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 Table of Contents
 La frase de hoy: Orson Scout...
 Articulo: Ciencia Ficción Dura:...
 Cuento clásico: La segunda variedad,...
 Cuento made in Cuba: Palabras,...
 Curiosidades: Terminologia de la...
 Reseñas: Introducción a la serie...
 Humor: Célebres últimas palabras...
 El cartero siempre llama dos veces:...
 Las cosas que vendrán: Jartowe...
 ¿Cómo contactarnos?


DLOC USF



Disparo en Red
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Permanent Link: http://ufdc.ufl.edu/UF00103496/00009
 Material Information
Title: Disparo en Red
Physical Description: Serial
Language: Spanish
Publisher: Disparo en Red
Place of Publication: Havana, Cuba
Creation Date: March 9, 2005
 Subjects
Genre: serial   ( sobekcm )
 Record Information
Source Institution: University of Florida
Holding Location: University of Florida
Rights Management: All rights reserved by the source institution and holding location.
System ID: UF00103496:00009

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Table of Contents
    Cover
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    Table of Contents
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    La frase de hoy: Orson Scout Card
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    Articulo: Ciencia Ficción Dura: Indispensable para el género, Irma Amézquita
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    Cuento clásico: La segunda variedad, Philip K. Dick
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    Cuento made in Cuba: Palabras, Ricardo Acevedo
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    Curiosidades: Terminologia de la Ciencia Ficción, por Gabriel Benitez
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    Reseñas: Introducción a la serie Fundación, por Javier Cantero
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    Humor: Célebres últimas palabras de jugadores de ROL
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    El cartero siempre llama dos veces: darthmota
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    Las cosas que vendrán: Jartower
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    ¿Cómo contactarnos?
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Full Text






HOY: 9 de MARZO del 2005


DISPARO EN RED: Boletn electrnico de ciencia-ficcin y fantasia.
De frecuencia quincenal y totalmente gratis.
Editores:
darthmota
Jartower


Colaboradores:
Taller de Creacin ESPIRAL de ciencia ficcin y fantasia.
Proyecto de Arte Fantstico Onrica.
Anabel Enriquez Pieiro
Juan Pablo Noroa Miguel Bonera Miranda
Jorge Enrique Lage Coghan
Vctor Hugo Prez Gallo Ral Aguiar






















0. CONTENIDOS:


1. La frase de hoy: Orson Scout Card.
2. Artculo: Ciencia Ficcin Dura: Indispensable para el gnero, Irma Amzquita.
3. Cuento clsico: La segunda variedad, Philip K. Dick.
4. Cuento made in Cuba: Palabras, Ricardo Acevedo.
5. Curiosidades: Terminologa de la Ciencia Ficcin, Por Gabriel Bentez.
6. Resea: Introduccin a la series Fundacin, por Javier Cantero.
8. Humor: Clebres ltimas palabras de jugadores de ROL.
9. El carter siempre llama dos veces: darthmota.
10. Las cosas que vendrn: Jartower.
11. iCmo contactamos?












1. LA FRASE DE HOY:
Soy tu enemigo, el primero que has tenido que es ms listo que t. No hay ms
maestro que el enemigo. Nadie sino el enemigo te dir lo que va a hacer el enemigo.
Nadie sino el enemigo te ensear a destruir y conquistar. Slo el enemigo te ensea
tus puntos dbiles. Slo el enemigo te ensea sus puntos fuertes. Y las nicas reglas
del juego son qu puedes hacerle y qu puedes impedir que l te haga. A partir de
ahora soy t enemigo. A partir de ahora soy tu maestro.
Orson Scott Card
El juego de Ender


Al INDICE


2. ARTICULO: Ciencia Ficcin Dura: Indispensable para el gnero
por Irma Amzquita
El ao pasado se discuti en esta convencin [3er. Festival de Ficcin y Fantasa de
Tlaxcala 1999] sobre la ciencia ficcin "dura" y "blanda" sin que hayamos podido ponemos
de acuerdo. Decid ahondar en el tema para descubrir qu era exactamente la llamada
ciencia ficcin "dura" (no me gusta utilizar este nombre; adems de prestarse a juegos de
double sentido, oscurece los mltiples significados de su acepcin en ingls hard: duro,
dificil, riguroso -), descubrir sus caractersticas y, ahora s, sostener una discusin con ms
bases. Tal vez el resultado no sea ponernos de acuerdo, pero una buena discusin no se
logra cuando todos los que intervienen terminan pensando lo mismo, sino con el contrast
de hechos y opinions; el arrojar luz sobre otros ngulos y puntos de vista.
Mi charla va a dividirse en tres parties:
1. Una aproximacin a la cf dura; el gnero, sus convenciones y expectativas;
2. Su historic y caractersticas; y
3. una conclusion: la cf dura cumple el papel de motor de la cf. Espero poder cimentar esta
afirmacin satisfactoriamente.
1. Qu es la cf dura?










En un gnero que no ha podido obtener ni de editors, escritores, crticos o lectores una
definicin que satisfaga a la mayora, contestar a esta pregunta es dificil. Pero para fines
prcticos, me atengo a los tres elements que Joan Bassa y Ramn Freixas encuentran en
toda ciencia ficcin: el verosmil, el mito y la ciencia.
Lo verosmil es "una restriccin de posibilidades... un encadenamiento o correlacin de una
series de hechos y acciones (obviamente ficticios, representacin de la realidad), de forma
causal, provocando la credibilidad o la creacin de una "realidad" que sea por ello mismo
aceptada por el espectador... (El) verosmil... como apariencia de lo verdadero, es
instrumentalizado como coartada de lo real, imponiendo una impresin de verdad".
El mito, segn la definicin de Littr, es "...un hecho real transformado en nocin
religiosa... (o) la invencin de un hecho con la ayuda de una idea".
Para Bassa y Freixas, el mito ser el factor que potencia al verosmil y convierte en
coherente y creble a lo ficticio; el mito se emparienta con la religion en tanto que un acto
de fe lo hace possible. Y sabemos que, desde hace un siglo, el hombre comn ha depositado
su fe en la ciencia.
As, la ciencia ficcin utiliza la ciencia como el soporte mtico que le otorga verosimilitud
al relato; y la cf dura es la parte del gnero que apuntala dicho soporte. Por qu? En la cf
dura la forma en que las cosas funcionan es cientficamente plausible, en el lugar y tiempo
en que se sita la historic. Pero, aunque se apega rigurosamente a la ciencia, le es permitido
dar un salto ms all y especular (de nuevo, basada en lo que creemos que es verdad
cientfica). Incluso con histories que niegan en parte los supuestos de la ciencia, porque,
como dice Ursula K. LeGuin, "oponerse a algo es mantenerlo".
Por ejemplo, en la novela Brainwave (1954), de Poul Anderson, desde el comienzo de la
historic que tenemos constancia, la Tierra ha venido atravesando una region del espacio
penetrada por una onda cnica que se propaga desde el centro galctico, que suprime la
actividad neurolgica. Examina los acontecimientos que se desencadenan a nivel personal y
social cuando la Tierra abandon por fin este espacio, y todas las criaturas vivientes ven
cuadruplicada su inteligencia. Esta obra descansa en el supuesto de que todos nuestros
conocimientos previous hayan sufrido una distorsin motivada por la poca y el lugar en que
estamos viviendo.










La cf dura, al igual que la poesa, necesita que nos habituemos a ella; es un gusto que se
adquiere y un placer especial. Como gnero, es un conjunto literario con expectativas
particulares por parte de los lectores, y protocolos de lectura que distinguen a ese conjunto
de otros gneros. Para saborearlo, uno debe ser capaz de dominar un conocimiento bsico
de las leyes y principios cientficos con los que creemos que opera nuestro mundo
contemporneo. Para que sus lectores lo sientan autntico, debe haber principios cientficos
tras lo imaginario que pasen la prueba.
Por ejemplo, en el cuento Estrella de Neutrones (1966), Larry Niven nos da una imagen
vivida de lo que se sentira si las fuerzas gravitatorias de una estrella de neutrones tiraran
violentamente de nosotros, y luego nuestra nave describiera una rbita tipo boomerang
hacia dentro y hacia afuera de las garras de la estrella. Todo esto basado en las ideas de los
cientficos de utilizar los agujeros negros (nacidos de las estrellas de neutrones) como
boomerangs, no para acelerar a travs del espacio normal, sino para impulsar una nave al
hiperespacio, a travs de una "curvatura espacial", segn la hiptesis de que los agujeros
negros no estn all, sino que son un sumidero gravitatorio puro que nos llevara a un punto
lejano del espacio.
Para definir las caractersticas de la cf dura, tenemos que remitirnos a su historic.
2. Historia
Desde Brian Aldiss, los estudiosos han situado el nacimiento de la cf con la aparicin del
Frankenstein, de Mary Shelley. Pero no fue hasta los aos veinte de este siglo, que la cf fue
una corriente literaria consciente de s misma y con un pblico definido. Si Shelley fue la
madre de la ciencia ficcin, entonces su padrino, quien le dio nombre y caractersticas de
gnero fue Hugo Gernsback, el editor de cf por quien se entregan anualmente los premios
Hugo. El editor de la primera revista de ciencia ficcin, Amazing Stories, llam en 1926
scientifiction o ciencificcin, y posteriormente ciencia ficcin a lo que, anteriormente,
sobre todo en Inglaterra, se conoca como "romances cientficos" y cuyas figures
destacadas eran y fueron despus de esto: H. G. Wells, Aldous Huxley, Yevgeny Zamiatin,
Olaf Stapledon y George Orwell. Amazing Stories y cientos de revistas pulp que la
imitaban, con apelativos como "fantstico", "extrao", "maravilloso", eran la sombra pop
estadounidense de estos gigantes, que compartan la conciencia de estar haciendo algo
diferente, opuesto a la corriente general literaria, al mainstream.










En estas revistas, la relacin tan estrecha entire editors y escritores perfilaba el product
final, as que Gernsback hizo algo ms que darle un nombre al nuevo gnero, tambin
determine en gran parte su esttica esos primeros aos. Sin embargo, Gernsback haba
emigrado de Europa en sus veintes desconociendo el idioma ingls, as que en su revista -y
en las otras- se podan encontrar relatos con ideas maravillosas, pero escritas muy
pobremente: Gernsback era sordo al estilo y, adems, su cuadrilla de escritores estaba
formada por muchachos entusiastas pero no muy cultivados, muchos de ellos tambin
emigrados, a quienes se les pagaba por centavo la palabra.
La cf slo adquiri claridad y consenso con el advenimiento, una dcada despus, del editor
de la ciencia ficcin modern: John W. Campbell. ste sigui con el modelo de
cooperacin estrecha entire escritor y editor y lo afianz an ms: siendo editor de
Astounding Stories, el mercado mejor pagado de la cf, y buen escritor de cuentos bajo el
pseudnimo de Don A. Stuart, tena autoridad literaria y econmica sobre los escritores. No
le fue dificil imponer su postura esttica: en sus editoriales sealaba cuentos escritos por L.
Sprague de Camp y por l mismo como el modelo a seguir por los otros autores y por la
ciencia ficcin en general: seal un tipo de ciencia ficcin ms ambiciosa, que luego se
conoci como cf dura, como la nica ciencia ficcin real, pura y verdadera. El resto,
mantuvo luego, era fantasia.
De su rebao de escritores surgiran los que seran conocidos como los tres grandes de la
ciencia ficcin: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov y Arthur C. Clarke.
Cules son las caractersticas de la cf campbelliana?
a) estilo periodstico,
b) optimism en la ciencia,
c) personajes plans y
d) cierta ideologa progresista que subyace en el fondo.
a) Privilegia la prosa expositiva como el element principal, la tercera persona en tiempo
pretrito como la forma dominant, porque se facility la lectura y porque permit que la voz
omnisciente hable a favor de los valores del sistema Campbell. ste, quien haba estudiado
fisica en MIT y Duke, extenda su optimism en la ciencia y tecnologa a toda la literature.
b) Alegaba que la cf era ms grande y mejor que la literature en general porque su dominio,
todos los tiempos y lugares del universe, es ms grande. Animaba a sus escritores a intentar










predecir inventos, ciencia y acontecimientos futuros. A pesar de que sus muchachos no lo
tomaban completamente en serio, y de que el mayor crtico de cf de los cincuenta, Damon
Knight, sealara que incluir el element de la prediccin en la esttica del gnero era
absurdo, sus lectores buscaban en sus relatos los elements que se convertiran en realidad
en el future que les tocara ver.
c) Los personajes son, en cierto sentido, slo una series de figures convencionales con
variaciones menores, hechos para desplegar la natural superioridad de la inteligencia sobre
la irracionalidad y las emociones. En general, los personajes centrales son los ganadores (el
hombre competent, el ingeniero, el cientfico, el buen soldado, el hombre que trasciende
sus circunstancias, el inventor: el "individuo Heinlein" que fue por dcadas el modelo para
los hroes de la cf moderna.
d) Transmita tambin la fe en que el universe es conocible por entero a travs de la ciencia
y la tecnologa, en el perfeccionamiento a largo plazo; una fe que combinaba las imgenes
de la evolucin con la idea de progress; una especie de principio darwinista present en la
cultural de la ciencia y la ingeniera del mundo occidental de este siglo. Lo que de hecho
hizo Campbell fue establecer un sistema de classes dentro del campo de la ciencia ficcin
que reflejaba la cosmovisin de la cultural tecnolgica de los EE.UU. en ese perodo; los
valores de este sistema procedan del axioma de que el conocimiento es poder y que el
nico conocimiento real es el conocimiento cientfico.
En la cumbre de lajerarqua cientfica estn la fisica, la qumica y la astronoma, cuyas
leyes y saberes son verificables de forma matemtica. En el siguiente nivel se encuentran
las ciencias biolgicas porque son, en parte, descriptivas o impuras, y finalmente las
ciencias sociales: antropologa, economa, ciencias polticas y psicologa experimental. Ms
abajo, uno encuentra las humanidades: teologa, filosofia, poltica y arte.
La cf campbelliana encamaba las fantasas de poder de la cultural cientfica y tecnolgica de
la era modern y validaba su fe en la supremaca del conocimiento cientfico sobre otras
formas del saber; tambin, much de esto era xenfobo, elitista, racist y psicolgicamente
ingenuo. Despus de todo, Campbell, Heinlein y otros maestros de la llamada Edad de Oro
tenan la influencia, para bien y para mal, del extremo chauvinismo de Rudyard Kipling.
Esto ltimo no lo compare lo que an se lee de aquel perodo, aunque todava quedan
algunos descendientes.










La vision de Campbell se mantuvo hegemnica hasta finales de los cincuenta; de hecho, el
ltimo ao en que su revista gan el voto popular para el premio Hugo de mejor revista de
cf fue en 1965, el ao en que concluy la publicacin por entregas de Dunas de Frank
Herbert. Muchos de los mejores escritores, como Theodore Sturgeon y Clifford D. Simak, e
incluso el mismo Heinlein se separaron de Campbell muy pronto o escribieron en reaccin
a sus opinions. Otros, como Frederik Pohl, C. M. Kornbluth y Alfred Bester tuvieron que
esperar una dcada o ms para desarrollarse, hasta el advenimiento de los cincuenta,
cuando aparecieron otros mercados que publicaban nuevos acercamientos y estilos. Esta
nueva corriente fue llamada en su da "ficcin especulativa" por los influyentes editors y
crticos Judith Merril y Damon Knight. Fue en este perodo, a finales de los cincuenta,
cuando P. Schuyler Miller, en su column de revision de libros en Astounding Stories,
acu el trmino "ciencia ficcin dura", en contraposicin con el nuevo tipo de cf, que para
l, de algn modo se estaba ablandando.
Sin embargo, identificar lo que ahora denominamos cf dura con la cf campbelliana sera un
error. La cf dura tiene races ms profundas y anteriores a Campbell.
Ya seal a Mary Shelley como la madre de la cf, pues la engendr con su Frankenstein, y
a Hugo Gernsback como su padrino, porque le dio un nombre y caractersticas de gnero,
pero todava no sealo al que se consider como el padre de la cf, quien estableci sus
temas principles y convenciones estticas: H. G. Wells. Si bien parece extraa la cantidad
de aos entire Shelley y Wells, es porque no tomamos en cuenta la cantidad de protociencia
ficcin o cf prehistrica que se publicaba en esos aos. La primera mencin de la palabra
"ciencia ficcin" aparece en 1851, en un tratado de poesa de la ciencia del escritor ingls
William Wilson:
"Campbell {el poeta escocs Thomas Campbell} dice que la "Ficcin en la Poesa no es el
reverso de la verdad, sino su dulce y encantador reflejo. Esto aplica especialmente a la
Ciencia Ficcin, en la que se nos dan verdades reveladas por la Ciencia, entreveradas con
una historic placentera que puede ser por s misma potica y verdadera, y as, ahora circula
el conocimiento de la Poesa de la Ciencia, vestida con los ropajes de la Poesa de la Vida".
Nadie us la palabra de nuevo hasta 1929, cuando Gernsback decidi cambiar su
rimbombante scientifiction, por ciencia ficcin, en su nueva revista Science Wonder
Stories; curiosamente, utilizando ideas similares a las del olvidado Wilson:










"La ciencia ficcin no es slo una idea de tremenda importancia, sino que ser un factor
fundamental en hacer del mundo un mejor lugar para vivir, a travs de la educacin del
pblico en las posibilidades de la ciencia y la influencia de sta en la vida... Si cada
hombre, mujer, nio y nia, pudieran leer ciencia ficcin, habra seguramente como
resultado un gran beneficio para la comunidad... La ciencia ficcin hara ms feliz a la
gente, les dara un entendimiento ms amplio del mundo, los hara ms tolerantes".
El bibligrafo Everett F. Bleiler cuenta ms de tres mil novelas y cuentos de cf antes de
1930; en Francia, a las novelas de Veme y de sus mltiples imitadores se les llamaba
"viajes extraordinarios"; en Inglaterra, a las obras de Edward Bellamy y otras decenas de
autores similares se les denominaba "romances cientficos". En 1895, el mismo ao de la
publicacin de La Mquina del Tiempo, de Wells, se editaron 52 obras de cf en ingls; 27
inglesas, 22 estadounidenses, una australiana y dos traducidas del francs. Los temas eran
reducidos pero identificables como cf: viajes extraordinarios (donde se encontraba a veces a
alguna "raza perdida"), histories futursticas (utopas, guerras situadas en el future,
"fantasas escatolgicas") e histories sobre inventos y maravillas cientficas. De toda esta
mirada de escritores, el mejor era Wells, consciente de que su trabajo era distinto a la
concepcin de la novela de entonces, incluso opuesto a las formas literarias y artsticas en
boga. Por qu?
Wells sostuvo una larga y encarnizada lucha contra Henry James y el movimiento llamado
moderista en EE.UU. que ste lideraba. Esta batalla, para todo propsito prctico, fue
ganada por James. Wells se convirti en el escritor ms exitoso y popular de su poca, pero
al precio de perder influencia literaria y prestigio a favor de James. De ah que la ciencia
ficcin sea considerada en el mundo occidental como un gnero menor, y despreciada por
su relacin con revistas pulp. Sin embargo, en esos aos, primero con Wells y luego con
otros escritores de gran talla, como Huxley, Orwell y Stapledon, la cf no se qued como un
entretenimiento barato, sino que evolucion en oposicin a la esttica del estilo moderista,
privilegiando la innovacin en el contenido ms que en el estilo. James le reprochaba a
Wells que, siendo un diamante en bruto, no puliera su estilo; Wells responda que, para l,
el estilo no era ms que un instrument para comunicar sus ideas.
As, debemos ver a la cf dura como anti-modernista (por lo menos desde los veinte, donde
se convirti en una corriente consciente y con un pblico definido). Si bien el modernismo










era racional en su actitud y mtodo, apartaba la vista del conocimiento tecnolgico: "el arte
para el bien del arte". La naturaleza de la realidad, todo el universe externo se convirtieron
en el alimento de la ciencia ficcin. Poe, Verne y Wells proclamaron a la ciencia como
nuestro esencial asidero de la realidad externa; se centraban en lo que la ciencia poda
revelar y hacer; su preocupacin no era el carcter human en particular, sino la relacin de
la humanidad con el universe.
Caractersticas [estilo, personajes, condicin metafrica, punto de vista abstract o divino,
generadora de paradigmas]
La prosa de la cf dura es periodstica y evita conscientemente efectos literarios; es la prosa
de la descripcin cientfica. Por qu? Histricamente, esta es una de las principles
tcnicas para conseguir verosimilitud en una literature que est distanciada radicalmente del
aqu y ahora en la mayora de los relatos; adems, es una ventaja para el grupo principal de
escritores y lectores de la cf dura que tienen antecedentes cientficos o tecnolgicos y que
con frecuencia escriben y leen en este estilo. Los principles placeres de la cf dura no
resident en sus efectos estilsticos. Uno puede resumir una historic de cf dura y comunicar
su chispa esencial sin hacer referencia a su ejecucin.
Por ejemplo, el resume del cuento ganador del Hugo Luna Inconstante (1972) de Larry
Niven: un joven se encuentra con su amada en un balcn mirando a la luna, como
acostumbran hacer los enamorados. Mientras la observan, la luna se pone cada vez ms
brillante, y la dicha de los novios se transform en miedo y horror mientras el brillo se pone
tan intenso que parece pleno da: saben que una catstrofe est ocurriendo, porque eso
significa que el sol est calcinando a la otra mitad del mundo y que ellos, situados en la
parte oscura, slo tienen unas horas de vida. Conforme se acerca el amanecer, los novios
pasan una noche de frentico placer mientras aumenta la tensin... slo para descubrir que,
cuando raya el alba, la incandescencia del sol no era product de una nova, sino de una
llamarada solar demasiado intense y pasajera. La otra mitad del mundo s se achicharr,
pero para este lado, todava hay esperanza.
Pero si bien el estilo periodstico y divulgativo es la norma, no es la totalidad. La cf dura se
renueva constantemente a s misma. Jvenes escritores de la talla de Greg Bear, Gregory
Benford y David Brin se han convertido en sus defensores vigorosos; y los cyberpunks, en
sus reformadores ms recientes (en especial Bruce Sterling y William Gibson, que










intentaron una fusin de la sofisticacin estilstica y atmsfera noir del gnero gtico con
las preocupaciones tecnolgicas y metafsicas esenciales de la cf dura).
No hay personajes bien redondeados en la cf dura, porque se reducira el impact de la
estructura general que subyace en toda ella: la humanidad contra el universe. El universe es
externo al personaje, ste debe interactuar con el mbito externo y al hacerlo consigue o
valida su identidad; los personajes representan o simbolizan a gente comn en
circunstancias hipotticas.
Por ejemplo, en La Mano Izquierda de la Oscuridad (1969), de Ursula K. LeGuin, el tema
central es el enfrentamiento de un human con una sociedad hermafrodita, en la que todos
los habitantes son susceptibles de ser hombres o mujeres en su etapa de celo. En ese
mundo, no hay cabida para los estereotipos y roles sexuales, y nosotros, a travs del
protagonista, vemos cuestionados todos nuestros prejuicios e ideas preconcebidas sobre el
papel de hombres y mujeres. A pesar de que Le Guin es una excelente escritora de
profundidad psicolgica, no sabemos gran cosa de su protagonista, Genly Ai, porque sus
reacciones a sus nociones como la virilidad, feminidad y el descubrimiento de que
desconoce casi todo sobre las mujeres, el otro sexo que en la Tierra funciona como otra
raza, son ms importantes que su personalidad, porque fungen como un espejo
amplificador: Genly Ai somos nosotros.
En este sentido, la cf dura es una metfora de la condicin humana, una vision ms grande
y amplia de toda la humanidad.
Cmo se consigue esta vision alegrica? A travs de una mecnica double: por un lado, los
elements de la ficcin, como la historic, el argument, los personajes, te atrapan
emocionalmente, mientras que la necesidad de aplicar el conocimiento cientfico te aleja
intelectualmente. La cf dura nos puede llevar a un future remoto y a una distancia
inimaginable del aqu y ahora, slo para aprender algo possible o plausible en el aqu y
ahora.
Por ejemplo, en la novela Estacin de Trnsito (1963), de Clifford D. Simak, una pacfica
sociedad intergalctica formada por cientos de planets, mantiene su comunicacin a travs
de estaciones de teletransportacin que llevan a sus ciudadanos a cualquier lugar de la
galaxia. La Tierra es un punto estratgico, pero como no est preparada para integrarse en
esta sociedad avanzada (somos demasiado violentos e inmaduros), los intergalcticos










construyen una estacin de trnsito y escogen a un solo ser human, digno de confianza, y
lo convierten en guardian de la estacin. El conflict del hombre est entire su papel
gratificante como miembro secundario de una cultural magnfica y su sentido terrestre de la
lealtad hacia su propia especie; con el resultado de que cada vez est menos dispuesto a
admitir su excntrica vida, necesaria para guardar el secret. Esta exploracin de lealtades
enfrentadas es una muestra de cmo la cf usa los descubrimientos de la ciencia para
motivar la investigacin de los ms antiguos problems humans.
Esto require de una double concienciacin en los lectores: la relacin contradictoria entire
un involucramiento intenso y un enorme distanciamiento esttico. Por qu una double
concienciacin?
La cf dura tiene fama de optimista, debido a que los personajes humans casi siempre
sobreviven a ambientes que son inherentemente inhumanos. Pero esto no siempre es as.
El ejemplo por excelencia es el cuento Cold Equations (Ecuaciones Fras) de Tom Godwin,
en el que un capitn de una nave espacial se ve obligado a mandar a la muerte a una dulce e
ignorante polizona porque las inflexibles matemticas le indican que un peso extra
descompensara la nave: es la chica o el resto de la tripulacin.
Este cuento carga un significado profundo y complejo para el lector de cf dura: simboliza
las inexorables, fras e inhumanas fuerzas de la ley del universe. Por otro lado, J. G.
Ballard, en sus novelas de cf dura contradice la asuncin de la cf campbelliana, que deca
que si sabas podas sobrevivir; Ballard te informa con desinters clnico que el
conocimiento no es suficiente: a largo plazo, en el universe no hay cabida para la
supervivencia del ser human.
Sin embargo, es cierto que en el fondo subyace una cierta fe en la ciencia, la fe en que el
conocimiento tiene sentido. La ciencia ficcin es una de las expresiones ms interesantes y
elocuentes de esta fe.
Por ejemplo, en el cuento Los nueve billones de nombres de Dios (1953) de Arthur C.
Clarke, unos monjes tibetanos piden una computadora que les produzca todos los nombres
posibles de Dios (estn convencidos de que esto hara un mundo ms perfecto, una tarea
que a ellos les llevara cientos o miles de aos y a la computadora unos cuantos meses.
Cuando est a punto de acabar, los ingenieros estadounidenses que ya se alejan montaa
abajo, miran el cielo: "Por encima de sus cabezas, sin el menor aspaviento, las estrellas iban










apagndose". Aqu las verdades del misticismo son compatibles con las de la ciencia, las
computadoras son un element natural y razonable de la totalidad del cosmos.
Pero el optimism es ms csmico que individual.
Por ejemplo, en la novela La Guerra de los Mundos (1898) de Wells, la humanidad es
intrinsecamente inferior a los marcianos invasores, y nos salvamos nicamente por suerte,
en un argument en el que la naturaleza equilibra la balanza (los alienigenas no soportan
nuestros grmenes). En Los Genocidas de Thomas M. Disch, es todava peor: ganan los
invasores extraterrestres y la humanidad queda reducida a un estado de sabandijas, viviendo
en el interior de enormes granjas extraterrestres, el grupo de protagonistas consigue escapar
y vagabundear fuera de ellas, pero terminan exterminados como una plaga.
El hecho de que a travs de la novela nos anticipemos a hechos tan devastadores, como
lectores en nuestra posicin de espectadores alejados nos da una superioridad intellectual:
por lo menos prevemos nuestro fin o el fin del universe. Incluso hay novelas que
trascienden el fin del universe sin muchos problems.
As, la cf dura hace que los lectores tomen un punto de vista divino. Este es el sentido
ltimo del requerimiento de un distanciamiento esttico. La cf dura, es, en este sentido, una
literature neo-platnica que se refiere implcita o explicitamente a las formas tras la
realidad externa; los principios cientficos son la alegora de la verdad tras las apariencias,
de un sentido csmico ms grande que el hombre mismo.
Tenemos, entonces, que la cf dura trata sobre la belleza de las ideas. Es la representacin
simblica del asombro ante la percepcin de la verdad, que antes se consegua con la fe y la
religion, y ahora en la forma del descubrimiento cientfico: el Eureka. Ya no importa el
aparente optimism o pesimismo de las obras, sino su esclarecimiento de nuestra
percepcin de la realidad, de la conciencia universal que nos proporcionan.
3. Por ltimo, la cf dura es la generadora de ideas en el campo de la cf.
Por qu? Por un lado, el gnero de la cf es interactive por naturaleza, en el sentido de que
los escritores leen las obras de su campo y los lectores retroalimentan a los escritores (a
travs de fanzines y cientos de convenciones realizadas todos los aos), y es comn la
reutilizacin, con variaciones innovadoras, de las buenas ideas.
Por ejemplo, una de las mejores novelas de la cf de todos los tiempos, Ms que Humano
(1953) de Theodore Sturgeon, est inspirada en el captulo de otra novela escrita tres aos










antes: Los Humanoides de Jack Williamson. Esta obra trata sobre la toma benfica del
poder de los androides en el future, pero la novela no est muy bien lograda. Sin embargo,
en un captulo, un hombre pretend combatir a los robots con un grupo pattico de criaturas
lastimosas con facultades psquicas (Jane, una nia abandonada y capaz de
teletransportarse, un alcohlico telpata, un delincuente telequintico, y un miope
clarividente). El equipo no logra derrotar a los humanoides, pero pervive en el Homo
Gestalt de la novela de Sturgeon.
Por otro lado, la ciencia ficcin en general depend ms del conocimiento de la cf dura
publicada en las ltimas dcadas que de la ciencia.
Por ejemplo, es ya famosa la confusion de trminos entire los canali en Marte de
Schiaparelli y los canals que, en ingls, suponen la intervencin humana. El astrnomo
estadounidense Percival Lowell, vctima del error, busc con la mayor testarudez pruebas
de la existencia de vida en Marte. Wells, en La Guerra de los Mundos, acepta la premisa de
Lowell de marcianos inteligentes, los dota de una naturaleza agresiva atribuida desde
antiguo al sangriento planet rojo que lleva el nombre del dios de la guerra, y se sirve de las
descripciones cientficas de Marte elaboradas por Lowell para extrapolar la naturaleza y los
propsitos de la raza que invade la Tierra. La novela de Wells es la primera de una larga
series de obras que, basadas en ella, aceptan la hiptesis de los marcianos inteligentes y la
toman como punto de partida: Una princess de Marte de Edgar Rice Burroughs, el Marte de
Ray Bradbury, etctera.
La cf dura sigue generando nuevas traducciones de ideas cientficas y contextos que se
convierten en las figures lingsticas y locuciones clich del resto del gnero.
Por ejemplo, Larry Niven, en su multigalardonado Mundo Anillo (1970), utiliza la idea del
matemtico Freeman J. Dyson, quien sugiri en 1959 que una civilizacin, en busca de
suministros de energa, desmantelara los planets no habitados colocndolos en rbita
como anillos de Saturno, alrededor de su sol, para captar las radiaciones a una distancia
adecuada al florecimiento de la vida. A partir de Niven y otros autores de cf dura, se cre la
figure esfera de Dyson, que segn el propio Dyson, desvirta bastante su idea original, pero
que ya se ha convertido en un clich del gnero. Por su parte, la misma Mundo Anillo es,
en su calidad de novela de "construccin de mundos" hija de la novela de cf dura Misin de
Gravedad de Hal Clement.










La misma figure lingstica "nave espacial" usada con soltura por cualquier escritor de cf,
necesit, para ser verosmil, un desarrollo con rigurosa lgica y estricto apego a los
principios cientficos por escritores de cf dura anteriores.
As tenemos que, desde Wells, la cf dura es el cajn que suministra ideas e imgenes
centrales a todas las otras formas de ciencia ficcin; es el creador de figures del habla y
convenciones del gnero.
Deca al principio que si la cf utilizaba a la ciencia como el soporte mtico que le daba
verosimilitud, la cf dura apuntalaba dicho soporte, y ya vimos cmo.
Debido a que la cf dura es la procreadora de las imgenes e ideas novedosas, a que algunas
de sus obras se encuentran entire las mejores de la cf de todos los tiempos, a que sigue
reteniendo su espritu antimodemista y se mantiene ahora, a finales de los noventa, como
una corriente vital a travs de obras contemporneas significativas, y a que lo mejor dentro
de ella sigue siendo un modelo de aspiracin para el resto del gnero, la ciencia ficcin
dura es la generadora de paradigmas de la ciencia ficcin. Y como tal, debe seguir viva, si
queremos que el gnero siga fuerte y creciendo.
Por qu es tan important seguir manteniendo ese cajn de las ideas cientficas? El saber
cientfico no es "mejor" que otros, pero s diferente. La diferencia entire las ciencias y otros
conocimientos es la misma que encontramos entire la ciencia ficcin y los otros gneros:
tanto las ciencias como la ciencia ficcin hacen un continue esfuerzo para tomar conciencia
de sus opinions y contrastar su validez.
El valiossimo, el indispensable aporte de la cf dura a la ciencia ficcin son esas ideas
cientficas como instruments para pensar nuestra existencia de un modo distinto, de
enteramos de la saludable nocin, como dijo Heinlein, de que, para bien o para mal, el
mundo cambia. Kurt Vonnegut logra expresar esta idea en forma conmovedora en labios de
su personaje Eliot Rosewater, lector inveterado del gnero, que les dice, honest como
todos los borrachos, a sus hroes, los escritores de ciencia ficcin:
"Los quiero, hijos de perra... Ustedes ya son lo nico que leo... Son los nicos con las
suficientes agallas para que de veras les imported el future, que de veras notan lo que nos
hacen las mquinas, lo que nos hacen las guerras, lo que nos hacen las ciudades, lo que nos
hacen las ideas grandes y sencillas, lo que nos hacen los tremendous malentendidos, los
errors, accidents y catstrofes. Son los nicos lo bastante chiflados como para agonizar










por el tiempo y las distancias sin lmite, por los misterios que nunca morirn, por el hecho
de que ahorita estamos determinando si el viaje espacial en los prximos mil millones de
aos va a ser el Cielo o el Infierno".


Irma Amzquita: Licenciada en comunicologa. Pertenece a la plant editorial del fanzine
LABERINTO de Guadalajara, Mxico y es co-autora del primer juego de rol
comercializado en ese pas: Laberinto, El Juego de Rol.




Al INDICE












3. CUENTO LA SEGUNDA VARIEDAD
Philip K. Dick





El soldado ruso suba nervioso la ladera, con el fusil preparado. Mir a su alrededor,
se lami los secos labios. De vez en cuando se llevaba una enguantada mano al cuello y se
enjugaba el sudor y se abra el cuello de la guerrera.
Eric se volvi al cabo Leone.
Lo quieres t? O lo mato yo? ajust el punto de mira de modo que la cara del
ruso quedase encuadrada en la lente cortada por las lneas del blanco.
Leone lo pens. El ruso estaba cerca, se mova con rapidez, casi corriendo.
No dispares. Espera. No creo que sea necesario.
El ruso incremento su velocidad, pateando cenizas y montones de escombros a su
paso. Lleg a la cima de la ladera y se detuvo, jadeando, y mir a su alrededor. Haba un
cielo plomizo de mviles nubes de partculas grises. Brotaban de tanto en tanto troncos de
rboles; el suelo pelado y desnudo, lleno de desperdicios y de ruinas de edificios surgiendo
de cuando en cuando como amarilleantes crneos.
El ruso estaba inquieto. Saba que algo iba mal. Mir colina abajo. Estaba ya a slo
unos pasos del bunker. Eric estaba ponindose nervioso. Jugaba con su pistola, mirando a
Leone.
No te preocupes dijo Leone. No llegar aqu. Ellos se encargarn de l.
Ests seguro? Ha llegado muy lejos.
Ellos andan alrededor del bunker. Est entrando por mal sitio. Preprate!
El ruso comenz a correr colina abajo, hundiendo sus botas en los montones de
ceniza gris e intentando mantener el fusil en alto. Se detuvo un moment, y se puso las
gafas de campo.
Est mirando directamente hacia nosotros dijo Eric.
El ruso sigui avanzando. Podan ver sus ojos, como dos piedras azules. Llevaba la
boca un poco abierta. Necesitaba un afeitado; en una de sus huesudas mejillas llevaba un










esparadrapo, con una mancha azul en los bordes. Un punto fungoidal. Tena la guerrera
sucia y rota. Le faltaba un guante.
Leone toc el brazo de Eric:
Aqu llega.
Algo pequeo y metlico, cruz el suelo relampagueando bajo la parda luz del
medioda. Una esfera metlica. Subi colina arriba hacia el ruso, dejando una estela. Era
pequea, una de las pequeas. Llegaba los garfios fuera, dos cuchillas que se proyectaban
de su masa y giraban en un torbellino de acero blanco. El ruso la oy. Se volvi
instantneamente e hizo fuego. La esfera se disolvi en partculas. Pero ya una segunda
haba surgido y segua a la primera. El ruso volvi a disparar.
Una tercera esfera salt sobre una pierna del ruso, girando y batiendo. Subi hasta el
hombro. Las girantes cuchillas desaparecieron en el cuello del ruso.
Eric se tranquiliz.
Bueno, se acab. Dios mo, esas malditas cosas me ponen los pelos de punta. A
veces pienso que estbamos mejor antes.
Si no las hubisemos inventado, lo habran hecho ellos dijo Leone, encendiendo
tembloroso un cigarrillo. Me pregunto por qu vendra hasta aqu ese ruso solo. No veo a
nadie que le cubra.
El teniente Scott entraba por el tnel del bunker.
Qu pas? Algo entr en la pantalla.
Un Ivn.
Uno slo?
Eric hizo girar la pantalla de vision. Scott mir por ella. Haba ahora numerosas
esferas de metal rasgando el cuerpo inerte, hoscos globos de metal que giraban y batan
serrando al ruso en pequeos trozos que se llevaban.
Qu puado de garras murmur Scott.
Vienen como moscas. No tienen much caza ltimamente.
Scott desvi la pantalla con repugnancia.
Como moscas. Me pregunto por qu llegara ese ruso hasta aqu. Saben que
tenemos garras por todas parties.










Un gran robot se haba unido a las esferas ms pequeas. Estaba dirigiendo las
operaciones, y era un largo tubo con proyecciones oculares. No quedaba much del
soldado. Lo que quedaba iban llevndoselo ladera abajo las garras.
Seor dijo Leone -. Si no tiene inconvenient me gustara salir y echarle una
ojeada.
Por qu?
Puede que trajera algo.
Scott lo consider. Se encogi de hombros.
Est bien. Pero cuidado.
Tengo mi tab Leone indic la banda de metal que llevaba a la cintura -. No tendr
problems.


Cogi su fusil y subi cuidadosamente hasta la boca del bunker, abrindose camino
entire bloques de hormign y tensores de acero, retorcidos y doblados. El aire era fro arriba.
Cruz hacia los restos del soldado, caminando sobre la suave ceniza. Sopl una rfaga y
alz su rostro un remolino de grises partculas. Cerr los ojos y sigui.
Las garras retrocedieron al acercarse l, reducindose algunas a la inmovilidad.
Toc su tab. Cunto habra dado por l el Ivn! Las radiaciones cortas que emita el tab
neutralizaban las garras, y hasta el gran robot retrocedi respetuoso al aproximarse. Se
inclin sobre los restos del soldado. La mano enguantada estaba cerrada con fuerza. Tena
algo dentro. Leone separ los dedos. Un recipient sellado, de aluminio. Aun brillante.
Se lo meti en la bolsa y volvi al bunker. Tras l las garras volvieron a la vida. Se
reinici la procesin, esferas metlicas cruzando la gris ceniza con sus cargamentos. Poda
or el rumor de su roce en el suelo. Se estremeci.
Scott se interest much por el tubo.
Tena esto?
En la mano Leone desenrosc la tapa -. Quiz debiera echarle un vistazo, seor
Scott lo tom. Vaci el contenido en la palma de la mano. Un pedacito de papel de
seda cuidadosamente doblado. Se sent junto a la luz y lo desdobl.
Qu dice, seor? Pregunt Eric mientras suban por el tnel various oficiales.
Apareci el mayor Hendricks.










Mayor dijo Scott -. Mire esto.
Hendricks ley el papel.
Vino slo esto?
Vena un solo hombre. Ahora mismo.
Dnde est? Pregunt con voz viva Hendricks.
Las garras le cogieron.
El mayor Hendricks lanz un gruido.
Mira se lo pas a su compaero -. Creo que esto era lo que estbamos esperando.
Desde luego se tomaron su tiempo.
As que quieren condiciones de paz dijo Scott -. Vamos a aceptarlo?
Eso no hemos de decidirlo nosotros. Hendricks se sent. Dnde est el official de
comunicaciones? Quiero que me ponga con la base lunar.
Leone medit mientras el official de comunicaciones alzaba cauteloso la antena
exterior, escrutando el cielo sobre el bunker para ver si haba rastros de una nave rusa de
observacin.
Seor dijo Scott a Hendricks -. Es bastante extrao que aparezcan de pronto.
Llevamos utilizando las garras casi un ao. Ahora de repente empiezan a ceder.
Quiz las garras hayan conseguido entrar en sus bnkers.
Una de las garras, de las que clavan, entr en un bunker ruso la semana pasada -
dijo Eric -. Liquid a todo un pelotn antes de que consiguieran echarla.
Cmo lo sabes?
Me lo dijo un tipo. La garra volvi con... con restos.
Base lunar, seor dijo el official de comunicacin.
Apareci en la pantalla la cara del monitor lunar. Su pulcro uniform contrastaba
con los uniforms del bunker. Y estaba perfectamente afeitado.
Base lunar.
Aqu es el comando L-Whistle. En tierra. Quiero hablar con el general Thompson.
Desapareci el monitor. Aparecieron en la pantalla los toscos rasgos del general
Thompson.


- Qu pasa, mayor?










Nuestras garras cogieron a un soldado ruso con un mensaje. No sabemos qu
hacer... ha habido trampas como esta en el pasado.
Qu dice el mensaje?
Los rusos quieren que enviemos a un solo official a nivel politico. Para una
conferencia. No especifican el carcter de la conferencia. Dicen que cuestiones de... -
consult el papel -... cuestiones de grave urgencia hacen aconsejable que se inicien
conversaciones entire un representante de las fuerzas de las Naciones Unidas y ellos.
Alz el mensaje ante la pantalla para que el general lo examinara.
Qu debemos hacer? Pregunt Hendricks.
Manden un hombre fuera.
No cree que sea una trampa?
Podra serlo. Pero el emplazamiento que nos dan de su comando es correct. De
cualquier modo merece la pena probar.
Enviar a un official. Y le tendr informado a usted en cuanto regrese.
De acuerdo, mayor. Thompson interrumpi el contact. Se apag la pantalla. La
antena exterior volvi a ocultarse.
Hendricks enroll el papel, muy pensativo.
Ir yo dijo Leone.
Quieren a alguien a nivel politico. Hendricks se rasc la barbilla -. Nivel politico.
Llevo meses sin salir. Puede que me haga bien un poco de aire.
No cree que es un poco arriesgado?
Hendricks alz la pantalla visual y mir por ella. Haban desaparecido los restos del
ruso. No se vea ms que una garra. Estaba plegada y se hunda en la ceniza como un
cangrejo. Como un horrible cangrejo de metal...
Eso es lo nico que me inquieta dijo Hendricks -. S que estoy seguro mientras
tenga esto conmigo. Pero de todos modos me ponen los pelos de punta. Las odio. Me
gustara que no las hubisemos inventado nunca. Hay en ellas algo maligno.
Si no las hubisemos inventado nosotros, los ivanes lo habran hecho.
Hendricks apart la pantalla.
De cualquier modo, parecen estar ganando la guerra esas malditas. Supongo que
esto es bueno.










Lo dice como si estuviese del mismo lado que los ivanes.
Hendricks mir su reloj de pulsera.
Creo que es mejor que me d prisa si es que quiero volver antes de que anochezca.
Respir profundamente y luego sali a aquel suelo sucio y gris. Tras un minuto,
encendi un cigarrillo y mir a su alrededor. Era un paisaje muerto. Nada se mova. Poda
ver kilmetros y kilmetros, una interminable extension de cenizas y escombros, y ruinas
de edificios. Unos cuantos rboles sin hojas ni ramas, con slo los troncos. Sobre l
rodaban las eternas nubes grises, que separaban la tierra del sol.
El mayor Hendricks sigui caminando. Distingui algo a la derecha, algo redondo y
metlico. Una garra que persegua algo. Probablemente algn animal pequeo, una rata.
Tambin atacaban a las ratas. Como una especie de extra.
Lleg a la cima del montculo y mir por los prismticos. Las lneas rusas estaban a
unos cuantos kilmetros frente a l. Y haba un puesto de mando adelantado en ellas. De
all proceda el soldado que haba trado el mensaje.
Pas junto a l un cuadrado robot de brazos ondulantes, moviendo sus brazos,
inquisitivo. El robot sigui su camino, desapareciendo bajo unos escombros. Hendricks lo
contempl. Nunca haba visto robots como aqul. Cada vez aparecan nuevos tipos, nuevas
variedades y tamaos de robots de las fbricas subterrneas.
Hendricks tir su cigarrillo y se apresur. Era interesante la utilizacin de formas
artificiales en la guerra. Cmo haba empezado? Por pura necesidad. La Unin Sovitica
haba obtenido un gran xito initial, como suelen obtenerlo los que inician la guerra. La
mayor parte de Norteamrica qued borrada del mapa. Pronto hubo una respuesta, desde
luego. El cielo se llen de disco-bombarderos much antes de que empezase la guerra.
Llevaban all aos. Los discos comenzaron a caer por toda Rusia a las pocas horas del
bombardeo de Washington.
Pero esto poco ayud a Washington.
Los gobiernos del bloque americano se trasladaron a la base lunar el primer ao. Era
inevitable. Europa haba desaparecido; era un montn de escombros con oscuros matorrales
que brotaban de cenizas y huesos. La mayor parte de Norteamrica era inhabitable, no
poda plantarse nada, nada poda vivir. Unos cuantos millones fueron hacia Canad y hacia
Sudamrica. Pero durante el segundo ao empezaron a caer paracaidistas soviticos, pocos










al principio, y luego ms y ms. Llevaban el primer equipo antirradiacin realmente eficaz;
lo que quedaba de la produccin norteamericana se traslad a la luna junto con los
gobiernos.
Todo salvo la tropa. La tropa que quedaba permaneca all sobreviviendo a duras
penas, y muy esparcida. Nadie saba exactamente dnde se encontraba; se asentaban donde
podan, vagando durante la noche, ocultndose en ruinas, en alcantarillas, en stanos, con
ratas y serpientes. Pareca que la Unin Sovitica tena casi ganada la guerra. Salvo un
puado de proyectiles que se disparaban desde la luna diariamente, apenas si se utilizaban
armas contra ellos. Iban y venan a su antojo. A efectos prcticos la guerra haba terminado.
Nada eficaz se les opona.
Y entonces aparecieron las primeras garras. Y la suerte de la guerra cambi en
quince das.
Las garras eran torpes al principio. Lentas. Los ivanes las liquidaban casi en cuanto
entraban en sus tneles subterrneos. Pero luego fueron hacindolo mejor, ms deprisa y
con mayor astucia. Las fbricas de toda la tierra las fabricaban. Fbricas en su mayora
subterrneas, detrs de las lneas soviticas. Fbricas que haban hecho antes proyectiles
atmicos, ya casi olvidados.
Las garras se hicieron ms rpidas y se hicieron mayores. Aparecieron nuevos tipos,
unas con sensors, otras que volaban. Haba unos cuantos tipos de garras saltadoras. Los
mejores tcnicos de la luna trabajaban en ello hacindolas cada vez ms complicadas y
flexibles. Los rusos empezaron a tener graves problems con ellas. Algunas de las garras
pequeas aprendan a ocultarse, enterrndose entire la ceniza y esperar.
Y luego empezaron a entrar en los bnkers rusos, deslizndose dentro cuando
levantaban las compuertas para la entrada de aire o para echar un vistazo afuera.
Una garra dentro de un bunker, una esfera giratoria de metal y cuchillas, era
suficiente. Y cuando entraba una la seguan otras. Con un arma como aquella, la guerra no
poda prolongarse much.
Quiz hubiese terminado ya.
Quiz fuese a or aquella noticia. Quizs el Politbur hubiese decidido tirar la toalla.
Lstima que hubiesen tardado tanto. Seis aos. Mucho tiempo para una guerra como
aquella, tal como la haban desarrollado. Los discos de represalia automtica, cayendo por










toda Rusia a centenares de miles. Cristales bacteriolgicos. Los proyectiles dirigidos
soviticos, silbando en el aire. Las bombas en cadena. Y ahora esto, los robots, las garras...
Las garras no eran como las otras armas. Prcticamente estaban vivas, quisiese o no
admitirlo el gobierno. No eran mquinas. Eran cosas vivas que giraban y reptaban y se
alzaban bruscamente de la ceniza gris y se lanzaban hacia un hombre y escalaban por l
buscando su cuello. Para eso estaban diseadas. Era su trabajo.
Hacan bien su trabajo. Sobre todo ltimamente, los nuevos diseos. Se reparaban a
s mismas. Eran completamente autnomas. Los tabs de radiacin protegan a las tropas de
la ONU, pero si un hombre perda su tab las garras lo cazaban sin que les importase el
uniform. Bajo la superficie, la maquinaria automtica iba fabricndolas. Haca tiempo que
los series humans estaban al margen. El riesgo era excesivo; nadie quera estar con ellas.
Se las dej abandonadas. Y parecan arreglrselas muy bien. Los nuevos diseos eran ms
rpidos, ms complejos. Ms eficaces.
Al parecer haban ganado la guerra.
El mayor Hendricks encendi un segundo cigarrillo. Le deprima el paisaje. Slo
ruinas y ceniza. Pareca estar solo en el mundo, como si fuese la nica cosa viva que
quedase sobre la tierra. A la derecha se alzaban las ruinas de un pueblo, unas cuantas
paredes y montones de escombros. Tir la cerilla apagada, avanz ms deprisa. De pronto
se detuvo, alz su fusil, el cuerpo tenso... Durante un minuto pareci como si...
De entire las ruinas de un edificio se acercaba alguien, caminando lentamente hacia
l, titubeando.
Hendricks parpade.
iAlto!
El muchacho se detuvo. Hendricks baj el fusil. El muchacho le miraba en silencio.
Era pequeo, ocho aos quiz. Pero resultaba dificil lo de los aos. La mayora de los
chicos que quedaban estaban subalimentados y raquticos. Llevaba un descolorido suter
azul, cubierto de barro, y pantalones cortos. Tena el pelo largo y sucio. Pelo castao. Le
colgaba sobre la cara y sobre las orejas. Llevaba algo en brazos.
Qu tienes ah? pregunt speramente Hendricks.
El muchacho lo alz. Era un juguete, un oso. Un oso de felpa. El muchacho tena
unos ojos grandes pero inexpresivos.










Hendricks se tranquiliz.
Yo no lo quiero. Consrvalo.

El muchacho volvi a abrazar el oso.
Dnde vives? dijo Hendricks.
All.
En las ruinas? -
S.

Bajo tierra?
S.
Cuntos hay all?

Cuan... cuntos?
S, cuntos sois. Cuntas personas mayores hay donde vives?
El muchacho no contest.
No estars solo, verdad? dijo Hendricks, ceudo.
El muchacho asinti.

Y cmo vives?
Hay comida.
Qu clase de comida?
Diferente.

Hendricks estudi con curiosidad al muchacho.
Cuntos aos tienes?
Trece.
No era possible. O lo era? El muchacho estaba delgado, raqutico. Y probablemente

fuese estril. La radiacin, aos recibindola directamente. Era lgico que fuese tan
pequeo. Tena los brazos y las piernas nudosos y flacos como palos de escoba. Hendricks
acarici el brazo del muchacho. Tena la piel seca y spera: piel de radiacin. Se inclin y
mir el rostro del muchacho. Inexpresivo. Grandes ojos, grandes y oscuros.
Eres ciego? dijo Hendricks.
No. Veo algo.
Cmo te las arreglas con las garras?

Las garras?










Esas cosas redondas que corren...
No comprendo.
Quiz no hubiese garras por all. Haba muchas zonas libres de ellas. Solan
agruparse alrededor de los bnkers, donde haba gente. Haban sido ideadas de modo que
percibiesen el calor, el calor de las cosas vivas.
Tienes suerte Hendricks se irgui. Bueno, adnde vas?
Puedo ir contigo?
Conmigo? Hendricks cruz los brazos -. Voy muy lejos. Kilmetros. Tengo
prisa. Mir su reloj -. Tengo que llegar all al anochecer.
Quiero ir.
Hendricks hurg en su mochila.
No merece la pena. Toma le dio las latas de comida que llevaba -. Coge esto y
vete. De acuerdo?
El muchacho no contestaba.
Yo volver por aqu. Tardar un da. Si ests por aqu cuando vuelva podrs venir
conmigo. De acuerdo?
Quiero ir contigo ahora.
Es much camino.
Puedo caminar.
Hendricks se agit inquieto. Era un blanco demasiado bueno, dos personas
caminando juntas. Y el muchacho le retrasara. Pero no podra volver por aquel camino. Y
si el muchacho estaba realmente solo...
Est bien. Vamos.
El muchacho se coloc a su lado. Hendricks empez a caminar. El muchacho
andaba silenciosamente, abrazando su oso de felpa.
Cmo te llamas? dijo Hendricks, al cabo de un rato.
David Eduardo Derring.
David? Qu... qu les pas a tus padres?
Murieron.
Cmo?
En la desintegracin.










Hace cunto?

Seis aos.

Hendricks se detuvo.
Llevas solo seis aos?

No. Haba otras personas conmigo. Pero se fueron.

Y desde entonces vives solo?

S.

Hendricks baj los ojos. El muchacho era extrao, por decir poco. Remoto. Pero as

eran los nios que haban sobrevivido. Tranquilos. Estoicos. Les dominaba una extraa

fatalidad. Nada les sorprenda. Lo aceptaban todo. No haba ya nada normal, ningn curso

natural de las cosas, moral o fisico; haban desaparecido la costumbre, el hbito, y todas las

fuerzas determinantes del aprendizaje; slo quedaba la experiencia direct.

Voy muy deprisa? dijo Hendricks.

No.

Cundo me viste?

Estaba esperando.

Esperando? dijo Hendricks sorprendido. Y qu esperabas?

Coger cosas.

Qu cosas?

Cosas para comer.
Oh Hendricks frunci los labios. Un muchacho de trece aos que viva de ratas y

de sabandijas y de comida enlatada medio podrida. En un agujero bajo las ruinas de una

ciudad. Con estanques de radiacin y garras, y las minas perforadoras rusas acechando en el

cielo.
Adnde vamos? pregunt David.

A las lneas rusas.

Rusas?
El enemigo. Los que empezaron la guerra. Los que tiraron las primeras bombas

radioactivas. Ellos empezaron.
El muchacho cabece. Le miraba con rostro inexpresivo.

Yo soy americano dijo Hendricks.










El muchacho no dijo nada. Siguieron los dos, Hendricks caminando delante, David
tras l, apretando contra el pecho el sucio oso de felpa.
Sobre las cuatro de la tarde pararon a comer. Hendricks hizo una hoguera en un
agujero entire fragments de hormign. Arranc los matorrales y prepare lea. Las lneas
rusas no estaban muy lejos. Se encontraban en lo que haba sido un largo valle, hectreas de
frutales y viedos. Ahora slo quedaban unos cuantos tocones ennegrecidos y las montaas
que se extendan en el horizonte al fondo. Y las nubes de rodante ceniza que arrastraba el
viento, asentndose sobre los matorrales y los restos de edificios, paredes esparcidas, un
trozo de calle.
Hendricks hizo caf y calent un poco de carnero y pan.
Toma dio pan y camero a David. David se sent al borde del fuego, las piernas
cruzadas, huesudas y blancas las rodillas. Examin la comida y la rechaz con un gesto.
No.
No? No quieres?
No.
Hendricks se encogi de hombros. Quizs aquel muchacho fuese un mutante,
acostumbrado a alimentos especiales. Daba igual. Cuando tuviese hambre ya encontrara
comida. Era un muchacho extrao. Pero sucedan muchas cosas extraas en el mundo. La
vida ya no era igual. Nunca volvera a serlo. La humanidad iba hacindose a la idea.
All t dijo Hendricks. Comi pan y carnero y caf. Coma lentamente, como si
le resultase laborioso digerir la comida. Cuando acab se puso de pie y apag el fuego.
David se levant lentamente, observndole con sus ojos de joven viejo.
Nos vamos dijo Hendricks.
Muy bien.
Hendricks reemprendi la march, el fusil en la mano. Estaban cerca ya, y
Hendricks iba tenso, preparado para cualquier cosa. Los rusos tenan que esperar un
emisario, una contestacin al suyo, pero eran muy tramposos. Siempre haba la posibilidad
de un error. Examin el paisaje que les rodeaba. Escombros, ceniza, unos cuantos
montculos, rboles chamuscados. Muros de hormign. Pero algo ms all estaba el primer
bunker de las lneas rusas, el puesto de mando adelantado. Bajo tierra, profundamente
enterrado, slo mostrando un periscopio y unos cuantos caones. Quizs una antena.










Llegaremos pronto? Pregunt David.
S. Cansado?
No.
Entonces?
David no contest. Caminaba cuidadosamente tras l, abrindose camino entire las
cenizas. Tena pies y piernas grises de polvo. Tena en la cara arrugas de ceniza gris que se
dibujaban sobre la blanca palidez de su piel. No tena color en la cara. Tpico de los nuevos
nios, criados en stanos y alcantarillas y refugios subterrneos.
Hendricks se detuvo. Alz sus prismticos y estudi el terreno que tena delante.
Tenan que estar all, en algn sitio, esperndole... o le vigilaban, como haban vigilado
sus hombres al emisario ruso? Se estremeci. Quizs estuviesen preparando sus armas,
disponindose a disparar, lo mismo que sus hombres, disponindose a matar.
Se enjug la cara cubierta de sudor.
Maldita sea. se senta incmodo. Pero tenan que esperarle. La situacin era
distinta.
Sigui caminando sobre la ceniza, sujetando el fusil con ambas manos. Y detrs iba
David. Hendricks miraba a su alrededor, ceudo. En cualquier segundo podra suceder. Un
relmpago de luz, un fogonazo cuidadosamente enfocado desde el interior de un profundo
bunker de hormign.
Alz un brazo e hizo una seal en el aire.
Nada se movi. A la derecha se vea una larga cordillera, coronada de troncos
muertos. Haban crecido unas cuantas vides silvestres alrededor de los rboles, de los restos
de rboles. Y las eternas hierbas oscuras. Hendricks examine el cerro. Haba algo all
arriba? Un lugar de observacin perfect. Se aproxim nervioso David le segua
silenciosamente. Si hubiese sido su puesto de mando habra all un centinela vigilando a los
soldados que quisiesen infiltrarse en la zona de mando. Por supuesto, si fuese su puesto de
mando habra garras alrededor para una proteccin plena.
Se detuvo, separadas las piernas, las manos en las caderas.
Ya estamos? dijo David.
Casi.
Por qu paramos?










No quiero correr ningn riesgo. Hendricks avanzaba lentamente. Ahora el cerro
quedaba directamente a su lado a la derecha. Por encima de l. Su inquietud aument. Si
hubiese all arriba un ruso estara en sus manos. Agit de nuevo el brazo. Tenan que
esperar a alguien con uniform de la ONU como respuesta a su nota. A menos que todo
aquello fuese una trampa.
Ven a mi lado dijo, volvindose a David -. No te quedes atrs.
Contigo?
A mi lado. Estamos muy cerca. No podemos correr riesgos. Ven.
Voy bien aqu. David continue caminando tras l, a unos pasos de distancia, sin
soltar su oso de felpa.
All t. Hendricks alz de nuevo sus prismticos, sbitamente tenso. Por un
momento... se haba movido algo? Examin cuidadosamente el cerro. Todo estaba en
silencio. Muerto. No haba vida all arriba, slo troncos de rboles y cenizas. Quizs
algunas ratas. Las grandes ratas negras que haban sobrevivido a las garras. Mutantes...
construan sus refugios con saliva y ceniza. Una especie de plstico. Adaptacin. Continue
caminando.
En la colina, sobre l, apareci un hombre alto de flotante capote. Verde gris. Un
ruso. Tras l apareci un segundo soldado, tambin ruso. Ambos alzaron sus armas,
apuntando.
Hendricks qued paralizado. Abri la boca. Los soldados estaban arrodillados,
apuntando desde el borde del cerro. Se les haba unido una tercera persona, una figure ms
pequea, tambin verde gris. Una mujer. Se mantena detrs de ellos.
Hendricks consigui hablar por fin.
Alto! Hizo gestos frenticos con los brazos -. Soy...
Los dos rusos dispararon. Detrs de Hendricks sonaron dos suaves pops. Sobre l
cayeron oteadas de calor, que le derribaron. La cara se le llen de ceniza y, tosiendo, se
puso de rodillas. Todo era una trampa. Estaba sentenciado. Haba ido a que le mataran,
como a una res. Los soldados y la mujer bajaban por la ladera hacia l, deslizndose sobre
la suave ceniza. Hendricks estaba conmocionado. Le palpitaba la cabeza. Torpemente, alz
su arma y apunt. El fusil le pesaba mil toneladas; apenas poda sostenerlo. Le picaba la
nariz y las mejillas. El aire estaba lleno de aquel aroma acre y amargo.










No dispares! dijo el primer ruso, en un ingls con fuerte acento.
Los tres llegaron junto a l y le rodearon.
Deja tu rifle, yanqui dijo el otro.
Hendricks estaba desconcertado. Todo haba sucedido con demasiada rapidez. Le
haban capturado. Y haban desintegrado al muchacho. Giro la cabeza. David haba
desaparecido. Lo que quedaba de l estaba esparcido por el suelo.
Los tres rusos le examinaron, curiosos. Hendricks permaneca sentado, conteniendo
la sangre de su nariz y escupiendo fragments de ceniza. Mova la cabeza intentando
despejarla.
Por qu hicisteis eso? murmur -. El muchacho.
Por qu? replic uno de los soldados que le ayud a levantarse; mientras haca
volverse a Hendricks -. Mira.
Hendricks cerr los ojos.
Mira los dos rusos le empujaron hacia adelante -. Deprisa. No hay tiempo que
perder, yanqui!
Hendricks mir. Y lanz un gemido.
Ves ahora? Comprendes?
De los restos de David sali rodando una rueda metlica. Rels, metal
resplandeciente. Piezas, cables. Uno de los rusos dio una patada al montn de restos. Las
piezas se desparramaron. Cay una seccin plstica medio chamuscada. Hendricks se
inclin tembloroso. Se haba desprendido la parte frontal de la cabeza. Pudo ver un
intrincado cerebro, cables y rels, tubos y conmutadores, miles de pequeas piezas...
Un robot dijo el soldado que le tena sujeto del braza -. Vimos cmo te segua.
As es como hacen. Siguen a uno para entrar en el bunker. As es como consiguen entrar.
Hendricks pestae, desconcertado.
Pero...
Vamos. Le condujeron hacia el cerro, resbalando al subir por la ceniza. La mujer
lleg primero a la cima y los esper all.
El puesto de mando adelantado murmur Hendricks -. Vine a negociar...










Ya no hay puesto de mando adelantado. Consiguieron entrar. Te explicaremos. -
Llegaron a la cima del cerro. Slo quedamos nosotros. Nosotros tres. Los dems estaban en
el bunker.
Por aqu. Bajemos por aqu. La mujer abri una compuerta oculta en el suelo.
Entra.
Hendricks se agarr y entr. Los dos soldados y la mujer entraron y bajaron tras l
la escalerilla. La mujer cerr la compuerta, asegurndose de que quedaba bien encajada.
Fue una suerte que te viramos gru uno de los dos soldados -. Hubiese acabado
contigo.
Dame uno de vuestros cigarrillos dijo la mujer -. Hace semanas que no pruebo
tabaco americano.
Hendricks le dio el paquete. La mujer sac un cigarrillo y ofreci a los dos soldados.
En un rincn de la pequea estancia brillaba una lmpara. Era una habitacin de techo bajo,
y apenas haba sitio para que se sentaran los cuatro alrededor de una mesita de madera. A
un lado se amontonaban algunos platos sucios, Tras una rada cortina se vea parcialmente
una segunda habitacin. Hendricks vio el extremo de un catre, algunas mantas y ropas
colgadas de un gancho.
Estbamos aqu dijo uno de los soldados; se quit el casco, echndose hacia atrs
su rubio pelo. Soy el cabo Rudy Maxer. Polaco. Incorporado al ejrcito sovitico hace dos
aos -. Extendi la mano.
Hendricks titube y luego se la estrech.
Mayor Joseph Hendricks.
Klaus Epstein dijo el otro soldado, bajo, moreno y de pelo tupido; Epstein se
rasc nervioso la oreja -. Austriaco. Incorporado Dios sabe cundo. No me acuerdo.
Los tres estbamos aqu, Rudy y yo con Tasso indic a la mujer. Por eso
escapamos. Los dems estaban abajo en el bunker.
Y... y les cazaron.
Epstein encendi un cigarrillo.
Primero entr solo uno. Como el que te segua a ti. Luego se dej entrar a los
otros.


- Es que hay ms de un tipo? pregunt Hendricks alarmado.










El muchachito. David. David con su oso de felpa. Es la tercera variedad. La ms
eficaz.
Qu otros tipos hay?
Epstein busc en su capote.
Mira sac un montn de fotografias y las extendi sobre la mesa; iban atadas
todas en una cinta -. Srvete t mismo.
Hendricks desat la cinta.
Ya ves dijo Rudy Maxer -. Por eso queramos entablar conversaciones de paz.
Quiero decir, los rusos. Lo descubrimos hace una semana. Descubrimos que vuestras garras
empezaban a hacer nuevos diseos por su cuenta. Nuevos tipos. Mejores. En vuestras
fbricas subterrneas detrs de nuestras lneas. Los dejasteis que se fabricaran y se
repararan por su cuenta. Los hicisteis cada vez ms perfeccionados. Lo que ha sucedido es
culpa vuestra.
Hendricks examine las fotografias. Haban sido sacadas precipitadamente; estaban
movidas y eran confusas. Las primeras mostraban... a David. David caminando solo. David
y otro David. Tres David. Todos exactamente iguales. Todos con un astroso oso de felpa.
Todos patticos.
Mira los otros dijo Tasso.
La siguiente fotografia, tomada a gran distancia, mostraba a un soldado de elevada
estatura herido sentado al borde del camino, con un brazo en cabestrillo, un mun de
pierna. Luego dos soldados heridos, los dos iguales. Hombro con hombro.
Esta es la primera variedad. El soldado herido. Klaus se inclin y cogi las
fotografias -. Te das cuenta? Las garras fueron diseadas para atrapar series humans. Para
encontrarlos. Cada tipo mejoraba el anterior. Llegaron muy lejos, lograron superar nuestras
defenses e introducirse en nuestras lneas. Pero mientras eran slo mquinas, esferas
metlicas con garras, cuernos y sensors, podamos localizarlas y destruirlas como a
cualquier otro objeto. Podan detectarse como robots mortferos en cuanto les visemos. En
cuanto les visemos...
La primera variedad arras nuestra ala norte dijo Rudi -. Tardamos much
tiempo en damos cuenta. Cuando lo hicimos, ya era demasiado tarde. Llegaban, soldados










heridos, llamaban, y pedan que les dejramos entrar. Y les dejbamos preparados contra
las mquinas...
Entonces se pens que slo haba un tipo dijo Klaus Epstein -. Nadie sospechaba
que hubiese otro. Nos pasaron las fotografias. Cuando os enviamos el emisario, slo
conocamos un tipo. La primera variedad. El gran soldado herido. Creamos que no haba
ms.
Vuestra lnea cay con...
Con la tercera variedad. David y su oso. Funcion an mejor. Klaus sonri
amargamente -. A los soldados les gustan much los nios. Los trajimos e intentamos
alimentarlos. Descubrimos despus lo que eran. Lo descubrieron los que estaban en el
bunker.
Nosotros tres tuvimos suerte dijo Rudi -. Klaus y yo estbamos... hacindole una
visit a Tasso cuando pas. Esta es su casa indic con un gesto. Esta pequea celda.
Acabamos y subimos por la escalerilla otra vez. Lo vimos desde el cerro. Estaban all,
alrededor del bunker. An haba lucha. David y su oso. Eran centenares Klaus sac las
fotografias.
Klaus at de nuevo las fotografias.
Y esto est pasando a lo largo de toda vuestra lneas? dijo Hendricks.
S.
Y nuestras lneas? Inconscientemente, acarici el tab de su brazo. Pueden...?
A ellos no les afectan vuestros tabs radiactivos. A ellos les da igual rusos o
americanos o polacos o alemanes. Todos son lo mismo. Ellos hacen aquello para lo que
estn diseados. Persiguen a la vida, donde la encuentren.
Se orientan por el calor dijo Klaus -. As los construisteis desde el principio. Por
supuesto, los que vosotros construisteis podis mantenerlos a raya con los tabs radioactivos.
Pero ahora han burlado esto. Estas nuevas variedades estn cubiertas de capas de plomo.
Cul es la otra variedad? pregunt Hendricks -. El tipo David, el soldado
herido... Cul es el otro?
No lo sabemos. Klaus seal hacia la parte superior de la pared. Haba dos places
de metal, melladas en los bordes. Hendricks se levant y las examine. Estaban dobladas y
dentadas.










La de la izquierda procede de un soldado herido dijo Rudi -. Cogimos uno. Iba
hacia nuestro viejo bunker. Le disparamos desde el cerro, como al David que vena contigo.
En la placa haba un sello: I-V. Hendricks examine la otra placa.
Y esta es del tipo David?
S. La placa tambin tena un sello: III-V.
Klaus las contempl, inclinado sobre el ancho hombro de Hendricks.
Ya ves lo que nos espera. Hay otro tipo. Quiz lo abandonasen. Quizs no
funcionase. Pero tiene que haber una segunda variedad. Tenemos la uno y las tres.
Tuviste suerte dijo Rudi -. El David te sigui hasta aqu sin tocarte.
Probablemente pens que le meteras en algn bunker.
Entra uno y se acab dijo Klaus -. Son muy rpidos. Si entra uno entran todos.
Son inflexibles. Mquinas con un objetivo. Slo fueron construidas para una cosa se
limpi el sudor del labio.
Quedaron silenciosos.
Dame otro cigarrillo, yanqui dijo Tasso -. Son buenos. Casi me haba olvidado de
cmo eran.
Era de noche. El cielo estaba negro. No se vean estrellas entire las nubes de ceniza.
Klaus levant cautelosamente la compuerta para que Hendricks pudiese mirar afuera.
Rudi seal en la oscuridad.
Hacia all estn los bnkers. Donde estbamos nosotros. No hay ms de un
kilmetro de distancia. Fue pura casualidad que Klaus y yo no estuvisemos all cuando
pas. Debilidad. Nos salv nuestra lujuria.
Todos los dems deben haber muerto dijo Klaus con voz queda -. Fue todo muy
rpido. Esta maana el politbur tom la decision. Nos lo notificaron... al puesto de mando.
Enviamos inmediatamente un emisario. Le vimos salir hacia vuestras lneas. Le cubrimos
hasta que le perdimos de vista.
Alex Radrivsky. Los dos le conocamos. Desapareci hacia las seis. Acababa de
salir el sol. Hacia el medioda Klaus y yo tenamos una hora de descanso. Salimos y nos
alejamos de los bnkers. No haba nadie observndonos. Vinimos aqu. Antes haba sido un
pueblo, unas cuantas casas, una calle. Esta bodega era parte de una gran casa de campo.










Sabamos que Tasso estara aqu, oculta en su refugio. Ya habamos venido antes. Y venan
aqu otros de los bnkers. Por casualidad hoy era nuestro turno.
Por eso nos salvamos dijo Klaus -. Casualidad. Podran haber sido otros. Bueno...
acabamos, y cuando salimos a la superficie y miramos hacia los bnkers les vimos, a los
David. Lo comprendimos inmediatamente. Habamos visto las fotografas de la primera
variedad, el soldado herido. Nuestro comisario las distribuy con una explicacin. Si
hubisemos dado otro paso nos habran visto. Hubisemos tenido que destruir a los David
para volver. Haba cientos, por todas parties. Como hormigas. Sacamos las fotos y volvimos
aqu, y cerramos.
No hay much problema cuando se trata de uno solo. Somos ms rpidos que
ellos. Pero ellos son inexorables. No son como los series vivos. Avanzaban directamente
contra nosotros. Y nosotros los desintegramos.
El mayor Hendricks se apoy en el borde de la compuerta, ajustando sus ojos a la
oscuridad.
No es peligroso levantar la compuerta?
Hay que tener cuidado. Cmo podras si no utilizar tu transmisor?
Hendricks alz lentamente el pequeo transmisor del cinturn. Lo apret contra su
odo. El metal estaba fro y hmedo. Sopl en el micrfono y levant la corta antena. En su
odo un leve murmullo.
S, desde luego.
Pero an vacilaba.
Te meteremos dentro si pasa algo dijo Klaus.
Gracias. Hendricks esper un moment, ponindose el transmisor en el hombro -.
Es interesante, verdad?
Qu?
Esto, lo de los nuevos tipos. Las nuevas variedades de garras. Estamos
completamente a su merced, no es cierto? Es muy probable que a estas horas hayan
alcanzado tambin las lneas de la ONU. Eso me hace preguntarme si no veremos pronto el
comienzo de una nueva especie. La nueva especie. Evolucin. La raza que suceder al
hombre.


Rudi lanz un gruido.










No habr ninguna raza despus del hombre.
No? Por qu? Puede que estemos presenciando el fin de los series humans, el
nacimiento de una sociedad nueva.
No hay una raza. Son asesinos mecnicos. Los hicisteis para destruir. Slo pueden
hacer esto. Son mquinas con un trabajo.
Eso parece ahora. Pero, y despus? Cuando acabe la guerra. Quizs muestren sus
autnticas potencialidades cuando no haya series humans que destruir.
Hablas como si estuviesen vivos!
No lo estn?
Hubo un silencio.
Son mquinas dijo Rudi -. Parecen personas, pero son mquinas.
Usa tu transmisor, mayor dijo Klaus -. No podemos quedamos aqu eternamente.
Sujetando con firmeza el transmisor, Hendricks emiti el cdigo del bunker de
mando. Esper, escuchando atento. Ninguna respuesta. Slo silencio. Comprob
cuidadosamente las claves. Todo estaba en su sitio.
Scott! grit en el micrfono. Puedes orme?
Silencio. Elev la potencia al mximo y lo intent otra vez. Slo ruidos parsitos.
No capto nada. Quiz me oigan y no quieran contestar.
Diles que es una emergencia.
Creern que estn obligndome a llamar. Que me obligis vosotros. Lo intent de
nuevo, transmitiendo brevemente lo que haba descubierto. Pero slo le respondieron ruidos
parsitos.
Las lagunas radiactivas eliminan la mayor parte de la transmisin dijo Klaus al
cabo de un rato. A lo mejor es eso.
Hendricks dej el transmisor.
Es intil. No contestan. Lagunas de radiacin? Puede. O quiz me oigan y no
quieran contestar. Yo hara lo mismo, francamente, si un emisario intentase llamar desde
las lneas soviticas. No tienen por qu career lo que les digo. Pueden haberlo odo todo...
O quiz sea demasiado tarde.
Hendricks asinti.










Ser mejor que cerremos dijo Rudi, nervioso -. No tenemos por qu correr
riesgos innecesarios.
Descendieron lentamente por el tnel. Klaus encaj con firmeza la compuerta.
Entraron en la cocina. La atmsfera resultaba pesada y opresiva.
Podran actuar tan deprisa? dijo Hendricks -. Sal del bunker al medioda. Hace
diez horas. Cmo pudieron hacerlo tan deprisa?
No tardan much. Desde que entra el primero. Ya sabes lo que pueden hacer las
garras pequeas. Estas son increbles. Tienen cuchillas en cada dedo. Es una locura.
Har una cosa dijo Hendricks, dndoles la espalda.
Qu cosa? dijo Rudi.
La base lunar. Dios mo, si hubiesen llegado all...
La base lunar?
Hendricks se volvi.
Es impossible que lleguen a la base lunar. No hay ninguna posibilidad. No puedo
creerlo.
Qu es esa base lunar? Hemos odo rumors, pero nada claro. Cul es la
situacin? Pareces preocupado.
Recibimos suministros de la luna. All estn los gobiernos, bajo la superficie lunar.
Todo nuestro pueblo y nuestras industries. Por eso podemos continuar la lucha. Si estos
monstruos consiguiesen llegar a la luna...
Basta con que llegue uno. En cuanto llega uno introduce a los dems. Cientos,
todos iguales. Tendras que haberlos visto. Idnticos. Como hormigas.
Socialismo perfect dijo Tasso. El ideal del estado comunista. Todos los
ciudadanos intercambiables.
Klaus lanz un gruido colrico.
Ya basta. Bueno, qu hacemos?
Hendricks paseaba por la habitacin. El aire ola a comida y sudor. Los otros le
observaban. Tasso cruz la cortina y entr en la habitacin contigua.
Voy a dormir un poco.
La cortina se cerr tras ella. Rudi y Klaus se sentaron a la mesa, sin dejar de
observer a Hendricks.










Es asunto vuestro dijo Klaus -. Nosotros no conocemos vuestra situacin.
Hendricks asinti.
Es un problema. Rudi bebi un sorbo de caf, que ech en su taza de un oxidado
puchero. Estaremos seguros aqu durante un tiempo, pero no podemos quedamos siempre.
No tenemos reserves de alimentos suficientes.
Pero si salimos fuera...
Si salimos nos cogern. O pueden cogernos. Sera lo ms probable. No podramos
ir muy lejos. A qu distancia queda el bunker de mando americano, mayor?
Y si estn ya all? dijo Klaus.
Rudi se encogi de hombros.
En ese caso volveremos aqu.
Hendricks dej de pasear.
Qu posibilidades hay segn vosotros de que hayan llegado ya a las lneas
americanas?
Es dificil saberlo. Pero es bastante probable que hayan llegado ya. Estn
organizados. Saben muy bien lo que hacen. En cuanto empiezan son como una plaga de
langostas. Tienen que seguir movindose, y deprisa. Se basan en el engao y en la
velocidad. Antes de que te des cuenta ya estn dentro.
Comprendo murmur Hendricks.
Tasso se agit en la otra habitacin.
Mayor?
Hendricks apart la cortina.
Qu?
Tasso le mir lnguidamente desde el catre.
Te quedan ms cigarrillos americanos?
Hendricks entr en la habitacin y se sent frente a ella en un taburete de madera.
Hurg en los bolsillos.
No. No me queda ninguno.
Qu lstima.
De qu nacionalidad eres t? pregunt Hendricks tras de una pausa.
Rusa.










Cmo llegaste aqu?
Aqu?
Esto era Francia. Una parte de Normanda. Viniste con el ejrcito sovitico?
Por qu?
Pura curiosidad.
La examine detenidamente. Se haba quitado la guerrera y la haba echado a los pies
del catre. Era joven, unos veinte. Esbelta. Su largo pelo se derramaba sobre la almohada.
Le miraba en silencio, con unos ojos grandes y oscuros.
Qu piensas? dijo Tasso.
Nada. Cuntos aos tienes?
Dieciocho.
Ella continuaba observndole, sin pestaear los brazos detrs de la cabeza. Llevaba
pantalones y camisa del ejrcito ruso. Verde gris. Grueso cinturn de cuero con hebilla y
cartuchera. Botiqun.
Perteneces al ejrcito sovitico?
No.
Dnde conseguiste el uniform?
Me lo dieron dijo ella, encogindose de hombros.
Qu edad tenas cuando... cuando viniste aqu?
Diecisis.
Tan joven?
Ella achic los ojos.
Qu quieres decir?
Hendricks se rasc la barbilla.
Tu vida habra sido muy diferente de no ser por la guerra. Diecisis. Viniste aqu a
los diecisis. A vivir de este modo.
Tena que sobrevivir.
No estoy moralizando.
Tu vida habra sido tambin muy distinta murmur Tasso; se inclin y se
desabroch una de las botas; se desprendi de ella de una patada -. Mayor, por qu no te
vas a la otra habitacin? Tengo sueo.










Va a ser un problema, los cuatro aqu. Resultar dificil vivir en este espacio. Slo
hay dos habitaciones?
S.
Qu tamao tena originariamente el stano? Era mayor? Hay otras
habitaciones llenas de escombros? Quiz pudiramos despejar una.
Puede. En realidad no lo s. Tasso se afloj el cinturn; se acomod en la litera y
se desabroch la camisa -. Ests seguro de que no tienes ms cigarrillos?
Slo tena aquel paquete.
Qu lstima. Quiz podramos encontrar alguno si volvisemos a tu banker. Solt
la otra bota; luego busc el cordn de la luz. Buenas noches.
Vas a dormir?
Eso es.
La habitacin se hundi en la oscuridad. Hendricks se levant, cruz la cortina y
entr en la cocina.
Y se detuvo, rgido.
Rudi estaba contra la pared, la piel blanca y brillante. Abra y cerraba la boca, pero
sin emitir ningn sonido. Frente a l estaba Klaus, que le clavaba en el estmago el can
de su pistola. Ninguno de los dos se mova. Klaus estaba serio, sujetando con firmeza la
pistola. Rudi, plido y silencioso, pegado a la pared.
Pero qu...? Murmur Hendricks, pero Klaus le interrumpi.
Tranquilo, mayor. Acrcate. Tu pistola. Saca tu pistola.
Hendricks sac su pistola.
Pero qu pasa?
Cbrele Klaus le empuj hacia adelante. A mi lado. Aprisa!
Rudi se movi un poco y baj los brazos. Se volvi a Hendricks, lamindose los
labios. Sus ojos brillaban ferozmente. Tena la frente empapada de sudor que le goteaba por
las mejillas. Fij sus ojos en Hendricks.
Mayor, se ha vuelto loco. Detngale la voz de Rudi era spera y sorda, casi
inaudible.
Qu Pasa? pregunt Hendricks.
Sin bajar la pistola, Klaus contest:










Mayor, se acuerda de nuestra discusin? Se acuerda de las tres variedades?
Conocamos la una y la tres. Pero no conocamos la dos. O no la conocamos hasta ahora. -
Los dedos de Klaus se apretaron alrededor de la culata e su pistola -. No la conocamos,
pero ya la conocemos.
Apret el gatillo. De la pistola brot un fogonazo blanco y clido que rode a Rudi.
Mayor, esta es la segunda variedad.
Klaus! Qu hiciste?
Klaus se volvi, apartando los ojos de la forma chamuscada que se desmoronaba
gradualmente por la pared al suelo.
La segunda variedad, Tasso. Ahora la conocemos. Hemos identificado los tres
tipos. Hay menos peligro. Yo...
Tasso contempl los restos de Rudi, los ennegrecidos y retorcidos fragments entire
trozos de tela.
Le mataste.
No lo lamentes. No era un hombre. Estaba vigilndole. Tena el presentimiento,
pero no estaba seguro. Al menos, no estuve seguro antes. Pero esta tarde me convenc. -
Klaus frot la culata de la pistola, nervioso. Tenemos suerte. No os dais cuenta? Otra
hora aqu y podra...
Ests seguro? Tasso se inclin sobre los humeantes restos del suelo; su
expresin se endureci -. Mayor, valo usted mismo. Huesos. Carne.
Hendricks se inclin tambin. Eran restos humans. Carne chamuscada, fragments
de huesos carbonizados, un trozo de crneo. Ligamentos, visceras, sangre. Sangre formando
un estanque junto a la pared.
No hay ninguna pieza dijo Tasso quedamente, se levant. No hay ruedas ni
piezas ni rels. Ni garras. Nada de segunda variedad. Cruz los brazos -. Tendrs que
explicar esto.
Klaus se sent junto a la mesa, sbitamente plido.
Sultalo de una vez dijo Tasso, cerrando una mano sobre su hombro. Por qu lo
hiciste? Por qu le mataste?
Estaba asustado dijo Hendricks -. Todo esto, todo este asunto...
Puede.










Qu entonces? Qu piensas?
Creo que puedes haber tenido una razn para matar a Rudi. Una buena razn.
Qu razn?
Quiz Rudi descubriese algo.
Hendricks examine su sombra cara.
Sobre qu? pregunt.
Sobre l. Sobre Klaus.
Klaus alz la vista rpidamente.
Supongo que te das cuenta de lo que quiere decir. Ella cree que yo soy la segunda
variedad. Comprendes, mayor? Ahora quiere que creas que le mat a propsito. Que soy...
Por qu le mataste, entonces? dijo Tasso.
Ya te lo dije respondi Klaus -. Cre que era una garra. Cre que le haba
descubierto.
Por qu?
Haba estado vigilndole. Tena sospechas.
Por qu?
Porque tena ciertos datos. O algo. Cre orle... como girar de ruedas dentro de l.
Hubo un silencio.
Crees eso? dijo Tasso a Hendricks.
S. Creo lo que dice.
Yo no. Yo creo que mat a Rudi a sabiendas Tasso cogi el fusil que haba en el
rincn -. Mayor...
No Hendricks hizo un gesto decidido. Acabemos con esto ahora mismo. Basta
con uno. Tenemos miedo, lo mismo que l. Si le matamos haremos lo que l hizo a Rudi.
Klaus le miro agradecido.
Gracias. Tena miedo. Lo comprendes, verdad? Ahora tiene miedo ella, como lo
tena yo. Quiere matarme.
No habr ms muertes dijo Hendricks, dirigindose hacia la escalerilla -. Voy a
subir y probar suerte con el transmisor otra vez. Si puedo localizarles volveremos a mis
lneas maana por la maana.
Klaus se levant inmediatamente.










Subir contigo y te echar una mano.
El aire de la noche era fro. La tierra estaba refrescndose. Klaus respir

profundamente, llenando sus pulmones. El y Hendricks salieron del tnel y pisaron el suelo
de la superficie. Klaus, plantado y con las piernas separadas, el fusil dispuesto, observaba y
escuchaba. Hendricks acuclillado junto a la boca del tnel, accionando el pequeo
transmisor.

Hay suerte? pregunt Klaus.
An no.

Sigue intentndolo. Diles lo que pasa.
Hendricks sigui intentndolo. Sin xito. Por fin baj la antena.

Es intil. No me oyen. O me oyen y no quieren contestar. O...
O no existen.
Lo intentar otra vez Hendricks alz la antena -. Scott, me oyes?
Escuch. Slo ruidos parsitos. Luego, muy desmayadamente...
Aqu Scott.

Scott! Eres t?
Aqu Scott.
Klaus se arrodill a su lado.

Es tu puesto de mando?

Scott, escucha. Me oyes? Recibiste lo de las garras? Recibiste el mensaje? Me
oyes?
S. Desmayadamente. Casi inaudible. Apenas si poda diferenciar la palabra.

Recibisteis mi mensaje? Va todo bien ah? No ha conseguido entrar ninguno?

Todo bien aqu.
La voz se hizo ms dbil.
No.

Hendricks se volvi a Klaus.
Estn bien.
Les han atacado?
No. Hendricks apret el auricular junto a su odo -. Scott, no te oigo apenas. Has
notificado a la base lunar? Lo saben ellos? Los habis alertado?










No hubo respuesta.
Scott! Me oyes?
Silencio.
Hendricks se relaj y se sent en el suelo.
Se fue. Deben ser las lagunas radioactivas.
Hendricks y Klaus se miraron. Ninguno de los dos dijo nada. Por fin, al cabo de un

rato, habl Klaus:
Era la voz de alguno de tus hombres? Pudiste identificar la voz?
Se oa muy mal.
No puedes estar seguro?
No.
Entonces podra haber sido...
No s. Ahora ya no estoy seguro. Volvamos abajo y cerremos la compuerta.
Bajaron lentamente por la escalerilla y volvieron al clido stano. Klaus asegur el
cierre de la compuerta. Tasso les esperaba, seria y grave.

Hubo suerte? Pregunt.
Ninguno de los dos contestaba.
Bueno dijo por fin Klaus -. Qu piensas, mayor? Era tu official, o era uno de
ellos?
No lo s.
Entonces estamos como antes.
Hendricks mir al suelo, apretando las mandbulas.
Tenemos que ir. Para aseguramos.

De todos modos slo tenemos comida aqu para unas semanas. Tendremos que
salir a la fuerza.
Eso parece.
Pero qu pasa? pregunt Tasso -. Conseguisteis contact con el bunker? Cul
es el problema?
Poda haber sido uno de mis hombres dijo lentamente Hendricks -. O podra
haber sido uno de ellos. Pero quedndonos aqu no lo sabremos nunca. Mir su reloj -.
Apaguemos y durmamos un poco. Tenemos que levantarnos temprano maana.










Temprano?
El mejor moment para pasar entire las garras es por la maana temprano dijo
Hendricks.


Era una maana cruda y clara. El mayor Hendricks estudi el paisaje con sus
prismticos.
Ves algo? dijo Klaus.
No.
Distingues nuestros bnkers?
Hacia dnde quedan?
All. Klaus tom los prismticos y los ajust.
Yo s dnde mirar. Mir largo rato, silencioso.
Tasso lleg a la cima del tnel y sali a la superficie.
Alguna cosa?
No. Klaus devolvi los prismticos a Hendricks -. Estn desenfocados. Vamos.
No nos quedemos aqu.
Bajaron los tres por la ladera del cerro, deslizndose sobre la suave ceniza. Tras una
piedra lisa vigilaba una lagartija. Se pararon instantneamente, rgidos.
Qu fue? murmur Klaus.
Una lagartija.
La lagartija ech a correr entire las cenizas. Era exactamente del mismo color.
Adaptacin perfect dijo Klaus -. Prueba que tenemos razn. La tiene Lysenko,
quiero decir.
Llegaron al pie de la ladera y se detuvieron, muy juntos, mirando alrededor.
Vamos dijo Hendricks -. Hay much camino a pie.
Klaus se coloc a su lado. Tasso caminaba detrs, con la pistola preparada.
Mayor, quera preguntarle una cosa dijo Klaus -. Cmo encontraste al David? El
que vena contigo...
Lo encontr por el camino. En unas ruinas.
Que te dijo?
No much. Dijo que estaba slo.










No pudiste percibir que era una mquina? Hablaba como un ser human?
Nunca lo sospechaste?
Es extrao, esas mquinas son tan parecidas a las personas que pueden engaarle.
Casi vivas. Me pregunto cmo acabar esto.
Se dedican a hacer aquello para lo que las diseasteis vosotros los yanquis dijo
Tasso. Las creasteis para perseguir la vida y destruirla. La vida humana. En donde la
encuentren.
Hendricks observaba atentamente a Klaus.
Por qu me lo preguntas? En qu piensas?
En nada contest Klaus.
Klaus piensa que t eres la segunda variedad dijo tranquilamente Tasso detrs de
l -. Ahora ha puesto los ojos en ti.
Klaus enrojeci.
Por qu no? Nosotros enviamos un emisario a las lneas yanquis y volvi l.
Quiz pensara que encontrara aqu buena caza.
Yo vine de los bnkers de la ONU dijo Hendricks con una risa spera -. Y all
estaba rodeado de series humans.
Quiz pensaste que era una oportunidad de entrar en las lneas soviticas. Quiz
pensases que era tu oportunidad. Quiz...
Las lneas soviticas estaban ya invadidas. Invadieron vuestras lneas antes de que
yo saliese de mi banker. No olvides eso.
Tasso se coloc a su lado.
Eso no prueba nada, mayor.
Por qu no?
Parece ser que hay poca comunicacin entire las variedades. Todas son de fbricas
distintas. No parecen trabajar conjuntamente. Podras haber salido hacia las lneas
soviticas sin saber lo que hacan las otras variedades. O incluso cmo eran las otras
variedades.
Cmo sabes t tanto sobre las garras? dijo Hendricks.
Las he visto. Las observ. Vi cmo tomaban los bnkers soviticos.










Mucho sabes t dijo Klaus. -. En realidad viste muy poco. Es extrao que fueses
tan buena observadora.
Tasso se ech a rer.
No sospechars de m ahora!
Olvdalo dijo Hendricks. Siguieron caminando en silencio.
Vamos a hacer todo el camino a pie? dijo Tasso, al cabo de un rato. No estoy
acostumbrada a andar:
Mir a su alrededor, contemplando la llanura cenicienta que se extenda por todas
parties hasta el horizonte.
Qu desolacin exclam.
Es as por todas parties dijo Klaus.
En cierto modo hubiese preferido que estuvieses en tu banker cuando lleg el
ataque.
Algn otro hubiese estado contigo, en ese caso murmur Klaus.
Tasso se ech a rer, metindose las manos en los bolsillos.
Supongo que si.
Siguieron caminando, los ojos fijos en el horizonte de la vasta llanura de silent
ceniza que les rodeaba.
Se pona el sol. Hendricks avanzaba lentamente, con Tasso y Klaus detrs. Klaus se
sent, apoyando su arma contra el suelo.
Tasso encontr una losa de hormign y se sent exhalando un suspiro.
Es mejor que nos tomemos un descanso.
Silencio, estate quieta dijo Klaus speramente.
Hendricks subi hasta la cima del montculo que haba ante ellos. La misma cima a
la que haba subido el emisario ruso el da anterior. Hendricks se ech al suelo, y tumbado
mir con sus prismticos lo que haba ms all.
No se vea nada. Slo ceniza y algn rbol. Pero all, a no ms de cincuenta metros,
estaba la entrada del banker. El bunker del que l haba salido. Hendricks observaba en
silencio. Ningn movimiento. Ningn signo de vida. Nada reviva.
Klaus se desliz junto a l.
Dnde est?










All abajo.
Hendricks le pas los prismticos. Nubes de ceniza cruzaban el cielo del crepsculo.
El mundo oscureca. An les quedaban un par de horas de luz, como mximo.
Probablemente menos.
No veo nada dijo Klaus.
Aquel rbol de all. El tocn. Junto a la pila de ladrillos. La entrada est a la
derecha de los ladrillos.
Tendr que creerlo.
T y Tasso cubridme desde aqu. Yo explorar el camino hasta la entrada del
banker.
Bajars solo?
Con mi tab de mueca estar seguro. El terreno que rodea al banker es un
hervidero de garras. Se esconden en la ceniza. Como cangrejos. Vosotros, sin tabs, no
podrais hacer nada.
Quiz tengas razn.
Caminar lentamente. Tan pronto como est seguro...
Si estn dentro del banker no podrs volver aqu. Son muy rpidos. Es que no te
das cuenta?
Qu sugieres?
Klaus se qued pensativo.
No s. Lo mejor sera conseguir que subieran a la superficie. As podras ver.
Hendricks sac su transmisor del cinturn, alzando la antena.
De acuerdo, lo haremos.
Klaus hizo una seal a Tasso. Tasso subi diestramente la ladera de la colina hasta
donde estaban.
Va a bajar solo dijo Klaus -. Le cubriremos desde aqu. En cuanto le veas
retroceder, dispara. Son muy rpidos.
No eres muy optimista dijo Tasso.
No, no lo soy.
Hendricks comprob cuidadosamente su arma.
Puede que no haya ningn problema.










Es que no los viste. Centenares. Todos son iguales. Como hormigas.
Podr descubrir si estn ah sin necesidad de bajar. Hendricks mont su arma, la

sujet con firmeza y cogi el transmisor con la otra mano. En fin, deseadme suerte.
Klaus le tendi la mano.
No bajes hasta estar seguro. Habla con ellos desde arriba. Que se muestren.
Hendricks baj la ladera de la colina.

Momentos despus caminaba lentamente hacia la pila de ladrillos y escombros junto
al tronco muerto. Hacia la entrada del banker de mando.
Nada se mova. Accion el transmisor.

Scott? Me oyes?
Silencio.
Scott! Soy Hendricks. Me oyes? Estoy a la entrada del banker. Tenis que verme
en la pantalla de vision.
Escuch, apretando con fuerza el transmisor. Ningn sonido. Slo ruidos parsitos.
Sigui caminando. Una garra sali de la ceniza y corri hacia l, lo examine atentamente, y

luego se coloc detrs, perrunamente respetuosa, siguindole a unos pasos de distancia. Un
moment despus se le uni otra gran garra. Las garras le seguan silenciosas, mientras l
caminaba lentamente hacia el banker.

Scott! Me oyes? Estoy a la puerta. Aqu afuera. En la superficie. Me escuchas?

Esper, apretando contra el costado la pistola, mientras mantena el transmisor
pegado a la oreja. Se esforzaba por or, pero slo haba silencio y vagos ruidos parsitos.
Luego, clara y metlica, son una voz:
Aqu Scott.

Era una voz neutra. Fra. No poda identificarla. Pero el auricular era preciso.

Scott, escucha. Estoy aqu arriba. Estoy en la superficie, frente a la entrada del
banker.
S.

Me ves?
S.
Por la pantalla visual? Me tienes enfocado?
S.










Hendricks medit unos instantes sobre la situacin. Le rodeaba un crculo de

pacientes garras.

Va todo bien en el bunker? No ha pasado nada especial?
Todo va bien.
Podras subir a la superficie? Quiero verte un moment. Hendricks respir
profundamente. Sube aqu conmigo, quiero hablarte.

Baja.
Sube, es una orden.
Silencio.
Subes? Hendricks escuch; no haba respuesta -. Te ordeno que subas a la
superficie.
-Baja.
Hendricks apret las mandbulas.
Ponme con Leone.
Hubo una larga pausa. Escuchaba ruidos parsitos. Luego llego otra voz, fire,
slida, metlica. Igual que la anterior.
Aqu Leone.
Hendricks. Estoy en la superficie. A la entrada del banker. Quiero que subis uno
aqu.
-Baja.
Por qu? Es una orden!
Silencio, Hendricks baj el transmisor. Mir cautelosamente a su alrededor. La
entrada estaba frente a l. Casi a sus pies. Baj la antena y fij el transmisor al cinturn.
Cuidadosamente, sujet su arma con ambas manos. Avanz, paso a paso. Si podan verle
saban que se diriga a la entrada. Cerr los ojos un moment.
Luego puso un pie en el primer escaln.
Dos David subieron hacia l, sus caras idnticas e inexpresivas. Los desintegr en
partculas. Seguan subiendo silenciosamente, todo un ejrcito. Todos exactamente iguales.
Hendricks dio la vuelta y ech a correr, lejos del bunker, hacia la colina.
En la cima de la colina, Tasso y Klaus dispararon. Las garras pequeas suban ya

hacia ellos, brillantes y rpidas cual esferas de metal, surcando frenticas la ceniza. Pero no










tena tiempo de pararse a pensar. Se arrodill, apuntando con su pistola hacia la entrada del
banker. Los David salan en grupos, con sus ositos de felpa. Sus flacas y huesudas piernas
resonando al subir los escalones hacia la superficie. Hendricks dispar contra la masa
principal. Estallaron, desparramando engranajes y muelles en todas direcciones. Dispar de
nuevo, entire la niebla de partculas.
Una figure gigantesca surgi de la entrada del banker, alta y vacilante. Hendricks la
contempl sorprendido. Un hombre, un soldado. Con una pierna slo, apoyndose en una
muleta.
Mayor! era la voz de Tasso. Ms disparos. La inmensa figure avanzaba, con los
David hormigueando a su alrededor. Hendricks sali de su estupor. La primera variedad. El
soldado herido. Apunt y dispar. El soldado se dispers en piezas, casquillos, cables y
muelles por todas parties. Los David se esparcan por la llanura. Dispar una y otra vez,
retrocediendo lentamente y disparando.
Desde la cima de la ladera disparaba Klaus. La ladera herva de garras que
pretendan subir. Hendricks retrocedi hacia el montculo, sin dejar de disparar. Tasso
haba dejado a Klaus e iba lentamente bordeando hacia la derecha, apartndose de la cima.
Un David subi hacia l, con su carita blanca e inexpresiva y su pelo marrn
colgando sobre los ojos. Se inclin sbitamente, abriendo los brazos. El oso de felpa salt
al suelo y avanz con l a saltos. Hendricks dispar. David y el oso se disolvieron. Era
como un sueo. Hendricks parpade.
Sube aqu! era la voz de Tasso. Hendricks se dirigi hacia ella. Estaba junto a
unas columns de hormign, de un edificio destruido. Disparaba por encima de l, con la
pistola que Klaus te haba dado.
Gracias. Lleg junto a ella, jadeando por el esfuerzo. Ella le empuj detrs de las
columns. Sacaba algo de su cinturn.
Cierra los ojos! Sac una bomba de la cintura y la active. Cierra los ojos y
tindete.
Tir la bomba. Describi un arco y fue saltando hasta la entrada del banker. Dos
soldados heridos estaban apostados junto a la pila de ladrillos. Seguan saliendo ms David,
esparcindose por la llanura. Uno de los soldados heridos se acerc a la bomba y se agach
para cogerla.










La bomba estall. La explosion hizo rodar a Hendricks por el suelo. El viento
caliente lo azot. Vio a Tasso de pie tras las columns, disparando lenta y metdicamente
contra los David que salan de las ardientes nubes de blanco fuego.
Parapetado en la cima Klaus, luchaba con un anillo de garras que le rodeaban.
Retroceda, disparando contra ellas, intentando atravesar el anillo.
Hendricks se puso de pie trabajosamente. Le dola la cabeza. Apenas vea. Todo te
daba vueltas. No poda mover el brazo derecho.
Tasso se acerc a l.
Ven. Vamos.
Klaus... est all arriba.
Vamos! Tasso arrastr a Hendricks, apartndole de las columns. Hendricks
movi la cabeza, intentando despejarla. Tasso andaba deprisa, los ojos duros y brillantes,
temerosa de las garras que haban escapado a la explosion.
De entire las rodantes nubes de llamas sali un David. Tasso lo desintegr. No
aparecieron ms.
Pero Klaus... qu hacemos? Hendricks se detuvo, vacilante -. El...
Vamos!
Retrocedieron, apartndose cada vez ms del banker. Un grupo de garras les sigui
durante un rato, y luego les dej y retrocedi. Por fin, Tasso se detuvo.
Podemos parar aqu y recuperar fuerzas.
Hendricks se sent en un montn de escombros. Se frot el cuello, carraspeando.
Dejamos a Klaus all.
Tasso no contest. Abri su pistola y coloc un peine nuevo.
Hendricks la mir, desconcertado.
Le dejaste all aposta.
Tasso cerr la recmara. Miraba los montones de escombros que les rodeaban, con
cara inexpresiva. Como si buscase algo.
Qu es? Pregunt Hendricks -. Qu ests buscando? Viene algo?
No comprenda. Qu estaba haciendo ella? Qu esperaba? El no vea nada. Ceniza
por todas parties, ceniza y ruinas. Y de vez en cuando el tronco chamuscado de un rbol, sin
hojas ni ramas.










Qu...?
Tasso le interrumpi.
Quieto. Achic los ojos y sac la pistola. Hendricks se volvi, siguiendo su
mirada.
Por el camino que haban seguido ellos vena alguien. Caminaba cansinamente
hacia ellos. Tena las ropas destrozadas. Cojeaba, y avanzaba muy lentamente. Se detena
de vez en cuando a descansar y tomar aliento. Una vez estuvo a punto de caer. Se detuvo un
moment para recuperarse. Luego continue.
Klaus.
Hendricks se incorpor.
Klaus! avanz hacia l -. Cmo demonios...
Tasso dispar. Hendricks se volvi. Ella dispar de nuevo, por encima de l, un
mortfero trallazo de fuego. La llama alcanz a Klaus en el pecho. Explot, tuercas y piezas
volaron por el aire. Durante un instant continue caminando. Luego se tambale y se
derrumb en el suelo. Rodaron unos cuantos tornillos ms.
Silencio.
Tasso se volvi a Hendricks.
Ahora entenders por qu mato a Rudi, supongo.
Hendricks volvi a sentarse lentamente. Estaba conmocionado. No poda pensar.
Te das cuenta? Dijo Tasso. Comprendes? Hendricks no dijo nada. Tena la
sensacin de que todo se derrumbaba a su alrededor a gran velocidad. La oscuridad le
cubra.
Cerr los ojos.


Hendricks abri los ojos lentamente. Le dola todo el cuerpo. Intent incorporarse,
pero sinti pinchazos de dolor en el brazo y en el hombro. Lanz un gemido.
No intentes levantarte dijo Tasso. Se inclin, poniendo su fra mano en la frente
de Hendricks.
Era de noche. En el cielo brillaban unas cuantas estrellas, entire las nubes de ceniza.
Hendricks estaba tendido y apretaba los dientes. Tasso le miraba impasible. Haba hecho










una hoguera. El fuego arda dbilmente alrededor de un recipient de metal que haba sobre
l. Todo estaba en silencio. Inmvil oscuridad fuera del crculo del fuego.
As que l era la segunda variedad murmur Hendricks.
Lo supe desde el principio.
Por qu no le descubriste antes?
Me lo impediste t. Tasso se acerc al fuego para mirar el recipient. Caf.
Estar listo dentro de un rato.
Se sent de nuevo a su lado. Abri la pistola y empez a desmontar sus
mecanismos, examinndolos atentamente.
Una hermosa pistola dijo Tasso, medio hablando sola -. La tcnica de
construccin es soberbia.

Y qu me dices de ellas? De las garras.
La explosion de la bomba acab con la mayora. Son delicadas. Un mecanismo
muy complejo, supongo.
Tambin los David?
Si.
Cmo tenas una bomba como aqulla?
Tasso se encogi de hombros.
Nosotros la diseamos. No deberas subestimar nuestra tecnologa, mayor. Sin
aquella bomba ni t ni yo estaramos vivos ahora.
Es muy eficaz.
Tasso estir las piernas, aproximando los pies al calor del fuego.
Me extraaba que no te dieses cuenta despus de que mat a Rudi. Por qu crees
que...?
Ya te lo dije. Cre que tena miedo.

De veras? Sabes, mayor, durante un tiempo sospech de ti. Porque no me dejabas
que le matase. Cre que le protegas. Se ech a rer.
Estamos seguros aqu? pregunt de pronto Hendricks.
Por un tiempo. Hasta que lleguen refuerzos de otras zonas. Tasso empez a
limpiar los mecanismos de la pistola con un trapo. Termin y la mont otra vez. Acarici
con los dedos la culata.










Tuvimos suerte murmur Hendricks.
S. Mucha suerte.
Gracias por ayudarme.
Tasso no contest. Alz los ojos hacia l, brillantes a la luz del fuego. Hendricks se
examine el brazo. No poda mover los dedos. Tena todo el costado como dormido. Y
senta un dolor sordo y firme.
Cmo te sientes? pregunt Tasso.
Tengo el brazo herido.
Algo ms?
Heridas internal.

No te agachaste lo suficiente cuando estall la bomba.
Hendricks no contest. Observ a Tasso servir el caf en una cazuela de metal. Se la
pas.
Gracias. Se esforz en beber. Le resultaba dificil tragar; senta vmitos, y le
devolvi el recipient. No puedo beber ms.
Tasso bebi el resto. Pas un tiempo. Las nubes de ceniza cruzaban entire ellos y el
oscuro cielo. Hendricks descansaba, la mente en blanco. Al cabo de un rato se dio cuenta de
que Tasso estaba de pie a su lado, y que le miraba.
Qu pasa? murmur.
Te sientes algo mejor?
Algo.
Sabes, mayor, que si no te hubiese trado hasta aqu te habran liquidado? Estaras
muerto. Como Rudi.
Lo s.
Quieres saber por qu lo hice? Podra haberte dejado. Podra haberte dejado all.
Por qu lo hiciste?
Porque tenemos que largarnos de aqu. Tasso aviv el fuego con una astilla, y
contempl fijamente las brasas -. Aqu no puede vivir ningn ser human. Si vienen
refuerzos no podremos resistir. He pensado en todo esto mientras estabas inconsciente. No
creo que tarden ms de tres horas en volver.
Y esperas algo de m?










Eso es. Espero que encuentres un medio de salir de aqu.
Por qu yo?

Porque yo no conozco ninguno le mir con ojos relampagueantes, fire y segura
a la media luz -. Si no das con un medio de salir de aqu, nos matarn en tres horas. Yo no
veo ninguna salida. Qu dices t? Qu vas a hacer? He estado esperando toda la noche.
Aqu sentada mientras estabas inconsciente, esperando. Va a amanecer ya. Est acabando la
noche.
Hendricks lo pens un moment.
Es curioso dijo al fin.
Curioso?
El que pensases que yo encontrara un medio de salir de aqu. Qu creste que
poda hacer yo?
No puedes hacer que nos lleven a la base lunar?
A la base lunar? Cmo?
Debe haber algn medio.
No dijo Hendricks -. No conozco ninguno.

Tasso no dijo nada. Por un instant su fire mirada vacil. Baj la cabeza,
apartndola bruscamente. Se levant.
Ms caf?

No.
Como quieras. Tasso bebi en silencio. Hendricks no poda verle la cara. Estaba
tendido en el suelo, ensimismado en sus pensamientos, intentando concentrarse. Le
resultaba dificil pensar. An te dola la cabeza. Y an persista la conmocin.
Podra haber un medio dijo de pronto.
S?
Cunto falta para que amanezca?
Dos horas. No tardar en salir el sol.
Tericamente tendra que haber una nave cerca de aqu. Yo nunca la he visto. Pero
s que existe.
Qu clase de nave?
Un crucero.










Podramos ir en l a la base lunar?
Tericamente s. En caso de emergencia. Se rasc la frente.
Qu te pasa?
La cabeza. Me result dificil pensar. Apenas puedo... apenas puedo concentrarme.
Fue la bomba.
Est cerca de aqu la nave? Tasso se coloc a su lado, sentada -. A qu
distancia? Dnde est?
Estoy intentando pensar.
Ella hundi sus dedos en el brazo de Hendricks.
Est cerca? su voz era como acero. Dnde crees que est? Estar bajo tierra?
En un refugio subterrneo?
S. En un hangar de almacenamiento.
Cmo podemos localizarlo? Hay alguna indicacin? Hay algn cdigo que
permit identificarlo?
Hendricks se concentr.
No. No hay ninguna indicacin. Ningn cdigo.
Qu, entonces?
Una seal.
Qu clase de seal?
Hendricks no contest. A la vacilante luz de la hoguera, se le borraba la vista, y sus
ojos eran dos rbitas ciegas. Tasso hundi con ms fuerza los dedos en su brazo.
Qu clase de seal? Qu es?
Yo... no puedo pensar. Djame que descanse.
Est bien. Tasso le dej y se levant. Hendricks se qued tendido en el suelo, con
los ojos cerrados. Tasso se apart de l, con las manos en los bolsillos. Dio una patada a
una piedra y se qued mirando al cielo, la oscuridad de la noche empezaba a engrisecer.
Llegaba la maana.
Tasso apret su pistola y se puso a caminar alrededor de la hoguera. El mayor
Hendricks segua en el suelo inmvil, con los ojos cerrados. La lnea gris fue alzndose en
el cielo cada vez ms. Empez a hacerse visible el paisaje, campos de ceniza en todas










direcciones. Ceniza y ruinas de edificios paredes, montones de hormign, el tronco desnudo
de un rbol.
El aire era fro y spero. Lejos, un pjaro lanz unos cuantos gorjeos sombros.
Hendricks se agit. Abri los ojos.
Amaneci? Ya?
S.
Hendricks se incorpor.
T queras saber algo. Me preguntabas.
Te acuerdas ahora?
S.

Qu es? qu?
Un pozo. Un pozo en ruinas. Debajo est el hangar de almacenamiento.
Un pozo Tasso pareci tranquilizarse -. Entonces encontraremos ese pozo. Mir
su reloj -. Nos queda ms o menos una hora, mayor. Crees que lo encontraremos en una
hora?
Aydame a levantarme dijo Hendricks.

Tasso dej su pistola y le ayud.
Va a ser dificil.
Si, desde luego dijo Hendricks, apretando los dientes -. No creo que lleguemos

muy lejos.
Empezaron a andar. El sol del alba les calentaba levemente. El terreno era desnudo
y liso, una extension gris e inerte hasta el horizonte. Sobre ellos, muy arriba, hacan
crculos silenciosos y lentos unas cuantas aves.

Ves algo? dijo Hendricks -. Ves alguna garra?
No. An no.
Cruzaron unas ruinas, un montculo de hormign y ladrillos. Unos cimientos. Las
ratas huan. Tasso se volvi hacia Hendricks.
Esto era una ciudad dijo Hendricks -. Un pueblo, ms bien. Toda la zona llena de
viedos.
Salieron a una calle destruida, con el pavimento lleno de fisuras y matorrales. A la

derecha brotaba una chimenea de piedra.










Con cuidado advirti l.
Apareci ante ellos un pozo, un stano abierto. Salan de l extremos mellados de
tuberas, dobladas y retorcidas. Cruzaron parte de una casa, pasaron ante una baera
volcada, una silla rota, unas cuantas cucharas y restos de platos. En el centro de la calle se
haba hundido el suelo. La depresin estaba llena de matorrales, escombros y huesos.
Es aqu murmur Hendricks.
En esta direccin?
A la derecha.
Pasaron ante los restos de un pesado tanque; el contador que llevaba Hendricks al
cinturn cliquete lgubremente. El tanque haba sido destruido por la radiacin. A unos
metros del tanque haba un cuerpo momificado con la boca abierta. Al otro lado de la calle
haba un campo liso. Piedras y matorrales y fragments de cristal.
All dijo Hendricks.
Se destacaba un pozo de piedra, roto y desmoronado. Tena encima unas cuantas
tablas. Hendricks camin vacilante hacia l, con Tasso a su lado.
Ests seguro? dijo Tasso -. Parece un pozo normal.
Estoy seguro.
Hendricks se sent al borde del pozo, apretando los dientes. Respiraba con premura.
Se enjug el sudor de la cara.
Estaba previsto para que pudiese escapar el official de mando en caso necesario. Si
caa el bunker...
T eras el official de mando?
S.
Dnde est la nave? Est aqu?
Estamos sobre ella. Hendricks extendi sus manos sobre la superficie de la piedra
del pozo -. Est programada para m y para nadie ms. Es mi nave.
Hubo un agudo clic. Luego oyeron un sonido rechinante bajo ellos.
Volvamos atrs dijo Hendricks. Se apartaron del pozo.
Una parte del suelo retrocedi. Una estructura metlica fue brotando lentamente de
la ceniza, dispersando en su ascensin ladrillos y matorrales. La ascensin ces al quedar al
descubierto el morro de la nave.










Aqu est dijo Hendricks.
La nave era pequea. Descansaba tranquila, suspendida en su soporte, como una
aguja roma. Una lluvia de ceniza cay en el interior de la cavidad oscura de la que haba
surgido la nave. Hendricks se acerc. Desatornill la escotilla y la abri. Se vean los
tableros de control y el asiento de presin.
Tasso se acerc y se coloc a su lado, mirando el interior de la nave.
No estoy habituada a pilotar cohetes dijo al cabo de un rato.
Hendricks la mir sorprendido.
Ser yo quien la pilote.
T? Slo hay un asiento, mayor. Veo que est construida para una persona slo.
Hendricks estudi atentamente el interior de la nave. Tasso tena razn. Slo haba
un asiento. La nave estaba construida para llevar slo una persona.
Comprendo dijo lentamente -. Y esa persona eres t.
Ella asinti.
Por supuesto.
Por qu?
T no puedes ir, ests herido. Probablemente no sobreviviras al viaje. Tal vez no
llegases nunca.
Un comentario muy interesante. Pero has de saber que yo s donde est la base
lunar y t no. Podras estar meses volando sin encontrarla. Est muy bien escondida. Si no
se sabe lo que hay que buscar...
Tendr que correr mis riesgos. Quiz no la encuentre. Yo sola. Pero estoy segura
de que me dars toda la informacin que necesite. Tu vida depend de ello.
Cmo?
Si encuentro la base lunar a tiempo, quiz pueda conseguir que enven una nave a
recogerte. Si encuentro la base a tiempo. Si no, no tendrs ninguna posibilidad. Supongo
que en la nave hay suministros. Me durarn lo suficiente...
Hendricks actu rpidamente. Pero le traicion su brazo herido. Tasso le esquiv,
echndose gilmente a un lado. Y alz su mano, rpida como el rayo. Hendricks vio la
culata de la pistola. Intent esquivar el golpe, pero ella era demasiado rpida. La culata de










metal le golpe en la cabeza, sobre la oreja. Le inund un dolor agudo, y le cubri de
pronto una nube de oscuridad. Se derrumb en el suelo.
Perciba confusamente que Tasso estaba a su lado, y que le empujaba con un pie.
Mayor! Despierta.
Abri los ojos, con un gruido.
Escchame. Se inclin, apuntndole a la cara con la pistola -. Tengo prisa. No
queda much tiempo. La nave est lista, pero tienes que darme esa informacin. La
necesito antes de irme.
Hendricks movi la cabeza intentando despejarla.
Aprisa! Dnde est la base lunar? Cmo puedo encontrarla? Qu debo buscar?
Hendricks no deca nada.
Contstame!
Lo siento.
Mayor, la nave est llena de provisions. Tengo para semanas. Acabar
encontrando la base. Y de aqu a media hora t habrs muerto. Tu nica posibilidad de
supervivencia... par de hablar.
Por la ladera, entire las ruinas, algo se mova. Algo en la ceniza. Tasso se volvi
rpidamente, apuntando. Dispar.
La pistola escupi un globo de fuego. Algo pareci huir entire la ceniza. Dispar otra
vez. La garra se desintegr.
Viste? dijo Tasso. Un explorador. No tardarn.
Les hars venir a rescatarme?
Si. Lo ms pronto possible.
Hendricks alz los ojos hacia ella. La examine atentamente.
Me dices la verdad? haba en su rostro una expresin extraa, una vida codicia
-. Volvers por m? Me llevars a la bas lunar?
Te llevar a la base lunar. Pero dime dnde est! Queda muy poco tiempo.
Est bien Hendricks cogi una piedra y se sent. Mira.
Hendricks comenz a dibujar en la ceniza. Tasso estaba de pie a su lado y observaba
los movimientos de la piedra. Hendricks trazaba un tosco mapa lunar.










Esta es la cordillera de los Apeninos. Aqu est el crter de Arqumedes. La base
lunar est a unos doscientos cincuenta kilmetros del final de la cordillera. No s
exactamente dnde. Nadie lo sabe en la Tierra. Pero cuando ests sobre los Apeninos, lanza
una bengala roja y una bengala verde, y luego dos rojas en rpida sucesin. El monitor de la
base recoger tu seal. La base est bajo la superficie, por supuesto. Te guiar hasta abajo
con garfios magnticos.
Y los controls? Puedo manejarlos?
Son prcticamente automticos. Slo tienes que dar la seal correct en el
moment adecuado.
Lo har.
El asiento absorbe la mayor parte del impact del despegue. El aire y la
temperature tienen control automtico. La nave saldr de la Tierra y pasar a espacio libre.
Se alinear con la luna y se pondr en rbita, a unos ciento cincuenta kilmetros de la
superficie. Esa rbita te llevar sobre la base. Cuando ests en la region de los Apeninos,
lanza las bengalas.
Tasso se desliz en el asiento de presin. Los cierres de los brazos se plegaron
automticamente, rodendola. Accion los controls.
Lstima que no vengas, mayor. Todo esto estaba aqu esperndote, y ahora no
puedes hacer el viaje.
Djame la pistola.
Tasso sac la pistola y la balance en el aire, pensativa.
No te alejes much de aqu. Sera dificil encontrarte si lo haces.
No. Me quedar aqu, junto al pozo.
Tasso acarici el mecanismo de despegue.
Una hermosa nave, mayor. Bien construida. Admiro su tcnica. Su pueblo siempre
ha trabajado bien. Construyen ustedes cosas excelentes. Su trabajo, sus creaciones,
alcanzan su mayor logro.
Dame la pistola dijo impaciente Hendricks, extendiendo la mano. Intent ponerse
en pie.
Adis, mayor Tasso tir la pistola por encima de Hendricks. La pistola

repiqueteo y rod. Hendricks se lanz tras ella. Se inclin, cogindola.










La escotilla de la nave se cerr. Hendricks retrocedi. Comenzaba a sellarse la
puerta internal. Alz la pistola laboriosamente.
Hubo un estruendo estremecedor. La nave se alz de su soporte metlico, arrojando
un chorro de fuego. Hendricks retrocedi an ms. La nave se lanz hacia las nubes de
ceniza, perdindose en el cielo.
Hendricks se qued observando largo rato, hasta que la estela desapareci. Nada se
mova. El aire de la maana era crudo y silencioso. Comenz a andar sin propsito por el
camino por el que haba llegado. Mejor no quedarse quieto. Tardara much en llegar
ayuda... si llegaba.
Busc en los bolsillos hasta que dio con un paquete de cigarrillos. Encendi uno.
Todos queran fumarse sus cigarrillos. Pero los cigarrillos andaban escasos.
La lagartija se desliz a su lado entire la ceniza. Se detuvo, rgido. La lagartija
desapareci. Arriba, el sol estaba alto. Algunas moscas se posaron en una roca lisa que
haba junto a l. Hendricks las espant con un pie.
Aumentaba el calor. El sudor le chorreaba por la cara y por el cuello. Tena la boca
seca.
Se detuvo y se sent en unos escombros. Abri su botiqun y trag unas cpsulas
narcticas. Mir a su alrededor. Dnde estaba?
Haba algo en el suelo frente a l. Tendido en el suelo. Silencioso e inmvil.
Hendricks sac rpidamente su pistola. Pareca un hombre. Entonces record. Eran
los restos de Klaus. La segunda variedad. All lo haba desintegrado Tasso. Pudo ver ruedas
y engranajes y cables esparcidos sobre la ceniza. Brillando y relumbrando bajo la luz del
sol.
Hendricks se levant y se acerc. Empuj con el pie la forma inerte, dndole la
vuelta. Vio el casco de metal, las costillas de aluminio. Cayeron ms engranajes. Como
visceras. Montones de cables, engranajes y rels. Ruedas y motors.
Se inclin. El crneo se haba roto en la cada. Se vea el cerebro artificial. Lo
examine. Una masa de circuitos. Tubos diminutos. Cables finos como cabellos. Movi el
resto del crneo. Se fragment. Comprob el sello.
Y palideci.
IV-V.










Contempl la placa largo rato. Cuarta variedad. No segunda. Se haban equivocado.
Haba ms tipos. No eran slo tres. Haba muchos ms, sin duda. Por lo menos cuatro.
Klaus no era la segunda variedad.
De pronto se puso tenso. Algo llegaba, caminando entire la ceniza, ms all de la
colina. Qu era? Figuras. Figuras que se acercaban lentamente.
Que venan hacia l.
Hendricks se acuclill y levant la pistola. Le goteaba el sudor en los ojos. Se
esforz por dominar su creciente pnico al acercarse las figures.
La primera era un David. El David le vio y aument la velocidad. Los otros la
aumentaron tambin. Un segundo David. Un tercero. Tres David, todos iguales, avanzando
hacia l silenciosamente, sin expresin, moviendo rtmicamente sus flacas piernas.
Abrazando sus osos de felpa.
Apunt y dispar. Los dos primeros David se disolvieron en partculas. El tercero
continue. Y la figure que haba detrs. Ascendiendo silenciosamente hacia l por la ladera
de gris ceniza. Un soldado herido, sobresaliendo por encima del David. Y...
Detrs del soldado herido iban dos Tasso, caminando hombro con hombro. Grueso
cinturn, pantalones y camisas del ejrcito ruso, pelo largo. La misma imagen de la mujer
que haba tenido frente a s unos minutes antes. Sentada en el asiento de presin de la nave,
dos imgenes silenciosas, idnticas.
Estaban muy cerca. El David se inclin bruscamente, soltando su oso de felpa. El
oso corri hacia l. Automticamente, los dedos de Hendricks apretaron el gatillo. El oso
desapareci, disuelto en niebla. Las dos Tasso continuaron avanzando, impertrritas,
hombro con hombro, a travs de la ceniza gris.
Cuando estaban casi junto a l, Hendricks alz la pistola al nivel de la cintura y
dispar.
Las dos Tasso se disolvieron. Pero ya empezaba a subir la ladera un nuevo grupo,
cinco o seis Tasso, todas idnticas, una hilera de ellas avanzando rpidamente hacia l.
Y l le haba dado la nave y le haba revelado la seal. Por su culpa llegara hasta la
base lunar. El lo haba hecho possible.
Tena razn en el comentario que haba hecho sobre la bomba. Haba sido diseada
de modo que conociese a los otros tipos, el tipo David y el tipo soldado herido. Y el tipo










Klaus. No diseada por series humans. Sino por una de las fbricas subterrneas sin ningn
contact con los hombres.
La hilera de Tasso suba hacia l. Hendricks se cruz de brazos observndolas
tranquilamente. El rostro familiar, el cinturn, la gruesa camisa, la bomba cuidadosamente
colocada.
La bomba...
Cuando las Tasso le cogieron, cruz por su mente un ltimo pensamiento irnico.
Le alivi un poco. La bomba. Hecha por la segunda variedad para destruir a las otras. Slo
con ese fin.
Estaban empezando ya a disear armas para combatir entire s...




Philip K. Dick: Philip. K. (Kendred) Dick naci el 16 de diciembre 1928, en
Chicago. De muy joven comenz a leer y escribir ciencia ficcin y en su adolescencia
public regularmente histories cortas en el Club de Autores Jvenes, una column del
Berkeley Gazette.
En 1951, Philip K. Dick toma la decision de dedicarse al oficio de escritor a tiempo
complete. Su primer cuento aparece en la revista pulp, Planet Stories, en 1952 y durante
tres aos public ms de dos docenas de cuentos en otras dos revistas: Galaxy y Fantasy
and Science Fiction, incluyendo en estos los mundos psquicos o paralelos, los androides,
las deidades malvolas y los series extraterrestres absurdos.
Como escritor de novelas, su primer xito fue Lotera Solar, en 1954. El punto
lgido de su carrera fue en 1962 cuando obtuvo el premio Hugo con El hombre en el
castillo, la cual es considerada, su obra cumbre. Otras obras como Tiempo de Marte, y Los
tres estigmas de Palmer Eldricht (1964), fueron escritas durante aquel period. Recibi
tambin el John Campbell Memorial por Fluyan mis lgrimas, dijo el polica (1974)
Philip. K. Dick muri en 1982, de un fallo cardiac, a la edad de 53 aos, dejando
un libro inacabado y, sin duda, muchas ideas sin desarrollar. Tampoco lleg a ver el estreno
de la primera adaptacin de su obra al cine; Blade Runner, basada en su novela Suean
Los Androides con Ovejas Elctricas?
Al INDICE












4. CUENTO MADE IN CUBA: Palabras
Ricardo E. Acevedo


- "Mighty Tom a Control de Tierra. Me escuchan?"
Tierra... Creo que ya no usan ese nombre. Ni taxi, pirmide o Ghandi. Todo comenz con el
Contacto. S! El ansiado contact con una cultural extraterrestre: superior en todos los
sentidos a nosotros. El hermano mayor que corregira nuestros errors.
Lleg el da y escucharon la voz (que nunca olvidar...) Los lideres y bartonos mundiales
se suicidaron en masa. Los primeros por ser incapaces de concebir el discurso respuesta; los
otros, por no tener los rganos idneos.
... Y vieron su imagen, y eran inimitables: huelga de models Playboy. Los militares
capitularon al sospechar, slo al sospechar, los fabulosos medios de combat que se
insinuaban tras la sugerente figure de la nave nodriza.
Los artists ms prcticos comenzaron a imitar: Salvacin! Aleluya! Los Rollos del Mar
Muerto y Picasso fueron sustituidos segn los nuevos cnones estticos; le siguieron
Brasilia y el Taj Majal.
Logr escapar tomando el ltimo empleo de astronaut ("Para qu conquistar el cosmos si
ya nuestros hermanos de raciocinio lo haban logrado?" era el slogan de moda.)
Compr pinceles y tinta imborrable antes de que fueran considerados obsoletos y me
atrincher en el "Mighty Tom". Durante dos aos llen sus paredes con palabras que
intentaran recorder a toda la Tierra (Cmo coo se dice "hola" en swahili?).
... los ms irreductibles se refugiaron tras la cultural de la Mass Media. Pero al final
MacDonald, Warhole, Barbie y Elvis fueron saboteados por la alucingena manifestacin
aliengena, cuya cultural pop era la base de su ADN. l crculo rojo sobre fondo blanco
tambin cay. Sayonara: Origami, manga, bushido, ceremonia del t...
Las nubes de spray caen como escarcha sobre el casco de la diminuta estacin orbital,
tatuada desde el generador: samovar, Pinochet, Nnive; hasta los minsculos accesorios que
revolotean nerviosos por los pasillos: fuego griego, Ho Chi Min, Guanabacoa... Millones de
signos fueron devorados en fracciones de nanosegundos en la hoguera sangrante de las
civilizaciones. Adis Auschwitz, marcas tribales, milongas, Bradbury, Chanel No. 5, Bela










Lugosi, Monte Athos...
Estoy frente al ltimo resquicio en blanco y no s lo que voy a escribir...


Ricardo E. Acevedo (Ciudad de La Habana, 1969): Graduado de Tcnico en Construccin
Naval en la Escuela Tcnica de Construcciones Navales, en 1989 y de Tcnico en
Construccin Civil, en 1994. Actualmente trabaja de Instructor de Construccin Civil.
Es director del Boletn Literario de Cuento corto y Poesa "miNatura". Ha publicado en
diversas antologas de poesa, es creador de juegos de rol y miembro del Taller Espiral
desde sus inicios.
Su cuento corto "En deuda con el barroco" gan uno de los premios Dinosaurio en el 2003
y con "Una historic de ms" se agenci el Premio de Guin del Festival de Cine Aficionado
de La Habana en 1999.
Su correo electrnico es: minaturacu@yahoo.es


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5. CURIOSIDADES: TERMINOLOGIA DE LA CIENCIA FICCION
Por Gabriel Bentez


El document original lo puede encontrar en http://dreamers.com/adastra/


INTRODUCCIN


Dicen que la ciencia ficcin es una literature de elite.


En cierta forma me inclinara a pensar que si. Los lectores ocasionales parecen creerlo
tambin de esta manera. Uno de sus problems principles es la terminologa, la jerga
fanta-cientfica, palabras comunes para los lectores asiduos del gnero, pero no para los
nuevos lectores y para aquellos que asoman sus narices para tentar el terreno.


Esta jerga esta conformada por muchos y diferentes concepts basados ya sea en la ciencia
"dura" (llammosle as a la ciencia realmente utilizada por cientficos), o en Ciencia
Imaginaria. Estos concepts de ciencia imaginaria no son concepts de pseudociencia,
como se pueda career a primera vista, sino elements especulativos de la ciencia que no han
podido ser comprobados, o que han sido imaginados para poder hacer viable una historic.
La Pseudociencia por su lado, adolece del error de pretender ser real. La pseudociencia es
muy frecuentemente utilizada por gurs e "investigadores de lo oculto" que gustan de
obtener trminos de ciencia imaginaria para aplicarlos a sus hiptesis descabelladas y
baratas, denigrndolas as a ser solo definiciones de pacotilla. El trmino Dimensin, por
ejemplo es usado frecuentemente como un sinnimo de mundo paralelo, cuando en realidad
es una referencia de direccin.


Por su lado, la ciencia imaginaria no pretend ser real, sino que es un experiment
imaginative enfocado a lo que ya decamos antes, hacer viable una historic. Un ejemplo de
esta ciencia imaginaria son los viajes a mayor velocidad que la de la luz. Con las teoras
fisicas actuales es un hecho que es impossible viajar ms rpido que la luz. Para lograr eso,










los tripulantes de una nave deberan al igual que esta, transformarse en fotones, cosa que no
logra la aceleracin. Al contrario, la nave y los tripulantes se volveran series ultramasivos
hasta acabar convertidos en algo dificil de imaginar.


Ah! Pero la imaginacin tiene respuestas para todo. La imaginacin puede crear nuevos
estados de la material, nuevas sustancias, maquinas capaces de acelerar a velocidades
hiperlumnicas.


Los tripulantes de esta literature de imaginacin, al igual que los mariners de antao,
tienen sus propias palabras. Saben lo que es velocidad Warp y son capaces de identificar a
un ser multidimensional de uno paradimensional.


Sbase a nuestra nave y aprenda de nuestra tripulacin. Le ayudara en sus futuros viajes
hacia "las estrellas y ms all".




TERMINOS SOBRE EL GENERO


No todos los trminos tienen que ver con los relatos en si. Muchos trminos son usados
para identificar tendencies, pocas del gnero o temticas del mismo. A continuacin varias
de ellas:


CIENCIA FICCIN


Por desgracia no hay una definicin exacta del termino. Ciencia ficcin es ficcin basada
en ciencia? No. Una novela 100% basada en la ciencia no sera ciencia ficcin sino novela
cientfica. Entonces? Hay miles de opinions en torno a esto. Alguien dijo por ah que la
ciencia ficcin es aquello que los editors de ciencia ficcin dicen que es. Otros dicen que
son relatos o histories basados en la especulacin cientfica (basado en esto, Harlan Ellison
sugiri cambiar el nombre de ciencia ficcin por el de ficcin especulativa, claro que nadie
le hizo caso). La definicin que a mi ms me ha gustado es que la ciencia ficcin es la










fantasia de la ciencia. Escoja usted o cree su propia definicin, se va a tardar, pero se va a
divertir...


CIENCIA FICCIN DURA Y BLANDA


Se le llama Ciencia Ficcin dura a las histories del gnero cuyo hilo argumental o element
especulativo principal se desprende de postulados cientficos hasta cierto punto rigurosos.
Por lo general, esta ciencia ficcin tiene races en las llamadas ciencias exactas, como la
fisica, la qumica o las matemticas. Por otra parte, se define como ciencia ficcin blanda a
aquellas novelas cuyo hilo argumental o soporte especulativo no esta basado en postulados
cientficos rigurosos.


Veamos algunos ejemplos para despejar dudas.


La novela Tau cero, de Poul Anderson basa su hilo argumental en el problema de una nave
estatocolectora de motor Bussard que poco a poco va acelerando y que amenaza con llegar
a la barrera de la velocidad de la luz. Toda la cantidad de fenmenos causada por esta
aceleracin afectan a la tripulacin a todos los niveles, desde el fisico hasta el social. Una
novela como esta se circunscribe claramente dentro de la ciencia ficcin dura.


En contraparte tenemos como ejemplo la series de Las crnicas marcianas de Ray Bradbury,
donde se nos describe un Marte claramente improbable, ms un reflejo de las tierras del
sudeste de los Estados Unidos que un Marte verdadero. A esto se le define como ciencia
ficcin blanda.


Pero much ojo, el que la ciencia ficcin sea dura o blanda no afecta en nada su valor como
ciencia ficcin. Una novela de ciencia ficcin "dura" no es mejor que una novela de ciencia
ficcin "blanda", ni al revs. Tal vez es un poco ms meritoria la ciencia ficcin dura en el
rubro de lo que cuesta investigar todos los datos necesarios para hacer creble una novela
con estos elements, pero eso no ser nunca pretexto suficiente para afirmar, por ejemplo,
que Tau Cero merece ser ms ciencia ficcin que Las Crnicas Marcianas.












Adems la ciencia es muy caprichosa y algo de su mrito se da en que diariamente tiene
cosas nuevas que mostrarnos y errors de si misma que hay que enmendar.


Veamos un ejemplo. La series de Lucky Star, el ranger del espacio de Isaac Asimov, se
escribi como una series de ciencia ficcin dura para jvenes. El protagonista principal y su
compaero pasaban emocionantes aventuras en todos los planets del sistema solar. Los
datos para los escenarios haban sido obtenidos de fuentes rigurosamente cientficas. De esa
forma tenamos un planet Venus cubierto de mares y un Mercurio que no rotaba con una
parte de si misma convertida en un inferno y otra sumida en la noche eterna.


Actualmente TODA la series se encuentra plagada de datos cientficos errneos y falsos.
Eso la hace menos meritoria como ciencia ficcin? En lo absolute. Eso la convierte en
ciencia ficcin blanda? Tampoco, pues fue escrita en base a los datos con los que se
contaba en ese moment. Podramos decir que la series de Lucky Star es una series de ciencia
ficcin dura, pero errnea.


Hay otro important punto que tocar en tomo a esto y ese es el de calificar una obra por el
escritor. Hay algunos autores ya identificados como amantes de la ciencia ficcin dura y se
cree que toda obra que hagan se convierte inmediatamente en eso. Nada ms falso.


Las dos histories a las que por ms tiempo se les ha achacado esta clasificacin son a
Fundacin de Asimov y a 2001, Una odisea del espacio de Arthur C. Clarke. Ninguna de
las dos es ciencia ficcin dura pues sus postulados no estn basados en ciencia rigurosa.
Incluso para muchos resultar una sorpresa enterarse de que en especial el primer autor
mencionado pocas veces manejo ciencia ficcin realmente dura.


FANTASIA CIENTFICA


En espaol, fantasia cientfica era otra forma de llamar a la ciencia ficcin, pero en la
lengua anglosajona determine otra definicin diferente. Son relatos o histories donde hay










un element cientfico o de ciencia ficcin, pero donde predomina la fantasia como base
central. Las novelas de Michel Moorcock como El bastn rnico son un ejemplo de esta
fantasa cientfica. La historic se desarrolla en un mundo del future, donde una Gran
Bretaa gtica y maligna extiende su imperio por toda Europa. El plato fuerte de elements
es el gnero que llamamos "Espada y Brujera", pero hay algunos agregados que son
elements director de la ciencia ficcin. Jack Vance en sus series de relatos sobre La Tierra
moribunda tambin maneja lo que podramos llamar fantasia cientfica. El scenario
tambin es una tierra del future, un planet Tierra agonizante con un sol agonizante, donde
la ciencia se ha llegado a convertir en mera magia, incluso para el lector. Uno nunca estar
seguro de si los magos contactan con verdaderos demonios o con inteligencias artificiales
olvidadas.


ESPADA, BRUJERIA Y FANTASIA HEROICA


Espada y Brujera es el nombre que recibe un subgnero fantstico emparentado con la
ciencia ficcin, pero hermano director de las sagas y leyendas. La mayor parte de sus
histories se basan en mundos prehistricos que el nombre de prehistricos no los
confunda, tiene que ver con "antes de nuestra historic" y no con ninguna alusin a los
dinosaurios pseudomedievalizados o barbricos, o en mundos indefinidos pero con las dos
caractersticas anteriores. Claro que esto no es una condicionante, pero es la generalidad.
Como ejemplo tenemos la series de relatos de Conan el brbaro, un hroe creacin del
escritor Robert E Howard. Conan vive en la llamada "era hiboriana", una extraa mezcla de
todas las cultures antiguas que han existido en nuestro planet (incluso tan disipares en la
historic como la edad media, el imperio maya o las cultures mesopotmicas) y que se
supone pertenece a nuestro pasado. Conan es tambin una mezcla de guerrero, ladrn,
gladiador y toda una suerte de aptitudes violentas que lo hacen un enemigo mortfero para
magos, hechiceros y monstruos de magia negra.


Otro ejemplo perfect de lo que es este gener lo encontramos en las aventuras de dos
picaros inventados por Fritz Leiber: Fhafrd y el Ratonero Gris. Ambos son espadachines
cuyas aventuras transcurren en el mundo de Newhon, plagado de dioses, semidioses y










magia multicolor. Ya mencionado antes, tenemos a Michel Moorcock, cuya creacin, "el
campen eterno" result ser un guerrero multidimensional capaz de aparecer de formas
variadas en mundos y pocas diferentes, en lo que el ha llamado el multiverso.


Por su parte, la fantasia heroica prefiere moverse en entornos pseudomedievalizados y
picos. Se diferencia de la Espada y Brujera en que este primero suele enfocarse ms a la
accin y a la aventura, mientras que este segundo se desenvuelve en lneas argumntales
algo ms complejas que enfrentamientos entire acero y magia. La series de novelas de
NDIGO de Louis Copper sobre una chica inmortal que deja escapar una series de demonios
de los cuales debe ser su nmesis y la excelente series del mundo de Terramar de Ursula K.
LeGuin, donde se sigue las huellas de Ged, future archimago, son dos perfectos ejemplos
de esta fantasa Heroica.


CIBERPUNK


El ciberpunk es una corriente estilstica ya una temtica- de la ciencia ficcin, basada en
la interrelacin del hombre con un mundo dominado por la tecnologa ciberntica y los
medios de comunicacin masivos. El termino ciberpunk fue inventado por Garder Dozois
para definir este movimiento que se dio en los ochentas con la aparicin de la novela
Neuromante escrita por William Gibson (Creador del trmino "ciberespacio") y cuyo
promoter principal fue Bruce Sterling. El movimiento, enfocado por su tendencia punk,
suele tomar como escenarios centros urbanos decadentes y ultraviolentos en una especie de
novela negra ultratecnologizada.


Como nota, es important sealar que la estilstica del subgnero comenz a gestarse
much tiempo antes de la novela de Sterling. Como ejemplo podemos sealar los trabajos
de Alfred Bester, en especial El hombre demolido una novela negra de policas y criminals
telepticos y las obras de Samuel Delany (Las Torres de Toron), Normand Spinrad
(Incordie a Jack Barron) y John Brunner (Todos sobre Zanzibar y El Jinete de la Onda de
Shock).










La palabra ciber se ha convertido a estas alturas en una suerte de prefijo definitorio, como
lo es el "Bati" para Batman. Si decimos Bati-cueva, se refiere a un lugar cavernoso
perteneciente a la parafernalia de Batman. Si decimos "cibercueva" lo mas seguro es que se
refiera a otro lugar cavernoso plagado de computadoras y hackers.


CIBERPINK


Termin inventado en Mxico por el Crculo Puebla que define a las obras ciberpunk
basadas en la vieja y gastada formula de la ultraviolecia, el paisaje urbano, los implants
cibernticos y el poder de las megacorporativos, aunados al solitario y decadente detective
que resolver una trama plagada de falta de imaginacin y lenguaje ciber-potico.


UCRONIAS O HISTORIES ALTERNATIVES


Las ucronas son histories de ciencia ficcin basadas en mundos posibles o lneas
probabilsticas existentes y dependientes de nuestra lnea histrica reconocida.


Pondr un ejemplo para ser ms explcito. La novela de Philip K. Dick, El hombre en el
castillo basa su trama en un scenario post-segunda guerra mundial donde los nazis resultan
victoriosos y los Estados Unidos han sido divididos en tres parties: una para los alemanes,
otra para los japoneses y otra para los italianos. Este es un mundo ucrnico. Cierto factor en
la historic como la conocemos no se dio, por lo cual el resultado ha sido una lnea
alternative diferente a la de nuestro mundo. Esto ha sido muy bien reflejado en pelculas
como Regreso al Futuro, o en la series televisiva SLIDERS (Deslizadores) donde un grupo
de viajeros salta a planets Tierra diferentes, en la misma poca, pero con diferentes
resultados histricos.


LAFFERTEADAS


Trmino usado para definir las histories del escritor Raphael Aloysius Lafferty (Los
Saltamundos) ya que no caen en ninguno de los moldes establecidos para la literature










fantstica conventional. No son ciencia ficcin, pero tampoco son mera fantasia ni fantasa
cientfica.


SPACE OPERA


La Space Opera es un subgnero de la ciencia ficcin cuyas histories tienen como scenario
el espacio profundo. El nombre de Space Opera lo obtienen de los melodramas trasmitidos
por radio, (ahora por television) llamados Soap Operas como resultado de ser patrocinados
generalmente por marcas de jabones. La Space Opera, muy socorrida en los 30's, 40's y
50's, son una especie de relatos espaciales, muy inocentes al principio, claramente
derivadas de las novelas de accin y aventuras. El trmino fue acuado por Wilson Tucker
(El Ao del Sol Tranquilo) en 1941. La series de los Hombres lente de E.E. "Doc" Smith es
un ejemplo de las historic de Space Opera, donde el hroe debe enfrentarse a las amenazas
ms peligrosas del espacio interestelar. La ms famosa de las Space Operas tal vez sea La
guerra de las galaxies de George Lucas.


Es important notar como la formula de la aventura es solo sustituida por elements
caractersticos del gnero donde se describe el relato. El Barco, el caballo o el carro son
sustituidos aqu por las naves espaciales. El revolver o la espada por el arma de rayos.


Sin embargo, la Space Opera no debe ser tomada como mera aventura. La Space Opera
define una especie de ambiente donde se pueden manejar histories de ciencia ficcin
"dura", como en Mundo anillo de Larry Niven, o ciencia ficcin a secas como la series de
Fundacin de Isaac Asimov.


IMPERIOS GALACTICOS


Una especie de subdivision de la Space Opera, basada en la premisa de extensos imperios
que abarcan sistemas enteros o incluso galaxies. Es una clara transposicin de las novelas
de aventuras ambientadas en reinados al estilo de Los tres Mosqueteros de Alejandro
Dumas o El Prisionero de Zenda de Anthony Hope. El tema parece ser extraamente ms










utilizado por los escritores anglosajones que por los ingleses, los cuales viven una
verdadera monarqua (dentro de lo que cabe, pues). Como ejemplo de histories de Imperios
Galcticos tenemos Los reyes estelares de Edmond Hamilton y Guijarro en el cielo de Isaac
Asimov. Muy recomendada tambin la excelente antologa temtica de Brian Aldiss,
Imperios galcticos.


SCI FI


Se le llama Sci Fi a toda esa ciencia ficcin de relleno y comercialista que inunda las
libreras y quita espacio a lo que en verdad vale la pena. Los libros de Star Trek caen en ese
rubro, al igual que cualquier otra novelizacin de series, ya sea de television, cine, comic o
incluso de mismos libros de ciencia ficcin hecha con el nico afn de forrarse los bolsillos
con el vicio de los fans.


NUEVA OLA


Actualmente se le llama as a un movimiento surgido en Inglaterra a principio de los
sesentas comandado por escritores como J.G. Ballard (Crash!) y Brian Aldiss (El Mundo
Sumergido). El termino parece haber sido acuado por el escritor Christopher Priest
(Pavana), basado en el termino francs nouvelle vouge usado para definir a las pelculas
experimentales dirigidas por Jean Luc Godard (Alphaville) y Francois Truffaut (Farenheit
451), entire otros.


De hecho esta ciencia ficcin se diferenci por ser una ciencia ficcin experimental, tanto
en lo temtico como en lo literario. Se rompa con los convencionalismos del gnero y se
expanda an ms sus horizontes con histories que ya no se limitaban solo al espacio o al
extraterrestre, sino que se suman en el anlisis y la interiorizacin de la naturaleza humana
bajo especulaciones sociales, psicolgicas, filosficas e incluso msticas. El escritor Michel
Moorcock en ese entonces editor de la revista Nuevos mundos dio espacio al movimiento
en su publicacin. El movimiento lleg a los estados unidos influenciando a una nueva
generacin de escritores como Tomas M. Dish o Harlan Ellison. En realidad la Nueva Ola










como tal no fue tan rompedora en los Estados Unidos, pero permiti que obras de autores
como Philip K Dick o Michel Bishop tomaran su lugar y su pblico dentro de los lectores
de la ciencia ficcin que encontraron un nuevo y renovador aire dentro de esta corriente.


MAINSTREAM


Este trmino se aplica a la narrative traditional realista y se usa a veces para definir a
aquellos escritores que bordean por fuera a la ciencia ficcin.


Intentare explicar este fenmeno. La ciencia ficcin es un gnero literario que permit una
extrema libertad de expresin a cualquier escritor. Pero no cualquier escritor soporta estar
100% dentro del gnero.


Hay escritores que son casi exclusivos de la ciencia ficcin y que estn orgullosos de ello,
como Robert Silverberg cuyas mejores obras se dan y se darn siempre dentro de este
campo. Pero hay otros que seducidos por la libertad del gnero, escriben dentro de l sin
pertenecer de lleno al gremio y sin comprometerse con l. Estos son los llamados escritores
del Mainstream Al revs, tambin hay escritores del gnero que han salido a explorer
nuevos horizontes fuera de la rbita de la ciencia ficcin, pero la mayora de ellos siempre
vuelven a su hogar.


Hay algunos de estos escritores del Mainstream cuya obra maestra se ha dado en el gnero
sin pertenecer ellos de lleno a l. Aldous Huxley es uno de estos autores con su Un mundo
feliz. George Orwell y su 1984 es otro. Dentro de los ms modernos tenemos a Margaret
Attwood y su Relato de la nodriza y Kurt Vonnegut Jr. con Matadero cinco, La pianola y
otras obras.


El de Kurt Vonnegut es un caso interesante. Con dos oportunidades de alcanzar el Novel de
literature, el pobre de Kurt no lo ha logrado. Le achaca la culpa a sus novelas de ciencia
ficcin. Durante algn tiempo Kurt Vonnegut lucho contra viento y marea para abandonar
su imagen de escritor de ciencia ficcin, cosa que ofendi a bastantes. De cualquier forma










Kurt Vonnegut tena razn. El no pertenece al mundo de la ciencia ficcin, solo lo bordea
por fuera.


En su obra Gumpeteros, Fomas Y Granfulones, da su opinion sobre el mundo de la ciencia
ficcin y tiene razn en lo que dice. Cuenta adems que en una convencin del gnero los
escritores se la pasaron hablando de relatos viejos de ciencia ficcin que l en su vida haba
ledo. Toda la noche la pasaron hablando de ciencia ficcin.


Para Vonnegut la ciencia ficcin es solo un pretexto para contar una historic. No describe
ciencia ficcin por amor al gnero.


Hay otros escritores dentro del gener que casi a patadas quieren dejar de pertenecer a este
pero cuyas histories delatan la familiar a la que pertenecen. George Alec Effinger (Cuando
Falla la Gravedad) era uno de esos. En la version en espaol de su novela Hermanos Robert
Silverberg da una presentacin sobre Effinger que ms parece un reproche. Tal parece que
Effinger nunca quiso ser conocido como escritor de ciencia ficcin, pero acuda a las
convenciones y publicaba en publicaciones del gnero. Lstima.


Otros autores lucharon por dar a conocer su obra de Mainstream y no lo lograron. Uno de
ellos fue Philip K. Dick al que nunca le publicaron otra cosa que no fuera ciencia ficcin.
Hasta hoy aparecen sus obras seriess" las cuales merecan haber corrido con ms suerte.


Otros autores nunca lucharon por llegar al mainstream y ah estn. Una de ellas es Ursula
K. LeGuin que merecidamente ha logrado trascender de los meros gneros para ser
reconocida a todos los niveles. Lo mismo ocurri con Ray Bradbury.


ESPACIO INTERIOR


Las novelas o relatos de espacio interior, son aquellos abocados a explorer las reacciones
humans y relaciones humans, el lado oculto de nuestra psique, basndose en premises de
ciencia ficcin. En realidad el trmino fue ms utilizado para designer a las histories










escritas bajo la influencia de la Nueva Ola, donde la verdadera trama subyaca en el interior
de los personajes en su relacin con el ambiente y las situaciones de la historic. Un ejemplo
de esto lo tenemos en la novela El mundo sumergido de J.G. Ballard. El mundo vive una
crisis ambiental tremenda. El sobrecalentamiento de la atmsfera terrestre ha derretido
buena parte de los polos y las aguas se han tragado a buena parte de las ciudades
convirtiendo a gran parte del mundo en un cenagal tropical. Sin embargo, esta trama no es
la ms important dentro de la historic, sino el cambio en la personalidad y en la
concepcin del mundo de los sobrevivientes. La novela parece adolecer de una especie de
soledad y hasti tremendo, lo cual no es ms que el reflejo del mundo en que viven sus
protagonistas. En otro ejemplo, el planet Marte descrito por Philip K. Dick en su novela
Tiempo de Marte result ser un espejo simblico de la vida de sus colonos humans. Una
vida vaca, erosionada, dedicada solo a sobrevivir en un ambiente hostile y desrtico. Marte
es la perfect representacin de si mismos e incluso del autor.


El trmino de Espacio interior (Inner space) parece haber sido usado por primera vez por el
escritor Robert Bloch (Psicosis) y acuado ya con sus caractersticas por el mismo J. G.
Ballard en 1962 en uno de sus ensayos.


UTOPIAS Y DISTOPIAS


Por lo general, el a ciencia ficcin se le consider una utopa a una vision del mundo o la
sociedad donde los problems desarmonizadores han desaparecido, dejando lugar a una
civilizacin saludable, spiritual y equilibrada. El nombre se ha obtenido de una novela de
Sir Toms Moro, Utopa precisamente. En la ciencia ficcin los mundos utpicos han sido
frecuentemente utilizados por escritores, desde Edward Bulwer Lytton hasta Isaac Asimov
y ms an. Los escritores rusos, por ejemplo, hicieron de la utopa uno de sus temas
favorites, pues muchas de sus novelas futuristas mostraban gracias a la propaganda, un
future luminoso y brillante cual sonrisa Colgate, un future que solo poda provenir del
socialismo sovitico. Ivn Efremov muestra uno de ellos en su excelente, aunque algo
inocente La nebulosa de Andrmeda.










Por desgracia, muchos de estos autores vivan en una real distopa. Las distopas son
antiutopas basadas por lo general en sociedades con aparatos gubernamentales opresivos,
como ocurre en la novela 1984 de George Orwell, o en un anlisis ms profundo de las
aparentes utopas, que bajo otra ptica resultan no serlo tanto. Un mundo feliz de Aldous
Huxley y el film de ciencia ficcin GATTACA son un ejemplo de este segundo rubro de
distopa.


MUNDOS COMPARTIDOS


Los mundos compartidos son un invento de la mercadotecnia editorial que deja un buen
dinero a los que participan en estos proyectos. Bueno, en realidad no fue as al principio. El
mundo compartido se basa en el establecimiento de ciertas reglas, geografias y elements
bsicos que un autor determinado crea para un mundo o idea que otros escritores
retomarn. H.P. Lovecraft y su crculo de escritores amigos hicieron una especie de mundo
compartido en el que todos los implicados agregaban no solo ideas y personajes nuevos,
sino concepciones diferentes de mitos y leyendas. A este tipo de mundo compartido
(llamado por lo general Mitos de Chtulhu) se puede acceder sin necesidad de permiso, pues
cada quien puede escribir lo que guste e incluir lo que quiera que este relacionado a ellos
(el que se ajusten bien o no ya es otro asunto). Esta misma idea la aprovechan otros
oportunistas como Byron Preiss para crear dinero. Como ejemplo tenemos el bodrio de
siete ttulos llamado La mazmorra, series de histories inconexas e ilgicas que se suponen
continuaciones, inspiradas y basadas segn dicta la contraportada en ideas de Philip Jos
Farmer, autor de ciencia ficcin cuya nica participacin consiste en prestar su nombre para
la portada de la series y en hacer insulsas introducciones para cada una de las novelas,
escritas estas por diferentes autores.


SERIES DE CIENCIA FICCION


Una series de ciencia ficcin es un grupo de relatos relacionados por mundos, ideas o
personajes que se repiten a lo largo de una series de ttulos. Estos relatos pueden ser
independientes unos de otros, o pueden defender en gran media del desarrollo principal en










un seguimiento ms parecido a los captulos de una obra. Veamos algunos ejemplos de
estas series


-- Series basadas en mundos o ambientes: La series de Los seores de la Instrumentalidad de
Cordwainer Smith, La series de novelas del cmulo estelar Alastor de Jack Vance, o la series
de novelas dedicados al planet Majipor de Robert Silverberg.


-- Serie basada en ideas: La Serie Fundacin de Isaac Asimov, que recientemente acaba de
convertirse en una series de mundo compartido.


-- Series basadas en personajes establecidos: Star Trek de Gene Rodenberry es el ejemplo
ms tpico y a la mano de obras creadas sobre personajes. La rata de acero inoxidable y
Bill, hroe galctico de Harry Harrison es otra de estas series.


Por desgracia muchas de las actuales series son a todas luces, trampas de la mercadotecnia
para el mercado lector. Como ejemplo podemos mencionar la series de novelas cada una de
ms baja calidad que las anteriores, basadas en la novela Cita con Rama de Arthur C.
Clarke. Esta misma tendencia ya es formula probada de xito en el cine. Uno de los
formatos ms solicitados para las series, suele ser el de triloga.


Gabriel Bentez: Gabriel Bentez vive en Guadalajara, Mxico. Es autor de ciencia ficcin
y ha publicado en antologas como MAS ALLA DE LO IMAGINADO 3, EL HOMBRE
EN LAS DOS PUERTAS, una antologa dedicada a Philip K. Dick y ARTIFEX entire otras.
Dirige el Boletn Literario de la COMUNIDAD CF.


Al INDICE










6. RESEA: Introduccin a la series Fundacin.


por Javier Cantero.

La series "Fundacin" es una series de novelas de Ciencia-Ficcin escritas por Isaac
Asimov. Est formada por siete ttulos (es decir, es una heptaloga) escritos irregularmente
desde 1.941 hasta 1.992, ao de su muerte. Esta series, junto con los cuentos y las novelas de
robots, son las obras ms importantes de C-F de este prolfico autor.
Tal vez al lector le parezca un tanto extrao la veneracin con que es tratado este
escritor. Pues bien, aparte de ser el escritor de Ciencia-Ficcin ms conocido por el gran
pblico, y uno de los ms importantes de la C-F clsica (tambin conocida como la "Edad
de Oro de la Ciencia-Ficcin"), hay que reconocerle que sus hiptesis y teoras han
marcado de alguna forma ramas de la investigacin cientfica de este siglo. Un buen
ejemplo, es la robtica (un ejemplo obvio). Pero otro ejemplo es la sociologa, y en ello
tiene que ver much esta series.
En eje fundamental de la series "Fundacin" es la Psicohistoria, ciencia ideada por Hari
Seldon a finales del Primer Imperio Galctico (aproximadamente dentro de unos 40.000
aos terrestres). Esta ciencia es la sociologa llevada a su extremo: las reacciones sociales
reducidas a ecuaciones matemticas basadas en la estadstica.
En el argument de la series, con esta herramienta, Hari Seldon es capaz de hacer
predicciones sobre las tendencies histricas y sociales, algo que un charlatn calificara de
predecir elfuturo. La Psicohistoria le servir para darse cuenta del future colapso del
Imperio Galctico, y los 30.000 aos de penurias posteriores hasta el surgimiento de un
Segundo Imperio. Es entonces cuando Seldon y su grupo conciben un plan, el Plan Seldon,
para minimizar el efecto de la cada del Imperio. Para ello, establece "dos Fundaciones en
extremos opuestos de la Galaxia" que, mediante su ciencia, calculan que formarn el ncleo
del Segundo Imperio en slo mil aos.

Breve repaso de los libros de la series

Voy a hacer un breve repaso de los libros que componen la series, en orden en que fueron
publicados, no en el orden cronolgico de la propia historic. Pero describir tambin donde
debe ser situado cada uno (por si les interest una lectura "en el tiempo").










La triloga original


Fundacin, Fundacin e Imperio y Segunda Fundacin forman lo que se ha llamado la
"Trilogia de la Fundacin" o "Ciclo de Trntor" (Trntor es la capital-planeta del inmenso
Primer Imperio Galctico). Estos libros son en realidad una recopilacin de cuentos
aparecidos en la revista Astounding -dirigida por John Campbell-.

Fundacin est formada por los 4 primeros cuentos (Los enciclopedistas, Los alcaldes, Los
comerciantes y Los principles comerciantes) publicados a partir de 1.941, ms un quinto
cuento (Los psicohistoriadores) aadido en 1.949 y que sirve como prlogo a la historic.
Son los primeros que hablan sobre la Fundacin, y en los que aparece inicialmente el
concept de Psicohistoria (inventado por Campbell y Asimov). Son cuentos fundamentals
en la biografia de Asimov, porque parte important de su fama inicial proviene de ellos. En
el argument de este primer libro se sigue un relato bsicamente histrico, donde tras el
colapso del Imperio la poca "feudal" da paso a la poca "renacentista". El Plan Seldon se
desarrolla adems guiado por hombres inteligentes que posteriormente se convertirn en
mitos de la naciente Fundacin.


Fundacin e Imperio est formada por dos cuentos de mayor tamao que los anteriores (a
media que Asimov se desarrolla como escritor, sus cuentos son ms largos). El General
sigue el estilo de Fundacin al mostrarnos el choque entire la Fundacin y un Imperio en
decadencia pero an poderoso. Sin embargo, ese estilo histrico empieza a desaparecer en
el segundo cuento (ElMulo), donde la Fundacin se enfrenta a los poderes de un extrao
mutante llamado "el Mulo". La novela histrica da paso a la novela detectivesca, donde
acompaamos a los protagonistas en su imperiosa necesidad de resolver del misterio del
Mulo y de la Segunda Fundacin, con el fin de evitar la cada de la Primera. Hay una series
de pistas que nos permitirn hacer deducciones por nuestra cuenta antes de que todo se
descubra al final (todo?).

Segunda Fundacin tambin est formada por dos cuentos much ms detectivescos que
los anteriores: El Mulo inicia la bsqueda y La bsqueda de la Segunda Fundacin. En el
primero, el Mulo trata de encontrar el emplazamiento de la Segunda Fundacin para
atacarla, antes de que ella a su vez le ataque. En el segundo, es la propia Fundacin la que










trata de averiguarlo tras darse cuenta de su existencia y objetivos. Una amplia lucha
estratgica y velada entire ambas se extiende por toda la Galaxia, unos por permanecer
ocultos y otros por descubrirlos, todo ello con la suficiente dosis de intriga y emocin.

Estos 3 volmenes fueron galardonados con un premio Hugo en 1.966 a "la mejor series de
Ciencia-Ficcin de todos los tiempos". De todas formas, es curiosa la ingenuidad
tecnolgica de Asimov en los mismos (debido a la temprana poca en la que fueron
escritos, todo sea dicho). Dejando aparte la idea del viaje hiperespacial -necesario para
mantener un Imperio Galctico unido- el aparato tecnolgico ms avanzado que aparece en
todos estos cuentos es una calculadora! (precisamente en el primer cuento de Los
psicohistoriadores que fue el ltimo en escribirse). El ENIAC (aparecido en 1.946) no
pareca haber fomentado su imaginacin en este terreno. Ahora mismo es impensable un
cuento futurista en el que los ordenadores no tengan un papel principal o secundario.

La saga contina a principios de los 80

En 1.982 Asimov, presionado por sus editors, retoma la series en un nuevo libro: Los
lmites de la Fundacin. En ese tiempo haba dejado de ser un joven escritor de cuentos
fantsticos en revistas para convertirse en un reputado escritor de novelas de C-F. En Los
limites... el autor nos present una novela casi del mismo tamao que toda la triloga
anterior. La obra es de argument nico, no various cuentos como en los libros anteriores. La
historic transcurre en la mitad aproximada de los mil aos del Plan Seldon. Nuevamente, la
intriga nos sita a dos personajes, un politico exiliado y un historiador, en medio de un
inmenso ajedrez galctico de solapada lucha por el control de la Galaxia, del que depend
el future de la Humanidad.

Fundacin y Tierra, escrita en 1.983, retoma el final "no totalmente satisfactorio" de la
anterior, y es una continuacin de estilo, personajes y argument de ella. Golan Trevize no
se siente conforme con su decision y parte en busca de un misterioso planet, hundido en
las neblinas de la mitologa, llamado Tierra. Tambin este libro es una novela de ms de
150.000 palabras, nada que ver con el tamao y esquema de los cuentos de la triloga
original.










Desde luego las computadoras aparecen -tangencialmente- en la historic, y empiezan a ser
unas computadoras "respetables". Sin embargo, lo que ms destaca de estos dos libros es la
leccin de planetologa que da Asimov cada vez que los protagonistas se acercan o alejan
de un planet. Ello aporta un magnfico realismo a la novela, y uno se siente con ganas de
convertirse en un vagabundo espacial...

Estos dos libros deben ser ledos despus de la triloga original porque son
cronolgicamente posteriores tanto en el argument de la historic como en su publicacin.

Finales de los 80: la saga terminal donde empez

Preludio a la Fundacin (1.988) da un salto en el tiempo y vuelve a la poca de Seldon.
La intriga se traslada a Trantor, en el apogeo del poder Imperial. Seldon y su ciencia
psicohistrica se ven envueltos en una lucha por el poder en la cual la recin nacida ciencia
no debe caer en malas manos. Una intense persecucin por Trantor en una novela del estilo
de las dos anteriores, pero con otros personajes y situaciones.

Hacia la Fundacin es su obra pstuma (1.993). Me pregunto si realmente la terminara l.
En todo caso, es una novela que trata de cubrir la etapa de la vida de Seldon desde la Huida
hasta su muerte y el establecimiento de las Fundaciones. Es decir, que prcticamente acaba
cuando empieza el cuento de Los psicohistoriadores. Me da la impresin que hay una
personificacin de Asimov en el personaje de Hari Seldon. Por ello, el final es doblemente
emotivo: el final del personaje coincide con el final de la series, y se extiende hasta el final
de la vida del escritor: un hermoso epitafio.

La gran duda que surge es: cuando leer estos libros? En mi opinion, tratar de leerlos antes
que la triloga original no es buena idea, porque se descubre demasiado sobre lo posterior,
aparte que corremos el riesgo de que la triloga nos parezca simple. El problema es: antes
o despus de Los limites... y Fundacin y Tierra? Preludio... puede ser ledo antes o
despus, (tal vez antes es una buena eleccin para casar con el final de Fundacin y Tierra),
pero desde luego, yo reservara Hacia la Fundacin para el final.

Estos tres ltimos libros hacen adems de nexo entire muchos de los libros de Asimov.
Personajes y referencias hacen que la series Fundacin conecte con las novelas del Imperio










(Las corrientes del espacio, En la arena estelar y Un guijarro en el cielo), las novelas de
los robots (Las cavernas de acero, El sol desnudo, Los robots del amanecer y Robots e
imperio) e indirectamente algunos cuentos de robots, e incluso otras novelas en principio
completamente separadas como Elfin de la Eternidad o Nmesis. A todo este future de la
humanidad imaginado por Asimov (con las inconsistencies lgicas de tratar de reunir
histories diferentes escritas durante 50 aos) se le conoce genricamente como el "Universo
de la Fundacin".

Un anlisis personal sobre la series

Naturalmente, la Psicohistoria hoy por hoy no deja de ser una especulacin cientfica. Sin
embargo, es curioso que en las facultades de Psicologa se estudie Estadstica. Su propsito
es supuestamente trabajar con test de hiptesis sobre cuestionarios, etc. Pero... quin sabe?

Hay otras cosas interesantes en esta series aparte de la Psicohistoria. Por un lado, la ausencia
de "extraterrestres" en la Galaxia (en nuestra Galaxia, la Va Lctea). Algunos enemigos se
lo achacan a su falta de inventive, sin embargo en algn otro relato suyo (Los propios
dioses) puedo atestiguar que cuando se lo ha propuesto, series verdaderamente
extraterrestres han surgido de su imaginacin. Es decir, formas de vida que se salen de
nuestra concepcin clsica, dejando a los tpicos marcianitos verdes con antenas o los
gigantes peludos como primos cercanos nuestros. El hecho de apartar otras mentalidades
distintas del juego permit hacer una novela cuasi-histrica. De hecho, el autor reconoce
abiertamente que el comienzo de su obra est inspirada en la Ascensin y caida del Imperio
Romano, de Eduard Gibbon. La historic se repite parece querer decimos Asimov.

Tambin hay una segunda lectura de ello, que no slo se puede ver en esta obra, sino que
tambin est present en las novelas del Imperio (muy significativamente en The stars, like
dust, que he visto traducido como Las estrellas, como polvo o En la arena estelar). Se ve
un future con la humanidad extendida por muchos planets, una humanidad de billones y
billones de personas, pero donde cada planet se convierte en una especie de aldea. El
adelanto tcnico existe, s, pero no as el adelanto social. Los planets y sistemas de
planets se convierten en reinos y autarquas, con reyes y dictadores de opereta. Las naves
espaciales y sus tripulaciones sustituyen a los caballeros y sus ejrcitos. Conceptos como la










democracia, o el parlamentarismo no existen. Asimov nos present un future que, quitando
la tcnica, parece haber vuelto al pasado.

Uno pudiera pensar que Asimov se ha dejado llevar por un fatalismo sobre el future, muy
tpico de otros autores y otros subgneros dentro de la C-F. Sin embargo, la razn es much
ms profunda. Como l mismo reconoce en el prlogo de alguno de sus libros, Asimov se
tiene como un hombre liberal. Liberal en el sentido que lo es en los EE.UU.: un hombre de
izquierdas moderado (al menos, todo lo de izquierdas que uno puede ser all). Asimov
particip activamente en la II Guerra Mundial como investigator para los EE.UU. contra la
Alemania nazi (recordemos que era judo) y, desde luego, el totalitarismo era su mayor
enemigo. En cierta forma, l hace una especie de apologa del sistema democrtico
americano como la culminacin de los sistemas politicos: el ms perfect de todos ellos al
cual slo se llega tras un grado de madurez de la sociedad. Asimov hace un piropo velado a
sus contemporneos presentando a sus futuros descendientes como una sociedad que ha
perdido la expansion interior (cultural, spiritual, poltica,...) sustituida por una expansion
externa (fisica, tcnica,...).

En todo esto juega un papel esencial un tercer element muy tpico de las novelas de C-F:
el hiperespacio. Este es el element ms tpico para conseguir eludir el lmite de la
velocidad de la luz en los viajes interestelares.

A Asimov lo podemos englobar en lo que se denomina "hard Science-Fiction". Esto quiere
decir que los elements futuristas que se aadan al relato no pueden estar en contra de lo
conocido, y si lo estn, ha de darse una explicacin plausible. Adems, el autor tiene que
ser consecuente con las reglas que se marca. En esta modalidad de C-F "dura", los lectores
examinarn con lupa las teoras y justificaciones del escritor, y ser criticado si no se
mantienen de una forma coherente. Y esto se muestra claramente en Asimov, por ejemplo
en el mencionado tema del hiperespacio.

Aunque no hay una descripcin amplia de la teora (salvo tal vez en Nmesis o alguno de
los cuentos de robots), el autor da pinceladas de la misma a lo largo de la series. Tampoco es
igual la descripcin en la triloga original que en los libros posteriores. En todo caso,
Asimov lo describe como una region especial del espacio, que no se percibe y slo se










demuestra su existencia matemticamente. Se penetra en ella mediante la creacin de un
hipercampo de alta energa, y una vez dentro la aceleracin no tiene sentido de forma que
cuesta lo mismo recorrer un parsec que un milln deparsecs. Como la energa no puede ser
infinita, el lapso de tiempo entire la entrada y salida del hiperespacio (el "salto") no es cero,
pero es lo suficientemente reducido para no notarse. Sin embargo, Asimov impone una
limitacin para dar verosimilitud: la gravedad. As las naves deben alejarse de los sistemas
estelares para "dar el salto" y, por otro lado, deben controlar en qu lugar del espacio
reaparecen, cosa que no es tal fcilmente calculable si no es mediante la gravedad y
velocidad inicial y el campo gravitatorio de los cuerpos a travs de la ruta de
desplazamiento. Es decir, que Asimov rechaza de plano "otras dimensions" o mquinas de
traslado tipo "Star Trek".

Este no es este el nico element de "hard S-F" que podra destacarse, pero s el que ms
me ha llamado la atencin. Ya he mencionado el tema de los ordenadores, y se podra
hablar tambin de las formas de energa (la ms interesante es la gravtica que aparece
inicialmente en Los lmites...) y de algunos otros "inventos", aunque tampoco abundan
salvo como decoracin. Un motivo de tal situacin podra ser que la trama de la series no se
centra en el anlisis los objetos, sino de las personas.

Tambin aparece (como no!) la robtica y los robots. Sin embargo, dejar mis comentarios
sobre ellos para un hipottico future anlisis sobre esa otra series, a pesar de estar ambas
fuertemente relacionadas.

Hay otro tema subyacente muy important dentro de la series Fundacin, y es el de los
lmites del cerebro human. Sin embargo, como hablar de ello es descubrir demasiados
detalles de la trama de los libros, me los guardar para otra ocasin y para forofos de la
saga.

Conclusion

Con todos estos comentarios espero haberte animado a leer esta saga clsica de la Ciencia-
Ficcin, y si ya lo habas hecho, a descubrirte algunos de los detalles que ms me han
llamado la atencin.










Javier Cantero (Vitoria, 1974): Es un apasionado de los ordenadores desde pequeo, y
ahora es informtico de profesin adems de por devocin. Probablemente se le conozca
sobre todo por ser un reconocido aplogo del software libre ms que por cualquier otra
creacin. Su otro gran vicio confesado es el de la lectura. Con 15 aos ley Fundacin y
desde entonces ha sido un (irregular) lector de ciencia-ficcin. Su otro gnero favorite es el
de la novela histrica, aunque no le hace ascos a ningn buen libro.





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8. HUMOR: Famosas ltimas palabras de personajes en un Juego de Rol


Qu es un Juego de Rol? Trataremos de ser muy breves:
Los juegos de Rol son juegos de participacin, una mezcla entire un juego de tablero
y una representacin de teatro. El juego de rol relaciona el desempeo de un actor y la
forma de acometer los juegos de tablero. O sea, hay interpretacin de personajes pero no es
necesario levantarse de la mesa donde se juega. En el juego de rol hay dos classes de
jugadores: los jugadores-personajes y el rbitro. Los primeros interpretan el papel de un
personaje en cuanto a las decisions que este ltimo debe tomar sin necesidad de ejecutarlas
fisicamente, el rbitro se encarga principalmente de escuchar y evaluar la posibilidad de
llevarla a cabo, pero no solo de esto. El rbitro tiene tambin la obligacin de preparar la
historic que van a interpreter los jugadores-personajes, idear los obstculos, diversiones,
pistas falsas, posibles pasados y objetivos particulares de cada personaje y el objetivo
principal por el cual los personajes interpretados se interesaran en la historic. Historia que
debe ser interesante y sugestiva, y propicie la toma de decisions de los jugadores-
personajes para que mediante esta toma de decisions la trama advance hacia uno de los
finales posibles. O sea, la historic est ideada en, por decirlo as, su esqueleto y los
personajes-jugadores se encargan de establecer las interacciones dentro del grupo, los
dilogos, las acciones realizadas; siempre contando con el rbitro. Esta ltima funcin del
rbitro es la ms important, controlar el fluir de la historic, que los personajes no escapen,
con sus mentes adiestradas en este mundo real, de las caractersticas del universe donde
interpretan al personaje. Podramos decir, luego de esto, que los jugadores son el alma del
rol y el narrador es la mente del juego.
Por eso ahora, y como el rol es pura interpretacin mental, les presentamos estas
frases, sitese usted mismo en context y ra:


1.- Click?, es que vena sin municin?
2.- Que me ha hecho CUANTO dao?
3.- Intento moverme en silencio con Metal Gear
4.- No he encontrado ninguna trampa!
5.- Me pregunto qu hace este botn?










6.- Tengo este mdulo en casa, se exactamente lo que hay que hacer.
7.- Los francotiradores no pueden acertarle a uno a esta dist...
8.- Distrele, yo le disparo
9.- Soltemos las armas y hablemos. Vale.
10.- Atrs maricas, yo le matar
11.- No seas estpido, crees que si este fuera realmente el botn de autodestruccin
de la base lo iban a dejar por ah tirado donde cualquiera pudiera pulsarlo?
12.- Hmmm... el cartel dice "puerta estanca". Me pregunto qu habr detrs.
13.- Vale. Estamos en la base de Arasaka. No hay luces y nadie tiene vision
nocturna. Ya se, nos gritamos los unos a los otros y nos localizaremos por el sonido.
14.- Voy a matar a los prisioneros de todas formas. Me importa un bledo lo que
digan los personajes buenos.
15.- Agito el bate y golpeo la granada para que cruce la habitacin hacia los
policas. Espera!, no es una granada de contact?
16.- Sonidos silbantes? No pueden tener un lanzagranadas!
17.- Venga! Flechas contra kevlar!
18.- Yo primero, yo primero!
19.- Diamantes..., euros..., oro...!!. Terry! somos ricos Terry. i iiSomos ricos,
increblemente ricos!!! ...Terry... Terry?
20.- Soy invencible!
21.- Ja! Aun no estoy muerto. Slo estoy en mortal 1.
22.- Si, ya se que es peligroso. Pero piensa en los puntos de perfeccionamiento.
23.- No pueden verme. Soy invisible!
24.- Oh. Seguro que falla. Slo mira mi CP.
25.- Quiero matar algo
26.- Bob, te quedan granadas? Trame una...
27.- Que me ha volado un ojo? Me arranco el otro y se lo arrojo en seal de
desafio.
28.- Dios me proteger.
29.- Echo la puerta abajo.
30.- Aqu. Sostn la cuerda mientras bajo.










31.- Bien. Si t no eructaste, quin lo hizo?
32.- Quitarme la armadura e intentar nadar? Ni hablar. Me ha costado much
conseguir este armazn como para quitrmelo ahora. Adems, el master no mata a los
personajes, verdad?
33.- Atranco la puerta! (se abra hacia afuera)
34.- No os preocupis. Puedo darle, puedo darle!
35.- Cruzo la puerta. Espera!. Busco trampas.
36.- Me pregunto para qu es ese anillo con rayas negras y amarillas que hay sobre
el asiento. (asiento eyector)
37.- No os preocupis. Tengo Pilotar 7.
38.- NO ABRIR
39.- Tu armadura es demasiado ruidosa. Yo explorar.
40.- Realmente no saba que fuera illegal.
41.- Pero los lseres de ese tamao no se haban inventado todava...
42.- Una trampa? Eso es lo que se supone que tenamos que esperar? Yo crea que
este master tena ms imaginacin...
43.- Despus de lo que le robamos, no podr pagar un asesino.
44.- Queris ver lo que hace mi nueva bomba?
45.- Si me matas, slo me hars ms poderoso.
46.- Corto el cable rojo.
47.- Salto desde nuestro coche al suyo.
48.- Eres el to ms feo que he visto en mi vida. (dicho a un mercenario de 2 metros
con blindaje de places drmicas.
49.- Bien, amigo. Haz tu mejor disparo.
50.- Les lanzo una granada. (dentro de una armera)
51.- Alguno tiene Trauma Team?
52.- Por favor Dios, que no sea una explosion de municin... (mientras lanzaba los
dados)
53.- Dime. Qu es ese punto rojo que tienes en el medio de la frente?
54.- Que tipo de imbcil pondra trampas caza bobos en su propio retrete?
55.- No, no estaba leyendo el mdulo! Slo estaba mirando los dibujos!










56.- Que hay un Perro Infernal y programs asesinos en la verdulera de la abuela
Paca?
57.- Estoy seguro de que no me han seguido.
58.- Vale, dejadle disparar el mortero. Al fin y al cabo no es nada bueno con las
pistolas.
59.- Um... cargo contra el nido de ametralladoras.
60.- As que tienen un tanque. Bien!. Tengo un M-16. Puedo matarlo!
61.- Le digo al guardia que le folle un pez. Pero con much educacin.
62.- PJ1: No disparis. Me rindo, pero dejad que se vaya este (PJ2), es un rehn.
PNJ: Bien, correct, pero primero suelta las armas (al PJ1)
PJ2: (Soltando su pistola pesada). Tengo que tirar las mas tambin?
63.- Mi habilidad? Bien. Conducir... Pilotar AV... Mierda!
64.- Meto la cabeza para ver que hay dentro.
65.- Mejor llevo los explosives. Tengo la habilidad de Demolicin.
66.- Umm... tengo mscara antigs?
67.- Os acordis de aquel ciberpsicpata que encerrasteis en aquella habitacin?,
bueno, pues...
68.- Se supone que esto era a prueba de tontos!
69.- Ese tcnico tan majo del otro lado de la ciudad me ha pagado 2000 ed para que
te traiga este paquete. Creo... si, debe ser alguna clase de reloj...
70.- Dejadme el volante. Ya!.
71.- No os preocupis. Cueles son las probabilidades de que saque un 1 en 1D20?
72.- Matar a ese mamn aunque sea lo ltimo que haga.
73.- Se como usar un lanzallamas.
73.- Quiero mi dinero.
74.- Cualquier cosa menos una pifia... Qu quieres decir con que la he pifiado?
75.- Anda ya. Crees que pueden colar una granada por una ventana tan pequea?
76.- No hay rendicin, no hay retirada!
77.- Mi personaje es cuidadoso.
78.- No est asegurada la cuerda con un double nudo all arriba?
79.- Master: Os encontris con unos Potenciados.










Grupo: BANZAI!!
Master: Humm... se me olvid comentarlo, son 84.
80.- Vamos cobardes, slo es un ordenador.
81.- Espera. Primero miro por el ojo de la cerradura.
82.- Que se ha cado desde el dcimo piso? Voy detrs de l y le cojo.
83.- Qu ocurrira si toco estos dos cables junt...?
84.- No te preocupes, no est cargada. Seguro que no est cargada?
85.- 17000 millas? Eso es ridculo. No puedo creerme que alguien haya recorrido
toda esa distancia slo para matarme.
86.- Esos imbciles estn desperdiciando municin! No podran darle ni a un
elefante a esta dist...
87.- Master: Despus de matar al guardia de Arasaka, a los otros 99 no se les ha
quedado cara de tontos como esperabais...
88.- PJ: Cunto tiempo voy a estar aturdido?
Master (sonriendo): El resto de tu vida...
89.- No disparis, soy yo.
90.- Ja, matamos a los rehenes de todas maneras.
91.- De acuerdo. Quin ha apagado las luces?
92.- Entremos todos, no se atrever a matar a todo el grupo a la vez.
93.- Supongo que una buena muerte es mejor que una mala interpretacin.
94.- Ayudadme, tengo problems. Hey, Karl, es tu turno. Me debes un montn de
dinero que te prest.
Karl (sonriendo): Creo que ya no...
95.- Me tiro al ro para ver qu profundidad tiene.
96.- Mierda, saba que me olvidaba de algo...
97.- Qu significa eso de que estamos en una carretera de una sola direccin?
98.- Me pongo el cable (enchufado) en la boca y vadeo el ro.
99.- Qu quieres decir con eso de que no tena la armadura puesta mientras
dorma?
100.- Por qu no ests apuntando el dao?
101.- BOOM. Alguien ms sabe pilotar?










102.- Cmo que se ha acabado la garanta?!
103.- Slo un imbcil sacara la cabeza por esa ventana. Oye Karl saca la cabeza por
la ventana.
De acuerdo.
104.- (El jugador se encuentra con un montn de guardias de Arasaka)
PNJs: Quin demonios eres t...?
PJ: Soy uno de los vuestros, chicos... me enrol la semana pasada...
PNJs: Entonces por qu llevas ese uniform de official de Militech?
PJ: No es un uniform, es un jersey que me teji mi madre...
105.- No os preocupis, nunca saco una pifia.
No os preocupis chicos, no puedo sacar dos pifias seguidas.
106.- Poder!, ms poder!
107.- Las leyes de la probabilidad dicen que debera poder escalar esa montaa as...
(demostracin prctica en la que se rompi los dedos)
108.- Est garantizado contra roturas!
109.- Todava estoy sangrando?
110.- Capitn, no hay nadie dentro, slo hay un ordenador hablando.
Y qu dice?
9...8...7...
111.- No te preocupes. Solo fallo la tirada con un...
112.- De dnde demonios ha sacado el asesino esa ballesta triple con mira lser?
113.- Que hay cuntos nmadas en el campo?
Bueno, unos 200. Quieres pararte a contarlos?
114.- Qu quieres decir con que no hay tirada de salvacin?
115.- Los chalecos salvavidas son para maricas.
116.- Eres hombre muerto, me oyes?, hombre muerto!
117.- Para qu sirven esos puntitos rojos que tienes en el pecho?
118.- Bien, yo distraigo a los guardias y vosotros entris por la puerta de atrs.
119.- Le golpeo pero no quiero hacerle dao.
120.- Podemos or el ocano? Pero si estamos en una alcantarilla!
122.- Qu ocurre cuando tu biosensor se pone rojo?










Significa que tienes un gran problema. Por qu?, el tuyo est rojo?
No, el tuyo.
123.- Hey, master. Aqu tengo media pizza. Te la doy si matas a alguien antes de
que termine la partida.
124.- Que he bebido qu?
125.- No te preocupes, mi personaje muri en la ltima partida. El master no volver
a hacrmelo hoy...
126.- Bueno... estoy inconsciente. Al menos nada malo puede pasarme ya.
127.- Saba que tena que haberme puesto ms puntos en REF.
128.- Eres t de nuevo?, espera un minuto. Esta vez te matar.
129.- Estamos en un tanque. Necesitaran un lanzagranadas para matarnos.
130.- Bien: Me giro. Retiro la pistola de mi espalda con un codazo y neutralizo al
del cuchillo con una patada hacia atrs mientras le lanzo una granada al que tiene la
escopeta.
131.- Mirad chicos, ii se hacer nitroglicerina!!


Al INDICE










9. EL CARTER SIEMPRE LLAMA DOS VECES:


Cuando lanzamos el disparo nmero 8 tuvimos unos misteriosos sucesos. Recibimos various

mensajes misteriosos que mostramos a continuacin


1-

Hola:


Gracias por su excelente trabajo con el boletn Disparo en Red. El ltimo

nmero (#8) me lleg solo con la fecha, pero sin el adjunto del boletn.

Sera possible que me lo enviaran de nuevo? No s si esto fue un problema

general o solo en mi caso. Por favor saluden a Ivonne de parte ma.

Gracias de nuevo.


Un saludo,


2-

Y bueno...?


3-

Por favor, podran anexar de nuevo Disparo en Red, pues no llego en los adjuntos,


un abrazo


4-

Est vaco. Saludos.


5-

Y si lo adjuntis no ser ms fcil que lo leamos?










Bueno, ya adivinaron. Se nos olvid adjuntar el boletn y a todos les lleg un mensaje en
blanco. Felizmente el disparo 8 les lleg a todos.
Cinco millones de disculpas a todos. Y que la Fuerza los acompae.
Darthmota


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