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 Table of Contents
 La frase de hoy
 Articulo: Materializar el Realismo,...
 Cuento clásico: Un cubo de aire,...
 Cuento made in Cuba: El Fin, Victor...
 Curiosidades: Dentro de Mil Años,...
 Entrevista: Heinrich Rohrer, port...
 Reseñas: Midiclorianos entre nosotros,...
 Humor: El don de volar, Douglas...
 Las cosas que vendrán: Jartowe...
 ¿Cómo contactarnos?


DLOC USF



Disparo en Red
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Permanent Link: http://ufdc.ufl.edu/UF00103496/00008
 Material Information
Title: Disparo en Red
Physical Description: Serial
Language: Spanish
Publisher: Disparo en Red
Place of Publication: Havana, Cuba
Creation Date: February 24, 2005
 Subjects
Genre: serial   ( sobekcm )
 Record Information
Source Institution: University of Florida
Holding Location: University of Florida
Rights Management: All rights reserved by the source institution and holding location.
System ID: UF00103496:00008

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    Table of Contents
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    La frase de hoy
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    Articulo: Materializar el Realismo, Germán Sierra
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    Cuento clásico: Un cubo de aire, Fritz Leiber
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    Cuento made in Cuba: El Fin, Victor Hugo Pérez Gallo
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    Curiosidades: Dentro de Mil Años, por Hans Christian Andersen
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    Entrevista: Heinrich Rohrer, port Luis Alfonso Gámez
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    Reseñas: Midiclorianos entre nosotros, por Cristóbal Pérez-Castejón
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    Humor: El don de volar, Douglas Adams
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    Las cosas que vendrán: Jartower
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    ¿Cómo contactarnos?
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HOY: 24 de FEBRERO del 2005


disparo en red



( ,T


febrero

2005

'i


DISPARO EN RED: Boletn electrnico de ciencia-ficcin y fantasia.
De frecuencia quincenal y totalmente gratis.
Editores:
darthmota
Jartower

Colaboradores:
Taller de Creacin ESPIRAL de ciencia ficcin y fantasia.
Proyecto de Arte Fantstico Onrica.










Anabel Enriquez Pieiro Victor Hugo Prez Gallo.
Juan Pablo Noroa. Ral Aguiar.
Jorge Enrique Lage.


0. CONTENIDOS:



1.La frase de hoy:.
2.Artculo: Materializar el Realismo, Germn Sierra.
3.Cuento clsico: Un cubo de aire, Fritz Leiber.
4.Cuento made in Cuba: El Fin, Victor Hugo Prez Gallo
5.Curiosidades: Dentro de Mil Aos, por Hans Christian Andersen.
6.Entrevista: Heinrich Rohrer, por Luis Alfonso Gmez
7.Resea: Midiclorianos entire nosotros, por Cristbal Prez-Castejn
8.Humor: El don de volar, Douglas Adams.
9.Las cosas que vendrn: Jartower
10.Cmo contactarnos?












1. LA FRASE DE HOY:


Creen ustedes poder confundirme... con sus rostros plidos, como las ovejas en el
matadero. Ahora van a sentirlo, todos ustedes! Creen haberme dejado sin un lugar en el
que poder reposar, pero tengo otros. Mi venganza va a comenzar ahora! Ando por la tierra
desde hace siglos y el tiempo me favorece. Las mujeres que todos ustedes aman son mas

ya, y por medio de ellas, ustedes y muchos otros me pertenecern tambin... Sern mis
criaturas, para hacer lo que yo les ordene y para ser mis chacales cuando desee
alimentarme. Bah!
Drcula.
Bram Stocker.




2.ARTICULO: Materializar el Realismo: De cmo la interferencia reciproca
entire ciencia, tecnologa y literature est dando lugar a nuevos estilos de narrative fantstica


Autor: Germn Sierra
A Juan Francisco Ferr y Marco Kunz




Parece evidence que los lmites conceptuales del gnero fantstico se han ampliado
enormemente a lo largo del pasado siglo. Entre los diversos motivos de la expansion del
gnero deseara destacar, por una parte, la adopcin por las vanguardias del
cuestionamiento de la realidad como instrument de renovacin literaria y, por otra, la
predileccin de numerosos lectores por la presencia de elements fantsticos en la
narracin, hasta el punto de conferirle un status de culto a ciertas obras de calidad literaria
bastante discutible. Sin embargo, al mismo tiempo, una series de autores esenciales como
Raymond Rousell, Franz Kafka, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Julio Cortzar o Thomas
Pynchon, por citar slo unos pocos, han contribuido enormemente a enriquecer el gnero
fantstico y, lo que ms me interest aqu, a desdibujar sus diferencias con respect a la










denominada literature "realista". Ahora que existe una cierta predileccin, desde mi punto
de vista con gran acierto, por mezclar y confundir los gneros, algunos jvenes narradores
espaoles e hispanoamericanos -como Eloy Fernndez Porta, Juan Francisco Ferr o
Rodrigo Fresn- cuya obra no se consider "ortodoxamente fantstica" continan
trabajando en esa lnea y consiguen fertilizer esa confusion.
Una definicin actual, si eso es possible, de literaturea fantstica" require much ms que
comparar el contenido semntico de lo narrado con aquello que convencionalmente
entendemos como "hechos reales" -o, por lo menos, plausibles en el tiempo y el espacio de
una actualidad que, ya desde el principio, se nos present hipertrofiada por el acmulo de
conocimiento histrico y por nuestra capacidad, cada vez mayor, de predecir
acontecimientos futuros.
Pues una definicin traditional de lo fantstico -personajes, hechos o situaciones
inexistentes, imposibles o, por lo menos, improbables- slo puede sustentarse en un amplio
consenso acerca de los lmites de la realidad; algo que, aunque nos parezca de sentido
comn, nicamente ha tenido lugar durante un breve perodo de la historic. Como han
manifestado innumerables pensadores desde Herclito a Foucault, la lnea que separa la
realidad de la fantasa es mvil, borrosa, subjetiva y socialmente determinada, hasta el
punto de que slo puede trazarse parcialmente (objetivarse) dentro de una discipline muy
particular, y con un propsito metodolgico concrete.
Cuando, para ser un poco ms precisos y objetivos, comenzamos a hablar de material en
lugar de "realidad", la tarea delimitadora se complica an muchsimo ms. Las propiedades
que atribuimos a "lo real" dependent de nuestra capacidad de percepcin y reconocimiento,
mientras que las propiedades que atribuimos a la material estn en relacin direct con la
capacidad de actuar sobre ella y, por lo tanto, se modifican radicalmente con la aparicin de
nuevos mtodos y nuevas tecnologas. Por otra parte, algunos sectors de la literature
contempornea ms interesante con vocacin ms "realista" se ocupan pr incipalmente de
situaciones en las que la conciencia de la realidad est alterada, imprimiendo as
caractersticas "fantsticas" a su discurso. La material, en cuanto nos despistamos, interfere
con la "realidad".
La present confusion entire "materialismo" y "realismo" procede de una forma de mirar
que se inicia en el Renacimiento y se desarrolla, sobre todo, a partir de finales del siglo










XVIII, cuando se consigue una identificacin casi total de material con "realidad" y, al
mismo tiempo, de "realidad con "percepcin". Coincide en el tiempo con los orgenes de la
literature realista y las tcnicas de capture de imagen (fotografia, cine) que, a lo largo de los
siglos XIX y XX, se han convertido en el patrn de realidad ms comn. Existen mltiples
ejemplos de ello en todos los mbitos del conocimiento pero, para lo que aqu nos ocupa,
valga el clsico ejemplo stendhaliano del espejo colocado al borde del camino: la realidad
literaria es lo reflejado en el espejo; la material no importa. Lo real es lo ideal. Hasta la
actualidad, la literature mayoritaria, la filosofia textualista y buena parte de las ciencias
naturales continan adoptando esa postura real/idealista. Y la narrative fantstica no ha sido
una excepcin.
Mientras el narrador realista construye supuestamente sus ficciones basndose en elements
y relaciones causa-efecto observables, el narrador fantstico se permit recoger, adems,
posibles elements y relaciones no observables: causes imaginarias, relaciones
inverosmiles, espacios o tiempos an no experimentados. Pero en la mayora de los casos,
los elements y recursos narrativos utilizados por el autor de un libro con temtica
"fantstica" apenas se diferencian de los elements empleados por el autor "realista"
except en que algunos de ellos pueden ser reconocidos como "no naturales" por un lector
acostumbrado por la divulgacin cientfica y la experiencia a clasificar "naturaleza" e
"invencin" en compartimentos diferentes. Los personajes fantsticos son, en realidad,
agents intencionales que suelen pensar y comportarse como series humans ms o menos
extraos, con propiedades ms o menos exageradas, que slo parecen adecuados para
reflejar un modo perfectamente antropomrfico de percibir la interaccin entire una
realidad/imaginacin supuestamente objetiva y un sujeto supuestamente consciente.
Debido a ello, en la mayora de las narraciones "fantsticas" tradicionales la estructura
narrative es idntica a la del realismo, pues lo que suele buscar el autor no es tanto una
similitud o disimilitud con la "realidad" cuanto que se parezca a una "descripcin realista"
de lo imaginado. Lo que persigue un autor conventional de novelas de terror es asustar
persuadiendo de que el fantasma acta como un personaje de ficcin y, por lo tanto,
produce el mismo efecto en el lectorque un personaje que convenimos existente. En el
fondo, la narrative fantstica conventional refleja, del mismo modo que la literature
realista, un concept antropomrfico del universe y del ser human, a la vez que un










objetivo efectista de la narracin.
Sin embargo, cuando intentamos determinar en qu gnero literario entraran las obras con
"vocacin materialista", las clasificaciones se complican. Por ejemplo, la aplicacin de
tcnicas de escritura como las empleadas por Raymond Rousell en Impresiones de frica y
Locus Solus, o Georges Perec en La Disparition, da lugar a una obra fantstica o realista?
El uso de elements no textuales e hipertextuales en House ofLeaves de Mark Danielewski
o en la narrative electrnica, es realista o fantstico? &iques t;Configuran los elements
futuristas de La Broma Infinita de Foster Wallace una "autntica" novela de ciencia
ficcin?
Qu sucede cuando el nuestra vision del mundo deja de ser antropomrfica? Cuando el
ser human deja de ser considerado la media de todas las cosas y el propsito teleolgico
de la evolucin? Donde empiezan y terminan la realidad y la fantasa cuando la conciencia
se entiende como un process natural emergente y no el product de un sujeto; como una
seal indeterminada que slo destaca en ocasiones del catico ruido de fondo; cuando la
narrative traditional ha perdido sentido porque el sentido ya no es narrative?
Mi hiptesis es que, en gran media, las definiciones convencionales de "realidad" y
"fantasa" han perdido su vigencia por complete. Por eso, lo extraordinario en la narracin
deja, cada vez ms, de manifestarse en lo inslito de las relaciones semnticas, y empieza a
encontrarse en el efecto de las interferencias entire la multiplicidad de nuestros diversos
modos (no siempre textuales) de describir la realidad.


Mark Danielewski, en su laberntica novela House ofLeaves, aborda esta idea de un modo
para m magistral, hasta el punto que su libro me parece el mejor ejemplo de la nueva
literature fantstica. Hablando de una pelcula que muestra una casa cuyas dimensions
cambian continue y misteriosamente, describe Danielewski:
Sin embargo, para considerar cmo las distancias dentro de la casa Navidson estn
radicalmente distorsionadas, debemos aproximarnos a la ms compleja idea de
convolucin, interferencia, confusion e incluso ideas decntricas de diseo y construccin.
En otras palabras, el diseo de un laberinto.
Seria fantstico si a partir de la pelcula 'The Navidson Record' alguien fuera capaz de
reconstruir un plano de construccin de la casa. Por supuesto, esto es impossible, no slo










debido al movimiento de las paredes, sino a la continue destruccin de la continuidad en la
pelicula, los cortes frecuentes que impiden cualquier mapeo preciso. En consecuencia, el
film ofrece en lugar de ello una presentacin esquemtica de habitaciones vacias y largos
corredores sin salida, prometiendo continuamente, pero eludiendo para siempre, la
posibilidad de una representacin inmutable.


Hoy en da, tanto desde el punto de vista filosfico como fisico o biolgico, "realidad" es la
interseccin de muchos modos de describir; es algo que promete continuamente pero
elude para siempre la posibilidad de una representacin inmutable". Se nutre de aquello en
lo que diversas teoras coinciden con los datos que nos aportan mltiples tecnologas. La
realidad se ha convertido en un "hiperfenmeno" que no puede ser aprehendido
simplemente con la ayuda de nuestros sentidos, y debemos acudir a esas tecnologas y a
esas teoras para demostrar, por ejemplo, que un espritu no forma parte de la realidad y
son, en cambio, muy reales, los efectos de una partcula elemental que est en dos lugares
al mismo tiempo. La realidad es la material, y la material es fantstica. Para m, el nuevo
narrador fantstico es el narrador materialista.


En el intent de descripcin narrative de esta realidad complejsima, ha surgido, a mi modo
de ver, un nuevo modo de escribir que dara lugar a esa nueva forma de "materialismo
fantstico" donde el texto acta como materiala interferente": interfere nuestros sentidos,
nuestra tecnologa y nuestro pensamiento y, con ello, provoca la transformacin del lector
de un modo similar a como ciertos virus interfieren nuestro material gentico con el suyo,
dando lugar a hbridos, mutantes y quimeras. Aqu el efecto esttico no se consigue por la
participacin de elements "imaginarios" o un universe narrative con leyes diferentes, sino
mediante la localizacin/deslocalizacin de esas continues interferencias que se
manifiestan, una vez infectados, tanto en los mecanismos perceptuales del lector como en
lo que denominamos su imaginacin.


El "narrador mutante" descrito por Juan Francisco Ferr es un buen ejemplo del tipo de
autores de esa nueva literature fantstica. El narrador mutante, como Gregorio Samsa, el
Axolotl de Cortzar o la Larva de Ros, es, dice Ferr, una criatura anfibia, estacionada en










una fase culminante de la evolucin que no le permit, sin embargo, abandonar todava el
aparato lingstico como sistema bsico en el que procede a segregar sus producciones
como largas tiras desechables de material gentico.


Ahora les corresponde a ustedes hacer -o no- un hueco en el cajn de la literature
fantstica para esta narrative mutante.



Germn Sierra (La Corua, 1950): Ganador del Premio Jan del 2000 con la novela
"Efectos secundarios" donde relata una ciudad apocalptica como si se tratase de un
organismo vivo, una extraa forma pluricelular, catica e inasible, en medio de la cual se
deja al personaje a su suerte como un puntito diminuto perdido en el gran mapa de la urbe.
Las ficciones de Sierra tienen un alto contenido cientfico-tcnico. Este investigator en
neurociencia y professor universitario de bioqumica, cataliza la ficcin mediante el uso del
lenguaje y el discurso de la ciencia. Otros ttulos suyos son "La felicidad no da el dinero"
(Debate, 1999) y el libro de relatos "Alto voltaje" (Mondadori, 2004).












3.CUENTO Un cubo de Aire
Autor: Fritz Leiber.


Pap me haba enviado a buscar otro cubo de aire. Acababa de llenarlo, y la mayor
parte del calor se haba filtrado de mis dedos, cuando vi la cosa
Ya se sabe, al Principio cre que era una joven. S, la cara de una hermosa joven
reluciendo en la oscuridad y mirndome desde el quinto piso del apartamento Opuesto, que
poco ms o menos es el que queda por encima de la blanca manta de aire congelado que
tiene cuatro pisos de espesor. Yo jams haba visto a una joven viva> except en la viejas
revistas -Sis es slo una criatura y mam est muy enferma y triste
y me dio tal sobresalto que dej caer el cubo. Y a quin no le hubiese ocurrido>
sabiendo que todos en la Tierra estaban muertos except pap, mam, Sis v yo?
An as, supongo que no deba haberme Sorprendido. Todos vemos visions de vez
en cuando. Mam
-las tiene malas, a juzgar por el modo en que se desorbitan sus ojos ante nada y se
pone a gritar y a gritar, y se acurruca contra las mantas que penden en torno del Nido. Pap
dice que es natural que a veces reaccionemos asi
Cuando hube recuperado el cubo y pude volver a mirar al apartamento opuesto, tuve
una ligera idea de lo que mam poda sentir en aquellos moments, porque vi que no era
una joven en absolute, sino una lucecita que se mova de manera furtiva de ventana en
ventana como Si alguna de las crueles estrellitas hubiese caido del cielo sin aire, para
investigar por qu la Tierra se habia alejado del sol y quiz para cazar algo con el que
atormentarla o aterrorizara ahora que la Tierra careca de la protecci6n solar.
Os lo digo, el pensamiento me produjo escalofros Simplemente me qued all
plantado, temblando y casi se me congelaron los pies y se me empa el casco de manera
tan slida por el interior que no pude haber visto la luz incluso an cuando hubiese salido
por una de las ventanas para venir a por m. Luego tuve valor para regresar dentro.
Pronto encontr el camino familiar a travs de las treinta mantas y alfombras y
lminas de goma poco mas o menos, que pap haba colgado y me abr paso rapidamente
para disminuir un escape de aire del Nido y ya no estaba tan asustado. Empec a or el tic










tac de los relojes del Nido y supe que volva el aire, porque no hay sonido exterior en el
vacio, claro. Pero mi mente estaba todava atemorizada e intranquila mientras apartaba las
ltimas mantas -pap las tiene forradas con laminas de aluminio para mantener el calor y
entr en el Nido.




Dejadme que os hable del Nido, Es bajo e ntimo, con espacio slo para los cuatro, y
nuestras cosas. El suelo est cubierto de espesas alfombras de lana. Por tres lados hay
mantas y estas mantas alcanzan a former un techo a la altura de la cabeza de pap. Me dic
que estamos dentro de una habitacin much mayor pero jams he visto las verdaderas
paredes o el cielo raso.
Contra una de las paredes de mantas hay una gran estantera, con herramientas y
libros y otro- material, y encima toda una fila de relojes. Pap se preocupa much por
mantenerlos con cuerda. Dice que no debemos olvidar jams el tiempo y sin sol o luna eso
sera muy fcil de que ocurriese.
La cuarta pared tiene mantas por todas parties, rodeando la chimenea, en la que hay
fuego que nunca debe apagarse. Impide que nos congelemos y hace muchas cosas ms. Uno
de nosotros siempre lo cuida. Algunos de los lazos son despertadores y los utilizamos para
recordamos la obligacin.' En los primeros das slo mam se turnaba con pap ---Creo que
tengo que pensar en eso cuando se pone dificil -pero ahora estamos Sis y yo para ayudar
tambin.
Pap es el jefe guardian del fuego, sin embargo. -Yo siempre pienso de l as: Un
hombre alto sentado con las piernas cruzadas, mirando ceudo al fuego,
Su rostro arrugado dorado por la luz y a menudo, con much frecuenca, colocando
en l -un pedazo de carbon del gran montn que hay a su lado. Pap dice que habia tanto
sol que no era necesario que hubiese fuego.
Estaba sentado as ahora, aunque se levant rpidamente para tomarme el cubo y
reirme por holgazanear. inmediatamente se haba fijado en mi empaado casco. Eso
alborot a mam y ella se uni a l en el escamn. Siempre trata de desahogar sus
sentimientos, explica pap. El la hizo callar rpidamente. Sis tambin solt un par de
estpidos grititos.










Papa manej el cubo de aire con un pao doblado. Ahora que estaba dentro del Nido
se poda notar en realidad su frialdad. Pareca absorver el calor y todo. Incluso las llamas
crepitaron alejndose de l cuando papa lo puso cerca del fuego.
Sin embargo su brillante blanco azulado llenaba todo el cubo y era lo que nos
conservaba vivos. Lentamente se funde y desaparece y refresca el Nido y alimenta el fuego.
Las mantas impiden que escape demasiado de prisa. A pap le gustara sellar
hermticamente todo el lugar, pero no puede... el edificio est demasiado desunido por los
terremotos y adems tiene que dejar abierta la chimenea para que salga el humo. Pero la
chimenea, en su interior, tiene cosas especiales que pap llama oclusores, para impedir
que el aire escape demasiado pronto por aquel lugar. A veces pap, haciendo un chiste, dice
que eso le deja como recluido para impedir que siga trabajando en absolute. -Pap afirma
que el aire est compuesto de diminutas molculas que vuelan como si fuese un fogonazo si
no hay nada que las detenga. Tenemos que mantener aguda vigilancia para que no andemos
escasos de aire. Pap siempre mantiene una gran reserve en cubos detrs de las mantas,
junto con carbn y latas de comida y botellas de vitamins y otras cosas extra, tales como
cubos de nieve para fundir; para conseguir agua. Tenemos que bajar hasta el piso inferior
para obtener ese material, lo que significa todo un viaje y cruzar una puerta que nos permit
alcanzar el exterior.
Mirad cuando la Tierra se enfri, toda el agua del aire se congel primero y form
una especie de capa -de tres metros de espesor por todas parties y luego en lo alto de esta
capa cayeron los cristales de aire congelado formando otra manta principalmente blanca de
veinte o quizs veinticinco metros de espesor.
Claro, todas las parties del aire se congelaron y cayeron en forma de nieve al mismo
tiempo.
Lo primero en precipitarse fue el dixido de carbono... cuando uno est sacando
paladas de agua, tiene que asegurarse de no hacerlo de demasiada altura y sacar gnero de
ese mezclado, porque te hara dormir, quizs para siempre, y apagara el fuego. Despus
est el nitrgeno, que no cuenta de ninguna de las maneras, aunque forma la mayor parte de
la manta o capa. Encima de todo y fcil de conseguir, lo que es una sorpresa para nosotros,
est el oxgeno que nos mantiene vivos. Tiene un color azul plido, que ayuda a distinguirlo










del nitrgeno. El oxgeno necesita ms fro para congelarse que el nitrgeno. Por esa razn
el oxgeno nev el ltimo.'
Pap dice que vivimos mejor que reyes, respirando oxigeno puro y no lo notamos.
Por ltimo, en la parte superior, hay una porcin de helio liquid que es un material
muy gracioso.
Todos estos gases forman capas separadas. Como un pastel de mil hojas, dice pap
riendo, aunque nadie sabe lo que es eso.


Yo estaba impaciente por contarles lo que habla visto y as, en cuanto me quit el
casco y mientras an estaba despojndome del traje, empec a hablar. De inmediato, mam
se puso nerviosa y comenz a dirigir miraditas a la ranra de entrada en las mantas,
retorciendose las manos... la mano que habla perdido tres dedos por congelacin, dentro de
la otra buena, siempre. Pude decir que pap estaba enojado al verme asustarla y quiso
explicarlo todo con rapidez, sin embargo me di cuenta de que no me engaaba.
-Y contemplaste esa luz durante algn tiempo, hijo? -----pregunt cuando termin.
Yo nada habla dicho sobre mi primera idea de que cre que fuese el rostro de una
joven. Sin saber por qu, esa parte me embarazaba.
-Lo bastante para que pasase por cinco ventanas y fuese al piso siguiente.
-Y no pareca electricidad esttica, o un lquido que se deslizase, o luz de las
estrellas enfocada por un cristal creciente, o algo por el estilo?
No se estaba inventando todas aquellas ideas. Qcurren cosas raras en un mundo que
est tan fro como pueden imaginarse y cuando uno cree que la material congelada estara
muerta, cobra una extraa vida nueva Un material resbaladizo hacia el Nido, como si un
animal hubiese olisqueado el calor... se trata del helio lquido. Y lo med una ver, cuando
yo era pequeo, un relmpago -ni siquiera pap podia -imaginarse de donde vino -y cay
sobre la pndiente prxinia y subi y baj por ella durante semanas, hasta que el fulgor
muri por ltimo.
-No se parece a nada de lo que vi jams ---dije
Se qued plantado ceudo durante un moment. Luego anunci:
Saldr contigo y me lo ensears.










Mam arm el escndalo ante la idea de quedarse sola y Sis se uni en el gritero
tambin, pero pap las hizo callar. Comenzamos a ponemos nuestros trajes del exterior... el
mio habla estado calentndose junto al fuego. Pap los habla hecho. Tenan cascos de triple
pared de plstico que antao fueron transparentes botes de alimentos, pero mantenlan
caliente el aire y podan substituir la atmsfera durante un ratito, lo bastante para nuestros
viajes a por agua y carbn, comida, etc.
Mam empez de nuevo a gemir.
----Siempre supe que haba algo ah afuera, esperando apoderarse de nosotros. Llevo
aos presintindolo... algo que es parte del frio y que odia al calr y que quiere destruir el
Nido. Ha estado vigilndonos siempre y ahora se ha decidido a atacamos. Acabar con
vosotros y luego vendr por mi. Harry, no vayas!
Pap se haba puesto todo except el casco. Se arrodillo junto a la chimenea,
extendi el brazo y sacudio la varilla metlica que sube por la chimenea y acaba con el
hielo que amenaza atascarla.
Un vez cada semana sube hasta el tejado para repasar si funciona bien. Ese es
nuestro peor viaje y pap no me permit que lo haga yo solo.
-Sis -dijo papa tranquilo ven a vigilar el fuego. Fijate tambien en el aire. Si baja o
no parece hervir lo bastante deprisa, cojes otro cubo desde detras de la manta. Pero cuidado
con las manos. Utiliza tela para coger el cubo.
Sis dej de ayudar a mama ha estar asustada y obedeci a cuanto se le dijera.
Mam se tranquiliz
de manera sbita, aunque sus ojos seguan teniendo el aspect salvaje de ordinario,
mientras contemplaba como papa se colocaba n apretado el casco, y cogi un cubo
mientras nosotros dos salamos.




Pap abri la march y yo me agarre de su cinturon Tiene gracia, no tengo miedo de
salir solo, pero cuando viene pap siempre me agarro a l. Me imagine que es por
costumbre aunque en esta ocasin no podia negar que estaba algo asustado.
Comprendedlo, miradlo de esta manera. Sabemos que fuera todo est muerto. Pap
oy desvanecerse










-- las ltimas voces por la radio hace aos y ha visto morir a algunas de las ltimas
personas que no tuvieron tanta suerte o estuvieron tan bien protegidos como nosotros. Asi
que sabemos que si hubiese algo acechando aqui fuera no podria ser ni human ni amistoso
Adems, hay una sensacin que se produce cuando siempre es de noche, noche fra.
Pap dice que esa sensacin dominaba en los viejos tiempos, pero que luego cada maana
el Sol al salir la disipaba. He de aceptar su palabra, puesto que ni siquiera recuerdo al Sol
como si fuese una gran estrella. Mirad, yo no habia nacido cuando la estrella oscura nos
arrebat de los dominios del sol y nos dej ms all de la rbita del planet Plutn, segn
dice pap, aunque afirma tambin que sigue arrastrndonos lejos continuamente.
Podemos ver a la estrella oscura cuando cruza el cielo porque ennegrece los dems
astros y especialmente cuando queda recortada por la Va Lctea. Es muy grande, porque
estaba ms cerca de ella que el planet Mercurio lo estaba en el Sol, dice pap, pero no les
interest mirarla much y pap no ajusta sus relojes de acuerdo con su paso.
Yo me encontr preguntndome si no podra haber algo en la estrella oscura que
quisiese apoderarse de nosotros y si por esa raz6n haba capturado la Tierra Precisamente
entonces llegamos al final del corredor y segu a pap hasta la terraza.
Yo no se que aspect tendra la ciudad de los viejos tiempos, pero ahora es hermosa.
Lo que nos permit ver la luz de las estrellas queda bastante bien... hay un poquito de
luminosidad en aquellas puntas firmes que reflejan en la negrura superior. (Pap dice que
las estrellas antes parpadeaban, pero eso era por causa del aire). Estamos en una colina y la
brillante llanura cae muy lejos de nosotros apoderndose, formando limpios cuadrados en
los agujeros que solan ser calls. Algunas veces hago que mis patatas aplastadas se le
parezcan3 antes de comrmelas.
Algunos edificios ms altos destacan de la plumosa llanura culminados por
redondos copetes de cristales de aire como el gorro de pieles que mam lleva, slo que ms
blancos En esos edificios se pueden ver los cuadrados ms oscuros de los ventanas,
recortados por los salientes cristales de aire blanco. Algunos le ellos estn inclinados,
porque muchos de los edificios estan bastante retorcidos por los terrmotos y todo lo dems
que ocrri cuando la estrella oscura capture la Tierra.
De trecho en trecho penden estalactitas de hielo, de agua tambin, procedentes de
los primeros das del frio ; tros colgajos de aire congelado se funden en los tjados y caen










a gotas y vuelven a congelarse. A veces una de estas estalactitas capta la luz de una estrella
y te la enyia tan brillante que crees que ese astro ha cado dentro de l ciudad. Esa era una
de las cosas en que pap haba estado pensando cuando le habl de la luz, pero yo tambien
pens en ella al principio y supe que no era as.
Toco su casco con el mo para que pudisemos hablar con ms facilidad y me pidi
que le sealase las ventanas. Pero no haba 6ninguna luz movindose en el interior de ellas
ahora, ni en ninguna otra parte. Para mi sorpresa, pap no me ri y me dijo que. haba
estado viendo visions Mir a su alrededor un ratito despues de llenar su cubo y cuando ya
estbamos a punto de metemos dentro gir en redondo sin previo aviso, como si quisiese
pillar desprevenido a la cosa que nos deba estar acechando. Tambin pude notarlo.
'La vieja paz haba desaparecido. Haba algo al cecho all fuera, vigilando,
aguardando, preparndose. Dentro, me dijo, -tocndonos los cascos:
----Si ves algo por el estilo otra vez, hijo, no se lo digas a los dems. Tu mam est
bastante nerviosa estos das y tenemos que proporcionara toda la sensacin de seguridad
que podamos. Antao... cuando naci tu hermana... yo estaba preparado para abandonar la
lucha y morir, pero tu madre me mantuvo lu chando. En otra ocasin mantuvo el fuego
encendido toda una semana ella sla cuando yo estuve enfermo. Me cuid y se ocup
tambin de vosotros dos.
Conoces ese juego al que nos dedicamos a veces, sentados en corro dentro del
Nido y arrojndonos una pelota? El valor es como una pelota, hijo. Una persona puede
conservarlo largo rato pero luego se ve obligada a arrojrselo a otro. Cuando se tira en tu
direccin, tienes que cogerlo y sostenerlo... y esperar que haya algn otro ser a quien
pasrselo cuando te canses de ser valiente.
Al alabarme as me hizo sentir mayor y ms bueno. Pero no pude arrancar de 'ni
memorial el recuerdo de la cosa de fuera... por el hecho de que pap se lo tomase tan en
serio.


Resulta difcil esconder lo que uno siente sobre tal cosa. Cuando regresamos al Nido
y nos quitamos las ropas del exterior, pap ri acerca de lo ocurrido y dijo a las mujeres que
no era nada y brome conmigo por tener tanta imaginacin, pero sus palabras sonaban a
hueco No convenci 3a mam y a Sis, como tampoco me convenci a m. Durante un










moment pareci como si todos estuvisemos tirndonos de uno a otro la pelota del valor.
Algo tena que hacerse y casi antes de darme cuenta de lo que iba a decir, me o preguntar a

pap que nos contase cosas sobre los viejos das cmo haba ocurrido todo.


A veces no le importaba narrar esa historic y Sis y yo siempre disfrutbamos
escuchndola, pero en ese
caso capto mi prop6sito. As que nos instalamos en torno al fuego en un abrir y
cerrar de ojos y mam puso unas cuantas latas a deshelarse para cenar y pap comenzo.
Antes de hacerlo, sin embargo, me fij que,
tomaba un martillo de la estantera y lo ponia su lado.
Era la misma vieja historic de siempre ---creo que podria recitarla de un tirn aun en
sueos- aunque
pap siempre colocaba algn detalle nuevo y los mejoraba en ciertos lugares.
~ Nos cont cmo la Tierra giraba en torno al Sol, siempre tan tranquilo y clido y
la gente se preocupaba de hacer dinero y guerras, y de pasarlo bien, y de conseguir poder, y
amenazarse uno a otro diciendo que estaban en lo cierto o que se equivocaban, cuando sin
previo aviso sali del espacio aquella estrella muerta, aquel sol quemado y apagado ya, que
lo trastorn todo.
Ya sabis, encuentro dificil sentir como aquella gente, como tampoco puedo career
que hubiera tanta cantidad de millones de personas. Imaginaos la gente preparndose para
la terrible clase de guerra que estaban maquinando. Desendola incluso, por lo menos
necesitandola, para que cuando pasase acaban as su nerviosismo. Como si todas las gentes
no tuvieran que unirse para sumar hasta la ltima pizca de calor con el fin de conservarse
vivos Y cmo Podian haber tenido esperanzas de acabar con el peligro como tampoco
nosotros lo podemos tener de acabar con el fro?
A veces creo que pap exagera y que pinta las cosas demasiado negras. De vez en
cuando nos miente -y probablemente minti tambin con respect a aquellas personas. Sin
embargo, algo de lo que he ledo en las viejas revistas tiene aspect verdaderamente
salvaje. Quiz pap tenga razn.
La estrella oscura, como pap continue contndonos, se precipit muy de prisa y no
habla tiempo de sobras para prepararse. Al principio trataron de mantenerlo en secret para










la mayor parte de las personas, pero luego se filtr la verdad, por causa de los terremotos y
de todas las inundaciones. Imaginaos, ocanos de agua no helada!-. Y la gente empez a
ver cmo las estrellas quedaban eclipsadas por algo en una noche clara. Al principio
pensaron que el astro chocara contra el Sol y luego creyeron que lo hara contra la Tierra.
Incluso, llenos de pnico, intentaron llegar a un lugar llamado China, porque la gente crey
que la estrella chocra por el otro lado. No es que eso les hubiera servido de nada, el caso
es que estaban locos de miedo. Pero cuando descubrieron que no iba a chocar contra ningn
lado, sino que se acercara muchsimo a la Tierra, la cosa pareci variar.
La mayor parte de los otros planets se encontraban n el lado opuesto al Sol y no se
vieron complicados. El Sol y el astro recin llegado lucharon por la Tierra durante un
poquito.;-. tirando de aqu para all; en una curva retorcida, como dos perros pelendose
por un hueso, lo describi pap esta vez... y luego gan el recien llegado y se nos 1 lev6. El
Sol obtuvo un premio de consolacin, sin embargo. En el ltimo minuto logro retener a la
Luna.
Ese fue el tiempo de los monstruosos terremotos e inundaciones, veinte veces
peores que los ocurridos con anterioridad. Fue tambin el moment del Gran Acelern
como pap lo llama, cuando la Tierra aument su velocidad, entrando en una rbita
prxima en tomo a la oscura estrella.
Le pregunt a pap si no habla arrastrado a la Tierra. como l me lo ha hecho a m
otras veces, cogindome por ti cuello de la camisa, cuando he permanecido demasiado lejos
del fuego. Pero pap contest que no, que la gravedad no funciona de esa manera. Es como
un tirn, aunque nadie lo nota. Creo que es como verse arrastrado en mitad de un sueo.
Mira, la estrella oscura cruzaba el espacio ms de pnsa que el sol en direccin
opuesta, y tuvo que aumentar la velocidad del mundo en una gran cantidad con el fin de
podrselo llevar.
El Gran Acelern no dur much. Finaliz tan pronto como la Tierra se install en
su nueva rbita en torno a la estrella oscura. Pero los terremotos e inundaciones fueron
terrible mientras todo esto dur, veinte veces peores que los ocurridos con anterioridad.
Pap dice que toda clase de acantilados y edificios se desplomaron, que los ocanos
ocuparon grandes zonas de terreno, que los pantanos y desiertos venenosos conocieron
grandes corrimientos de tierra y enterraron a las zonas ms proxirmas. La capa de aire de la










Tierra, an en el firmamento entonces, fue estirada y se debilit en lugares hasta tal punto
que la gente se sinti mareada y se desmay... aunque, claro, como al mismo tiempo, se
vean tambin derribados por los terremotos que se sucedan durante el Gran Acelern
quiz se rompieron sus huesos o se rajaron sus crneos.
A menudo le preguntaba a pap cmo se comport la gente durante esta poca, Si se
mostraban asustados o eran valientes, o enloquecidos o estupefactos, o las cuatro cosas a la
vez, pero trata el asunto bastante a la ligera, lo mismo que hizo esta noche. Dice que estaba
demasiado ocupado para fijarse en esos detalles.
Mirad, pap y algunos amigos cientficos haban imaginado parte de lo que ocurrira
-comprendieron que nos capturaran y que el aire se congelara- Y trabajaron como locos
para construir un lugar con paredes hermticas y puertas o aislamientos contra el fro y
grandes suministros de comida y combustible y agua y aire embotellado. Pero este refugio
qued destrozado en los ltimos terremotos y todos los amigos de pap murieron entonces
en medio del Gran Acelern. As que tuvo que comenzar de nuevo y montar cl Nido a toda
prisa sin ninguna de las ventajas, slo utilizando el material que tena a mano.
Creo que dice la verdad cuando afirma que no tuvo tiempo para mirar el
comportamiento de los dems, bien entonces o en la Gran Congelacin que sigui... y
sigui muy de prisa, debis saber, porque la estrella negra nos alejaba a gran velocidad y
porque la rotacin de la Tierra haba disminuido a causa de los tirones entire los dos astros y
de las mareas, de modo que las noches resultaban ms largas.
Sin embargo, tengo una ligera idea de algunas de cosas que ocurrieron, gracias a la
gente congelada
he visto, unos cuantos en otras habitaciones de otro edificio, otros apiados en
torno a los hornos de los stanos a donde vamos en busca de carbn.
En una de las habitaciones, hay un hombre sentado en una silla, con un brazo y una
pierna entablillados. En otra1 un hombre y una mujer estn abrazados en la cama con
montones de mantas encima. Slo se les puede ver asomar las cabezas, tocndose una
contra otra.. Y en un tercer cuarto hay una joven hermosisima sentada con una pila de
abrigos a su alrededor, mirando esperanzada hcia la puerta, como si esperase a alguien que
nunca lleg con calor y comida. Todos estan rigidos como estatuas, claro, pero con.
el aspect de Vida.










Papa me los ense una vez, con rpidos destellos su linterna, cuando an tena
buena existencia de pilas y poda permitirse el lujo de desperdiciar algo de luz. Me
asustaron much e hicieron que mi corazn latiese con fuerza, especialmente al ver a la
joven.




Ahora, con pap contando su historic por centsima vez para quitar de nuestras
mentes otro susto, me puse a pensar de nuevo en la gente congelada. De sbito tuve una
idea que me asust todavia ms. Mirad, acababa de recorder el rostro que habla visto en la
ventana. Me habla olvidado de eso al tratar de esconder el detalle a los dems.

Qu pasara, me pregunt, si la gente congelada recuperan la vida? Qu pasarla si
eran como el helio liquid que encontraba un nuevo acceso a la Vida y empezaba a
deslizarse hacia el calor cuando uno crea que sus molculas deban congelarse y quedar
slidas para siempre? O como la electricidad que se mueve de manera infinita cuando todo
est tan frio como e! medio ambiente que conocamos? Qu pasara si el frio creciente,
con su temperature bajando hasta los ltimos pocos grados del cero absolute, hubiese
despertado misteriosamente a la gente congelada devolvindole la vida... no una vida de
sangre clida, sino a una vida de sangre helada y horrible?
Eso era una idea peor que la de que alguien o algo descendiese de la estrella oscura
a por nosotros.
O quiz, pens, ambos concepts pudieron ser verdad. Algo bajando desde la
estrella oscura y haciendo que la gente congelada se movies, utilizndola como
herramienta para hacer su trabajo. Eso encajada con las dos cosas que habi visto... la
hermosa joven y la luz movediza como de una estrella.
La gente congelada con mentalidades procedentes de la,estrella oscura detrs de sus
ojos que no parpadeaban, deslizndose, arrastrndose; abrindose paso, siguiendo el rastro
del calor hasta el Nido, quiz deseando el calor, pero probablemente odindose y deseando
apagarlo para siempre, dejar helados a nosotros y a nuestro fuego.
-Os lo aseguro, ese pensamiento me impresion much hasta el punto de sentir con
apremio la necesidad de contar a los dems sin temores, pero record lo que pap haba
dicho y apret los dientes y no habl.










Todos estbamos sentados muy quietos.- Incluso el fuego arda en silencio. Slo se
oa la voz de pap y el tic-tac de los relojes.
Entonces, desde ms all de las mantas, me parecio oir un ruidito. Se me puso la
carne de gallina.
Pap estaba contando los primeros aos en el Nido y hlabia llegado al lugar en
donde siempre se pona filosofico.
-As que entonces me pregunt -dijo-, para qu sirve vegetar durante unos cuantos
aos? Por qu prolongar una existencia condenada de duro trabajo, de fro y de soledad?
La raza humana est perdida. La Tierra esta perdida. Por qu no, abndonar?, me pregunt
... y de pronto tuve la respuesta;
Vlv a oir el ruido, esta vez ms fuerte, una especie de de arnstrarse inseguro,
acercndose ms. Yo no podia ni respirar.
-La vida siempre ha sido un asunto de duro trabajo y de luchar contra el fro ----
deca pap-. La Tierra siempre fue un lugar solitario, a millones de kilmetros del planet
vecino. No importa cunto tiempo deba vivir la raza humana, el fin vendr alguna noche.
Esas cosas no important. Lo que importa es que la vida es buena. Tiene una textura
adorable, como alguna especie de gruesa piel o ptalos de flores..,; ya s que no habis
visto nunca nada de eso, pero conocis nuestras flores de hielo... o como la textura de las
llamas, jams dos vecs iguales o idnticas. Eso hace que todo valga la, pena. Y es verdad
tanto para el ultimo hombre como para el primero.
Y todava los pasos seguan arrastrndose rns cerca. Me pareca que la manta
internal temblaba y se combaba un poquito. Como si estuvieran ardiendo en mi imaginacin
segu viendo aquellos ojos penetrantes y congelados.
-As que inmediatamente ----continuo pap, y asi puedo decir que tambin haba
odo los pasos y que hablaba- en voz alta para que no los oysemos los dems-, en aqel
moment me dije a mi mismo que tena que continuar como si todos tuvisemos una
eternidad por delante. Tendra hijos y les enseara cuanto pudiera. las hara leer libros.
Planearia el future, trataria de ampliar y de sellar hermticament el Nido. Hara cuanto
pudiese por mantener todo hermoso y creciendo. Conservara vivos mis sentimientos,
incluso ante el filo y la oscuridad y las estrellas distantes.










Pero entonces la manta se movi un poco y se alz. Hubo una luz brillante en
alguna parte detras. La voz de pap se cort y sus ojos se volvieron hacia la ranura que se
ampliaba y su mano se extencho hasta tocar y empuar el mango del martillo que tena a su
lado.


A travs de la manta entr la hermosa joven. Se qued all plantada mirndonos de
la manera ms extraa y llevaba algo brillante que no centelleaba en su mano. Y otros dos
rostros se asomaron por encima de su hombro... caras de hombre, blancas y con la mirada
fija.
Bueno, mi corazn pudo haberse detenido durante el espacio de cuatro o cinco
latidos antes de darme de que ella llevba un traje y casco como los hechos por pap, slo
que ms bonito y que los hombres tambin llevaban aparatos por el estilo. ..y gente
congelada seguro que no podra llevar ninguna cosa de stas. Del mismo modo adverti que
la cosa bnllante en su mano era una especie de linterna.
Dejandose caer con la mxima suavidad, mam se desmay.
El silencio se mantuvo un rato mientras yo tragaba saliva un par de veces y despus
hubo toda clase de conmocin y balbuceos.
Mirad, eran gente sencilla. No habiamos sido los unicos que -sobrevivieron; asi lo
habiamos credo, por razones bastante nturales. Estas tres personas tambien sobrevivieron
y nas pocas ms con ellas. Y cuando descubrimos cmo haban sobrevivido, pap lanz el
ms grande chillido de alegra.
Venlan de los Alamos y obtenian su calor y energa de la fisin nuclear. Utilizando
slo uranio y plutonio destinado para hacer bombas tenan bastante para seguir millares de
aos. Posean una ciudad bastante regular, hermtica, llena de aire, con escotillas y todo.
Incluso generaba la luz elctrica y cultivaban plants y criaban animals. (Al or esto pap
emiti un segundo
chillido, despertando a mam de su desvanecimiento,)
Pero si nosotros estbamos abrumados por su causa, nuestros visitantes parecan
doblemente asombrados.
Uno de los hombres continuaba diciendo:










----Pero es impossible, os lo aseguro. No se puede mantener el suministro de aire sin
un cierre hermetico. Simplemente result iniposible.
Eso fue despus de que se hubiera quitado el casco y estuviera respirando nuestro
aire. Mientras, la joven segua mirndonos como si fusemos santos y dicindonos que
habiamos hecho algo sorprendente, hasta que de pronto Se dernimb y se puso a llorar.
Habian estado explorando en busca de supervivientes, pero jams pensaron en
encontrar un lugar como ste. Tenan navios cohetes en Los Alamos y abundante
combustible qumico En cuanto a oxgeno lquido, todo lo que uno tenla que hacer era salir-
y apalear en la capa de aire lquido en la parte superior. As que despus de que pusieran las
cosas en march suavemente en Los Alamos, lo que les emple aos, decidieron efectuar
diversos viajes a lugares probables en donde pudieran haber otros supervivientes. En intil
probar con seales de radio a larga distancia, claro, puesto que no haba atmsfera, ni
jonsfera, para llevarlas en torno a la curva de la Tierra. Por .eso era que las seales de
radio hablan cesado.
Bueno, encontraron otras colonies en Arrime y Bruoldiaven y cuando la vuelta al
mundo en Harwell y Tanna Tuva. Y ahora estaban echando un vistaz en nuestra ciudad,
sin esperar realmente encontrar nada. Pero posean un instrument que localizaba las ms
dbiles ondas de calor y les dijo que habla algo aqu abajo, as que aterrizaron para
investigar. Claro, nosotros no les habamos odo tomar tierra, puesto que no habla aire que
transportase el sonido y tuvieron que investigar bastante rat antes de encontrarnos Sus
instruments les hablan dado un rumbo equivoco y perdieron bastantes horas en el edificio
que quedaba al otro lado de la calle.
**


Por ahora, los cinco adults estaban hablando como sesenta.Pap demostraba a los
hombres cmo haba hecho el fuego y lograba desembarazarse del hielo en la chimenea y
todo eso. Mama habia reaccionado maravillosamente y mostraba a la joven cmo cocinaba
y su material de costura, incluso haca preguntas sobre como vestan las mujeres en Los
Alamos. Los forasteos Sc maravillaron ante todo y nos pusieron por los cielos. Puedo
decirlo por el modo en que fruncan las narices, indicando que habian encontrado el Nido
un poco maloliente pero jams lo mencionaron y slo hicieron montaas de preguntas.










De hecho, habia much que hablar y much excitacin hasta el punto que pap se
olvid de otras cosas y basta que todos comenzaron a sentirse mareados mir y descubri
que todo el aire haba hervido ya, evaporndose en el cubo. Consigui otro cubo de aire
rpidamcnte desde detrs de las mantas. Claro, eso les a todos rer y volver otra vez a la
carga con sus preguntas y respuestas. Los recin llegados aun parecian algo ebrios. No
estaban acostumbrados a tanto oxigeno.
Tiene gracia, sin embargo... yo no habl casi nada y Sis se colg a mam todo el
rato y esconda su rostro cuando alguien la miraba. Yo me senta incmodo y turbado,
incluso en lo concerniente a la joven. Al verla de rechazo en el exterior elabor toda clase
de extraos pensamientos, pero ahora me senta embarazado y asustado de tenerla present,
aun cuando ella trat de mostrarse amable especialmente conmigo.
Yo casi deseaba que todos abandonaran el Nido y nos dejasen en paz para poder
poner en clan> nuestros sentimientos.
Y cuando los recien llegados comenzanban a hablar de irnos tods a las Alamos,
como si dieran eso por sentado, pude darte cuenta de que un sentimiento parecido
dominaba a pap y a mam tambin Pap se puso muy silencioso de repente y mam no
dej de preguntar a la joven:
-Pero yo no sabra comportarme all y no tengo ropas presentables.
Los forasteros al principio estaban sorprendidos, pero luego aceptaron la idea. Pap
sigui diciendo:
No me parece correct dejar que este fuego se apague.


Bueno los frasteros se han ido pero volvern. Todava no se ha decidido lo que
ocurrira Quizs el Nido se conserve como lo que uno de los forasteros dijo ser una escuela
de supervivencia>. O quiz nos unamos a los exploradores que van a tratar de establecer
una nueva colonia en las minas de uranio de Great Siave, o en el Congo.
Claro, ahora que los forasteros se han ido, he estado pensando much en Los
Alamos y en aquellas otras tremendas colonies Tengo ansia de verlas por mi mismo.
Si me lo preguntais os dir que pap tambin desea verlas.
Se ha mostrado ltimamente muy pensativo mirando a mam y a Sis mientras stas
charlan.










-Es diferente, ahora que sabemos que hay otros vivos -me explica-. Tu madre ya
no se siente tan desesperanzada. Ni Yo, por lo que a eso respect, al no tener que soportar
la plena responsabilidad de mantner a la raza humana en march, por as decirlo, Eso es
capaz de asustar a cualquier persona.
Mir alrededor de las paredes de mantas y al fuego y a los cubos de aire hirviendo y
a mam y a Sis durmiendo en el calor de la luz chisporroteante.
No va a ser fcil dejar el Nido -dije, sintiendo ganas de llorar-. Esto es tan pequeo
que slo hy espacio para nosotros cuatro. Me susta la idea de los grandes lugares y de
muchs desconocidos.
El asinti y puso otro pedazo de carbn en el fuego. Luego miro a la pequea pila y
sonri de pronto y puso un par de puados, como si fuese uno de nuestros cumpleaos o
Navidades.
-Pronto superaremos esa sensacin, hijo ----dijo-. Lo malo del mundo es que cada
vez se hace ms pequeo y ms pequeo, hasta que terminal con slo el Nido.
-Ser bueno ahora comenzar a construir un mundo realmente enorme, del modo en
que lo era al principio.
Creo que tiene razn. Os imaginis a la hermosa joven esperando a que yo crezca?
La pedi eso y ella sonri para darme las gracias y me dijo que tiene una hija casi de mi edad
y que hay cantidades de nios en los establecimientos atmicos. Imaginoslo.


Fritz Leiber: La carrera literaria de Fritz Leiber (1910-1992) tiene su origen en los
aos 40, en el seno de revistas populares como Unknown y la mtica Weird Tales. Ha
cultivado indistintamente la fantasia, la ciencia ficcin y el terror, llegando a destacar como
maestro en todos los gneros. Es un virtuoso de la escritura y de la recreacin de ambientes,
que ha sabido dotar a toda su obra de una finsima irona. Su ciclo dedicado a Fafhrd y el
Ratonero Gris, sus creaciones ms populares, est unnimemente considerado como la obra
maestra de la fantasia heroica, trmino cuya acuacin se debe al propio Leiber.
Entre el resto de su produccin destacaremos la novela Esposa hechicera,
recientemente traducida al castellano y considerada una de las obras clsicas de la literature
modern de terror; fue llevada al cine como Night of the Eagle por Sidney Hayers en 1961.












4. CUENTO MADE IN CUBA: El fin
Victor Hugo Prez Gallo


Y cuando volvi a mirar vio con horror la llama borrando los cielos, sinti que la
carne se le quemaba, que entire el humo que le llenaba la garganta un grito quera escapar.
El mundo se dilua, se difuminaba, se derrumbaba entire volutas negras, y con l tambin
Alejandro Bofill, el hereje, el apstata, el traidor. Era el fin. Record la dispute con
Maudolino, su lder, cuando defendan el castillo de Languedoc contra las huestes cristianas
de Simon de Monfort. Volvi a ver las caras congestionadas de sus hermanos cataros
cuando el humo y el fuego lo cubran todo y ya los inquisidores entraban con la espada
chorreante y el humo all y aqu, y el fin all y aqu; el rostro de Maudolino contrado de
rabia por verse atado por los enemigos, el mismo que lo miraba ahora con un gesto
indefinido, de mrtir que tena la verdad, para el que la muerte es un carro de triunfo.
Record la discusin en el que el lder apoyaba la doctrine solipcista, de que solo exista un
solo hombre que cuando mora el orbe desapareca con l, porque todo, rboles, leones,
iglesias, filosofias, dragones existan solo en la imaginacin de este hombre que era todos
los hombres, como cualquiera en el moment de la eyaculacin es Shakespeare, Dante o
Picasso. Y estos nombres le sonaron nuevamente extraos a Alejandro, a Alejandro el
hereje, el traidor que haba entregado a sus hermanos a cambio de su salvacin, que ahora
aplicaba su antorcha(la ltima) a la pira humeante rato haca ya y vea el gesto indefinido
de Maudolino y las nubes desapareciendo en el azul, el gesto de mrtir que tiene la verdad
y dos, tres rboles, un bosque entero que desaparece detrs de la multitud, una iglesia que
se derrumba, la luz solar ms tenue por moments, un recuerdo que no encuentra y el humo
cubrindolo todo. Y aplic la tea, despus, cerr los ojos.




Victor Hugo Prez Gallo: Victor Hugo Prez Gallo (Nuevitas, 1979). Narrador y
ensayista. Premio de cuento Escalera de Papel, Stgo de Cuba, 1999. Mencin Premio
Cuento Ertico, Camaguey,2000. Premio Nexus-CH Cuento fantstico, La Habana, 2003.
Premio Minatura de cuento corto fantstico, La Habana 2003. Mencin Premio Celestino










de Cuento, Holgun, 2003. Mencin Premio Guaicn de cuento fantstico, La Habana,
2004. Ha sido publicado en la antologa de cuento ertico "Nadie va a mentir", (Acna,
2001) y en revistas nacionales y extranjeras, as como en various sitios de Internet. Ser
publicado en una antologa de cuento fantstico en Cubaliteraria. Pertenece a la segunda
graduacin del Centro de Formacin Literaria "Onelio Jorge Cardoso". Pertenece a la AHS.
Actualmente pasa su servicio social en Moa.
e-mail: dantes@ismm.edu.cu
solovictorhache@yahoo.es












5. CURIOSIDADES: Dentro de Mil Aos.
por Hans Christian Andersen.


El Autor de "El Patico Feo", como vas a ver, fue tambin, a
Ssu manera, un precursor de la Ciencia Ficcin. El relato que vas a
ver, traducido por primera vez al espaol, muestra su brillante
', fantasia ... Escrito en 1853, prev, como vemos, los vuelos
intercontinentales y el Canal de la Mancha, pero, en cambio, cree

que estos avances no llegaran hasta un milenio ms tarde.
Como ingeniosa caricature del "americano viajero", no obstante, este escrito
mantiene sus valores hasta el da de hoy...


"iSi, dentro de mil aos la gente podr volar con las alas del vapor, sobre el
ocano! Los jvenes de Amrica sern los visitantes de la vieja Europa. Vendrn a ver los
monumentos y las grandes ciudades, que estarn entonces en ruinas, tal como hoy
peregrinamos a los ruinosos esplendores del sur de Asia. En mil aos vendrn!
El Tmesis, el Danubio y el Rin seguirn por su mismo curso. El Monte Blanco se
mantendr fire con su nevado pico y la Aurora Boreal alumbrar las comarcas del Norte,
pero generacin tras generacin se habrn convertido en polvo, filas de los poderosos
estarn tan olvidados como las del humilde que se arrastran bajo la colina, el rico mercader
que ha erigido en ella su villa, desde la cual comtempla sus campos opulentos.
"A Europa", gritan los jvenes hijos de Amrica; "a la tierra de nuestros ancestros,
la patria de gloriosos monumentos y leyendas a Europa"
Llega el navo areo. Est lleno de pasajeros, porque el viaje es ms rpido que por
el mar. El cable magntico interocenico ha trasmitido ya el nmero de la caravana volante.
Europa est a la vista, es la costa de Irlanda lo que ven, pero los pasajeros estn an
dormidos, no sern despertados hasta que estn exactamente sobre Inglaterra. All dan su










primer paso en las costas europeas, en la tierra de Shakespeare, como la llaman los
educados, en la de los politicos y las maquinarias, como es llamada por otros.
Aqu se quedarn un da entero. Tal es todo el tiempo que esta raza active puede
dedicar a Inglaterra y Escocia. Entonces su viaje continue a travs del Tnel bajo el Canal a
Francia, la tierra de Carlomagno y Napolen. Se habla de Moliere, los educados hablan
sobre la escuela clsica de la remota antigedad, hay diversion y se gritan los nombres de
los hroes, los poetas y hombres de ciencia, que nuestro tiempo an no conoce, pero que
nacern despus de nosotros en Pars, el centro de Europa y otras regions.
La nave area vuela sobre la tierra de donde Colon parti, donde naci Corts,
donde Caldern compuso sus dramas en versos sonoros. Bellas mujeres de ojos oscuros
viven todava en los florecientes valles y los ms viejos cantos hablan del Cid y de la
Alambra.
Entonces, a travs del aire, sobre el mar, se dirigen a Italia, donde un da se alz la
Roma eterna. Ha desaparecido! La Campagna yace desierta, slo un muro es mostrado
como los restos de San Pedro, pero hay dudas de que sea autntico.
Ahora, a Grecia, a dormir una noche en el gran hotel en la cima del Monte Olimpo,
para poder decir que se estuvo all; y la jomada sigue hacia el Bsforo,, a descansar unas
cuantas horas y ver el sitio donde estuvo Bizancio. Donde la leyenda dice que estuvo el
Gran Harem en la poca de los turcos y hoy algunos pobres pescadores extienden sus redes.
Sobre los restos de las Metrpolis poderosas del amplio Danubio, ciudades que
nuestro tiempo an no conoce, los viajeros pasan sin detenerse salvo aqu y all, donde
descienden a veces para remontar el vuelo al instant.
Abajo est Alemania, que cubri una vez una red de vas frreas, la region donde
Lutero habl, Goethe cant y Mozart ostent una vez el cetro de la armona. Grandes
nombres brillan aqu, en las ciencias y el arte, muchos de ellos desconocidos para nosotros.
Un da para ver Alemania y otro para Dinamarca, la tierra de Oersted y Linneo y an para
Noruega, la de los hroes normandos. Islandia es visitada ya en el vuelo de regreso, los
geysers ya no arden, el Monte Hecla es un volcn extinto, pero la isla rocosa est todava
fija en su mar espumoso, un monument eterno de leyenda y poesa.










"Hay much que ver en Europa", dice el joven americano "y lo hemos visto en una
semana, de acuerdo alas orientaciones del gran viajero ...(y menciona el nombre de uno de
sus contemporneos) en su celebre libro "Como ver today Europa en una semana"


Hans Christian Andersen (Dinamarca, 1805-1875): Autor de cuentos de hadas
dans. Naci en Odense y vivi una infancia de pobreza y abandon. A los 14 aos se fug
a Copenhague. Trabaj para Jonas Collin, director del Teatro Real, que le pag sus
studios. Aunque desde 1822 public poesa y obras de teatro, su primer xito fue Un paseo
desde el canal de Holmen a la punta Este de la isla de Amager en los aos 1828 y 1829, un
cuento fantstico que imita el estilo del escritor alemn E. T. A. Hoffman. Su primera
novela, El improvisador, o Vida en Italia (1835), fue bien recibida por la crtica, y public
un libro con cuatro cuentos de hadas. Viaj por Europa, Asia y Africa y escribi muchas
obras de teatro, novelas y libros de viaje. Sus ms de 150 cuentos infantiles le establecieron
como uno de los grandes autores de la literature mundial. Su obra abri nuevas perspectives
tanto de estilo como de contenido, por su innovador empleo del lenguaje cotidiano y
expresiones de los sentimientos e ideas que previamente se pensaba que estaban lejos de la
comprensin de un nio. Entre sus famosos cuentos se encuentran El patito feo, El traje
nuevo del emperador, La reina de las nieves, Las zapatillas rojas, El soldadito de plomo, El
ruiseor, El sastrecillo valiente y La sirenita. Sus cuentos han sido traducidos a ms de 80
idiomas y han sido adaptados a obras de teatro, ballets, pelculas y obras de escultura y
pintura.










6. ENTREVISTA: Heinrich Rohrer, premio Nobel de Fsica
por Luis Alfonso Gmez


Publicado originalmente en El Correo.


"Vamos a poder hacer prcticamente cualquier cosa. No hay lmites. La
pregunta es qu queremos hacer, porque no hay nada que tenga efectos
slo buenos o slo malos." Heinrich Rohrer


Es el mundo capaz de soportar series inmortales?


"Nunca veo pelculas ni leo libros de ciencia ficcin. Me basta con la
imaginacin", dice Heinrich Rohrer. Y lo demuestra a lo largo de la
conversacin, improvisando ejemplos del future que se nos viene encima,
o quiz no. Premio Nobel de Fsica en 1986, este cientfico suizo dio la
conferencia inaugural de la Semana de la Ciencia y la Tecnologa,
organizada en Euskadi por Saretek. Habl de nanotecnologa, la
posibilidad de hacer mquinas microscpicas.


-Richard P. Feynman, como usted premio Nobel de Fsica, formula en 1959
el planteamiento terico de la nanotecnologa. Ms de cuarenta aos
despus, no parece que se haya avanzado much.


-Fue durante una conferencia en la que dijo lo que podra ser la
nanotecnologa. Despus de eso, no pas nada durante aos. Fue como si
la idea se desvaneciera. Y reapareci en la mente de los cientficos en
los aos 80 y 90. Todo lo que dijo Feynman es possible.


-Todo?


-La mayora de las cosas. Lo que pasa, tambin, es que quiz se harn de










diferente manera a como l crea. No hace falta fabricar una mquina que
haga otra ms pequea, que a su vez sea capaz de fabricar otra ms
pequea...


-Pero no tenemos todava ninguna mquina microscpica ni ninguna mquina
molecular, que es lo que persiguen los nanotecnlogos.


- No. Pero para qu queremos fabricar mquinas moleculares cuando la
naturaleza ha hecho tantas como virus? A lo mejor, alguna vez hacemos
mquinas nanomoleculares; a lo mejor, no. Ahora existe la
microelectrnica; en un future, la nanoelectrnica. La microtecnologa
comenz hace unos 250 aos con algunos components de relojes. El paso
siguiente es la nanotecnologa, que llegar cuando fabriquemos
components de uno, diez o cien nanmetros de tamao.


-Es decir, que vamos a tener mquinas microscpicas 'de tuercas y
tornillos'.


-No pueden hacerse con tuercas y tomillos porque, cuando entras en
temas de friccin, dejas de trabajar en el mbito de lo nano. Ah, todo
consiste ms en doblar, en deformaciones.


Mdicos microscpicos


-Estamos muy lejos de las primeras nanomquinas? Ms lejos que de la
conferencia de Feynman?


-No creo. Pero qu deberan hacer estas nanomquinas? Ahora hay
marcapasos. Podemos imaginar un future con enjambres de nanomquinas que
recorran nuestro circuit sanguneo para controlar el estado de la
sangre y eliminar elements txicos.












-Y podran eliminar la grasa cuya acumulacin en las arteries est en
el origen de los infartos, verdad?


-Claro. Es fcil pensar en ese tipo de nanomquinas beneficiosas para la
salud humana, pero vamos a desarrollarlas? Es el mundo capaz de
soportar series humans inmortales? Qu hara la Iglesia catlica con el
Paraso si se le queda vaco?


-Llegaremos a ser inmortales?


-No sabemos de ningn tipo de organismo inmortal. Y no veo ningn signo
de que alguno vaya a alcanzar la inmortalidad. Pero yo no conozco el
future. Y tampoco sabemos, nadie lo sabe, si las cosas funcionan de la
misma manera en otros universos.


-Da miedo pensar que las nanomquinas se rebelen.


-Cuando fabricamos una mquina, siempre hay un riesgo. Todo lo que
creamos puede fallar. Y, si algo puede fallar, lo har tarde o temprano.
Los sensors son ms sensibles cuanto ms pequeos. Pasando del mbito
de la salud al del medio ambiente, con nanosensores atmosfricos,
podramos comprobar la calidad del aire que respiramos 100.000 veces en
cada segundo, en vez de en todo el da, como pasa ahora.


-Esos enjambres de microrrobots atmosfricos o limpiadores de la sangre
podran ser tambin de espas al servicio de un pas.


-Vamos a poder hacer prcticamente cualquier cosa. No hay lmites. La
pregunta es qu queremos hacer, porque no hay nada que tenga efectos
slo buenos o slo malos.












-Eso pasa con cualquier advance de la ciencia y la tecnologa.


-Puedes inyectar nanomquinas en el sistema circulatorio de una persona
para controlar su salud y en el de otra para matarla. Pero yo no tengo
ningn temor a los nanorrobots. La sociedad siempre tiene miedo de los
avances y quiere controlar la ciencia. Si no hubiera existido la
biologa, no habramos tenido esperanzas de controlar el sida.
Aparecern nuevos peligros en el future y necesitaremos la ciencia para
hacerles frente. Le voy a dar dos ejemplos en los que sera clave el
control por parte de la sociedad.


-Diga.


-Puede haber un microsensor que sirva para detectar si las personas que
se me acercan sufren gripe o cualquier otra enfermedad. Me protege. Es
bueno para m. Pero, al mismo tiempo, viola la intimidad de los otros.
Qu hace la sociedad ante la posibilidad de una mquina de ese tipo?
Qu limits pone? Por otro lado, puede haber dispositivos porttiles,
del tamao telfonos mviles, que en el future tengan capacidades de
miles de gigas o much ms. Eso permitira tener una traductora
universal de bolsillo que entendiera cualquier idioma. Facilitara la
comunicacin entire los series humans, pero la gente dejara de estudiar
idiomas y no se acercara tanto a otras cultures.


-Una decision responsible exige un cierto grado de conocimiento. Y
parece dificil que un saber pueda generalizarse cuando, despus de aos
de debate pblico, todava hay gente que, por ejemplo, cree que un
embrin congelado es un feto.


-En Suiza, se hizo un referendum sobre la investigacin con clulas










madre embrionarias. Yo quise decidir no como cientfico, sino desde mi
conciencia. Y cre que lo correct era asumir un riesgo si lo podemos
controlar, porque puede merecer la pena el conocimiento que consigamos.
Mucha gente no tiene confianza en el ser human. Yo quiero career que el
ser human no tiene por qu ir a peor. Hay que tener esperanza.


El pblico y la ciencia


-Pero usted es un cientfico y saba de qu iba la historic. Puede
tomar decisions responsables una sociedad que no sabe exactamente sobre
qu le piden la opinion?


-Simplemente, no se puede. Uno no puede esperar que el pblico sepa de
todo. No se puede saber de todo. Hasta los cientficos sabemos poco de
lo que no es nuestra especialidad. El pblico tiene que career que los
cientficos hacemos nuestro trabajo de un modo razonable. Como tiene que
career que los polticos hacen su trabajo de un modo razonable.


-Eso es an ms dificil.


-La gente debe confiar en los cientficos, tiene que career que no
queremos engaarla. Hay que conseguir que la gente vuelva a tener
confianza, porque muchas de las cosas que hacemos en la vida dependent de
que creamos en otras personas.


-Dnde estar en el future el lmite para el conocimiento y la
tecnologa humans?


-Creo que no hay ningn lmite. Podemos hacer cualquier cosa, except
que podamos demostrar que algo no puede hacerse. Y, cuando demostramos
que algo no se puede hacer, la mayor parte de las veces la prueba est










equivocada.


-Ese optimism le lleva a pensar que cualquier future ser mejor?


-Siempre tenemos que dar una oportunidad al future, que puede ser mejor
o peor. El future no depend slo de la tecnologa; ser lo que nosotros
hagamos que sea. Y tenemos que ser conscientes de que el ser human no
es el estadio final de la evolucin. Puede parecernos que lo somos ahora
en la Tierra, pero quiz no dentro de 500 millones de aos.


-En la guerra entire religion y ciencia abierta en el campo de la
biotecnologa, no est la primera condenada a la derrota?


-Yo no soy muy religioso. Lo que no se puede hacer es una ciencia de la
religion. Eso sera un problema. La religion se basa en la creencia, en
la fe. La ciencia tambin se basa en la fe, en la creencia de que
podemos hacer cosas. Cul es la ltima razn de todo?


-Eso se pregunta todo el mundo.


-La religion dice que Dios. Y los cientficos no lo sabemos. Lo que
sabemos es que hay algo que hace que el Universo sea como es. Puedes
decir que todo naci con el 'big bang', pero qu provoc el 'big bang?
La religion debera ocuparse nicamente de las conciencias de la gente.


-Daniel Goldin, ex director de la NASA, soaba con mandar enjambres de
nanoexploradores a otros mundos en vez de ingenios del tamao de un
carro de golf, como 'Spirit' y 'Opportunity'.


-Por supuesto, por supuesto. Ser possible










-Dmosle la vuelta al argument: cabra la posibilidad de que ahora
mismo estuviramos siendo observados por nanomquinas alienigenas?


-No tenemos pruebas de que est pasando algo as.


EL PERSONAJE


Heinrich Rohrer naci en Buchs (Suiza) en 1933. Se doctor en Fsica en
el Institute de Tecnologa de Suiza con una tesis sobre
superconductividad. Despus de dos aos de estancia en la Universidad
Rutgers (Nueva Jersey, EE UU), fue contratado en 1963 por IBM para
trabajar como investigator en su laboratorio de Zrich. Recibi el
premio Nobel en 1986 por el invento del microscopio de efecto tnel, que
se consider para la nanotecnologia lo que el telescopio para la
astronoma. Esta casado y tiene dos hijas. Se jubil en 1997 y suele
pasar temporadas en San Sebastin, en el Donostia International Physics
Center, y en la universidad japonesa de Tohoku.




Luis Alfonso Gmez: Periodista cientfico espaol y escptico de los OVNIS. Es uno de
los representantes ms destacados de la corriente escptica, y como tal describe con
regularidad anotaciones sobre las falacias acientificas que pueblan la prensa, radio o
television. Especialmente beligerante fue en su da con J.J. Bentez, en una series antolgica
de posts sobre el program de TVE "Planeta Encantado" que movan al mismo tiempo a la
indignacin y a la carcajada.










7. RESEA: Midiclorianos entire nosotros, por Cristbal Prez-Castejn
Tomado de http://www.bibliopolis.org
Nota: Debido a que el universe de Star War es conocido por muchos, extenso y bien
documentado, nos limitaremos en este nmero a presentar una breve resea sobre
uno de los tantos detalles del mismo.


Uno de los aspects ms polmicos de La amenaza fantasma es, sin duda, el asunto de los
midiclorianos. En las anteriores entregas de la series de Star Wars, la idea de la Fuerza, el
campo mstico que compartan todos los series vivos, se haba resuelto con una adecuada
mezcla de revelaciones apenas mostradas y ostentacin a veces desaforada de sus
propiedades ms caractersticas, creando un aura de misterio bastante interesante en torno
al tema. En cambio, en este primer episodio Lucas decidi cambiar de estrategia y abordar
el origen de la Fuerza desde una perspective sorprendente: ya no se trataba de una
manifestacin ms o menos spiritual unida al concept de vida, sino que pas a
convertirse en un efecto colateral derivado de la actuacin de unos simbiontes de los series
vivos llamados midiclorianos. Su nmero, susceptible de ser establecido mediante un
simple anlisis sanguneo, era el que determinaba el grado de dominio de la Fuerza que
poda llegar a adquirir el individuo que los hospedaba. Los midiclorianos en cuestin no
parecen a prior particularmente nocivos, pues nos proporcionan una interfaz con la Fuerza
y reciben de nosotros sustento y cobijo. Pero tambin sirven a sus propios intereses: el
mejor ejemplo es el modo en que Anakin Skywalker fue concebido por ellos para cumplir
una oscura profeca que no parece tener demasiado que ver con los objetivos vitales de una
colonia de bacteria.
Dejando aparte el hecho evidence de que cualquier explicacin, por lgica que resultase,
siempre acabara decepcionando a alguien (puesto que a lo largo de las diferentes pelculas
todo el mundo ha tenido ocasin de hacerse su propia idea acerca de qu era o dejaba de ser
la famosa Fuerza), la utilizacin de estos simbiontes como deux ex machine para explicar
los poderes de los Jedi no parece en principio demasiado afortunada. Despus de todo,
mientras la Fuerza era algo de origen desconocido y con unas propiedades maravillosas,
poda mantener los ojos del espectador esa aura de misterio de lo improbable... pero no del
todo impossible. En cambio, al reducirlo todo al equivalent de una infeccin bacteriana,










toda esa envoltura se desvanece para quedar reducida a los efectos secundarios de un
prosaico catarro. Y sin embargo, lo que result ms curioso de todo es el hecho de que en la
naturaleza podemos encontrar, incluso hoy en da, una familiar de bacteria parsitas que
compare algunos elements en comn con los famosos midiclorianos.
La Wolbachia abunda much en el mundo de los insects y crustceos. Tanto es as que se
estima que ms de 20 millones de species actan como hospedadores. Vive en el interior
de las clulas y suele propagarse a travs de los vulos de las hembras. Lo que la hace
diferente de tantos otros parsitos es el modo tan radical en que hace uso de sus huspedes:
mata o incapacita a los machos, les hace cambiar de sexo e incluso puede que llegue a jugar
un papel capital en la aparicin de nuevas species al volver estriles muchos
acoplamientos.
La razn principal de este violent comportamiento se encuentra en su modo de
propagacin. Como dijimos ms arriba, la Wolbachia se transmite a travs de los vulos,
pero no del esperma. Por tanto, un macho es un callejn sin salida en el que la bacteria se
encuentra atrapada. Para solucionar este problema, la bacteria ha desarrollado algunas
interesantes estrategias evolutivas. Por ejemplo, en algunos casos mata a los machos antes
de eclosionar los huevos, de tal modo que las hembras que nacen de esas puestas pueden
alimentarse de ellos. Esto les confiere una clara ventaja sobre las hembras normales que
carecen de esa fuente adicional de protenas, con lo que al cabo de un tiempo toda la
poblacin de hembras estar infectada, mientras que el nmero de machos ser muy escaso.
Tan escaso como para invertir el comportamiento sexual de la especie, alterando el papel de
ambos sexos.
En otros casos, la bacteria acta de un modo ms sutil, transformando a los machos en
hembras... y provocando hasta cierto punto un cambio a nivel gentico en los hospedadores.
En efecto, en determinadas species de cochinillas la determinacin del sexo tiene lugar
mediante una glndula. Ahora bien, si sta no se active, el macho en desarrollo acaba por
convertirse en una hembra... aunque mantiene la dotacin cromosmica de un macho. Esto
da lugar a que las hembras infectadas solo produce hembras normales y hembras
transexuales... que a su vez prcticamente solo general hembras transexuales. En estas
condiciones, la poblacin de hembras normales tiende a cero, y el sexo de la especie queda










determinado por el parsito: todas las cochinillas son del tipo transexual, las que tienen el
parsito son hembras y las que no lo tienen machos.
Pero el procedimiento ms efectivo de manipulacin de esta bacteria es a travs de la
obstaculizacin del apareamiento de sus hospedadores. En efecto, en muchas ocasiones la
Wolbachia lo que hace es "envenenar" el semen de los machos infectados, de modo que al
aparearse con una hembra normal los cigotos resultantes morirn, mientras que al aparearse
con una hembra infectada la bacteria present en ella genera una antitoxina que convierte al
cigoto en viable. El efecto a largo plazo de esta estrategia es demoledor: una poblacin
infectada con una cepa de la bacteria se encuentra a nivel gentico aislada de las
poblaciones que la rodean, que, o bien no estn infectadas o lo estn por otras cepas
incompatible. El resultado es que al final pueden aparecer species diferentes,
incompatible a nivel reproductive.
Resulta muy dificil comprobar el papel real de la Wolbachia en este mecanismo de
aparicin de nuevas species, debido al largo period de tiempo necesario para que los
efectos de este fenmeno se ponga de manifesto. S es cierto que se han descubierto
determinadas species de avispas que, siendo incompatible a nivel reproductive, al ser
tratadas con antibiticos son capaces de general hbridos viables... al menos en la primera
generacin, puesto que en las siguientes aparecen problems genticos tan graves que hace
pensar que la diferenciacin entire las species ya est en march.
Obviamente, entire la Wolbachia y los midiclorianos existe todava un profundo abismo.
Pero, como hemos visto, algunas de las caractersticas de estas bacteria dan que pensar.
Por ejemplo, es cierto que no afectan a los vertebrados, pero en cambio estn enormemente
extendidas entire los insects y crustceos, por lo que compare hasta cierto punto su
carcter universal. Midiclorianos y bacteria medran por igual en el interior de las clulas
de sus huspedes. Tal y como veamos que suceda con aqullos capaces de manipular la
Fuerza, algunas species son inmunes a sus efectos, mientras que otras son muy sensibles a
ellos. Las bacteria de este gnero produce, asimismo, profundas modificaciones sobre las
species que les sirven de anfitrin, incluso de carcter gentico, y se sospecha que pueden
ser responsables de la aparicin de nuevas species entire ellas. Y, como todas las bacteria,
sus colonies son capaces de comunicarse entire s y hasta cierto punto incluso con los










huspedes que las albergan, lo que podra entenderse como un primitive embrin de
algunas de las caractersticas que exhibe la Fuerza.
Como conclusion, en las condiciones actuales la Wolbachia y los midiclorianos no son
exactamente primos hermanos. Pero una galaxia en la que una bacteria semejante a la
Wolbachia haya evolucionado hasta desarrollar un mecanismo de comunicacin semejante
a la Fuerza, al tiempo que control el destino de las species a las que infecta en su propio
beneficio (incluso siendo capaz de crear un fenmeno gentico como Anakin Skywalker en
el process) tampoco es exactamente un scenario completamente inconcebible. Por lo
menos no a la luz de los mecanismos que hoy en da empezamos a detectar que se mueven
silenciosamente a nuestro alrededor.




Cristbal Prez-Castein Carpena: Nacido en 1962 en Yecla (Murcia), vive en Madrid
desde hace various lustros. Es Ingeniero Superior de Telecomunicacin y trabaja en una
important multinational alemana del sector.

Sus aficiones principles son viajar, la fotografia, la astronoma y leer, su autor favorite es
Borges. En el campo de la ciencia ficcin, mas que autores premiere obras: Arthur C. Clarke
cuando describe relatos, casi todo lo de Stanilslaw Lem, Philip K. Dick, Pohl, Benford...

Ha escrito un sinnmero de artculos sobre los ms variados temas de ciencia ficcin. Los
links pueden encontrarse en: http://www.arrakis.es/-cris/articulos.htm










8. HUMOR: El Don de Volar
Autor: Douglas Adams


El volar es un arte o, mejor dicho, un don.
El don consiste en aprender a tirarse al suelo y fallar.
Elija un da que haga bueno -sugiere- e intntelo.
La primera parte es fcil.
Lo nico que se necesita es simplemente la habilidad de tirarse hacia adelante con
todo el peso del cuerpo, y buena voluntad para que a uno no le imported que duela.
Es decir, doler si no se logra evitar el suelo.
La mayora de la gente no consigue evitar el suelo, y si de verdad lo intent como es
debido, lo ms probable es que no logre evitarlo de ninguna manera.
Est claro que la segunda parte, la de evitar el suelo, es la que present dificultades.
El primer problema es que hay que evitar el suelo por accident. No es bueno tratar
de evitarlo deliberadamente, porque no se conseguir. Hay que distraer de golpe la atencin
con otra cosa cuando se est a medio camino, de manera que ya no se piense en caer, o en
el suelo, o en cunto le va a doler a uno si no logra evitarlo.
Es sumamente dificil distraer la atencin de esas tres cosas durante la dcima de
segundo que uno tiene a su disposicin. De ah que fracasen la mayora de las personas y
que finalmente se sientan decepcionadas de este deported estimulante y spectacular.
Sin embargo, si se es lo suficientemente afortunado para quedar distrado just en el
moment crucial por, digamos, unas piernas esplndidas (tentculos, pseudopodia, segn el
filum y/o las inclinaciones personales), por una bomba que estalle cerca o por la repentina
vision de una especie sumamente rara de escarabajo que se arrastre junto a un hierbajo
prximo, entonces, para pasmo propio, se evitar el suelo por complete y uno quedar
flotando a pocos centmetros de l en una postura que podra parecer un tanto estpida.
Es ste un moment de soberbia y delicada concentracin.
Oscilar y flotar, flotar y oscilar.
Ignore toda consideracin sobre su propio peso y djese flotar ms alto.
No escuche lo que alguien le diga en ese moment, porque es improbable que sea
algo de provecho.










Santo Dios, no es possible que ests volando! -es el tipo de comentario que suele
hacerse.
Es de importancia vital no creerlo, o ese alguien tendr razn de pronto.
Flote cada vez ms alto.
Intente unos descensos en picado, suaves al principio, luego flote a la deriva sobre
las copas de los rboles respirando con normalidad.
NO SALUDE A NADIE.
Cuando haya hecho esto unas cuantas veces, descubrir que el moment de
distraccin se logra cada vez con mayor facilidad.
Entonces aprender todo tipo de cosas sobre cmo dominar el vuelo, la velocidad, la
capacidad de maniobra, y el truco consiste normalmente en no pensar demasiado en lo que
uno quiere hacer, sino limitarse a dejar que ocurra como si fuese a suceder de todos modos.
Tambin aprender a aterrizar como es debido, algo en que casi con seguridad
fracasar, y de mala manera, el primer intent.
Hay clubs privados que ensean a volar y en los que se puede ingresar, donde le
ayudarn a conseguir ese moment fundamental de distraccin. Contratan a personas con
cuerpos u opinions sorprendentes, chocantes para saltar de autobuses en march y
exhibirlos y/o explicarlos en los moments crticos. Pocos autoestopistas autnticos podrn
permitirse el ingreso en tales clubs, pero algunos quiz puedan conseguir un empleo
temporal en ellos.


Douglas Adams: Naci en Cambridge en marzo de 1952. Autor de la clebre series
del Autoestopista Galctico conformada por los ttulos Gua del Autoestopista Galctico
(1978), El Restaurante del Fin del Mundo (1980), La Vida, el Universo, y Todo lo Dems
(1982), Hasta luego y gracias por el pescado (1984) y Mostly Harmless (1992); referente
imprescindible para todos los que crecieron a finales de los setenta y un libro muy especial
para cualquier amante de la ciencia ficcin.
Douglas Adams trabaj brevemente con Monthy Pyton y escribi guiones para la
mtica series de la BBC "Doctor Who", en la que se combinaba por primera vez la
iconografia de la ficcin fantstica con una vision del mundo tpicamente britnica.








Muri el 11 de mayo del 2001 de un ataque al corazn en Los Angeles a los 49
aos. El centro astrofisico de Harvard anunci que bautizar un asteroide recientemente
descubierto con el nombre de Arthur Dent, el protagonista de su obra ms famosa.
Al moment de su muerte se encontraba trabajando en la version filmica de Gua
del Autoestopista Galctico.





















r a. a












9. LAS COSAS QUE VENDRAN


Respecto a la aparicin en Radio Metropolitana el pasado 13 de febrero
(NUEVA FECHA):
Un poco despus de lanzarse el DISPARO EN RED se circul la noticia de
la entrevista que, en el program de Masvidal de Radio Metropolitana tendra
lugar el domingo 13 de febrero a las 11 de la maana. Esto no pudo ser pues ese da
estaba programado para el 45 aniversario de la emisora y la noticia no lleg a
nuestros odos por falta de un telfono.
Masvidal es un entusiasta del gnero, incluso, segn l mismo, se lanz a
escribir algo cuando era ms joven. Pactamos una nueva fecha y todo arreglado.
Ahora enviaremos la voz al ter el prximo domingo 13 de marzo a las 11 de la
maana.
La entrevista versar sobre la historic del Fantstico en Cuba, los grupos
existentes que se dedican a divulgar el gnero, events en preparacin y el Taller
Espiral. Los invitados son Gerardo Chvez Spnola, Juan Pablo Noroa Lamas,
Erick Mota Prez y Javier de la Torre Rodrguez.






2do CONCILIO DE LORIEN (9 y 10 de Abril en La Madriguera)


Nos hemos propuesto con este festival, motivar a los jvenes escritores
cubanos que cultivan la fantasa y promover la lectura de libros del gnero; as como
dar la oportunidad a creadores de otras ramas del arte a recrear el tema y exponer
sus obras. Todos los interesados en exponer su obra, ya sea un trabajo investigative
literario o su obra plstica (slo originales) sobre algn particular del gnero de la
fantasa, enven un resume de su obra a la direccin espiral@centro-onelio.cult.cu,
junto con un pequeo curriculum.
Desde ya los estamos invitando a este encuentro.













Aqu les va el plegable del event. Amplenlo y lean.


La Mad nguera

Quinta de fos Molfnos,
,, ,1 a,,. ....r...,., Infanta
Plaza de fa Revolucin, Ciudadde La Ha6ana

TeJefoa 879-8175


El Proyecto ABRAPALABRA
El Grupo de Creacin ESPIRAL
El Grupo ONIRICA


CONVOCAN AL

Concilio de Lorien
Festivalde Equinoccio de Primavera
ESPA4D4A Y ECWICERA


Del 9al OdeAbr
la I,,"c.


Un espacio para los amantes y
creadores de lo fantstico, lo
pico y lo artstico.


Auspiciado por


AHS Dza de la
~ Habana


ACCA UNEAC


El segundo Conciio de Lorien estar dedicado a la
Fantasa en todas sus exresiones artsticas: literatura,
msica, danza, teatro y artesplsticas.


Los aficionadosy artists que gustan de este gnero
podrn disfrutar ampliamente de variadasy novedosas
visions de os jvenes creadores que constituyen la
vanguardia de fantstico en elpas.



tas plsticos, graduados o
i.c ., ,. i.i, ,, arquitectos, que estn
,t't a ... i .s o6ras, mediante di6ujos,
1'iui .i ..i.i. .i I, 1. lereotipos de la fantasia,
. ia.i ..., l.i, .i .i J .. J us tra6ajos en a galera de
La jMaaI~I uera, seae ae taUiJS de Ciudadde La

,,. i,_ , ,,, ,, ,,'J , l,, i ; . 1, .
_ a, = ',',. ',, dl I. . 'll. l,. ll ; l ". W. tl .,
i., ',' . ., i ,, i , ,..i. ,,l ,i .* , a r.,, L *r
i' **JJJae* asiJIsd


El Conciio' de Lorien sesionar elsegundo
fin de semana deAbriX apartir de las
10:00 iorasy hasta fa puesta de( So


Las actividades principles, organizadas por el
Proyecto A46raPala6ra deCentro de Teatroy (Danza
de La Ha6ana, elGrupo de Creacin ES'PIR.AL de la
AHSy elGrupo O'IRICA' consistirn en:

, Conferencias sore la literatura de fantasia en
sus diferentes exgresiones.
4 Representacin de ceremonies fficasy
performance.
4 Narraciones oralesy escnicas deSitmariliony
otras o6ras de fantasia.
9 Presentaciones de trovadoresy grupos de msica
renacentistay cltica.
4 Eposiciones de obras depintores, ceramistasy
artesanos relacionadas con temas fantsticos.
0 FestivalInfanti con actividades artsticas
variadas en la maana deldomingo 10.


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CONCURSOS


II Concurso Ociojoven, de relatos de fantasa y ciencia ficcin. (20 de marzo de 2005)


1. Podrn participar todos los escritores que lo deseen, sea cual sea su
nacionalidad, con un mximo de dos relatos escritos en espaol por persona,
originales e inditos y que no hayan sido publicado en ningn medio, fisico o digital
ni estn pendientes de la resolucin de ningn certamen. Debers ser poblador de
OcioJoven, si no lo eres llgate a http://www.ocioioven.com e inscrbete.
2. El relato, de uno de los temas convenidos en el punto 7 de estas mismas
bases, ser enviado en un archivo Word mediante la seccin especial del concurso,
en la que se indicar la categoria a la que pertenece cada relato y los datos
pertinentes, rellenados mediante formulario. Estos datos sern confidenciales hasta
el moment en el que
se decidan los ganadores del concurso. Los datos necesarios para participar
en este certamen son: el nombre complete del autor, direccin, correo electrnico,
NIF, categoria en la que participa y su nick de usuario en Ociojoven, adems de una
breve biografa de 2-3 lineas. Como hemos dicho, todos los archives y los datos se
introducirn en la seccin "Certamen Relato Joven", especialmente diseada a tal
efecto y que podrs encontrar en http://www.ociojoven.com/relatos/relatoedit/
3. La extension del relato no podr ser mayor de 25 folios, presentados a
espacio double, con letra Times New Roman, 12 ptos. Aproximadamente unas 7500
palabras. El tema del relato deber pertenecer a una de las diversas categoras
expuestas en el punto 7 de estas bases. Cada autor podr presentar como mximo
dos relatos.
4. La convocatoria queda abierta desde el moment en el que se public
estas bases y se cerrar a las 24:00 del da 20 de Marzo de 2005.
5. De entire todos los relatos recibidos, se escogern tres finalists de cada
categora, que sern anunciados en la web antes de la resolucin del concurso. De
entire estos, se escoger a un ganador que se llevar ntegramente el premio otorgado










a su categora, sin posibilidad de que se pueda repartir entire los diversos finalists.
El fallo del concurso se har official entire los meses de Abril y Mayo.
6. El jurado encargado de tal tarea estar compuesto por various miembros
escogidos por los patrocinadores del concurso y Ociojoven. El fallo del jurado ser
inapelable. El premio no podr declararse desierto. Ociojoven se reserve el derecho
de publicar, sin coste alguno, todos los relatos finalists en su pgina web,
indicando el nick del autor que los envi, en una seccin especial dedicada al
concurso.
7. Las diversas categoras de las que consta el concurso son las siguientes:
Premio Minotauro Y Timun Mas, Atlante, de Fantasa y Ciencia Ficcin.
Al ganador se le otorgar un lote de siete libros.
Premio, Dragn, patrocinado por Devir al mejor relato ambientado en
cualquiera de los mundos abarcados en su catlogo de juegos de rol. El premio
consistir en tres novelas, dos manuales de D&D y un pack inicial de miniaturas
para D&D.
Premio Leviatn, La Factoria de Ideas, de Terror/Suspense. El premio
consistir en seis terrorficas y magnficas novelas.
Premio EDHASA, Tcito, al mejor relato histrico. En este caso el premio
sern Los seis primeros volmenes de la saga de Harry Flashman.
Premio "Diletante", patrocinado por Plaza & Jans y Grijalbo. El ganador
obtendr un lote de siete libros.
Premio Ociojoven Relato Joven: De entire todas estas categoras, Ociojoven
seleccionar un relato, que ser premiado con un cheque regalo en su tienda, por
valor de 200 euros.
8. La participacin en este certamen conlleva la total aceptacin de sus
bases.
Ms informacin: http://www.ocioioven.com/article/articlestatic/951127/










XI edicin de los premios Gandalf de literature (2005-01-31)


1. Puede participar cualquier persona, sea o no miembro de la Sociedad
Tolkien Espaola.
2. Los relatos, escritos en castellano, deben ser inditos y estar ambientados
en la Tierra Media. El jurado ser, en ltimo trmino, quien decide si cumplen este
requisito, de acuerdo con el punto 11 de estas bases.
3. Los relatos deben contar con una extension mxima de 10.000 palabras y
se presentarn escritos a double espacio y a una sola cara, con tamao de letra de 12
puntos.
4. Cada participate puede enviar cuantos relatos desee bajo un mismo
seudnimo, aunque slo podr optar a un premio.
5. Los textos debern presentarse bajo seudnimo no reconocible. Se tendr
que remitir el relato impreso, acompaado de un disquete de ordenador con el relato
en format electrnico. Se aceptarn nicamente archives en format DOC o RTF.
Los archives podrn enviarse, opcionalmente, comprimidos en format ZIP. En un
sobre cerrado debern adjuntarse los datos personales del autor: nombre y apellidos,
domicilio, telfono y direccin de correo electrnico si se dispone de ella.
Alternativamente, se podr optar por el envo mediante correo electrnico, bajo las
condiciones especificadas en el punto 13 de estas bases.
6. La fecha lmite de entrega de dichos relatos ser el 15 de julio de 2005.
7. El resultado se fallar el 25 de Septiembre de 2005 en la Estelcn, a
celebrarse en Pamplona, y ser comunicado con la debida antelacin a los
ganadores.
8. Los premios sern los siguientes: Primer Premio, 100 Euros y una
estatuilla de Gandalf; Segundo Premio, 50 Euros y diploma acreditativo; Tercer
Premio, una suscripcin gratuita a la Sociedad Tolkien Espaola durante un ao y
diploma acreditativo.
9. Los premios podrn ser declarados desiertos.










10. La Sociedad Tolkien Espaola se reserve el derecho de publicar los
relatos ganadores. Podr, igualmente, publicar los relatos no premiados, solicitando
siempre y en todo caso el consentimiento previo y por escrito del autor.
11. El Jurado estar formado por Adela Torres Calatayud "Morwen", Miguel
Navarro Mez "Helm", Ana Beln Palomares Blzquez "Alfal", Juan Jos Prez-
Pons Agudo, "Amandil", y Manuel Lpez Gmez "Akin", y se reserve el derecho a
resolver cualquier situacin no prevista en estas bases, siendo su decision
inapelable.
12. Los relatos deben enviarse a la siguiente direccin:
PREMIOS GANDALF
C/ San Atilano 10, 2
49003 Zamora
13. Podrn enviarse igualmente a travs de correo electrnico, a la direccin
premiosgandalf@sociedadtolkien.org desde una direccin no identificativa. El
cuerpo del mensaje estar vaco y se incluirn los siguientes adjuntos: el o los
relatos, identificados como ("seudnimo"-"ttulo del relato"."extensin del format
elegido"), y los datos del autor, identificados como "seudnimo"-datos."extensin
del format elegido"). No se aceptarn archives en txt o html ya que los gestores de
correo los abren automticamente.
Ejemplo:
Relato aislado: Celebrinnir-De la Pena en los Caminos.rtf
Relato: Celebrinnir-01.rtf (o nmero que proceda)
Datos: Celebrinnir-datos.rtf
14. A esa misma direccin de correo electrnico,
premiosgandalf@sociedadtolkien.org, podrn enviarse dudas relacionadas con el
funcionamiento de este concurso. En ese caso, deber especificarse en el Asunto del
mensaje de la siguiente forma: "Gandalf: Duda".
15. La participacin en el concurso implica la aceptacin de todas estas
bases.










10. COMO CONTACTARNOS?


S tienes algn comentario, sugerencia o colaboracin escrbenos a:
darthmota@centro-onelio.cult.cu
jartower@centro-onelio.cult.cu
jartower74@yahoo.es
aceptamos cualquier colaboracin seria y desinteresada. Traten de ponerla en el
cuerpo del mensaje.


Advertencia: Los mensajes de direcciones desconocidas que contengan adjuntos
sern borrados.


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con la palabra "BOLETIN" en el asunto.


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