sin ceirse a la idea original aunque el resultado sea una historic
completamente diferente a la que se pens en un principio. Permitir adiciones y alteraciones
siempre y cuando estn lo suficientemente relacionadas con la formulacin de los
acontecimientos.

3) Escribir la historic rpidamente y con fluidez, sin ser demasiado crtico, siguiendo el
punto (2), es decir, de acuerdo al orden narrative en la sinopsis. Cambiar los incidents o el
argument siempre que el desarrollo del process tienda a tal cambio, sin dejarse influir por
el boceto previo. Si el desarrollo de la historic revela nuevos efectos dramticos, aadir
todo lo que pueda ser positive, repasando y reconciliando todas y cada una de las adiciones
del nuevo plan. Insertar o suprimir todo aquello que sea necesario o aconsejable; probar con
diferentes comienzos y diferentes finales, hasta encontrar el que ms se adapte al
argument. Asegurarse de que ensamblan todas las parties de la historic desde el comienzo
hasta el final del relato. Corregir toda possible superficialidad -palabras, prrafos, incluso
episodios completos-, conservando el orden preestablecido.

4) Revisar por complete el texto, poniendo especial atencin en el vocabulario, sintaxis,
ritmo de la prosa, proporcin de las parties, sutilezas del tono, gracia e inters de las
composiciones (de escena a escena de una accin lenta a otra rpida, de un acontecimiento
que tenga que ver con el tiempo, etc.), la efectividad del comienzo, del final, del clmax, el
suspenso y el inters dramtico, la captacin de la atmsfera y otros elements diversos.

5) Preparar una copia esmerada a mquina; sin vacilar por ello en acometer una revision
final all donde sea necesario.













El primero de estos puntos es por lo general una mera idea mental, una puesta en escena de
condiciones y acontecimientos que rondan en nuestra cabeza, jams puestas sobre papel
hasta que preparo una detallada sinopsis de estos acontecimientos en orden a su narracin.
De forma que a veces comienzo el bosquejo antes de saber cmo voy ms tarde a
desarrollarlo.

Consider cuatro tipos diferentes de cuentos sobrenaturales: uno expresa una aptitud o
sentimiento, otro un concept plstico, un tercer tipo comunica una situacin general,
condicin, leyenda o concept intellectual, y un cuarto muestra una imagen definitive, o una
situacin especfica de ndole dramtica. Por otra parte, las histories fantsticas pueden
estar clasificadas en dos amplias categoras: aquellas en las que lo maravilloso o terrible
est relacionado con algn tipo de condicin o fenmeno, y aqullas en las que esto
concierne a la accin del personaje con un suceso o fenmeno grotesco.

Cada relato fantstico -hablando en particular de los cuentos de miedo- puede desarrollar
cinco elements crticos: a) lo que sirve de ncleo a un horror o anormalidad (condicin,
entidad, etc.,); b) efectos o desarrollos tpicos del horror, c) el modo de la manifestacin de
ese horror; d) la forma de reaccionar ante ese horror; e) los efectos especficos del horror en
relacin a lo condiciones dadas.

Al escribir un cuento sobrenatural, siempre pongo especial atencin en la forma de crear
una atmsfera idnea, aplicando el nfasis necesario en el moment adecuado. Nadie
puede, except en las revistas populares, presentar un fenmeno impossible, improbable o
inconcebible, como si fuera una narracin de actos objetivos. Los cuentos sobre events
extraordinarios tienen ciertas complejidades que deben ser superadas para lograr su
credibilidad, y esto slo puede conseguirse tratando el tema con cuidadoso realismo,
except a la hora de abordar el hecho sobrenatural. Este element fantstico debe causar
impresin y hay que poner gran cuidado en la construccin emotional; su aparicin apenas
debe sentirse, pero tiene que notarse. Si fuese la esencia primordial del cuento, eclipsara
todos los dems caracteres y acontecimientos, los cuales deben ser consistentes y naturales,
except cuando se refieren al hecho extraordinario. Los acontecimientos espectrales deben
ser narrados con la misma emocin con la que se narrara un suceso extrao en la vida real.
Nunca debe darse por supuesto este suceso sobrenatural. Incluso cuando los personajes
estn acostumbrados a ello, hay que crear un ambiente de terror y angustia que se
corresponda con el estado de nimo del lector. Un descuidado estilo arruinara cualquier
intent de escribir fantasa seria.

La atmsfera y no la accin, es el gran desidertum de la literature fantstica. En realidad,
todo relato fantstico debe ser una ntida pincelada de un cierto tipo de comportamiento
human. Si le damos cualquier otro tipo de prioridad, podra llegar a convertirse en una
obra mediocre, pueril y poco convincente. El nfasis debe comunicarse con sutileza;
indicaciones, sugerencias vagas que se asocien entire s, creando una ilusin brumosa de la
extraa realidad de lo irreal. Hay que evitar descripciones intiles de sucesos increbles que
no sean significativos.

stas han sido las reglas o moldes que he seguido -consciente o inconscientemente- ya que
siempre he considerado con bastante seriedad la creacin fantstica. Que mis resultados
puedan llegar a tener xito es algo bastante discutible; pero de lo que s estoy seguro es que,













si hubiese ignorado las normas aqu arriba mencionadas, mis relatos habran sido much
peores de lo que son ahora.

H.P.Lovecraft: Howard Phillips Lovecraft es considerado uno de los ms destacados
cultores del relato fantstico y de terror en el siglo XX. Naci en la ciudad estadounidense
de Providence el 20 de agosto de 1890. Fue un nio enfermizo y precoz, que perdi muy
joven a sus padres. A los 16 aos, ya escriba una column para el "Providence Tribune",
de astronoma. Entre 1908 y 1923 subsisti escribiendo relatos para revistas de poca tirada.
La prdida de la riqueza familiar en 1921, le oblig a trabajar en pequeos encargos, que en
la mayora de las situaciones consistan en retocar escritos de otros autores, menos dotados
para la escritura que l. Gracias a este tipo de trabajos conoci a muchos de los que despus
formaran el famoso "Crculo de Lovecraft", entire ellos Frank Belknap Long, August
Derleth Robert E. Howard, Robert Bloch, Clark Ashton Smith y otros ms.
Es en esta dcada que surge "el mundo de Loveraft", apartado de los tpicos terrores del
romanticismo. Su mitologa incluye gran cantidad de dioses y monstruos venidos de las
estrellas para 'dominar' el mundo a travs de sus seguidores religiosos, todo ello descrito en
relatos opresivos basndose en los felices aos veinte de los Estados Unidos.
Contrae matrimonio en 1924 con Sonia Greene y en 1926, luego de divorciarse, vuelve a su
ciudad natal. Su salud no le proporciona ningn pequeo intervalo de bienestar desde los 30
aos y se abandon a la soledad y la frustracin.
El 15 de marzo de 1937, cuando contaba con cuarenta y siete aos, muere de un extrao
caso de cancer intestinal en el Jane Brown Memorial Hospital de Providence.
Su obra ejerci una notable influencia en los escritores de literature fantstica, de ciencia
ficcin y, fundamentalmente, en la literature de terror modern.


AL INDICE















3. CUENTO: LAS VERDES COLINAS DE LA TIERRA
Robert A. Heinlein
I
Esta es la historic de Rhyslirig, el Cantor Ciego de los Espacios, pero no en su version
official. En el colegio se cantan sus palabras:
Gro por un ltimo aterrizaje
en el globo que me vio nacer;
djame posar mis ojos en los cielos aborregados
y las frescas y verdes colinas de la Tierra.


O quiz cantis en francs, o en alemn. O acaso en esperanto, mientras el arco iris de la
Tierra se extiende sobre nuestras cabezas.
El lenguaje no tiene importancia; era con toda certeza una lengua terrestre. Nadie ha
traducido jams Verdes colinas> al suave idioma venusiano; jams un marciano lo ha
croado ni susurrado en los ridos corredores. Es nuestro. Nosotros, los habitantes de la
Tierra, lo hemos exportado todo, desde las pelculas de Hollywood a las substancias
radiactivas sintticas, pero esto pertenece exclusivamente a la Tierra, y a sus hijos e hijas
doquiera que se encuentren.
Todos hemos odo referir muchas histories de Rhysling. Cualquiera de vosotros puede
incluso ser uno de los muchos que han tratado de graduarse o sed aclamados a" travs de
versions escolares de sus obras publicadas... Canciones del Espacio, El Gran Canal y
otros Poemas, Alto y Lejos y Arriba; Nave!
Sin embargo, pese a que habis cantado sus canciones y ledo sus versos en el colegio y
otros sitios toda vuestra vida, podra hacerse una ventajosa apuesta, a menos que seis
tambin un hombre del espacio, de que no habis odo siquiera hablar de la mayora de las
canciones inditas de Rhysling, como, por ejemplo, Desde que el avin se encontr con mi
primo, la muchacha pelirroja del Venusberg, Conserva los IxULtalone4 Capitn! o Un
traje del espacio para dos.
Ni es possible tampoco insertarlas en una revista familiar













La reputacin de Rhysling qued protegida por un cuidadoso ejecutor testamentario y por
la feliz casualidad de que no fue nunca intentado. Canciones de los Espacios apareci la
semana de su muerte; cuando lleg a ser un hacan referencia fueron reunidas en lo que el pblico recordaba acerca de l, ms las
ancdotas subidas de color que fueron aadidas por sus editors. La imagen pictrica
resultante de Rhysling es tan autntica como el hacha de Jorge Washington o las galletas de
King Georges.
En la realidad, no os hubiera gustado verlo en vuestros salones; no era socialmente
acceptable. Tena quemaduras de sol, unas quemaduras permanentes que se rascaba
continuamente, y no aadan nada a su despreciable belleza. Su retrato, pintado por Van der
Voort para la centsima edicin Harriman de sus obras maestras, muestra una figure de
tragedia griega, una boca solemne, unos ojos sin vista, ocultos por una venda de seda negra.
No era nunca solemne! Tena la boca siempre abierta, cantando, riendo, bebiendo o
comiendo La venda sola ser un harapo, generalmente sucio- Cuando perdi la vista, se fue
volviendo ms y ms descuidado de su persona.,
"Noysi"> Rhysling era un aviador a chorro, de segunda clase, con unos ojos tan buenos
como los vuestros, que haba firmado para un vuelo circular a los asteroides de Jpiter en
el R.S.Goshawk. Las tripulaciones firmaban relevos para cualquier cosa en aquellos das;
un asociado de los'Uoyds-se hubiera redo en vuestras barbas le hubieseis hablado de
asegurar un hombre del espacio. Del Acta de Precaucin del Espacio no haba odo hablar
nadie, y la Compaa responda nicamente de los sueldos. cuando haba lugar a ello. La
'mitad de las naves que fueron ms all de Luna City no regresaron nunca. A los hombres
del espacio no les importaba; de preferencia firmaban a cambio de acciones' y, cualquiera
de ellos hubiera estado dispuesto a apostar que era capaz de saltar del piso 200 de Harrirnan
Tower, a poco que les hubieseis ofrecido tres a dos y pudiese gastar suelas de goma para el
aterrizaje.
Los aviadores a chorro eran los ms despreocupados de todos y los ms nfimos.
Comparados con ellos, los capitanes, operadores de radar y astrogadores (no habla cenas ni
camareros en aquellos das), eran pacficos vegetarianos. Los aviadores a chorro saban
demasiado. Los otros confiaban en la pericia del capitn para llevarlos, salvos y sanos a













tierra; los aviadores a chorro saban que la pericia era intil contra los ciegos y caprichosos
demonios encadenados en el interior de los cohetes del motor.
El Goshawk fue la primera de las naves de Harriman que fue convertida de combustible
qumico a pilas de energa atmica, o, mejor dicha, la primera que no salt en pedazos.
Rhysling la conoca muy bien; era una vieja unidad que habla realizado el circuit de Luna
City, estacin del espacio de SupraNueva York a Leyyport y regreso, antes de ser
convertida en nave del espacio. Cuando abandon el recorrido de la Luna, realize su primer
viaje al espacio profundo: Drywaters, en Marte, y regreso, con asombro de todos.
En los tiempos en que se enganchaban para la vuelta a Jpiter, hubiera sido nombrado
seguramente ingeniero jefe, pero despus del viaje de exploracin de Drywaters, haba sido
despedido, puesta en la lista negra y desembarrado en Luna City, por haber pasado el
tiempo escribiendo canciones y versos cuando hubiera debido estar vigilando sus
instruments. La Cancin se llamaba El capitn es un padre para sus hombres; con el
escandaloso e impublicable estribillo final.
La lista negra no lo inquiet. Gan un acorden en la barraca de un chino en Luna City,
haciendo trampas, y desde entonces anduvo cantando a cambio de bebidas y propinas hasta
que un sbito roce entire aviadores fue causa de que el agent de la Compaa le diese otra
oportunidad de probar suerte. Estuvo un par de aos alejado de la Luna, volvi al espaci
abierto, contribuy a dar a Venusberg su original y 'madura reputacin, recorri las orillas
del Gran Canal cuando se estableci una segunda colonia en la antigua capital de Marte y
se hel los pies y las orejas durante el segundo viaje a Titn.
Las cosas iban aprisa en aquellos tiempos. Una vez la locomocin por pilas de energa fue
aceptada, el nmero de naves que emprendieron el recorrido del sistema Luna-Tierra qued
limitado nicamente por el nmero de tripulaciones disponibles. Los aviadores a chorro
eran escasos; las precauciones eran reducidas a un mnimo para evitar peso y todos
hombres casados queran correr el possible riesgo de una exposicin a la radiactividad.
Rhysling no tena- ninguna intencin de ser padre de familiar, de manera que los empleos
estuvieron siempre a su disposicin durante los das de bullicioso apogeo. Cruz y volvi a
cruzar el sistema solar, cantando las monstruosidades que le pasaban por el cerebro y
acompandose al acorden.













El capitn del Goshawk le conoca; el capitn Hicks haba sido astrogador durante el viaje
de Rhysling en la nave.
bien venido a bordo, lo habla saludado Hicks -. Est usted sereno o firmo el rol
por usted?
-Es impossible emborracharse con el jugo de chinches ese que venden aqu, capitn.
Firm y se fue abajo, acompaado de su acorden. Diez minutes despus regresaba.
- Capitn dijo sombramente -, el chorro nmero dos no est en condiciones, los
reguladores de cadmio estn torcidos.
- Por qu me lo dice usted a m? Dgaselo al jefe!
- Se lo he dicho, pero dice que funcionaran. be equivoca.
El capitn se inclin sobre el rol.
- Borre su nombre y lrguese. Zarpamos dentro de treinta minutes.
Rhysling lo mir, se encogi de hombros y se volvi abajo.
Hay un buen salto hasta los planetoides de Jpiter. Una nave del tipo Hawk tiene que lanzar
explosions durante tres guardias antes de entrar en vuelo libre. Ithys4ing tena la segunda
guardia. La regulacin se haca entonces a mano, con un mecanismo de multiplicacin y
una vlvula de seguridad. Cuando la vlvula se puso roja, trat de corregirla... y no tuvo
suerte.
Los aviadores a chorro no esperan; por esto son aviadores a chorro. Se precipit9' hacia el
armario de herramientas y se lanz contra la vlvula con las tenazas. 'das luces se
apagaron, pero l sigui trabajando. Un aviador a chorro tiene que conocer el cuarto de
mquinas como la lengua conoce el interior de la copa. En el moment de apagarse las
luces dirigi una rpida mirada por encima del collector de plomo El resplandor radiactivo
azul no le ayud en absolute; ech la cabeza atrs y sigui orientndose por el tacto. Una
vez hubo llegado donde quera, dijo por el tubo:
- Chorro nmero dos fuera de servicio! Y por lo que ms quieran, triganme un poco de
luz aqu...
Habla luz, el circuit de urgencia, pero no para 'l. El resplandor azul radiactivo fue la
ltima cosa a que respondi su nervio ptico.
II













las tranquilas lgrimas del trgico jbilo siguen vertiendo su plateado resplandor;
a lo largo del Gran Canal se yerguen todava las frgiles Torres de la Verdad,
su alada gracia defiende este lugar de belleza, suave y serena.
Quebrantados los huesos de la raza que elev estas Torres; olvidas son sus ciencias;
ha tiempo desaparecieron los dioses que vertieron lgrimas que lamieran estas cristalinas
riberas.
Lentas pulsaciones del corazn de Marte, agotado por el tiempo bajo estos cielos helados;
el aire tenue susurra sin ver que todo lo que vive tiene que morir...
Pero todava las agujas de encaje de la Verdad cantan madrigales de belleza.
Y morar para siempre jams en las orillas del Gran canal
(De "El Gran Canal>, con autorizacin de , Londres y Luna
City.)
Durante el vuelo de regreso desembarcaron a Rhysling en Marte, en Drywaters; las
muchachas pasaron el sombrero y el capitn dej caer en l la paga de medio mes. Eso fue
todo... finis, otra victim del espacio que no tuvo la buena suerte de acabar su carrera
cuando la suerte lo abandon. Estuvo con los investigadores y arquelogos durante un mes
o dos y hubiera podido permanecer probablemente ms a cambio de sus canciones y su
acorden, pero los hombres del espacio mueren si permanecen en un sitio; embarc en otra
nave en Drywaters y de all fue a Marspolis.
La capital estaba en plena prosperidad. Las progresivas instalaciones flanqueaban el Gran
Canal por ambas orillas y mancillaban las antiguas aguas con la suciedad -de sus detritus. -
Esto ocurra antes de que el Tratado de los Tres Planetas prohibiese deteriorar reliquias
culturales con fines comerciales; la mitad de las esbeltas y maravillosas torres haban sido
derribadas, otras estaban desfiguradas para adaptarlas a las viviendas presurizadas de los
terrestres.
Pero Rhysling no vio jams ninguno de aquellos cambios nadie le hizo una descripcin de
ellos; cuando de nuevo Vio Marspolis lo imagine como habla sido, antes de que fuese
racionalizado para el comercio. Tena buena memorial. Se detuvo en la explanada riberea
donde los antiguos grandes de Marte haban distrado sus ocios y vio su belleza desplegarse
ante sus ojos ciegos; helada llanura azul no turbada por las mareas, inmaculada por la brisa,
reflejando serenamente las agudas y brillantes estrellas del cielo marciano, y ms all de las













aguas, los arbotantes de encaje y las aladas torres de una arquitectura demasiado delicada
para nuestro vulgar y pesado planet.
El resultado fue El Gran Canal
El sutil cambio de orientacin que le permita ver belleza donde no la haba ya, comenzaba
ahora a afectar toda su vida. Todas las mujeres eran bellas para l. Las reconoca por la voz,
amoldando sus facciones a sus sonidos. Un espritu muy mezquino tiene que ser quien sea
capaz de hablar a un ciego de otra forma que con suave gentileza; arpas que no daban
punto de reposo a sus maridos, suavizaban su voz al hablar con Rhysling.
Poblaba este mundo de bellas mujeres y hombres amables La Oscura Estrella Fugaz, EL
Cabello de Berenice, Cancin de Muerte de un Potro Salvaje, y sus dems canciones de
amor de los vagabundos; los aviadores del espacio sin mujeres, eran la consecuencia direct
del hecho de que su concept de las cosas' no estaba mancillado por las abyectas verdades.
Todo suavizaba su aproximacin a aqulla; cambiaba su obstinacin en verso, y algunas
veces incluso en posea.
Dispona de much tiempo para pensar, tiempo, para evocar todas las palabras bellas y
obstinarse en un verso hasta que sonaba bien a sus odos. El montono comps de Cancin
de Chorro... -
'-Cuando el campo est libre, los informes ya listos cuando la compuerta se cierra y las
luces brillan verdes,
Cuando la comprobacin est hecha, cuando es hora de orar,
Cuando el capitn asiente, cuando la nave zarpa...
Oye los chorros!
yelos roncar a tu espalda
Cuando ests atado a tu silln!
Siente tus costillas aplastar tu pecho,
siente tu cuello crujir y descansar!
Siente el dolor en tu nave,
Siente la tension de su fuerza?
Sintela elevarse! Sintela avanzar!
Acero potente, cobra vida, Bajo los chorros!"













... se le ocurri, no mientras era a su vez un aviador a chorro, sino ms tarde, cuando
andaba errante a Venus haciendo compaa a un viejo compaero de guardia.
En los bares de Venusberg cant su nueva cancin y algunas de las antiguas. Alguien
pasaba el sombrero por el; sola regresar con la remuneracin normal de un trovador,
doblada o triplicada como reconocimiento al galante espritu qu Se ocultaba tras aquellos
ojos vendados.
Era una vida fcil. Cualquier puerto del espacio era su hogar y cualquier nave su vehculo
privado. No haba capitn capaz de negarse a llevar el excedente de peso del ciego Rhysling
y su caja de msica; saltaba de Venusberg a Leyport, de Leyport Drywaters a New
Shanghai o regreso segn era su antojo.
Jams se acerc a la Tierra a menos de la estacin del espacio de Supra-Nueva York.
Incluso cuando firm el contrato de las Canciones del Espacio puso su impresin digital en
un camarote de primera de una nave, entire Lima City y Ganmedes. Horowitz, el editor
original, estaba a bordo durante su segunda luna de miel y oy a Rhysling cantar durante
una fiesta. Horowitz era hombre muy ducho en material publicitaria; en cuanto lo oy, el
contenido integro de las canciones pas Ciertamente a la cinta magnetofnica de la sala de
comunicaciones de la nave antes de perder a Rhysling de vista. Los siguientes tres
volmenes fueron sacados a Rhysling en Venusberg, donde Horowitz haba mandado a un
agent para que lo hiciese beber hasta que hubiese cantado todo lo que pudiese recorder.
UP SHIP! (Arriba, nave!) no es una composicin caracterstica de Rhysling. La mayor
parte es suya, -no cabe duda, y Canciones de Chorro es indiscutiblemente suya, pero la
mayora de los versos fueron recopilados despus de su muerte por gente que lo haba
conocido durante sus andanzas.
Las Verdes Colinas de la Tierra fueron creciendo durante veinte aos. La forma primitive
qu conocemos fue compuesta antes de quedarse ciego, durante una francachela en
compaa de algunos de los desdentados habitantes de Venus. Los versos hacan
principalmente referencia a las cosas que los trabajadores pensaban hacer en la Tierra
cuando una vez pagadas sus deudas, podan regresar a ella con permiso. Algunas de las
estrofas eran vulgares, otras no, pero el coro era identificable con el de las Verdes Colinas.
Sabemos exactamente de dnde y cundo vino la forma final de Verdes Colinas.













En Venus, Ellis Island, se encontraba una nave despachada para el salto director a los
Grandes Lagos, Illinois. Era el viejo Falcon el ms reciente del tipo Hawk y la primera
nave a la que se aplico la nueva poltica del Trust Harriman de tarifa extraordinaria del
servicio exprs entire las ciudades de la Tierra y cualquier colonia con paradas previstas.
Rhysling decidi regresar a la Tierra quiz su propia cancin se le haba metido en el alma,
o acaso fuese tan slo el deseo de volver a ver sus Ozarks natales.
La Compaa no autorizaba ya viajeros gratis; Rhysling lo saba, pero jams se le ocurri
que la media pudiese aplicarse a l. Se iba haciendo viejo, Era un hombre del espacio, y
estaba un poco engredo de sus privilegios. No era una cosa senil, saba simplemente que
era uno de los jalones del espacio como el cometa Halley, los Anillos y la Sierra de
Brewstet Entraba en el alojamiento de la tripulacin en cualquier puerto, bajaba y se
encontraba como en su casa en la primera litera de aceleracin.
El capitn lo encontr en el moment que hacia su ltima vuelta de inspeccin.
- Que hace usted aqu? le pregunt.
- Vuelvo otra vez a la Tierra capitn.
Rhysling no necesitaba ojos para ver los cuatro galones de un capitn.
- No puede usted volver en esta nave, ya conoce el reglamento. Levante una pierna y
lrguese de aqu. Vamos a arrancar en enseguida.
El capitn era joven; habla entrado en servicio cuando Rhysling haba abandonado ya el
activo, pero Rhysling conoca el tipo... cinco aos de Harriman Hall con solo algunos viajes
de prcticas como cadete en lugar de una slida y profunda experiencia del espacio. Los
dos hombres no tenan ninguna semejanza, ni de fondo ni de espritu; el espacio cambiaba.
- Veamos, capitn, no le va usted a negar a un viejo el regresar a casa.
El capitn vacilaba; algunos tripulantes se haban detenido a escuchar.
- No puedo; Acta de Precaucin del Espacio clusula Seis. Nadie puede penetrar en el
espacio fuera de un miembro enrolado de la tripulacin de una nave registrada, o como
pasajero de pago d tal nave, de acuerdo con los reglamentos establecidos de acuerdo con
esta Acta. Levntese y mrchese.
Rhysling retrocedi, ponindose las manos detrs d la cabeza.
- Si tengo que marcharme, maldito sea si camino. Que me eleven.
- i Oficial de guardia! grit el capitn -. Llvese a este hombre!













El polica de a bordo levant la vista hacia el techo.
- No puedo, capitn. Me he dislocado un hombro.
Los dems miembros de la tripulacin, presents un moment antes, se haban desvanecido
detrs del muro.
- Bien, pues que venga el capataz.
- Se ha marchado ya, capitn.
- Oiga, capitn dijo nuevamente Rhysling -, no nos enojemos por esto. Tiene usted
tambin un articulo que le permit llevarme, si quiere; la clusula Hombre del Espacio en
Peligro.
- Hombre del Espacio en peligro, un cuerno! No es usted un hombre del espacio en
peligro; es usted un abogado del espacio. Ya s quin es usted lleva anos rondando por todo
este sistema. Bien, pues no lo har usted en mi nave. La clusula se refiere a hombres que
han perdido su nave, no a hombres que quieren pasearse gratis por el espacio.
- Bien entonces, capitn, no podra usted decir que he perdido mi nave? No he estado en la
Tierra desde mi ltimo viaje como tripulante en activo. La ley dice que tengo derecho a un'
viaje de regreso.
- Pero de esto hace aos. Ha tenido usted ya muchas oportunidades.
- Y no la tengo ahora? La clusula no dice una palabra acerca del plazo en que hay que
utilizar el regreso; dice nicamente que es un derecho. Vaya a comprobarlo, mi capitn. Si
me equivoco, no solamente me ir por mis propios pies, sino que le pedir humildemente
perdn delante de todos sus hombres. Vaya... valo. Sea noble.
Rhysling poda casi sentir la mirada del capitn, pero ste se limit a dar media vuelta y
marcharse.
Rhysling saba que haba utilizado su ceguera para poner al capitn en una situacin
embarazosa, pero esto, lejos de turbarlo, le diverta.
Diez minutes ms tarde sonaron las sirenas, oy dar rdenes y la gran bocina que indicaba
la ascensin. Cuando el suave suspiro de las compuertas y el ligero cambio de presin en
sus odos le dijeron que ti despegue era inminente, se dirigi a la sala de energa, porque
quera estar cerca de los chorros en el moment en que comenzasen las explosions. No
necesitaba a nadie que lo guiase para llegar donde fuese en una nave del tipo Hawk.













La cosa ocurri durante la primera guardia. Rhysling haba estado sentado en el silln del
inspector, jugueteando con las teclas de su acorden y buscando una nueva version de
Verdes Colinas.
Dejadme respirar de nuevo el aire no racionado
donde no hay carencia ni escasez...
Pero no acababa de gustarle. Haba un algo. Prob de nuevo.
Dejad que me cure la fresca brisa
mientras giran en toro al permetro
de nuestro adorado planet maternal
de las frescas y verdes colinas de la 'Tierra...
Eso estaba- mejor, pens.
-Qu te parece eso, Archie? pregunt dominando el rugido.,
- Muy bonito. Sultalo todo.
Archie Macdougal, primer official de chorro, era un viejo amigo, tanto en medio del espacio
como en, los bares; haba servido como aprendiz Bajo las rdenes de Rhysling hacia
muchos aos y muchos millones de millas atrs., Rhysling lo complaci y dijo,:
- Vosotros, los jvenes, lo tenis todo fcil. Todo es automtico. Cuando yo le retorca la
cola tena que estar despierto..
- Hay que estar despierto, todava...
Les gustaba hablar del oficio y Macdougal le mostr el nuevo dispositivo de distribucin
que haba reemplazado el nonio manual usado en tiempos de Rhysling. Este prob los
controls e hizo preguntas hasta que se hubo familiarizado con la nueva instalacin Su
vanidad era considerarse todava piloto de chorro e imaginar que su actual ocupacin, en
tanto que trovador, era tan slo un expediente durante una de sus querellas con la Compaa
como cualquiera poda tener.
- Veo que todava tenis instaladas las viejas places de distribucin a mano observ,
tocando las instalaciones con sus giles dedos.
- Todo menos las varillas de conexiones. Las he desmontado porque tapaban las esferas.
- Hubieran debido traerlas a bordo. Puedes necesitarlas.
- No s. Me parece...













Rhysling no supo nunca lo que le pareca a Macdougal, porque fue en aquel moment
cuando la cosa comenz. Macdougal fue alcanzado de pleno por una explosion de
radiactividad que lo abras donde estaba
Rhysling tuvo la sensacin de lo ocurrido. Reflejos automticos de los viejos hbitos se
apoderaron de l. Cerr el inyector y dio la alarma a la cmara de mando simultneamente.
Entonces record que las conexiones no estaban montadas. Tena sacarlas a tientas hasta
que las encontrase, mientras reduca la march tanto como fuese possible para sacar el
mximo beneficio de los colectores. Solo le preocupaba localizar las conexiones. El lugar
para l tan iluminado como pudiese estarlo; conoca todos los rincones, todos los controls,
lo mismo que conoca el teclado de su acorden.
- Aqu! Sala de energa! Sala de energa! Qu alarma es esa?-
- No entren! La sala est caliente grit. Senta el calor en su rostro y sus huesos, sol en un
desierto.
Consigui poner las conexiones en su sitio, maldiciendo a todo el mundo, a todos por no
haber tomado la llave inglesa que necesitaba. Despus comenz por tratar de reducir la
situacin a mano. Era un trabajo largo y delicado. Finalmente decidi haba que cerrar el
chorro, pila y todo. Primero el parte.
- Control!...
- Control al habla! Cierre el chorro tres, peligro!
- Habla Macdougal?
- Macdougal est muerto. Habla Rhysling, de guardia. Preprese a anotar...
No hubo respuesta; el capitn debi de quedar atnito pero no poda entrar en una sala de
energa en moments de peligro. Tena que tener en cuenta los pasajeros, la nave y la
tripulacin. Las puertas tenan que permanecer cerradas.
El capitn debi de quedar ms sorprendido todava por el parte que Rhysling transmiti:
nos combamos bajo su ptrido aliento.
Falsas son sus inundadas selvas,
serpenteando con la sucia muerte>
Mientras segua trabajando, Rhysling iba catalogando el Sistema Solar...
duroo suelo brillante de la Luna...>,<...anillos irisados de Satumo...>,













<... heladas noches de Titn...>,
abriendo al mismo tiempo el chorro y limpindolo. Termin con un coro alternado:
llvanos de nuevo a los hogares de los hombres, Las frescas y verdes colinas de la Tierra!>
Despus, casi inconscientemente, se puso a hilvanar y enlaz con su primer verso revisado:
a los hombres del espacio fuera de su ruta.
Todos a punto! Pronto! Cada libre!
Y las luces debajo nuestro se apagan.
Los hijos de la Tierra se alejan
con distantes viajes de estruendosos chorros,
ah salta la raza de los hombres,
fuera, lejos, alejndose an...>
La nave estaba salvada y a punto de llegar a la Tierra con un solo chorro. En cuanto a s
mismo, Rhysling no estaba seguro. El calor del sol> iba apretando, le pareca. Era incapaz
de ver la neblina roja y ardiente en que trabajaba, pero sabia que estaba all. Sigui en su
tarea de renovar el aire por la vlvula exterior, repitiendo la operacin varias veces para
permitir al nivel de radiactividad disminuir hasta un grado, que el hombre pudiese soportar
bajo una armadura adecuada. Mientras tal haca, mand nuevos versos, el ltimo fragmento
del ms autntico Rhysling que jams pudiese existir:
sobre el globo que nos vio nacer.
Fijemos nuestros ojos en el cielo aborregado
y las frescas, verdes colinas de la Tierra.>




Robert A. Heinlein: Escritor norteamericano de ciencia-ficcin nacido en 1907, en Butler
(Missouri). Estudi en la Universidad de Missouri y en la academia Naval de Estados
Unidos. Ms tarde estudi Fsica y Matemticas en UCLA. Tras abandonar el ejrcito
debido a una enfermedad y desempear various trabajos consigui publicar su primer relato
La lnea de la vida (1939). Entre sus primeras obras destacamos, Sexta column (1941), El













hombre que vendi la luna (1950), Amos de tteres (1951), Las verdes colinas de la tierra
(1951) y Hurfanos del espacio (1951). Muchas de estas narraciones se recopilaron
finalmente en Historia del future (1967). Tambin escribi, Ciudadano de la galaxia (1957),
Puerta al verano (1957), Los hijos de Matusalem (1958), Tropas del espacio (1959),
Forastero en tierra extraa (1961), La luna es un cruel amante (1966), No temer a ningn
mal (1970), Tiempo para amar (1973), El nmero de la bestia (1980), Viernes (1982), Job,
una comedia de justicia (1984), El gato que atraviesa las paredes (1985) y To sail beyond
the sunset (1987). Sus relatos cortos Todos vosotros zombies (1959) y Por sus propios
medios (1941) son definitivos en el tratamiento de la paradoja temporal.
Heinlein es considerado como un buen narrador que acert a llenar sus relatos de una
equilibrada mezcla de various elements que los hacen tan amenos como cientficamente
impecables. Propugn, y practice, la necesidad de integrar las particularidades cientficas
de los relatos dentro de la lnea narrative, y no descontextualizar las explicaciones
necesarias mediante largas disertaciones. Us much el tono irnico que luego se hara
popular en las obras de Harry Harrison. Tambin introdujo temas nuevos en la ciencia-
ficcin, como las relaciones entire poltica y religion. Fue el primer autor que consigui
ganarse la vida exclusivamente escribiendo ciencia-ficcin.
Heinlein fue muy influyente en la forma de escribir de muchos autores, siendo uno de los
artfices de la llamada "Edad de Oro" de la Ciencia Ficcin. Muchas de las ideas y
tecnologas inventadas por l han sido utilizados por otros autores de gran calibre.
Ha obtenido premios por sus novelas
- ESTRELLA DOUBLE (Hugo 1956),
- STARSHIP TROOPERS (Hugo 1960),
- FORASTERO EN TIERRA EXTRAA (Hugo 1962)
- LA LUNA ES UNA CRUEL AMANTE (Hugo 1967).
En 1974 obtuvo el primer premio Gran Maestro Nebula concedido por la Sociedad
Norteamericana de Escritores de Ciencia Ficcin (SFWA) al trabajo de toda una vida.
Falleci el 8 de Mayo de 1988, el mismo ao que en una encuesta del fanzine Locus, se le
consider el mejor escritor de ciencia-ficcin de todos los tiempos, por delante de autores
como Isaac Asimov o Arthur C. Clarke. Robert Anson Heinlein fue uno de los autores que
dej mayor huella en el gnero de la Ciencia Ficcin. Al INDICE













4. CUENTO MADE IN CUBA: INSTRUCCIONES SECRETS PARA LA MISSION
ALFA: PLIEGO UNO
Por Yoss

Para Elena. Por estar aqu.

Para Joanna Russ.

Por sus Frases tiles para el turista, no faltaba ms.



ADVERTENCIA

Cualquier individuo que leyese, escuchase o tuviese acceso de algn otro modo al

siguiente texto sin estar calificado al Nivel ONU de Confidencialidad Alfa-II o superior,

est violando Secretos de Estado y deber enfrentar los cargos correspondientes del Cdigo

Penal Mundial, ms las penas previstas para delitos similares en su pas de origen o

residencia.

En su propio inters, no lea esto si no est debidamente autorizado.

SI HA CONTINUADO LEYENDO

Usted tiene que ser uno de los cinco individuos seleccionados para la Misin Alfa.

Y en este moment debe estarse preguntando por qu su nave espacial no responded a los

mandos y se est alejando de la rbita de la Tierra a despecho de todas las leyes conocidas

de la fsica newtoniana.

No se asuste. No ha cometido usted ningn error achacable a su escasa experiencia

en cuestin de vuelos csmicos. Este cambio de rumbo estaba previsto.

Le pedimos disculpas en nombre del Programa Espacial de la ONU y de la Tierra toda por

haberlo lanzado al espacio con la excusa de una misin de rutina, ocultndole la verdadera

naturaleza de su viaje. Pero tal reserve y compartimentacin resultaban no solo necesarias,













sino indispensables, como comprendern cuando continen leyendo.

Lo felicitamos por la paciencia, autocontrol y confianza en sus superiores que ha

demostrado hasta el moment, doblemente notables si es usted un civil y por tanto no

sujeto a la discipline military.

Aunque no esperbamos menos. Si ha sido escogido para esta misin es porque su gobierno

y/o su pueblo confan plenamente en usted, porque se sienten orgullosos de su inteligencia,

de su capacidad de improvisacin en situaciones difciles, de su cultural, de su abnegacin y

de su tolerancia.

Ahora tiene la oportunidad de que toda la Tierra comparta ese orgullo. Porque usted y sus

compaeros van a ser los representantes de la especie humana en el reto ms difcil que

jams hayamos enfrentado:

EL CONTACT

Sobran los circunloquios. Criterios de seleccin bsicos para esta misin fueron la

inteligencia analtica y la capacidad de improvisacin. Por tanto, estamos seguros de que a

estas alturas ya habr deducido que el verdadero objetivo de la Misin Alfa es comunicarse

con civilizaciones extraterrestres.

No ignorar que disponamos de diversos planes de accin para este event. Y tericamente

cubran todas las posibles variantes. Pero ninguno result aplicable a las actuales

circunstancias: nuestros analistas no pudieron prever la existencia de

LOS LICTORES

En estos moments una extraa manifestacin energtica anular se estar acercando a una

velocidad elevadsima a su nave. Confiamos en que sea capaz de percatarse de que no es

un fenmeno natural, sino un artefacto de origen extraterrestre, pero le repetimos que no

corre ningn peligro; no se trata de un arma, sino de un medio de transport interestelar













construido por inteligencias no humans.

Indicador de un elevadsimo nivel tecnolgico con el que la humanidad puede an solo

soar, el dispositivo que ahora debe estar atravesando opera bajo el control de los

miembros de una raza inteligente cuyo verdadero nombre an ignoramos, si bien y por su

expreso deseo nos referimos a ellos como los Lictores.

Hasta ahora se ha logrado mantenerlo en secret, pero se pusieron en comunicacin con la

humanidad

CINCO MESES ATRAS

Durante el pasado vuelo del transbordador espacial Endeavour, el Centro de Control de

Vuelos de Houston detect una anomala en sus comunicaciones con la Estacin Espacial

International.

En algunas grabaciones figuraba una voz de tenor que no corresponda a ninguno de los

astronauts del complejo orbital. En un ingls perfect pero sin acento reconocible, se

identificaba como portavoz de los Lictores y exiga la puesta en rbita de una tripulacin

international de cinco individuos con autoridad de embajadores plenipotenciarios de la

Tierra antes de seis meses.

De no ser satisfecha tal demand, destruiran el planet. Para disipar cualquier duda sobre la

realidad de su existencia o la seriedad de sus afirmaciones daran tres demostraciones

previas de su capacidad blica sobre zonas pequeas y localizadas.

La primera sera la desaparicin de las islas de Juan Fernndez, dentro de una semana

exacta. La segunda y la tercera seran informadas en su moment.

Ni los tripulantes del Endeavour ni los ocupantes de la Estacin Espacial Internacional

haban odo nada. El anlisis de los parmetros de la voz en cuestin revel que haba sido

sintetizada, as que Houston consider que se trataba de la broma de algn hacker y archiv













el incident.

Pero a la semana siguiente, tal y como haban advertido los Lictores, el pequeo

archipilago chileno de Juan Fernndez, en el Ocano Pacfico, fue borrado del mapa.

Quizs recuerde usted los hechos, si bien y por sugerencia nuestra la prensa no les dio gran

relevancia. En todo caso, el nico valor de las islas desaparecidas era histrico. En una de

ellas haba vivido por algunos aos en absolute soledad Alejandro Selkirk, pirata escocs

que inspirara al escritor Daniel Defoe su famoso Robinson Crusoe...

Nadie entenda qu ni cmo haba borrado del mapa a Juan Fernndez.

La declaracin official del gobierno chileno culp a una erupcin volcnica... aunque en la

zona no se haban reportado fenmenos de tal naturaleza en los ltimos cien aos. La ONU

apoy esta version, considerando fundamental mantener en secret la existencia y la

naturaleza de los Lictores.

Su segundo mensaje lleg a los quince das exactos del primero, y fue captado no solo en

Houston, sino en todos los Centros de Control de Vuelo de la Tierra. Esta vez en un

irreprochable alemn, repetan su solicitud y hacan una oferta a las naciones del mundo: si

aceptaban su realidad y estaban dispuestos a conversar, deban poner en rbita en el

trmino de un mes un mdulo espacial que contuviera diccionarios, vocabularios, guas de

escritura, sintaxis y gramtica detalladas de la siguiente lista de idiomas: yiddish, quechua,

aymar, euskera, hindi, urdu, inuit, farsi, hngaro, finlands, armenio, lituano, afrikaaner,

swahili... y as hasta abarcar la casi totalidad de las lenguas humans vivas Solo se

exceptuaban ingls, alemn, francs, espaol, portugus, ruso y chino mandarin, que

afirmaban ya conocer bien.

Como scenario de la prxima exhibicin de su potential destructive eligieron el Cucaso.

Segn declararon, para convencer a la humanidad de que sus intenciones no eran hostiles y













a modo de compensacin por la prdida de las islas de Juan Fernndez, a la semana

siguiente excavaran un profundo canal entire el Mar Negro y el Caspio: servira como va

navegable y al mismo tiempo solucionara de una vez y por todas la desecacin que estaba

destruyendo a este ltimo.

Como otra muestra de su consideracin y para evitar poner en evidencia a los gobiernos del

mundo que haban preferido mantener su existencia en secret, su trazado no sera

rectilneo.

Recordar cmo decenas de miles de habitantes de la Federacin Rusa y de la Repblica de

Georgia fueron evacuados de la zona con la excusa de que se esperaba un terremoto de 8

grados en la Escala de Richter. Todava haba algunos escpticos sobre los Lictores, pero se

prefiri no correr riesgos.

Por eso, cuando una "falla" de varias decenas de metros de profundidad se abri

serpenteando de lado a lado del Cucaso, rozando incluso la periferia de Tbilisi, la capital

georgiana, las pocas bajas registradas no se debieron al gigantesco desplazamiento de tierra,

sino a las inundaciones, torrentes de barro y derrumbes provocados por la gran ola de agua

del Mar Negro que acto seguido avanz hacia el Caspio.

No se detectaron missiles o rayos procedentes del cosmos ni ningn otro tipo de energa que

pudiera dar una pista sobre la naturaleza del artefacto usado por los Lictores para su nueva

demostracin. An hoy lo ignoramos todo sobre el particular, aunque algunos fsicos

especulan que se basa en el control a distancia de las fuerzas de cohesin internal de la

material.

Al mes siguiente fue lanzado desde el cosmdromo de la Guayana Francesa el satlite

Poisson-5. No contena equipo meteorolgico, como declar oficialmente la Agencia

Aeroespacial Europea, sino todos los datos lingsticos solicitados por los Lictores. A las













dos horas de entrar en rbita geoestacionaria, y de manera inexplicable, modific su

trayectoria en direccin al sol. Pocos minutes ms tarde desapareci, tragado por el mismo

fenmeno anular que ya usted conoce.

Una semana ms tarde se recibi la tercera comunicacin de los Lictores. En esta ocasin

en correct japons. Elogiaban la rapidez de respuesta humana, se disculpaban por las

molestias causadas, recordaban una vez ms el plazo antes del cual el quinteto de

embajadores plenipotenciarios deba ser puesto en rbita y preguntaban si an sera

necesaria una tercera demostracin de su existencia y poder. Caso de que no se considerara

as, deba envirseles un nuevo mdulo con los vocabularios y gramticas de todas las

lenguas alguna vez habladas en la Tierra, y antes del trmino de otra semana.

El satlite ruso Gospodin-XIV fue lanzado seis das despus desde el cosmdromo de

Baikonur, en Kazajstn. Llevaba abordo gigabits de informacin sobre el latn, el griego

clsico, el arameo, el egipcio copto, el guanche silbado, el sumerio y el antiguo khmer,

entire muchas otras lenguas muertas. Como su predecessor, se desvi de su trayectoria y fue

engullido por el fenmeno que luego conoceramos como Portal Hiperespacial.

Tres das ms tarde se recibi, en perfect mongol, el cuarto y ltimo mensaje de los

Lictores. Reproducimos a continuacin un fragmento de su primera parte, que revela por

qu la Tierra ha tenido que enviar a cinco de sus mejores hijos al cosmos: para que la

representasen ante

EL PARLAMENTO GALACTICO

(...)en la galaxia que ustedes conocen como Va Lctea coexistimos ms o menos

pacficamente various cientos de species pensantes de toda clase, y otros miles se

encuentran en el camino del raciocinio. Cada vez que una de ellas alcanza un cierto

desarrollo tecnocientfico mnimo sin autodestruirse, es invitada a unirse al Parlamento













Galctico, la supreme organizacin de las inteligencias, en una solemne Ceremonia de

Bienvenida.

El Parlamento Galctico existe desde hace various milenios. Pero por primera vez en su

historic seis species racionales han alcanzado al unsono y en el mismo subsector de la

galaxia los niveles requeridos para ser admitidas en su seno.

Al menos aparentemente.

La humana es una de esas species. Dado que las otras cinco tambin se autoidentifican

con concepts similares a humanno, "inteligente" o "verdadero" en sus respectivas

lenguas, para evitar conflicts y facilitarles su diferenciacin, sugerimos que utilicen para

referirse a ellas las denominaciones provisionales de Caniformes, Mirmecoides,

Mixomicticos, Ciborgs y Bonellianos que les hemos otorgado aprovechando lejanas

analogas de su fisiologa o conduct con species de la zoologa terrestre.

Otros Emisarios del Parlamento Galctico han establecido ya contact con todas ellas,

como ahora nosotros haciendo con ustedes.

Se trata de razas totalmente diferentes, biolgica y culturalmente hablando, pero todas

tienen en comn una fuerte territorialidad, un decidido carcter belicoso-expansionista, el

haber alcanzado la Fase II de desarrollo tecnocientfico que implica un control limitado de

la energa nuclear... y la conviccin de ser las nicas en el universe hasta el moment.

Estas condiciones han llevado al parlamento Galctico a declarar el subsector Zona de

Conflicto Clase III.

Para evitar cualquier possible diferendo que pudiera redundar en un peligroso conflict

blico interespecfico en este atestado subsector, se decidi convocar a un Debate

Obligatorio entire delegaciones de las seis species en su sede central.

En el mismo, y en un lapso de tiempo razonablemente breve, los cinco enviados













plenipotenciarios de la Humanidad y las delegaciones de las otras cinco species debern

discutir las condiciones de un acuerdo colectivo que garantice el paso de la Zona de

Conflicto Clase II a Clase IV o V.

Si tal tratado interespecies llega a elaborarse y suscribirse, las seis nuevas cultures sern

automticamente admitidas en el Parlamento Galctico. Se designarn razas Tutoras sin

intereses territoriales en el subsector para supervisor y acelerar al desarrollo

tecnocientfico de cada uno de los nuevos miembros, que deber pagar el costo

correspondiente de dicha Tutora.

Si Humanos, Caniformes, Mirmecoides, Mixomicticos, Ciborgs y Bonellianos no llegan a

un acuerdo conjunto satisfactorio, el Parlamento Galctico considerar ipso facto a las

seis razas como desprovistas de inteligencia y como posibles plagas peligrosas, y se

abrogar en consecuencia el derecho de intervenir militarmente en el subsector, de modo

parcial y temporal, o llegando incluso si las circunstancias lo requiriesen a la destruccin

definitive de las seis civilizaciones y cultures. La esterilizacin, domesticacin,

modificacin conductual y/o gentica, as como el exterminio absolute de cada individuo

perteneciente a las seis species respectivas podrn ser opciones a considerar

posteriormente.

Los Lictores hemos sido seleccionados por el Parlamento Galctico Cultura Emisaria y

Asistente de la Humana para este Debate. Nuestra funcin es hacerles llegar la citacin al

Debate Obligatorio, conducir a sus embajadores plenipotenciarios hasta la sede central

del Parlamento Galctico donde este tendr lugar, y ponerles al corriente de todos los

datos que se considered necesarios para la discusin. El costo de tales servicios ser

pagados por la Humanidad, como corresponde a su condicin de especie Asistida, en

cualquier moneda previamente fijada por la Asistente, o sea, nosotros los Lictores.













Dado que nuestras ciencia y tecnologa han alcanzado la Fase VI, ya dominamos la

Transmutacin Masa-Energa y disponemos de recursos naturales virtualmente ilimitados.

El total annual de la produccin energtica de la especie humana tambin result

virtualmente despreciable segn nuestros estndares.

El nico articulo de inters que pueden ofrecernos en su bajo estadio de desarrollo

tecnocientfico actual, correspondiente a la Fase II, son sus singulares sistemas de

comunicacin verbal.

La variedad de idiomas terrestre ha sido suficiente para amortizar los gastos por concept

de uso del Portal Hiperespacial, as como por Demostraciones de Poder. Igualmente

bastar para sufragar el viaje de ida y vuelta de sus cinco embajadores plenipotenciarios

hasta la sede central del Parlamento Galctico, ms su manutencin durante las sesiones

del Debate Obligatorio, as como la puesta a disposicin de cada uno del respective

dispositivo traductor, programado por nosotros en la lengua de la especie con la que

deber discutir las condiciones del tratado.

Para que sea obvio lo imprescindible de dicho ciber-intrprete solo diremos que tres de las

razas que participaran en el Debate ni siquiera poseen un lenguaje hablado propiamente

dicho. Los Mirmecoides utilizan dos cdigos, uno bsico, feromonal y otro secundario,

tctil; los Mixomicticos recurren a un lenguaje qumico, y los Ciborgs se comunican con

impulsos elctricos y ondas electromagnticas.

Tambin lamentamos informar que ni siquiera la sorprendente variedad linguistic

terrestre basta para pagar los gastos que representara la inclusion en el software de estos

cinco artefactos, adems de la base de datos de traduccin, de todas las informaciones

relatives a la biologa, historic y costumbres de las razas en cuestin.

La informacin es poder, el poder es energa, y la energa no es gratis.













No obstante, en nuestra condicin de especie Asistente, conscientes de que el future de la

Humanidad y de otras cinco razas est en juego, hemos decidido hacer una excepcin y

ofrecer un servicio de traduccin extra gratuito, pero necesariamente parcial.

Cada enviado de la Tierra recibir, junto a su correspondiente traductor universal, un

breviario de frases tiles preprogramadas y concernientes a aspects clave de la anatoma,

fisiologa, hbitos e historic de la especie con la que deber tratar, haciendo especial

hincapi en aclarar los posibles malentendidos que la diferencia entire estos y sus

homlogos terrestres pudieran general. No obstante, debemos dejar las circunstancias

concretas de uso de cada frase al buen criterio de cada embajador.

Que la verdad resplandezca y la inteligencia perdure (...)

Comprendern que al recibirse este mensaje se decidiera acelerar los preparativos para la

Misin Alfa. As como el que hayan sido seleccionados para integrarla usted y sus cuatro

compaeros, que no sern astronauts experts, pero s diplomticos, psiclogos,

socilogos y experts en comunicacin, amn de poseedores de ciertas caractersticas

fsicas especiales.

Lamentablemente, la informacin que los Lictores han puesto a nuestra disposicin sobre

Caniformes, Mirmecoides, Mixomicticos, Ciborgs y Bonellianos es en extremo limitada.

Una decena escasa de frases no basta para hacerse una idea realista de una cultural

extraterrestre, ni siquiera con la ayuda extra que representan las respectivas

denominaciones analgicas.

Nuestros equipos conjuntos de experts bilogos y lingistas han analizado dichas frases

durante semanas, para finalmente redactar breves notas sobre las razas y cultures a las que

correspondent. En estas notas se expresan conclusions que, aunque parciales e hipotticas,

estimamos que tal vez les resulten tiles como gua inicial durante el Debate, por lo que













tambin se las anexamos a continuacin.

Por favor, no intent leer las frases y comentarios reservados para los otros embajadores.

Han sido codificados con cdigos personales, pero incluso si lograra violar dicho

encriptamiento, no le resultaran de ninguna utilidad, amn de que podra resultar

sumamente engorroso para ellos, con el consiguiente riesgo de empeorar las ya

necesariamente de por s difciles relaciones entire los miembros de la misin.

SOLO PARA EL PROFESSOR KURT VON DER TREWISEN:

CODIGO: COLMILLO LIDER.

FRASES UTILES CON LOS CANIFORMES

No me trate como a un cachorro; soy un adulto. Esta es la talla media que alcanza mi

especie.

Por favor, no olvide que soy un ser racional. Que mi apariencia sea similar a la de una

especie arborcola que es presa tpica de la suya es solo un lamentable ejemplo de

convergencia evolutiva.

No padezco ninguna enfermedad cutnea. Mi especie carece de vello corporal en cantidad

suficiente como para representar una proteccin seria contra las inclemencias del clima.

Estos son aditamentos artificiales removibles que cumplen la misma funcin.

Por favor, no se suba encima de mi. Mi especie tambin recurre a sistemas de salutacin

mutua que implican una evaluacin de las fuerzas respectivas, pero dada nuestra

diferencia de talla y masa corporal, este en especfico podra resultarme sumamente lesivo

o incluso letal.

Debo insistir en que no soy un delincuente, sino que estoy plenamente autorizado para

hablar en nombre de mi cultural. Si estoy solo es nicamente porque los individuos de mi

raza solemos debilitar nuestros nexos con la familiar natal al alcanzar la madurez.













Tampoco acostumbramos a llevar a nuestras hembras todo el tiempo con nosotros.

No se sienta amenazado. Para mi especie el mostrar los dientes no es una expresin

intimidante sino de regocijo. Observe mi dentadura; es obvio que no es muy eficiente como

arma.

No malgaste sus feromonas. Mi raza carece de la sensibilidad olfativa necesaria para

utilizar las variaciones de olor corporal como lenguaje emotional secundario.

Por favor, no vocalice en tonos tan altos. Para mi sistema traductor no es ningn

problema, pero los ultrasonidos me provocan un terrible dolor de cabeza.

No puedo comer eso. No tengo prejuicios contra el alimento de origen animal, pero

prefiero consumirlo previamente muerto y cocinado.

Puede usted devorar mis excrementos si as lo desea, pero yo preferira no hacer lo mismo

con los suyos. Para demostrar confianza mutua en mi cultural utilizamos otros rituales.

Este seria considerado extremadamente antihiginico.

No se ofenda, pero preferira que no tuvisemos sexo. En mi cultural no es prctica habitual

que los pactos entire individuos del mismo sexo se sellen copulando. Y nuestros rganos

reproductores parecen ser fisiolgicamente incompatible.

Nota:

La denominacin Caniformes aparentemente implica una analoga con la anatoma y vida

social de tal orden de carnvoros terrestres que parecen confirmar las frases anteriores.

Seres inteligentes evolucionados a partir de depredadores con un modelo de vida en

manada tan fuerte que el mismo concept de individuo libre y no dependiente de un grupo

les debe resultar casi inconcebible. Especulamos que el ostracismo, la expulsion de la

manada, debe ser uno de sus castigos ms temidos. Fisiolgicamente hay elevadas

probabilidades de que se trate de organismos velludos, de gran talla y fuerza fsica, que













aunque hayan evolucionado hacia una cultural de fabricantes de herramientas que los llev

al vuelo espacial, an dirimen sus conflicts de modo ceremonial haciendo uso de sus

dentaduras, casi de seguro muy desarrolladas. Probablemente solo comen alimento vivo o

en caso extremo recin muerto, y siempre crudo. Algn tipo de primates de su mundo sera

su presa natural. Como cazadores, todos sus sentidos deben ser extremadamente agudos,

especialmente olfato y odo, aunque este ms sensible en frecuencias inaudibles para el

hombre. Prevemos que su sociedad ser intrnsecamente agresiva y xenfoba, basada en

una jerarqua vertical de dominacin fuertemente masculina, continuamente reajustada o

reafirmada por estrictos rituales centrados en pruebas de fuerza y/o confianza que a veces

pueden revestir formas alegricas no violentas pero siempre relacionadas con la sexualidad

o la escatologa. Pudiera ocurrir incluso que las hembras de la especie no fuesen racionales,

pero el particular no es seguro.

Adems de su fama como socilogo y lingista, la hipertricosis que padece usted desde

pequeo as como su estatura de 2,10 m, su peso corporal de 170 kilos y las dos condenas

por atentados contra la moral pblica (zoofilia con perros) que cumpli en su juventud

fueron factors decisivos en su eleccin como representante de la humanidad ante esta

extraa especie.

SOLO PARA LA LICENCIADA AMALIA ECHEVARRIA:

CODIGO: ACIDO FORMICO.

FRASES UTILES CON LOS MIRMECOIDES

Lamento sinceramente tener que reducir a la mitad sus posibilidades expresivas,

pero mi tegumento carece de la rigidez necesaria para resistir el roce repetido de sus

antenas.

Solicito iluminacin adicional. Mis rganos visuales no son sensibles a la zona infrarroja













del espectro.

Puedo soportar esta baja gravedad, aunque preferira una ms alta. Mi sistema

osteomuscular evolucion en una superficie planetaria.

No se mueva de esa manera. Mi cerebelo est polarizado en el vector vertical. Sus

evoluciones pueden causarme vrtigo.

El retraso en mis respuestas se debe a la dificultad puramente informtica de

convertir cdigos feromonales en sus equivalentes sonoros. Por favor, modere sus

expresiones. Intensificar su emisin de estas sustancias solo servira para desestabilizar

algunos de mis process metablicos e inclusive provocarme un shock anafilctico.

No estoy amenazando con devorarlo ni much menos burlndome de usted. Mi

especie se comunica mediante sonidos que producimos con movimientos de la boca.

Sus sensors olfativos no se equivocan. Poseo rganos reproductivos en perfect

estado, como todos los miembros de mi especie. Por tanto ser fisiolgicamente hembra

active no me concede ningn status privilegiado en mi cultural.

Podra acelerar el recambio gaseoso de la habitacin? No puedo soportar tan altas

concentraciones de monxido de carbon ni disminuir a voluntad mi frecuencia

respiratoria.

No soy un individuo defectuoso. Mi inteligencia corresponde el estndar de mi

especie. Es solo que no he sido gentica y especficamente diseado para la comunicacin

con otras cultures alienigenas.

No soy una parte sacrificable. Mi raza est formada por individuos generalistas

bsicamente idnticos, pero aislados entire siy con identidades diferentes.

Lamento la descortesia, pero no puedo regurgitar comida a voluntad para alimentar a sus

miembros sexuados. Mi raza no control voluntariamente el tracto esofgico.













Guarde su aguijn. Esto no es un ataque qumico. Mi especie despite occasional e

involuntariamente metano y otros gases por boca y ano como residuo de la digestin

Nota:

El anlogo de esta raza parecen ser los insects sociales terrestres, como las avispas,

las abejas, los terms y sobre todo las hormigas. Colonias de muchos individuos,

mayormente diversas formas de obreras, o sea hembras que no han desarrollado sus

rganos reproductores, nucleadas alrededor de una reina sexuada que pone huevos sin

descanso. Las reinas de los Mirmecoides probablemente sean capaces de influir a voluntad

sobre el genotipo de los huevos para general individuos de distintas classes segn las

necesidades del nido. Solo algunos de estos deben ser inteligentes, y aun estos de modo

sumamente limitado y/o especializado. No parece haber "yo" individual, sino solo colonial,

por lo que ningn individuo dudara ni un instant en sacrificarse o ser sacrificado por el

bien de la colonia.

Fisiolgicamente seran anlogos de los insects, con extremidades articuladas y un

tegumento rgido y muy resistente, aunque por lo visto de tamao mayor. Esto podra

requerir rganos respiratorios ms complejos que el sistema de trqueas y traqueolas de

estos artrpodos, aunque no necesariamente: la existencia de vision infrarroja bien

desarrollada combinada con la falta de odo y un refinado control de la respiracin hacen

career que podra tratarse de una especie cuyo habitat desde hace much es el espacio sin

gravedad ni atmsfera apreciable, aunque tal vez no hayan evolucionado originalmente en

tales condiciones.

Sabemos que su notable repulsin por toda clase de sexo le ha ganado el apodo de la

Reina Virgen. Fue este detalle, sumado a su brillante reputacin como estudiosa de los

insects sociales en general y especficamente como mirmecloga, lo que nos hizo













considerar que podra usted ser la ms adecuada para contactar con esta especie.

Probablemente sus machos sean sexuados pero no racionales, por lo que cualquier human

del sexo masculino enfrentara un profundo rechazo instintivo y difcilmente podra ser

tomado en serio como embajador.

SOLO PARA EL PROFESOR-LICENCIADO FRANCOIS(E) LECLERQ:

CODIGO: SEUDOPODO-HIFA.

FRASES UTILES CON LOS MIXOMICETICOS

Por favor, no persista en sus intentos de fragmentarme. Para su especie puede ser

una demostracin de buena voluntad, pero no soy fisiolgicamente capaz de reproducirme

por biparticin. Podra causarme di,,,n dolorosos e irreversibles: mi capacidad

regenerativa es casi nula.

La rapidez de mis respuestas no se debe a falta de debate interno o predominio

tirnico de una faccin sobre otras. Aunque multicelular, no soy un agregado temporal y

facultativo, sino una entidad unitaria con una voluntad y control nervioso centralizados.

Lo siento profundamente, pero no puedo intercambiar miembros. Incluso la entrada de una

pequea cantidad de ustedes en mis sistemas corporales podra provocar su colapso

parcial o total por alergia.

La forma qumica en que manifiesta este concept es daina para mi metabolismo. Por

favor podr utilizar un sinnimo menos agresivo?

Necesito un receso para ingerir alimento. No puedo producirlo por mi mismo. Soy

hetertrofo; carezco de clorofila o cualquier otro pigmento fotosinttico.

Puede llevrselo si quiere, pero le advierto que estas estructuras no constituyen parte de

mi cuerpo. Son cubiertas artificiales que mejoran mi control trmico. No tengo ms control

volitivo sobre ellas que el de colocrmelas o quitrmelas.













Necesito ciertos objetos ms o menos anatmicamente moldeados para mi

comodidad. No soy capaz de adaptar la forma y relieve de mi cuerpo a cualquier

superficie.

Observe los movimientos de mi orificio de alimentacin. Producen sonidos. Los

usamos para comunicarnos. Podran various de ustedes former un rgano anlogo?

Facilitara notablemente nuestra mutua comprensin.

Se llaman rganos sexuales. Como no podemos fragmentarnos ni reunirnos

formando hifas fitoides, como ustedes, los utilizamos para la reproduccin. Se requieren

como mnimo dos de nosotros intercambiando material gentico para lograr talfin.

Podra posponer su ducha de rayos ganma? Mi capacidad de resistencia a las

radiaciones duras es sumamente limitada y usamos otros mtodos de aseo personal.

Nota:

Al igual que los mixomicetos terrestres, estos organismos deben ser estar a medio

camino entire plants y animals. Seran capaces tanto de reproducirse asexualmente por

division, como nuestras amebas, como de former micelio e hifas, como nuestros hongos.

Pero adems son inteligentes, y da la impresin de que, a diferencia de las primeras, han

desarrollado la capacidad de former estructuras mayores y ms mviles, amn de

sumamente elsticas y voluntariamente modificables por reunin de various individuos

anatoma modular? inteligencia acumulativa? Y al contrario que los hongos que

conocemos, s poseen pigmentos respiratorios, lo que los convertira en organismos

auttrofos capaces de sintetizar sus propios nutrients.

Recurrir a los rayos ganma como element higienizante implica una increble resistencia

corporal: probablemente su informacin gentica no se encuentra codificada en forma de

ADN, sino en alguna estructura anloga menos delicada, tal vez hasta de carcter cristalino.













Algunos de nosotros consideramos que, aunque actualmente se hayan adaptado a vivir en

superficies planetarias, estos series surgieron en el espacio csmico libre de atmsfera y

gravedad. Podra tratarse de la panspermia original? No lo descartamos.

Adems de su domino de ocho idiomas, de su slida reputacin como miclogo y su

condicin de nativo de Suiza, nacin multitnica que ha sabido hacer de la diversidad de

origen y cultural de sus hijos una virtud, fue determinante en su seleccin su rarsima

condicin innata de hermafrodita, que consideramos facilitar de modo extraordinario su

entendimiento con un especie que ignora por complete el sexo.

SOLO PARA EL PH. D. KURANOSUKE TAWADA

CODIGO: ROBOCOP ET.

FRASES UTILES CON LOS CIBORGS

Le molestara facilitarme una atmsfera tipo III con presin equivalent a 760 milmetros

de mercurio? No ignoro el leve efecto corrosivo del oxigeno sobre algunos de sus

components ms delicados, pero mi organismo desnudo simplemente no puede funcionar

en el vacio total. Necesito aire para respirar, y cierta temperature mnima.

Esto soy todo yo. No soy ni una terminal ni el perifrico de una unidad de orden superior

que se encuentra a una distancia prudent.

Puedo insistir nuevamente en que use sus altavoces? No estoy equipado para captar e

interpreter ondas electromagnticas. Mi dispositivo traductor s, pero recibir versions de

mensajes que yo mismo no puedo detectar me result ms bien desagradable.

Perdone si soy descorts, pero tampoco puedo similar directamente informacin

codificada en variaciones de voltaje. Y valores elevados de dicho voltaje me resultan

sumamente dainos.

Lo siento; no puedo intercambiar cualquiera de mis miembros con usted. Agradezco la













cortesa de su ofrecimiento, pero en algunos casos se trata de rganos biolgicamente

constitutivos, no reinsertables salvo en caso extremo, y de ningn modo modulares.

Por favor podra expresarse ms despacio? Para mi sistema traductor no es problema el

chorro acelerado de concepts, pero mi cerebro biolgico no es capaz de elaborar la

informacin a la velocidad de la luz. Mis conexiones neurales no son electrnicas. Solo

puedo trasmitir impulsos a la velocidad del agua por las tuberas.

Disculpe, pero no puedo operar mentalmente con trascontinuos finitos de n dimensions.

Mi capacidad de elaboracin topolgica est limitada por mi experiencia fsica. Podra

utilizar matemticas ms simples?

Gracias por su amable invitacin, pero le recuerdo que no puedo metabolizar corriente de

alto voltaje sin codificar. Tampoco material radiactivo. Ambas manifestaciones energticas

me son sumamente dainas, por el contrario. Obtengo la energa necesaria para mi

sistema por medio de reacciones qumicas de bajo potential.

Mi memorial no es absolute: tiene soporte neuroqumico, no electromagntico podra

repetir textualmente el enunciado al que se refiere?

No se alarme; estos son mis rganos sexuales, no un perifrico de funcin blica

camuflada.

No puedo compartir mis datos para general una unidad-mediadora autnoma. La

informacin sobre mi anatoma, fisiologa yfunciones nerviosas es sinrgica y por tanto no

codificable en sucesiones numricas binarias.

No se trata de una prdida de lubricante. Funciono perfectamente. Es solo el liquido

refrigerate de mi sistema de autoenfriamento de ciclo abierto. En condiciones de alta

tension conceptual su prdida se incrementa notablemente.

Nota:













Todo parece indicar que se trata de robots autoconscientes. O sea, IAs modulares capaces

de vivir en el espacio interestelar e inclusive de dar origen a otras IAs con caractersticas

individualizadas.

No obstante, el uso por los Lictores del trmino Ciborgs y no Cibers ha hecho pensar a

algunos que podra tratarse de transcripciones a hardware y software electromagntico de

las mentes de formas de vida originalmente orgnicas, obligadas a tal "traduccin

informtica" por la inminencia de algn cataclismo al que no habran podido sobrevivir o

escapar con sus apariencias biolgicas originales. Con el paso de milenios la civilizacin

transcrita se habra ido robotizando ms y ms, hasta olvidar? su origen.

Pero son solo hiptesis. Usted deber establecer si correspondent a los hechos o no.

Le hemos seleccionado por dos razones: una, la brillantez incomparable de su intelecto

matemtico que el ao pasado lo hiciera merecedor del Premio Nobel de tal categora, por

su teora de los continues transfinitos de cuatro dimensions. La otra, que debido a la

miastenia distrfica crnica que padece desde pequeo, y que lo ha obligado a usar prtesis

cibernticas cada vez ms sofisticadas, hoy el conjunto formado por usted y su silla de

ruedas son lo ms cercano al concept de ciberorganismo en toda la Tierra.

SOLO PARA LA TENIENTE CORONEL OMOBE N'GANDA

CODIGO TESTICULO PARASITO.

FRASES UTILES CON LOS BONELLIANOS.

No estoy incomplete. No necesito un macho parsito. Ni much menos various.

Soy un macho pero no soy una aberracin. En mi especie los machos normalmente

alcanzamos mayor tamao que las hembras y los individuos de ambos sexos son

racionales.

No soy un individuo mutilado ni una larva neotnica. En mi raza los adults solo tenemos













cuatro extremidades.

Por favor podra desconectar su irradiador de partculas beta? Ese tipo de radiacin

provoca da, ,,, irreparables en mis glndulas reproductoras.

Los sonidos que genero a voluntad y constantemente con mi orificio de ingestin de

alimento son los que expresan mi pensamiento. Los que genero por el orificio de expulsion

son involuntarios, escatolgicos y no debe siquiera intentarse darles sentido alguno.

No es mi macho. Es solo una mascota de otra especie animal, no inteligente. No es un

simbionte ni tampoco est fisiolgicamente ligado a mi de modo estricto. Nuestros nexos

son afectivos yfacultativos.

Le agradecera que disminuyese la intensidad de sus lmparas. La luz ultraviolet fuerte

nos daa los ojos y la piel.

Podra mantener alejados a sus simbiontes de cubierta? Se asemejan a ciertos ptIqueI),

organismos devoradores de desperdicios de mi planet que a mi raza le resultan

especialmente repugnantes.

Mi cubierta exterior no es biolgicamente active, aunque si de origen orgnico. No puedo

controlarla qumicamente.

Gracias, pero no puedo aceptar su amable ofrecimiento. En mi cultural solo ciertas

despreciables criaturas nocturnas mticas se alimentan de los fluidos corporales de un

semejante. Y aunque su sistema de antigenos pueda elaborar cualquier qumica extraa, el

mio carece de esa habilidad. Podra morir intoxicado.

No puedo depositar embriones a voluntad en el fondo gentico comn de su nido. Los

humans recurrimos a otros sistemas menos comprometedores biolgicamente hablando

para indicar compromise individual.

Nota:













El trmino Bonellianos obviamente se refiere al gusano esquizocelomado Bonellia viridis,

especie marina en la que el macho es diminuto, poco ms que un testculo, y pasa toda su

vida como endoparsito de la hembra fisiolgicamente bien desarrollada. Existen otros

organismos, incluso muy superiores en la escala evolutiva, como ciertos peces pescadores

abisales, que recurren al mismo sistema para garantizar la coincidencia en tiempo y espacio

de ambos sexos en la reproduccin, solo que en este caso el macho es un ectoparsito.

Por lo visto, en estos Bonellianos las hembras inteligentes llevan toda la vida adheridos uno

o various machos parsitos de pequeo tamao, que probablemente se alimentan de sus

fluidos corporales de modo director. Esto condiciona una cultural casi unisexual y en la que

no existen el amor ni la pareja como fuerzas socialmente significativas. Al depositarse en

un nido comn los embriones, tampoco ser un factor demasiado important el amor filial.

Los recin nacidos probablemente no se parecen much a sus madres... casi seguramente

tengan various pares de patas menos.

Como otras caractersticas fisiolgicas significativas, cabe esperar que los Bonellianos

estn habituados a altos niveles de radiacin dura y ultraviolet, lo que implicara una piel

gruesa y casi seguramente de color negro o muy oscuro. Quizs evolucionaron en un

planet que orbita una estrella gigante o supergigante azul o blanca. Tambin es interesante

que los sonidos que usan para comunicarse entire s parecen ser emitidos no con la boca sino

con el ano, y sobre todo el que su tecnologa sea principalmente biolgica, o sea basada en

la simbiosis y el control de los tejidos vivos antes que en el uso de materials inorgnicos e

inertes.

Su condicin de Jefa del Departamento de Decodificacin de Mensajes del Ejrcito

Sudafricano y de Vicepresidenta de la Liga Lesbiana Africana, as como el ser una de las

primeras mujeres en cuyo tero se desarrollaron embriones partenognicos concebidos sin













intervencin de macho alguno, la convierten en la persona idnea a nuestros ojos para

representarnos ante esta extica cultural.

A MODO DE CONCLUSION

Ahora ya saben lo que les espera. Y lo que esperamos de ustedes. No lo impossible, sino

ms todava. De sus capacidades de establecer contact, de llegar a un lenguaje comn con

estas cultures y formas de vida aliengenas depend no ya el present, sino tambin el

future de la humanidad toda.

No podemos permitirnos un fracaso. Significara el fin de nuestra civilizacin tal y como la

conocemos.

Les deseamos suerte. La necesitarn.

Pero, como hay que estar listos para cualquier eventualidad

SI NO SE LLEGARA A UN ACUERDO SATISFACTORIO

Con una o varias de estas species, tampoco podemos permitir que esos arrogantes Lictores

y ese prepotente Parlamento Galctico nos borren del registro universal de species

racionales.

Antes los borraremos nosotros a ellos. Para eso han sido disimulados ente las piezas de su

nave todos los components necesarios para el ensamblaje del ms poderoso ingenio

destructive creado por la inventive humana

LA BOMBA CARIBDIS

Cuyo uso crear un agujero negro que devorar a esas species prepotentes y recalcitrantes,

a la sede del Parlamento Galctico y a misma institucin, de modo que nadie pueda tomar

represalias sobre nuestra amada Tierra.

Y si estn leyendo esto, significa que ni siquiera la tecnologa de los Lictores ha detectado

nuestro as en la manga.













Sabemos que comprenden el supremo sacrificio que les estamos pidiendo, y que no dudarn

ni un segundo en ofrendar sus vidas por el bien de la humanidad si tal cosa fuera necesaria.

En tal caso

PASEN AL PLIEGO DOS: INSTRUCCIONES SECRETS PARA EL ENSAMBLAJE Y

DETONACION DE LA BOMBA CARIBDIS.

Y que la verdad resplandezca y la inteligencia perdure (...)



Yoss: La Habana, Cuba (1969). Jos Miguel Snchez es Licenciado en Ciencias Biolgicas
por la Universidad de La Habana en 1991. Comenz a escribir a los quince aos, con su
incorporacin a los Talleres Literarios. Miembro de la Unin de Escritores y Artistas de
Cuba (UNEAC) desde 1994 que tiene una extensa obra publicada tanto dentro como fuera
del gnero.
Entre los galardones que le han sido otorgados estn el Premio David de ciencia ficcin,
1988, con el libro de cuentos Timshel (publicado por Editorial UNION, 1989), Premio
Plaza de ciencia ficcin, 1990, Premio de cuento Ernest Hemingway, 1993, Premio Luis
Rogelio Nogueras de ciencia-ficcin 1998, con Los pecios y los nafragos, (publicado
por Ediciones Extramuros, 2000), Premio de novela corta de ciencia ficcin de la
Universidad de Madrid, Getafe, 2002, con XXXXX...L, Mencin especial (compartida) en
el Premio UPC de Novela Corta de ciencia ficcin 2003 por Polvo rojo (publicado por
Ediciones B, Coleccin Nova en el volume Los Premios UPC 2003, 2004)
Antologador del volume de ciencia-ficcin y fantasia Reino eterno (donde tambin figure
su cuento Palindromagia) Letras Cubanas 1999. Otras obras dignas de mencin son su
novela de ciencia ficcin Se alquila un planet (Editorial Equipo Sirius, Espaa, 2002) y
Al final de la senda.


Al INDICE















5. ARTICULO: Devenires biomecnicos*
Fabin Gimnez Gatto


Es claro que el cyborg ya est entire nosotros, basta contemplar a nuestra abuelita, extrao
ser proteico: marcapasos, prtesis de cadera, prtesis dentales, prtesis auditivas, gafas. El
hbrido de la ciencia ficcin ya est aqu y no ha bajado de un platillo volador, es parte de la
familiar. La abuela, quin no sabe nada de computadoras, es, sin embargo, la figure
arquetpica de la cibercultura. Muchos adorables ancianitos estn ms cerca del cuerpo
amplificado de Stelarc que lo que sus nietos estaran dispuestos a aceptar. En el cruce de
milenios, la vejez se convierte en una performance.


Desde nuestro espacio mitolgico, constituido por los pequeos relatos de la cultural
masiva, la mquina como otro y sus perversos entrecruzamientos con el tejido human
genera toda una nueva estirpe de monstruos del Dr. Frankenstein, quizs Terminator,
Robocop y los Transformers sean algunos de sus ms famosos representantes. Sin embargo,
otros personajes ms radicales trazan el horizonte simblico de las obsesiones tecno-
fetichistas de la cibercultura, en este sentido, la magia de la tcnica tiene ms relacin con
el carcter ertico de la misma que con su funcionalidad, del gadget a la petit mort no hay
ms que un paso.


En este sentido, un recorrido por la obra del artist plstico H. R. Giger puede resultar
bastante ilustrativo de algunas de las obsesiones ms profundas en torno a la metamorfosis
del cuerpo, plasmadas en el arte contemporneo. Giger nace en Chur (Suiza) en 1940 y
ocupa un lugar privilegiado en la historic del arte fantstico, gracias, principalmente, a sus
creaciones biomecnicas. La obra de Giger, amplia y ubicua, puede apreciarse en portadas
de discos (Koo Koo del grupo punk Blondie, por ejemplo), pelculas (Alien, Alien III,
Species, Poltergeist II, entire otras) y en una infinidad de exposiciones de su obra plstica
entiree las que se destacan Necronomicon, Biomechanics, Erotomechanics, Passagen); a su
vez, buena parte de su obra puede encontrarse en libros que dan cuenta de su produccin
artstica a lo largo de ms de 30 aos (HR Giger Retrospective 1964-1984, HR GigerArh+













y www HR Giger com, pueden sealarse como algunos de los ms representatives).


Giger nos ofrece una series de figuraciones del cuerpo en donde la distincin entire
organismo y mecanismo se diluye, el biomecanoide es definido por su creador como "una
fundicin armnica de la tcnica, la mecnica y la criatura", es decir, el biomecanoide
ilustra el triunfo de la prtesis, la invasion y colonizacin del cuerpo por la mquina, un
entrecruzamiento de lo orgnico y lo inorgnico, un devenir biomecnico que tiene a H.R.
Giger como profeta.
Nuevas figuraciones, esta supuesta fundicin armnica no es otra cosa que la desaparicin
del lmite entire hombre y mquina, a favor de una alquimia ertica que juega con la fluidez
de los cuerpos convertidos en mquinas de placer tecnoflico. Un paso ms en la evolucin
post-humana iniciada en el cuerpo de nuestra abuelita.


La diferencia radica en el carcter ertico que reviste la tecnologa en Giger, las prtesis de
la abuelita no van en contra de la moral y las buenas costumbres, en cambio, esta fusin
sensual con la mquina que nos propone Giger prefigura las profecas post-apocalpticas y
los sueos hmedos de la cibercultura.


"Qu hacer despus de la orga?" nos pregunta el pensador francs Jean Baudrillard desde
sus ejercicios de socio-ficcin, Giger parece contestar a esa pregunta delineando nuevos
devenires orgisticos, nupcias de lo orgnico y lo inorgnico, del carbon y del silicio. Una
nueva orga para "despus de la orga", el future se nos ofrece como un paisaje mecano-
orgnico, cargado de intensidades, una economa libidinal de cuerpos maqunicos en una
orga transexual y post-histrica, fantasas sexuales ms all de la historic y de la biologa.


Segn Roland Barthes, la mquina puede resultarnos poco simptica en tanto represent, en
la figure del robot, "la terrible amenaza de la prdida del cuerpo", sin embargo, la prdida
del cuerpo nos remite, desde otra perspective, a una aventura fuera de los lmites de nuestra
piel, un salto cuntico a un future contrautpico. El alien gigeriano es un extranjero del
tiempo ms que del espacio, no un ser extraterrestre sino una criatura post-histrica; viene
de otro tiempo, no de otro lugar, es un ser ucrnico, no necesariamente utpico. Timothy













Leary no contuvo su entusiasmo en su prlogo de Giger' s Alien, al contemplar las oscuras
imgenes surgidas de la fecunda imaginacin de Giger, nos enfrentamos, segn el gur de
la psicodelia, a visions del future, un future que nos habla de un devenir post-humano.


En este sentido, recordemos que la ciencia ficcin de los setenta terminal permeando el
imaginario de los ochenta y los noventa; el novelist Ballard gustaba pensar a la ciencia
ficcin como "el \,e,'/, del cuerpo de convertirse en una mquina", este sueo se ha
convertido en el leit motiv de la cultural contempornea, obsesionada por resignificar la
corporalidad desde un horizonte configurado por extraas visions del future, paisajes
biomecnicos donde metlicos cuerpos se mezclan en un xtasis ertico, product del sex
appeal de lo tecnolgico. Del organismo al mecanismo y de regreso, hibridaciones, las
fronteras se disuelven, la prtesis es el masaje.


Detengmonos un instant frente a la obra Erotomechanics V: un trasero metlico,
iluminado por un extrao resplandor, se alza al cielo mientras un pene de considerable
proporciones penetra una vulva que se abre gustosa para recibirlo, promiscuidad de unos
cuerpos donde la piel brilla por su ausencia, siendo sustituida por algo parecido a un exo-
esqueleto surcado por un complejo entramado de lneas que evocan el fuselaje de una
mquina. Las visions gigerianas de cuerpos fros y susurrantes, como todas las mquinas
que funcionan bien (Barthes dixit), nos acercan a una nocin de erotismo tecnofilico donde
no es el contact con la mquina sino el cuerpo como mquina lo que nos seduce. Los
paisajes biomecnicos son fascinantes, ilustraciones de una geografa orgnica, pero, al
mismo tiempo, plagada de mecanismos de relojera que convierten esos fragments de
cuerpos sin rostro en formas intrigantes, donde nos fascina esa indeterminacin de extraas
mquinas supurantes, cubiertas de xido y secreciones sexuales a la vez.


Mquinas, mquinas de mquinas, flujos y cortes de flujos, este paisaje tecno-crnico hace
de la obra de Giger un fenmeno que trasciende el reducido espacio simblico ocupado por
los tatuajes tecno-tribales y la infinidad de rip offs de Alien.


Me parece que la argumentacin del crtico cultural Scott Bukatman a propsito del filme













Tetsuo del director japons Shinya Tsukamoto (un filme de bajo presupuesto estrenado en
1989, que se ha convertido, a lo largo de los aos, en una obra de culto del movimiento
cyberpunk) puede extenderse a las imgenes que conforman la series Erotomechanics de
Giger, dnde nuestra mirada recorre cuerpos de apariencia maqunica entregados a los
goces del amor carnalal?, en ellos tambin podemos leer "un discurso de y sobre el cuerpo
blindado en la tecnocultura". Tecnosurrealismo comparable al del director japons
Tsukamoto, la obra de Giger traza la discursividad ertica del metal en el imaginario cyber,
en la discursividad del filme Tetsuo, as como en los paisajes biomecnicos de H. R. Giger,
el metal tiene la ltima palabra. Escuchemos a Tsukamoto referirse al erotismo: "La
traditional idea de erotismo est estrechamente asociada con la care humana, pero yo
quise contrastar esa carne humana, qu esfrgil y clida, con el metal, que es duro yfrio.
Lo que a mi me parece realmente excitante es ese encuentro entire la carne y el metal: la
mutacin, por tanto, es aqu sumamente sugerente."


Un erotismo que se nos present como el correlato oriental del biomecanoide gigeriano.
Hardware y wetware, metal y carne, he ah el objeto sexual de una pulsin ms all del
deseo freudiano. Nuevos desafos para los que continan en la dura lucha por la liberacin
de su deseo: de la vagina dentada del psicoanlisis a la vagina metalizada de la
tecnocultura.


De las "mquinas deseantes" de los filsofos Gilles Deleuze y Flix Guattari a la "mquina
de follar" que da ttulo a uno de los relatos ms divertidos del escritor norteamericano
Charles Bukowski hay slo un paso, uno de los mritos de la obra de Giger es que conjuga,
paralelamente, la ontologa de la filosofa del deseo y el materialismo sucio de fin del siglo
XX desencantado, quizs ah radique parte del encanto de las imgenes de Erotomechanics.
Estamos ms all de los pin up hiper-realistas del artist Hajime Sorayama, donde los
cuerpos femeninos, ms o menos fetichizados por la tecnologa, recuperan su subjetividad
en un rostro, una sonrisa, una mirada. En cambio, el gigeriano medical shot de una
penetracin chirriante y oxidada present al cuerpo ya no desde la apacible vision soft-core
de brillantes cuerpos erotizados por el metal, sino que prefigura la apertura del cuerpo
maquinizado a un devenir post-humano. Hard-core cyberpunk, porno-tecnologa para













mutantes del nuevo milenio.


Veamos, las gynoids (trmino acuado por Sorayama para sealar, todava ms
explcitamente, el carcter femenino de sus sensuales robots) son la version femenina del
androide, pero, en ese sentido, no hacen ms que espejear el deseo masculino en un
espectculo voyeurstico. Las gynoids de Sorayama no son ms que barbies electrnicas,
muecas de placer y mquinas de follar, objetos-fetiche que yuxtaponen la piel femenina, la
seda y el metal en una vecindad no carente de sensualidad, pero donde la radicalidad del
cyborg propuesto por Donna Haraway como metfora de la mutabilidad cultural de lo
femenino est supeditada a las predecibles fantasas masculinas.


En lugar de cyborgs, las gynoids no son ms que diosas sexuales, y, como sabemos, la
ciberfeminista Donna Haraway prefiere, segn nos dice en su Manifiesto, ser un cyborg en
lugar de una diosa.


Cmo ser cyborg y no morir en el intent? Quizs Sil, el alien ertico de la
Species, se convierta en un mito fundacional del ciberfeminismo, este personaje
extraterrestre y biomecnico nos present la sugerente paradoja de una figure femenina que
es, al mismo tiempo, madre y depredadora sexual, una mquina-madre liberada del poder
de lo masculino. Cartografas del future, la obra de Giger nos seduce en tanto prefigura un
devenir ms all de lo human, el biomecanismo es un post-humanismo, una ontologa
high-tech donde la carne se liberal de la subjetividad y se conecta a la intensidad de lo
maqunico. Un nuevo futurismo para la poca del fin de las


*Publicado originalmente en El Huevo (Revista cultural de Mxico)
Fabin Gimnez Gatto: Licenciado en filosofa Es coautor (junto con Alejandro Villagrn)
de Esttica de la oscuridad (Trazas, Montevideo, 1995). Vive en Mxico y trabaja en la
Universidad del Claustro de Sor Juana. Es columnist de la revista cultural El Huevo.
Contacto electrnico: fgimenezgatto(@vahoo.com.mx


AL INDICE















6. RESEA: Theodore Sturgeon: en busca de la libertad perdida


Ivn de la Torre.

Esta vez no mostramos la resea de una novela o una saga. Esta vez nos tomamos la
libertad de mostrar un viaje a la vida y la obra de un autor poco conocido en Cuba.

Darthmota.




La escritura de Ted se adecuaba perfectamente a mi gusto y por eso me pareca el mejor de
todos nosotros.
Alfred Bester


Los mejores autores en este gnero escriben ciencia FICCIN, y no CIENCIA ficcin.
Permtanme que les diga algo: no se pueden escribir buenas obras de ficcin que traten
sobre ideas. Slo se puede hacer ficcin sobre personas.
Theodore Sturgeon




Theodore Sturgeon naci el 26 de febrero de 1918 en St. George; State Island, Nueva York,
con el nombre de Edward Hamilton Waldo. Sus padres se divorciaron en 1927 y su madre
se volvi a casar en 1929 con un professor de ingls de apellido Sturgeon. Poco tiempo
despus Edward decidi convertirse en Theodore Hamilton Sturgeon.
En la escuela Secundaria Ted comenz a practicar gimnasia intensamente, llegando a
desarrollar un buen fsico y a dirigir el equipo de la escuela; sin embargo una fiebre
reumtica lo enferm de tal manera que tuvo que abandonar los deportes.
Luego de este incident, profundamente frustrado, ingres en la Penn State Nautical School
donde se gradu como official de tercera, trabajando durante tres aos en el cuarto de
mquinas de un buque.













Es all donde empez a escribir sus primeros relatos que no estaban relacionados
directamente con la ciencia ficcin.
Su primera historic vendida fue parte de un intent fallido de Sturgeon de "estafar" a una
compaa de seguros. "Una vez que tena todos los hechos encontr que no tena el valor
inmoral para intentarlo. Por lo que lo escrib como una historic. [...] Lo envi a un
sindicato del peridico, y cuando mi nave entr al rea de Nueva York, consegu mi
correo. Lo mire y all estaba la aceptacin. Ellos estaban comprando mi historic. [..]
Entonces dej mi trabajo, y fui a hacerme escritor a tierra."


De esta manera Sturgeon comenzara a intentar vivir de la literature, estrechamente al
principio: "Las primeras ventas que hice eran histories cortas para un sindicato del
peridico por el que me pagaban cinco dlares por pieza en publicacin. Yyo me mantena
con eso. No era fcil, pero aprend much. Aprend a mantenerme con cinco y a veces diez
dlares por semana. Cuando el cuarto costaba siete dlares. Era spero, realmente lo
era."


El primer relato relacionado con la ciencia ficcin que public fue "Ether Breathers",
acerca de unas entidades respiradoras de ether (al que escribi una continuacin al ao
siguiente). Este relato apareci en septiembre de 1939 en Astounding, dirigida por John W.
Campbell.


Desde sus comienzos Sturgeon fue reconocido como un innovador que prefera (al igual
que Bradbury), usar la ciencia ficcin para estudiar las relaciones humans, y profundizar
en sentimientos como el amor o la falta de l, antes que crear nuevas mquinas o
mecanismos extraos; ya el ttulo de su primer libro lo deca: Without Sorcery (1948), que
traducido libremente puede leerse como "sin mecanismos".


La fama de Sturgeon se acrecent mediante la publicacin de cuentos como "It" (1940) o
"The Microcosmic God" (1941), en el cual estudiaba la figure del hombre como creador y
la responsabilidad que debe asumir sobre sus criaturas. Gracias a estos cuentos Sturgeon
entrara en el grupo conformado, entire otros, por Asimov, Heinlen y Van Vogt, escritores













que alimentaran durante las dos siguientes dcadas la llamada "Edad de Oro de" la ciencia
ficcin, publicando en las revistas dirigidas por John W. Campbell: Astounding y Unknown.


Sin embargo la produccin de Sturgeon era inestable y a perodos de much creatividad
seguan sequas creativas en las cuales apenas si produca algo. Al llegar la Segunda Guerra
Mundial dej de escribir por casi dos aos y se uni a los Seabees (Abejas Marinas), cuerpo
civil de construcciones; recin volvera en 1944 con uno de sus clsicos: Killdozer, sobre
una mquina excavadora que cobra vida de manera escalofriante. Un modern relato de
terror.


Sturgeon explicara posteriormente su situacin de esa poca: "Al conversar con un
inteligente amigo mio, me lament de que existiera una gran brecha en mi produccin
literaria entire 1940 y 1946. Qu maravillas hubiera podido escribir, de no haber estado
tan inhibido! Y l me dijo que no, que no me lamentara. Y comenz a revisar mi obra con
una lucidez que a m mefalt. Me ,e,'aIl; que mis primeras obras eran muy buenas, pero
que procuraban entretener y nada ms. Salvo pocas excepciones, se hallaban desprovistas
de un mensaje, cosa que no suceda con las creaciones posteriores. En otras palabras, los
perodos de silencio no significaban necesariamente una detencin. Eran slo la forma de
madurar en silencio las ideas, de decidir, de seleccionar minuciosamente"


Esto se comprobara poco despus; en 1947 aparece otro hito de su carrera: el relato
"Bianca's Hands", que haba sido rechazado por todos los editors debido a su temtica
sexual (una constant en Sturgeon) y que permaneca indito desde entonces, gan un
concurso y fue publicado por la revista inglesa Argosy.


La censura sobre "Bianca's Hands" se repetira en otros cuentos en dnde Sturgeon tocaba
temas tabes como la homosexualidad o el incesto. "Se hizo claro para mi que haba
algunos asuntos que ellos no queran ver, y yo me rebel finalmente contra eso. Haba
tanto que se poda hacer, en lugar de buscar cosas que no se podran hacer. Yo escrib las
primeras histories de ciencia ficcin que trataron la homosexualidad, "The World Well
Lost"y "Affair With a Green Monkey". Envi "The World Well Lost" a un editor que lo













rechaz, y le escribi una carta a cada editor en el campo para advertirles contra la
historic, instndoles a que la rechazaran sin leerla."


En 1947 aparecera su alegato antibelicista, "Thunder and Roses", en el nmero de
noviembre de Astounding. Tras la publicacin de su primera recopilacin de cuentos,
Without Sorcery, en 1948, prologada por Bradbury, (quien no ahorraba elogios para
Sturgeon), comienza a trabajar en su primera novela The DreamingJewels, que se
publicara en 1950.
Lo que haba hecho por la ciencia ficcin en la dcada anterior repercutira en la revista que
llevara al gnero un paso ms adelante de la mano de un hombre inquieto y enrgico que
se negaba a salir de su departamento: Horace L. Gold fundaba Galaxy y se aseguraba la
presencia de Sturgeon all con su relato "The Star are the Styx" (1950) en el primer nmero
de la misma.


En Galaxy, Sturgeon publicara durante los 50 la mejor parte de su obra, acosado por el
incansable, enrgico, inteligente, talentoso y tirano Gold, quien al decir de Lester del Rey
converta los relatos mediocres en buenos y los excelentes en buenos. Ted haba ideado un
buen mtodo para evitar las correcciones innecesarias de Gold. Segn Damon Knigt:
"Sturgeon adquiri la costumbre de tachar determinadasfrases en sus manuscritos y
escribirlas de nuevo encima a mano. Gold le pregunt porqu hacia aquello, indicndole
que le dificultaba hacer correcciones. Por eso lo hago, replic Sturgeon" Sin embargo fue
en esa revista dnde la ciencia ficcin ms humana que haban propiciado Sturgeon junto a
Alfred Bester, Jim Blish y otros escritores empezara a hacerse realidad y a cambiar la cara
del gnero.


Esta es la lista de relatos publicados en la Galaxy de Gold durante los '50:


* Rule of Three, 1951
* Baby Is Three, 1952
* Saucer of Loneliness, 1953
* Mr. Costello, Hero, 1953













* The Education ofDrusilla Strange, 1954
* Granny Won't Knit, 1954
* When You're Smiling, 1955
* Who?, 1955
*The Skills of Xanadu, 1956
* The Claustrophile, 1956
* The Other Man, 1956
* The Other Celia, 1957
* The Pod and the Barrier, 1957
* To Marry Medusa, 1958

Estos cuentos son clsicos por el enfoque de Sturgeon, que habl all de la soledad y la
paranoia de los 50, con un argument hermoso y potico ("Saucer of Loneliness"), de una
extraa forma de invasion donde el invasor se convierte en invadido ("The Skill of
Xanadu"), de la educacin forzosa a la que es sometida una representante de una cultural
antigua pero agonizante enfrentada a una nueva pero inexperta ("The Education of Drusilla
Strange") o una denuncia sobre "la caza de brujas" en una poca dominada por el temor al
comunismo ("Mr. Costello, Hero").


En ellos Sturgeon mostraba su mtodo de escritura ya maduro y su temtica favorite que
luego aclarara en un reportaje: "yo tengo una formula confidencial. Un secret, la formula
mgica que los escritores siempre estn buscando. [...] Yo escribo una historic como si
fuera una carta a alguien y esencialmente, eso es lo que uno hace. Escribir es una
comunicacin. UsTed no se sienta en una cueva y describe la Gran Novela americana [..]
UsTed no hace eso. UsTed lo manda. UsTed tiene que mandarlo. UsTed debe escribir
especializacindose en las personas. UsTed describe una historic sobre soledad, e involucra
a todos, porque todos somos experts en eso. A veces se llama alienacin, pero es algo ms
que eso. Es soledad y no est separado del mundo entero. Usted est buscando, buscando a
alguien que lo entender."


A lo que agregara despus: "Hay slo dos parties a escribir: lo que usTed dice, y cmo lo
dice. Hay personas que tienen cosas tremendamente importantes para decir, pero ellos lo













dicen tan pobremente que nadie querra leerlo en la vida. Ellos no saben ponerlo en el tipo
de vehculo que las personas detendrn y entrarn. Y hay otros que tan giles y elegantes
pero realmente no estn diciendo absolutamente nada. Cuando usTed combine algo que
decir con la habilidad para decirlo propiamente, entonces usTed tiene un escritor bueno.
La idea de algo para decir se remonta a la material individual de hallazgo: algo en que
career"

El relato ms conocido de ese perodo es "Baby is Three", que fue la base para su novela
ms famosa, fundada en la teora de la gestalt, sobre un grupo de personas que juntas
forman una entidad todopoderosa, tal vez el nuevo eslabn en la cadena evolutiva. Sturgeon
entusiasmado por el cuento se encarg de agregarle dos parties posteriormente, un principio
y un fin, llamados "The Fabulous Idiot" and "Morality", y lo public como novela en 1953,
con el nombre de More that Human. Al ao siguiente ganara el premio International
Fantasy Award por el libro.


"Ms que Humano se ha publicado en ms de doce idiomas. Una cosa muy interesante es
que hay cuatro ediciones japonesas. Esto significa que no slo sobrevive en traducciones
en otro idioma, sino que la relacin Gestalt es algo que las personas realmente y de verdad
quieren saber. La relacin Gestalt me ha preocupado por much tiempo el concept de
una entidad entera compuesta de individuos muy discretos que no pierden su
individualidad. Gestalt entire las personas no es como un ejrcito o una dictadura de
fascistas donde todos hacemos lo que nos dicen. No es una idea o credo particular que las
personas tienen o comparten. Es lo que ellos son."


El cuento "To marry Medusa" tambin ser utilizado posteriormente por Sturgeon como
base para otra novela, no tan conocida (ni apreciada) como las anteriores, llamada The
Cosmic Rape (1958). A media que finalizan los cincuenta Sturgeon decrece su produccin
y describe la obra que cerrar el ciclo de novelas (del gnero) de esa dcada: Venus plus X
(1960), dedicada a Isaac Asimov y su primera esposa, Gertrude, trata sobre una utpica
sociedad future que ha eliminado los enfrentamientos sexuales.


En esos aos la alternative que Sturgeon haba esbozado desde el principio con su trabajo,













haba por fin dominado el gnero y sus representantes indiscutibles eran Galaxy dirigida
por Gold, y The Magazine the Fantasy and Science Fiction dirigida por Tony Boucher.
Bajo su influjo y ejemplo, escritores como Brian Aldiss, Walter Miller jr y Damon Knigt
usaran el estilo como mtodo representative de su prosa, olvidando las maquinarias para
buscar histories ms humans, usando tcnicas literarias avanzadas que permitieran superar
la etapa "pulp" y traer respeto a la ciencia ficcin como forma narrative.

Pero en los 50 Sturgeon haba escrito tambin para otros campos, debido principalmente a
motivos econmicos. De esa poca pueden nombrarse los siguientes relatos, inscriptos
principalmente dentro del policial y el western, como puede verse en las revistas en las que
fueron publicados:


* Cactus Dance, Luke Short's Western Magazine 1954
* Half-Way Tree Murder The Saint's Mystery Magazine 1956
* Dead Dames Don't Dial The Saint's Mystery Magazine 1956
* The Waiting Thing Inside, Ellery Queen Mystery Magazine 1956
* The Deadly Innocent Mike Shayne's Mystery Magazine 1956
* The Man Who Figured Everything Ellery Queen Mystery Magazine 1960
* Night Ride, Keyhole Mystery Magazine 1960

En esos gneros, Sturgeon publicara luego una novela histrica, I, Libertine (1956), dos
policiales, The King and thefour Queens (1956) y The player on the other side (1963) y
dos western, The Rare Bred (1966) y Sturgeon's West (1973).

Los 60 fueron un perodo poco fructfero, pero su reaparicin en la famosa antologa de
Harlan Ellison, Visiones Peligrosas (1967), con el relato I"If All Men Were Brothers,
Would You Let One Marry Your Sister?", que trata sobre el incesto, demostr que an
mantena su inventive y que los lderes de la nueva ola lo consideraban parte de ella a pesar
de haber formado parte important de la "Edad de Oro" que combatan. Era un clsico y as
se lo respetaba. En el eplogo de su cuento Sturgeon aclaraba una parte de sus mtodos para
desarrollar histories sobre temas tabes, su posicin al respect y la censura que an lo
segua persiguiendo: "Siempre me he sentido fascinado por la habilidad de la mente
humana para fabricarse una verdad y luego dar un paso ms (lo cual es realmente el













secret bsico de todo el progress humano, y por la incapacidad de tanta gente para
aprender el truco. [...] Buscando a mi alrededor algn rea ms o menos intocada en la
cual ejercitar esta tcnica del un-paso-ms, me tropec con sta. Eso fue al menos veinte
aos, y he tenido que esperar hasta ahora para hallar un lugar donde algo tan perturbador
fuera bien recibido"

Su produccin en esos aos muestra una mezcla de cuentos policiales y de ciencia ficcin,
algunos incluidos en revistas importantes como Playboy y Sports Illustrated, mostrando
que la fama de que Sturgeon era un escritor que poda ingresar al mainstream no era tan
descabellada como haca una dcada atrs, ahora que gente como Kurt Vonnegut lo haba
logrado.

La obra en esa poca incluye:


1961* How to Kill Aunty Mike Shayne Mystery Magazine
* Some of Your Blood, Ballantine
* Tandy's Story, Galaxy
* Assault and Little Sister, Mike Shayne's Mystery Magazine
* Voyage to the Bottom of the Sea Pyramid

1962* The Blond with the Mysterious body, Men
* When You Care, When You Love, The Magazine of Fantasy & Science Fiction

1963* The player on the Other Side (como Ellery Queen), Random House
*It Should be Beautiful, (No publicado)

1964* Hold Up a la Carte, Ellery Queen Mystery Magazine
* How to Forget Baseball, Sports IllustraTed

1965* The Nail and the Oracle, Playboy

1966* The Rare Breed, Fawcett

1967* If All Men Were Brothers, Would You Let One Marry Your Sister?, Dangerous
Visions, ed. Harlan Ellison, Garden City, NY: Doubleday













1969* Amok Time, adaptacion de James Blish, Star Trek #3, Bantam
* Brownshoes, Adam
* Jorry's Gap, Adam
* It Was Nothing-Really!, Knight
* The Man Who Learned Loving

Incluso colabor en un par de episodios de Star Treek y fue entrevistado sobre el tema "Por
ejemplo, mire el fenmeno de Star Treek, fue fundado por un tipo, Gen Roddenberry [..] l
crey en la igualdad de los sexos, igualdad de las razas, y en el ideal americano de
libertad yjusticia. [...] Cada episodio de Viaje a las Estrellas confirm estas convicciones
particulares de Gen Roddenberry. Usted encontrar algunas de estas cosas en todos ellos..

Q: Qu episodios de Viaje a las Estrellas escribi usted?
TS: De hecho, yo escrib seis. Les vend cuatro, y se hicieron dos: [...]Amok Time y Shore
Leave."

Comenzara los setenta de la mejor manera: ganando sus nicos Nbula y Hugo por el
relato "Slow Sculpture" que incluira en Sturgeon is Alive and Well. Este libro era una
recopilacin de relatos escritos entire 1969 y 1971 que Sturgeon llamaba los "cuentos de
Wina", el nombre de su mujer en ese moment, que lo haba motivado, segn propia
confesin, a escribirlos. La rapidez conque fueron escritos lo demuestra, comparado con la
lentitud con la que saldra su obra desde entonces.

* Slow Sculpture, Febrero 1970
* It's You!, Junio 1970
* Take Care of Joey, Junio 1971
* Crate Octubre, 1970
* The Girl Who Knew What They Ment Febrero, 1970
* Jorry's Gap Octubre, 1969
* It Was Nothing-Really!, Noviembre 1969
* Brownshoes, Octubre 1969
* Uncle Fremmis, 1970
* The Patterns of Dorne, 1970
* Suicide, 1970













El propio Sturgeon haca notar en el prlogo del libro la batalla que haba empezado a
ganar contra la censura y el encasillamiento en el cual lo queran poner sus
habituales: "Quiero agradecer especialmente a dos editors jvenes: Merrill Miller y Jared
Rutter, que compraron la mayor parte de los cuentos que aparecen en este volume. Me
pidieron que escribiera unos cuentos. No especificaron que deban ser cuentos de ciencia
ficcin, o cuentos fantsticos. No exigieron que figuraran las situaciones habituales,
simplemente me compraron los cuentos tal como les llegaron. Con una actitud as por
parte de los editors, uno se acerca a la mquina de escribir con una maravillosa
sensacin de li' /IIr, ".

Con estas victorias de su lado, contradictoriamente, su produccin seguira descendiendo a
pesar de que mantena su fama como uno de los gigantes del gnero. Su problema era que:
"Uno quiere escribir una historic y se sienta delante de la mquina, espera hasta que le
llega determinada sensacin, espera unos segundos ms slo para estar completamente
seguro de saber exactamente lo que quiere hacer, respira afondo... y se levanta para ir a
preparar una taza de caf,. Esto puede durar various das, hasta que uno se queda sin caf,
y no puede comprar ms si no paga al contado, y el nico modo de poder hacerlo es
terminar un relato y venderlo; o hasta que se cansa uno de andar de un lado para otro y se
sienta y describe un cuento increble solo para ver como sale y aplicar lo que se haya
aprendido al hacerlo"


La ciencia ficcin se haba hecho ms acceptable y mientras gente como Bradbury y Heinlen
comenzaban a ser estudiados en Universidades, Sturgeon lograba publicar dos cuentos en
Harper's, reafirmando su condicin de escritor, ms all de las etiquetas.

*Ingenious Aylmer, Harper's Diciembre 1973
* I Love Maple Walnut, Harper's Mayo 1974

Desde entonces sera acosado inevitablemente con la pregunta: porque escribir ciencia
ficcin? Cul era la razn de su preferencia por ella ahora que poda (y lo dejaban) entrar
en el mainstream?


"La Ciencia ficcin, fuera de la poesa, es el nico campo literario que no tiene ningn













limited, ningn parmetro en absolute. UsTed no slo puede entrar en el future, tambin
puede entrar en ese lugar maravilloso llamado "otro" que simplemente es otro universe
otro planet, otra especie.


Son cosas que pasan dentro de su cabeza. Yo siempre he dicho que hay ms en el espacio
interior que en espacio exterior. El espacio interior es tanto ms interesante, porque el
espacio exterior est tan [...]


La razn por la que yo me qued en el campo de la ciencia ficcin es que se puede ir a
cualquier parte con ella. No puede hacerse eso en la ficcin histrica, en el drama o en el
western [...] En la ciencia ficcin, usted puede probar tambin sus propias realidades. El
mundo alrededor suyo -es una cosa buena o una cosa mala? Cree un mundo en el que estas
cosas no existen, o en el que ellas estn extendidas de alguna manera. Pruebe la realidad
contra esta ficcin. El lector reconocer el mundo sobre el que usted est hablando..."

En los ochenta apenas si publicara, acosado por sus problems de salud y sus crisis
personales, sin embargo estaba incubando su ltima gran obra.

1980 *Why Dolphins Don't Bite, Omni
* Vengeance Is, Dark Forces, ed. Kirby McCauley

1983 Not an Affair, The Magazine of Fantasy & Science Fiction
* The Trick, No publicado
* Winesburg, Ohio, (adaptacion dramtica) No publicada

1984* Godbody, Donald I. Fine March

En 1984 aparecera esta obra, era una novela que le haba llevado ms de una dcada
escribir y por la que haba optado no firmar un contrato que lo atara a los deseos de una
editorial. (La novela) Godbody, llevaba un prlogo de Robert Heinlen y un eplogo de
Stephen R Donaldson. Sturgeon haba hablado de ella en various reportajes, diciendo
claramente su posicin con respect a la forma y mtodo que quera para la obra: "Godbody
ha estado creciendo durante once aos, y hasta donde yo s, puede crecer durante otros
once aos. Yo no la vender, porque tener un contrato del libro no significa slo un













adelanto (que puede ser bueno) sino tambin una fecha tope. As que no va a haber
ningunafecha tope para Godbody. Yo vender otras cosas [...] Ser la cosa ms
important que yo haya hecho alguna vez. Tiene que ver con amor y religion, y sas son las
dos fuerzas ms grandes que guan a la humanidad"


Theodore Sturgeon muri el mircoles 8 de mayo de 1985, en el hospital del Sagrado
Corazn de Eugene, Oregon, un minuto antes de las 8. Lo acompaaban su ltima mujer y
seis, de sus siete hijos. Tena 67 aos. Recientemente se public el sexto tomo de sus
cuentos completos en ingls, que incluyen once histories y dos ensayos autobiogrficos:
Baby is Three: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 6 (North Atlantic
Books 1-55643-319-0, November 1999, 424pp, hc, cover artist Richard M Powers, cover
design Catherine Campaigne, book design Paula Morrison), demostrando que a 15 aos de
su muerte sigue tan actual como siempre.

Fin con recuerdos


En uno de sus reportajes le pidieron como ltima pregunta que reflexionara sobre su carrera
como escritor, su respuesta es un anlisis profundo tanto sobre su trabajo como sobre las
limitaciones que debi enfrentar y las estrecheces econmicas debido a su escasa
produccin, su respuesta es un digno cierre a este recuerdo y un canto a la libertad que
Sturgeon busc tanto en su obra como en su vida hasta el final:


"Mi ltimo empleo honorable fue en 1951, y lo nico que he hecho desde entonces es
escribir. Dios sabe que un escritor independiente tiene sus altas y bajas. El ingreso
siempre es sumamente irregular, y usTed tiene que aprender a manejar el dinero
cuidadosamente [...] Podra hacer dos mil dlares esta semana, y nada durante seis
semanas despus. [...] De algn modo usTed tiene que hacer puente y estiramiento de todo.


Sin embargo, ser un escritor independiente es adquirir una cierta invulnerabilidad, y una
cierta libertad para decir lo que usted quiere a quien usted quiere. Yo no tengo un jefe.
Nadie puede chismorrear a un jefe y echarme. Yo soy casi inmune al chantaje. Y si usTed
me chantajea con un editor, hay media docena que estn ansiosos por comprar lo que yo













escribo.


La libertad para ir donde usted quiere ir y no tener que informar a cualquiera que va a un
lugar a las nueve de la maana es de hecho muy bueno. Usted quiere dormir hasta tarde,
usted duerme hasta tarde. Y si usted no quiere trabajar durante un par de semanas, usted
no lo hace. Ese tipo de invulnerabilidad merece la pena much sufrimiento. Se siente bien,
realmente"



Bibliografa


* It (Prime Press, 1948, 29 paginas). (Esbozo inicial de Without Sorcery)
* Without Sorcery (Prime Press, 1948)
* The Dreaming Jewels (Greenberg, 1950)
* E Pluribus Unicorn (Abelard, 1953)
* More Than Human (Farrar, Straus & Young, 1953)
* A Way Home (Funk & Wagnalls, 1955)
* Caviar (Ballantine, November 1955)
* The King and Four Queens [guion de la pelicula novelado] (Dell, 1956).
* I, Libertine [con Jean Sheperd, como Frederick R Ewing (Balatine, 1956, hc)
* Thunder and Roses (Michael Joseph, 1957)
* A Touch of Strange (Doubleday, 1958)
* The Cosmic Rape (Dell, 1958)
* Aliens 4 (Avon, 1959)
* Venus Plus X (Pyramid, 1960)
* Beyond (Avon, 1960)
* Some of Your Blood (Ballantine, 1961)
* Voyage to the Bottom of the Sea (Pyramid, 1961)
* Not Without Sorcery (Ballantine, June 1961, pb); 8 Historias de Without Sorcery.
* The Player on the Other Side [como Ellery Queen] (Random House, 1963)
* Sturgeon in Orbit (Pyramid, 1964)
* The Joyous Invasions (Gollancz, 1965)













* ...And My Fear is Great & Baby Is Three (Galaxy Magabook No 3, 1965)
* The Rare Breed [novelizacion de la pelicula] (Fawcett, 1966)
* Starshine (Pyramid, 1966)
* Sturgeon Is Alive and Well... (G.P. Putnam's, 1971, hc)
* The Worlds of Theodore Sturgeon (Ace, 1972)
* Sturgeon's West with Don Ward (Doubleday, 1973)
* To Here and the Easel (Gollancz, 1973)
* Case and the Dreamer (Nelson Doubleday, 1974)
* Visions and Venturers (Dell, 1978)
* The Golden Helix (SFBC, 1979)
* Maturity (Rune Press, 1979); edicion de Scott Imes y Stuart
* The Stars Are the Styx (Dell, 1979)
* Alien Cargo (Bluejay, 1984)
* Godbody (Donald I. Fine, 1986)
* Pruzy's Pot (Hypatia Press, 1987)
* To Marry Medusa (Baen, 1987)
* A Touch of Sturgeon (Simon & Schuster, 1987)
* The Dreaming Jewels/The Cosmic Rape/Venus Plus X (BOMC 1990)
* Argyll: A Memoir (The Sturgeon Project, 1993)
* The Ultimate Egoist: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 1 (North
Atlantic Books, February 1995)
* Microcosmic God: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 2 (North
Atlantic Books, 1996)
* Killdozer!: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 3 (North Atlantic
Books, 1996)
* Thunder and Roses: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 4 (North
Atlantic Books, 1997)
* The Perfect Host: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 5 (North
Atlantic Books, 1998)
* Baby is Three: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 6 (North Atlantic
Books, 1999)













Ivn de la Torre: Analista Programador en Computacin. Colaborador en medios grficos
y electrnicos como: La reform (Argentina), Samizdat (Argentina), Cuasar (Argentina), A
quien corresponda (Mexico), Realidad Cero (Mexico), Ad-Astra (Espaa), Data (Espaa) y
Critica Virtual (Chile). Contacto electrnico: helliconia@usa.net.

AL INDICE













7. LAS COSAS QUE VENDRN (... y que pasan)


He decidido incluir las cosas que pasan pues a veces no hay tiempo para dar la debida
informacin antes de que se produzca el event, la reunin, etc., o el hecho de su existencia
nos fue desconocido hasta que ya estaba andando. Por ejemplo:




El PROYECTO ONIRICA

Qu es?

Onrica es un Proyecto Cultural de Arte Fantstico el cual tiene como objetivo fomentar la
educacin artstica, la cultural fantstica, y la creacin del gnero en todas sus
manifestaciones literaturea, pintura, cine, etc.), en la sociedad cubana.

Para alcanzar este fin, el Proyecto se ha estructurado de manera que pueda acoger a todos
los interesados y creadores del arte fantstico en todas sus manifestaciones, a travs de la
fundacin del Club Onrica. Para ingresar a la membresa del Club es necesario que usted
nos enve sus datos personales, a cualquiera de nuestras direcciones (Postal o Electrnica).
La membresa al Club es gratuita y los miembros son libres de causar baja cuando as lo
deseen.

Las actividades que el Proyecto realize son:

*Realizacin de encuentros del Club Onrica donde se brindan conferencias,
conversatorios, proyeccin de filmes, debates e informaciones de inters, todo
relacionado con el arte fantstico. Estos encuentros se realizan los segundos sbados
de cada mes, sito 23 y C Vedado (Centro Experimental de las Artes Visuales), y no
es obligatoria la asistencia a los mismos.

Los servicios que presta el Proyecto son:

El envo de un "Informativo Electrnico Onrica", de libre circulacin, para
difundir el quehacer de los creadores y las nuevas vertientes que surgeon sobre el













tema fantstico. Este Informativo, adems, divulga temas de inters general sobre
el mundo mitolgico, pico y de ciencia-ficcin.

*"Correo Debate" llamado ONIRICACLUB, que permit el intercambio de
opinions entire los miembros inscritos en l. El "Correo Debate" no es ms que un
grupo de discusin a travs del correo electrnico, donde el correo del usuario
interesado, est suscrito a una lista en Internet, y cada correo que enve es ledo por
todos los usuarios inscritos. Los interesados debern solicitar el "Correo Debate" a
nuestras direcciones electrnicas. Important: solo hay que cumplir los siguientes
requisitos.

1. Los temas a discutir sern solamente relacionados con el arte fantstico en
todas sus manifestaciones cinee, literature, pintura y otros.).

2. NO se hablara de poltica, religion y sexo.

3. NO se dirn malas palabras.

4. NO se ofendern a los miembros ni se harn insinuaciones.

5. NO se vender ni negociar nada por esta va.




El Proyecto Onrica est dirigido actualmente por El Concilio (Presidencia):

-Reinel Rodrguez Snchez-Ossorio [El Nazgl]

-Jorge Felix Peate Hernndez [Potter]

-Jorge Padrn Morales [Vegeta]

-Zoila Izbel Valds Leiva [El Len Mstico]


-Sheila Padrn Morales [La Dragona Gris]













Para contactar con ellos:


Correo Postal: Apartado 7031, Habana 7, CP 10700, Cuba

Correo Electrnico: oniricacuba@vahoo.es

oniricacuba-owner@googlegroups. com

Este Proyecto cultural se propone lograr un mayor desarrollo con actividades futuras, y
est abierto a colaboradores para perfeccionar sus objetivos.

Onrica es ms que sueos, es conocimiento, creacin, un espacio donde la imaginacin es
el motor que impulsa todo. Un pedacito de mundo donde un sueo puede ser realidad.




Prximamente

FESTIVAL DE JUEGOS DE ROL

Alguna ves has imaginado que eres un guerrero medieval, o parte de un comando de
contraespionaje, o un mago, o un hacker, o un vampiro, o un piloto espacial, o un...?

El Grupo Espiral, como parte de las actividades promovidas por el Taller de Creacin y
Crtica Literaria del Gnero Fantstico del mismo nombre, llama a todos los interesados a
participar en el ler Festival de Juegos de Rol que tendr lugar el da 24 de julio en la Casa
de Cultura de 10 de Octubre, sita en Calzada del 10 de Octubre y Carmen (entrada por
Prraga).

La actividad comenzar a las 10 de la maana con un breve conversatorio explicativo sobre
el particular. La creacin de personajes, la solucin de situaciones por medio del azar, la
funcin del rbitro, entire otros, sern temas expuestos por rbitros ya duchos en esta
material. El conversatorio debe ser aprovechado para aclarar dudas, todas las preguntas
tienen respuestas. Luego se dar inicio a los juegos. NO TE LO PIERDAS.













CONVOCATORIA AL PRXIMO CURSO DE TCNICAS

NARRATIVAS

Con el objetivo de continuar estimulando la formacin y el desarrollo de los jvenes
narradores, el Centro de formacin literaria Onelio Jorge Cardoso del Ministerio de
Cultura, convoca a los jvenes narradores de toda Cuba, de 16 a 35 aos edad, al octavo
curso annual de tcnicas narrativas.

Los interesados en participar debern enviar un cuaderno con tres textos narrativos (cuentos
y/o fragments de novela), en original y dos copias de cada uno, sus datos personales
(nombre y apellidos, carnet de identidad, direccin, telfono, y correo electrnico) y un
breve curriculum, para ser evaluados por la direccin del Centro al:
Centro Onelio
Curso de tcnicas narrativas
5a Ave #2002, esq a 20, Miramar, Playa
Ciudad de La Habana, CP 11300

El plazo de admisin de los textos cerrar el lunes 5 de setiembre del 2005. Se tomar en
cuenta el matasellos del correo para verificar la fecha. No se admiten solicitudes por correo
electrnico. Los aspirantes seleccionados sern notificados con suficiente antelacin a la
fecha de comienzo del curso.

Por ms informacin llamar al 206-5366 / 67 y pedir con Boris Caro, nuestro especialista
en Relaciones Pblicas o escribir a: rpublicas@centro-onelio.cult.cu






CONCURSOS



1) PREMIO ANDROMEDA 2005 DE FICCIN ESPECULATIVA DE
RELATO
Tipo: Relato
Dotacin: Trofeo y publicacin
Fecha Limite: 30/7/2005

1.- Se abre la recepcin de originales de narraciones inditas escritas en castellano y no
premiadas en otros concursos, ni presentadas con igual o distinto titulo a otro premio
literario pendiente de resolucin, que se puedan enmarcar dentro de los gneros de ciencia
ficcin, fantasia y terror que en su argument especulen sobre la corriente temporal y la













modificacin de acontecimientos histricos.


2.- La recepcin de originales est abierta hasta la fecha lmite del da 30 de Julio de 2005.
Se aceptarn textos remitidos con esa fecha.

3.- Se admitir un slo texto por autor, hasta un lmite mximo de 25 folios
mecanografiados a double espacio. No se establece limitacin mnima de extension. El tema
es : La corriente temporal y la modificacin de acontecimientos histricos.

4.- Los originales en papel (4 copias) y disquete deben dirigirse a:

Claudio Landete Anaya
Los Alamos, 10, bajo 1
Matar 08301 Espaa

o bien por correo electrnico a:
libroandromeda@hispavista.com
libroandromeda@yahoo. es

5.- Se conceder un trofeo conmemorativo a los tres relatos mejor valorados por el jurado y
publicacin en la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin. Tambin habr mencin
de finalista y publicacin en la misma coleccin al resto de obras que lleguen a la ltima
fase de seleccin.

6.- Los trofeos conmemorativos son una donacin personal del escritor Claudio Landete
Anaya en el deseo de consolidar un premio literario annual vinculado a la coleccin Libro
Andrmeda Ciencia Ficcin, de la cual es el responsible editorial.

7.- Todos los textos recibidos ceden automticamente los derechos de publicacin a la
coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin que har uso de ellos si lo cree convenient
a efectos de promocin personal de los escritores presentados a esta convocatoria y podr
incluirlos por una nica vez en su coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin durante un
ao despus del fallo del jurado, renunciando los autores a cualquier remuneracin
econmica o de cualquier otro tipo; salvo los premios estipulados explcitamente en el
punto 5 de estas bases: trofeos, menciones y publicacin, segn clasificacin.

8.- Si la cantidad y calidad de los textos recibidos es ptima, se editar ms de un ttulo en
la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin con objeto de dar salida al mayor nmero
de originales possible.

9.- Dadas las caractersticas especiales de esta convocatoria, slo se establecer
correspondencia con los autores premiados o seleccionados, una vez levantada el acta del
veredicto por parte de los miembros del jurado.

10.- El jurado estar formado por escritores y personalidades del gnero fantstico de la
provincia de Barcelona. Se dar a conocer la composicin del jurado con una antelacin













como mnimo de 6 meses previous al fallo. El acta del jurado se har pblica el da 14 de
septiembre de 2005.

11.- Los autores editados recibirn un ejemplar de la publicacin donde aparezcan, as
como los suscriptores de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin.

12.- El autor debe firmar su narracin y adjuntar sus datos personales: Nombre complete,
nmero de identificacin personal, direccin, telfono y direccin de correo electrnico de
contact. Los formatos de texto aconsejados son: Word para PC, Worperfect 5.x o ASCII.

13.- La coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin se reserve el derecho de entregar los
trofeos y menciones en una cena o acto official, coincidente u organizado a tal efecto, si con
ello se favorece la promocin personal de los autores galardonados.

14.- Cualquier imprevisto no contemplado aqu ser resuelto por la organizacin de este
concurso.

15.- La remisin de originales para concursar en el Premio Andrmeda 2005 de Ficcin
Especulativa, supone la aceptacin de estas condiciones.


2) PREMIO ANDROMEDA 2005 DE FICCIN ESPECULATIVA DE
NOVEL
Tipo: Novela Corta
Dotacin: Trofeo + publicacin
Fecha Lmite: 30/7/2005

CATEGORIA DE NOVELA:

1.- Temtica libre. Se abre la recepcin de originales de novelas inditas escritas en
castellano y no premiadas en otros concursos, ni presentadas con igual o distinto ttulo a
otro premio literario pendiente de resolucin, que se puedan enmarcar dentro de los gneros
de ciencia ficcin, fantasa y terror. La temtica ser libre.

2.- La recepcin de originales est abierta hasta la fecha lmite del da 30 de Julio de 2005.
Se aceptarn textos remitidos con esa fecha.

3.- Se admitir un slo texto por autor por cada categora de participacin. La categora de
novela es independiente de la categora de relato. El escritor que lo desee puede competir
en ambas categoras.

4.- Extensin de las obras. Se aceptarn obras redactadas con letra de la familiar Times,
cuerpo 10 a 12, con una extension de 80 a 120 pginas escritas a interlineado simple. Existe
un margen de tolerancia (-10 % por defecto respect al lmite inferior y +10 % por exceso
respect al lmite superior), dentro del cual las obras no se rechazaran.













5.- Los originales han de presentarse obligatoriamente en papel (una impresin de la novela
remitida por correo postal) y tambin en soporte electrnico ya sea por e-mail o en disquete
que acompae a la copia impresa. Los originales deben dirigirse a:

Claudio Landete Anaya
Los lamos, 10, bajo 1
Matar 08301 Espaa

libroandromeda@hispavista.com

6.- Se conceder un trofeo conmemorativo a la obra ganadora y a la finalista, si la hubiese.
La clasificacin de ganador o finalista conlleva la publicacin individualizada de la obra en
un libro en exclusive para cada novela dentro de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia
Ficcin, as como la correspondiente cesin de los derechos de publicacin por parte de los
autores por una nica vez.

7.- Los trofeos conmemorativos son una donacin personal del escritor Claudio Landete
Anaya en el deseo de consolidar un premio literario annual vinculado a la coleccin Libro
Andrmeda Ciencia Ficcin, de la cual es el responsible editorial.

8.- El compromise de edicin por parte de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin
slo abarcar a la novela ganadora y a la finalista, si la hubiese. La publicacin se realizara
dentro de los 15 meses posteriores al fallo del jurado, renunciando los autores a cualquier
remuneracin econmica o de cualquier otro tipo. La coleccin Libro Andrmeda Ciencia
Ficcin no editar el resto de obras presentadas a concurso.

9.- Dadas las caractersticas especiales de esta convocatoria, slo se establecer
correspondencia con los autores premiados, una vez levantada el acta del veredicto por
parte de los miembros del jurado.

10.- El jurado del Premio Andrmeda 2005 de Ficcin Especulativa est formado por
Judith Vives, Isidre Fontanet, Abel Rogs y Claudio Landete. El acta del jurado se har
pblica el da 14 de septiembre de 2005 e incluir datos de participacin y procedencia
geogrfica de las obras.

11.- Los autores editados recibirn various ejemplares de la publicacin de su novela, y un
ejemplar los suscriptores de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin.

12.- El autor debe firmar su narracin y adjuntar sus datos personales: Nombre complete,
nmero de identificacin personal, direccin, telfono y direccin de correo electrnico de
contact. Los formatos de texto aconsejados son: Word para PC, Worperfect 5.x o ASCII.

13.- Cualquier imprevisto no contemplado aqu ser resuelto por la organizacin de este
concurso.

14.- La remisin de originales para concursar en el Premio Andrmeda 2005 de Ficcin
Especulativa en categora de novela, supone la aceptacin de estas condiciones.














3) PREMIO INTERNATIONAL DE CUENTOS "MIGUEL DE
UNAMUNO" 2005
Tipo: Cuento
Dotacin: 6.000? + 2*3.000?
Fecha Lmite: 31/7/2005

Podrn concursar todos los escritores, tanto espaoles como extranjeros, que presented su
obra escrita en castellano.

Se establecen un premio de 6.000? y dos accsit de 3.000?, ms placa conmemorativa,
pudiendo el jurado declarar desiertos los galardones que estime oportuno.

Los cuentos, de tema libre, sern inditos y no premiados en ningn otro concurso.

Los trabajos, con una extension no superior a 10 hojas de tamao Din A4, se presentarn
mecanografiados a double espacio y por una sola cara, con un mximo de 22 lneas,
remitindose, por duplicado, a la siguiente direccin:

Caja Duero
(Premio Miguel de Unamuno)
Plaza de los Bandos, 15-17
37002 Salamanca

Cada concursante podr enviar el nmero de originales que desee.

Los relatos se presentarn necesariamente con seudnimo, acompaando a tal fin un sobre
cerrado, en cuyo exterior figure el seudnimo, y en su interior, una hoja con el nombre y
apellidos, domicilio, nmero de telfono y profesin del autor.

El plazo de admisin de trabajos estar abierto desde la publicacin de esta convocatoria
hasta el 31 de Julio de 2005. No se mantendr correspondencia con los autores ni se
devolvern los originales.

El fallo del jurado, cuya composicin se dar a conocer al hacerse pblico el resultado de
sus deliberaciones, tendr lugar durante el cuarto trimestre del ao en curso.

Caja Duero se reserve la facultad de editar los cuentos premiados, los cuales quedarn en
propiedad de la Institucin convocante, sin que sus autores tengan derecho a ms
recompensa que las cantidades fijadas en la 2a de estas bases

La participacin en el certamen supone la total y plena aceptacin de estas bases por parte
de los concursantes.














4) X CERTAMEN DE CUENTOS "VILLA DE MURCHANTE"
Tipo: Cuento
Dotacin: 2.000?
Fecha Lmite: 12/8/2005

1.-Podrn concurrir todas las personas que lo deseen cualquiera que sea su nacionalidad o
residencia. Cada autor podr presentar cuantos originales desee.

2.-Los cuentos presentados debern reunir las siguientes condiciones: El tema ser libre.
Debern estar escritos en lengua castellana. Ser originales, rigurosamente inditos, no
haber sido premiados con anterioridad en ningn otro certamen, ni estar presentado con
igual o distinto ttulo a otro premio literario pendiente de resolucin, ni haber sido
publicado (aunque fuera sin premier o sin su consentimiento) en ningn medio de
comunicacin, Internet, etc.

3.-Los trabajos debern ser presentados por triplicado, mecanografiados a double espacio,
con un mximo de 30 o 32 lneas por folio y por una sola cara, con una extension mxima
de 4 folios.

4.-Cada cuento deber ir firmado con un lema o seudnimo y acompaado de un sobre
pequeo cerrado en cuyo exterior el lema o seudnimo se repita, y que dentro contenga
nombre y apellidos, direccin y telfono del autor. Si lo desea, puede incluir tambin
direccin de correo electrnico, con el fin de remitirle informacin al respect, en lo
sucesivo: Todo ello deber ir introducido en otro sobre de mayor tamao. Los trabajos
sern entregados en las oficinas o remitidos por correo ordinario a:

M. I. Ayuntamiento de Murchante
c/ Cofrete, no 5
C. P. 31521 Murchante (Navarra)

5.- Asimismo todos aquellos autores QUE NO RESIDAN EN LA PENINSULA pueden
remitir sus originales por correo electrnico a la siguiente direccin:

ayuntamiento@murchante. com,

de la siguiente manera: se remitir mensaje de presentacin y dos archives adjuntos: Un ar-
chivo con el ttulo del cuento, conteniendo el texto del cuento y otro archivo con el lema o
pseudnimo, conteniendo los datos personales del autor.

Hasta el da 12 de Agosto de 2005 y especificando en el sobre "X Concurso de Cuentos
Villa de Murchante 2005."

6.-El jurado ser nombrado por la Comisin de Cultura y su fallo ser inapelable. La
resolucin que pueda derivarse en este certamen ser competencia de la Comisin de
Cultura y del Jurado.














7.-El premio no podr quedar desierto.


8.-El fallo del Jurado ser dado a conocer a travs del los medios de comunicacin, durante
el mes de Octubre, y ser comunicado por carta o llamada telefnica al galardonado, quien
quedar obligado a asistir al acto de entrega del premio, y en l, a leer el cuento ganador.
No obstante, si no se pudiese asistir, se podr delegar en otra persona y el Jurado valorar si
la causa es o no justificada. El acto tendr lugar durante las Fiestas del Cristo de la Buena
Siembra el da 11 de Noviembre de 2005, viernes.

9.-La Comisin de Cultura se reservar el derecho de publicacin de las obras premiadas,
sin estar obligada al pago de derechos de autor a su propietario.

10.-La participacin en este certamen conlleva la aceptacin y el cumplimiento de las
bases.

11.-Se establece un nico premio:
PLACA CONMEMORATIVA
2.000 Euros.



5) PREMIO COYLLUR DE CIENCIA FICCIN
Tipo: Relato
Dotacin: 100$
Fecha Lmite: 30/8/2005

1.- Pueden participar todos los escritores peruanos o extranjeros, sean estos profesionales o
aficionados.

2.- La participacin en el concurso es totalmente gratuita.

3.- Se puede participar con solo un relato, que sea original e indito.

4.- El tema deber tratar sobre el genero de Ciencia Ficcin admitindose elements de
terror y fantasa sin que ellos sean el cuerpo principal de la historic. Se privilegiara el
desarrollo literario en armona con el sentido especulativo propio de la C-F. Los relatos
deben ser autoconclusivos. No se aceptarn relatos que sean continuacin de otra historic,
tampoco se aceptarn parodias o cuentos basados en obras de otros autores. Los cuentos
sern escritos en idioma espaol y tendr una extension mnima de 5000 palabras y mxima
de 15000 palabras.

5.- Los relatos se enviaran en format electrnico a concurso@covllur.org con el asunto
"Concurso Coyllur 2005" hasta el 30/Ago/2005. No se aceptaran envos pasada la fecha de
recepcin. De esta forma, deben incluirse dos archives adjuntos: Uno conteniendo el relato
con seudnimo, ms una breve introduccin al cuento de dos prrafos como mximo. En el













otro debe venir el seudnimo, seguido del nombre complete, direccin fsica, telfonos,
correo electrnico (indispensable), y un perfil biogrfico escrito en tercera persona.

6.- Los relatos deben estar escritos con tipo de letra Times New Roman, fuente 12, tamao
de pagina A4 con un margen general de 2.5 cm.

7.- El Jurado Calificador estar integrado por los miembros de la directive de Coyllur -
Asociacin Peruana de Ciencia Ficcin, Terror y Fantasa. El fallo ser inapelable y se dar
a conocer el 01/Nov/2005. Cualquier caso no previsto en las presents Bases ser resuelto a
criterio del Jurado y de los organizadores. Los resultados se publicaran en el sitio web de
Coyllur-Asociacin Peruana de Ciencia Ficcin Terror y Fantasa, www.covllur.org

8.- No podrn participar los responsables director de la organizacin del Concurso ni los
miembros de la directive de Coyllur-Asociacin Peruana de Ciencia Ficcin, Terror y
Fantasa.

9.- Los premios sern:
Primer Puesto: Trofeo Coyllur y US$ 100
Ira mencin honrosa: Diploma Coyllur
2da mencin honrosa: Diploma Coyllur
El cuento ganador, las menciones honrosas y los finalists que el Jurado Calificador
recomiende por su calidad, sern editados por Coyllur-APCFT&F, quien se reserve los
derechos para la publicacin de la primera edicin por un perodo de un ao, y para
publicaciones antolgicas y por Internet sin lmite de tiempo. Salvo esta reserve, los
derechos de autor pertenecen totalmente a los premiados.

10.- La participacin en este concurso implica la aceptacin sin reserves de estas bases.

11.- Se puede solicitar ms informacin al siguiente correo electrnico:
informacion@coyllur.org con el asunto "Informes concurso 2005".




6) PREMIO JUAN RULFO 2005
Tipo: Novela Corta
Dotacin: 9.000?
Fecha Lmite: 30/8/2005

10 Se puede participar con una obra en lengua espaola, original e indita. Tema libre.

2 Su extension: ochenta pginas mnimo y no exceder ciento veinte pginas, veintids
lneas por pgina, mecanografiadas a double espacio y de un solo lado.


3 Al ganador se le otorgarn 9.000 euros.













4 Al final de la obra deben figurar nombre, apellidos, telfono, direccin del autor y su
direccin electrnica, si la tuviera. Los originales no sern devueltos ni se remitir acuse de
recibo. Enviar un solo ejemplar.

5 El plazo de admisin de las obras se cerrar el 30 de agosto de 2005. El matasellos de
correos dar fe de la fecha de envo.

6 El fallo del Jurado se anunciar a mediados de diciembre de 2005. Jurado: Eduardo
Manet, Javier Tomeo, Manuel Rivas, Paco Ignacio Taibo II, Aline Schulmann, Michle
Gazier, Raphaelle Rerolle Michel del Castillo, Alberto Bensoussan, Jorge Volpi, Patrick
Rosas, Fernando Ansa y Ramn Chao.

70 Los autores de las obras premiadas ceden los derechos a los organizadores para su
publicacin y difusin. Las obras premiadas podrn ser ledas visitando el sitio:
www.rfi.fr
www. fondachao.org

8 El envo de las obras deber hacerse a:
RADIO FRANCIA INTERNATIONAL
Servicio de lengua espaola
Concurso "Juan Rulfo"
116 Avenue du President Kennedy
75786 PARIS CEDEX 16
FRANCIA
Correo electrnico de Radio Francia Internacional: premios.rulfo@rfi.fr


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