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 Front Cover
 Title Page
 Prelude
 Foreword
 Filosofia de lo original por Carlos...
 Hallazgo de un arte nacional por...
 Yo, fuera de catalogo por Heriberto...
 El ambiente actual y la exposicion...
 Palabras de clausura por Salvador...
 List of Illustrations
 Illustrations
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Group Title: Primera Exposicion de arte moderno; : pintura y escultura. Salones del Centro de dependientes, marzo-abril de 1937.
Title: Primera Exposición de arte moderno
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Permanent Link: http://ufdc.ufl.edu/UF00054955/00001
 Material Information
Title: Primera Exposición de arte moderno pintura y escultura. Salones del Centro de dependientes, marzo-abril de 1937
Physical Description: 1 p. l., 5-71 p. : incl. plates. ; 28 x 23 cm.
Language: Spanish
Creator: Franco, José Luciano, 1891-
Conference: Exposición de Arte Moderno, 1937
Publisher: Molina y cía.
Place of Publication: La Habana Cuba
Publication Date: 1937]
 Subjects
Subject: Painting, Cuban -- Exhibitions   ( lcsh )
Sculpture, Cuban -- Exhibitions   ( lcsh )
Modernism (Art)   ( lcsh )
Genre: federal government publication   ( marcgt )
conference publication   ( marcgt )
non-fiction   ( marcgt )
 Notes
General Note: At head of title: Municipio de la Habana. Administración del alcalde dr. Antonio Beruff Mendieta.
General Note: "Aparecen aquí las conferencias pronunciadas por los sres. José M. Bens Arrarte, Carlos Girón Cerna y otros ... durante los días que permaneció abierta esta primera Exposición de arte moderna."--Nota preliminar, signed: José L. Franco.
 Record Information
Bibliographic ID: UF00054955
Volume ID: VID00001
Source Institution: University of Florida
Holding Location: University of Florida
Rights Management: All rights reserved by the source institution and holding location.
Resource Identifier: oclc - 01803296
lccn - 43048419

Table of Contents
    Front Cover
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    Prelude
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    Foreword
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    Filosofia de lo original por Carlos Giron Cema
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    Hallazgo de un arte nacional por Jose Sergio Velazquez
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    Yo, fuera de catalogo por Heriberto Portell Vila
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    El ambiente actual y la exposicion de arte moderno por Enrique Andreu
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    Palabras de clausura por Salvador Garcia Aguero
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    List of Illustrations
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    Illustrations
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Full Text

UNICIPIO


ADMINISTRATION


DEL ALCALDE


DR. ANTONIO


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ADMINISTRATION DEL ALCALDE
DR. ANTONIO BERUFF MENDIETA


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PINTURA


Y ESCULTURA


SALONES DEL CENTRO DE DEPENDIENTES


LA HABANA-CUBA


:r~ 2


I


MARZO-ABRIL


DE 193 7,















LATIN AMIRtCA
















Nota Preiminar.



La Primera Exposici6n de Arte Moderno, celebrada por iniciativa del Al-
calde Municipal, Dr. Antonio Beruff Mendieta, y organizada por nosotros,
tuvo lugar en los salones del Centro de Dependientes de La Habana, cedidos
gentilmente por su Directiva. El acto inaugural-el 23 de marzo de 1937-,
se efectu6 en honor de la Misi6n Nacional Francesa que nos visitaba ese dia,
y este CUADERNO contiene en sintesis, lo que ella signific6, como aporte
generoso a nuestro desenvolvimiento cultural, y como expresi6n de las mds
genuinas orientaciones del arte cubano, en la nueva generaci6n republican.

Aparecen aqui las Conferencias pronunciadas por los Sres. Jos6 M. Bens
Arrarte, Carlos Gir6n Cerna, Jos6 Sergio Veldzquez, Heriberto Portell Vild,
Enrique Andreu y Salvador Garcia Agiiero, en los salones del Centro de De-
pendientes, durante los dias que permaneci6 abierta esta Primera Exposici6n
de Arte Moderno. El Sr. Rafael Sudrez Solis tambien particip6 en estos ac-
tos, y no reproducimos su admirable trabajo a causa de no haber podido obte-
nerse una copia del mismo. Como podrd apreciarse, las palabras de dichos es-
critores dan una idea precisa de la trascendencia de la Exposici6n.

Tambi6n figuran en este CUADERNO copias fotogrdficas de algunas de
las mds notables obras de los artists que intervinieron en esta Exposici6n.
Con ello ha querido el Dr. Beruff Mendieta, dejar un testimonio documental
del gigantesco esfuerzo de nuestra juventud artistic, pot impulsar la cultural
de nuestro pueblo.

JOSE L. FRANCO.


EXPOSICION DE ARTE MODERN 5












PALABRAS DE APERTURA


por Jose M. Bens Arrarte







Un honroso encargo del Alcalde de La Habana me trae ante Uds. para
abrir en su nombre esta fiesta del intelecto, doblemente prestigiada por la pre-
sencia de la brillante delegaci6n francesa que ha llegado a nuestra Ciudad.
Pero reconozcamos antes de continuar y aunque sea de paso, que el acto
de esta tarde no es un hecho aislado, sino que viene como remate o cimasio a
coronar un period nuevo en el desenvolvimiento de nuestro municipio.
"El Alcalde que siente la Cultura", segln frase acertada del doctor Fer-
nando Ortiz, que abri6 los salones del Palacio Colonial, donde resonaron en
sus piedras centenarias las voces autorizadas de nuestros intelectuales, que en
ciclo de studio y de investigaci6n ofrecido al pueblo, tal parece intentaron
borrar de aquellos interiores la dura historic que para nosotros en el siglo pa-
sado alli se escribi6; el organizador de esas noches del anfiteatro donde fu6 po-
sible por su ayuda dar a conocer nuevas vetas o filones de mfisica vernicula;
el propulsor de los grandes festejos pfiblicos, donde la traditional alegria ha-
banera volvi6 a volcarse en parques y paseos, en los filtimos carnavales; el pa-
trocinador de otras veladas hechas en las plazas y las inolvidables fiestas de la
Caridad y el Baile de los Artistas, este hombre modern que di6 aliento al
espiritu, horizonte a la idea, m6sica y grandes especticulos a la capital, a la cual
le puso un mis potente traje azul, este hombre, repetimos, no podia menos que
recibir tambien en un abrazo gentil a nuestros artists, a los j6venes de vision
nueva, para constituir con ellos un Sal6n con que se enorgulleceri La Habana
y que en honor a nuestros huespedes y para bautizarlo en forma que algo
les recuerde le Ilamaremos "Los Independientes".
Ahora bien, el Alcalde me ha pasado la consigna de hablar en su nom-
bre, y no me veo ni me encuentro como en otras ocasiones similares, siento
gravitar sobre mis ideas los tres castillos que simbolizan la ciudad y en ripida
sucesi6n de imigenes cruzan ante mi vista La Habana del siglo XVI y XVII, la
del escudo y las murallas que la estatuilla sobre la torre alli en "La Fuerza"
pudiera representar, le sigue La Habana barroca del siglo XVII la de los miri-
fiaques ampulosos con sus molduras quebradas y sus jambas retorcidas que
culminan en la Catedral, luego viene La Habana, conspiradora del siglo XIX
cuyo emblema puede darlo el palacio de Aldama, hasta llegar a la Habana ac-


EXPOSICION DE ARTE MODERN 7












tual, la que vivimos, la capitolina en cuyo nombre y casi a la sombra de su
c6pula vengo a hilvanar mis modestas cuartillas en este sal6n Municipal de
Bellas Artes.
No seria sincere si no les dijese que el alto valor intellectual de la misi6n
francesa me hace desear la reciedumbre de sus famosos artifices de la palabra,
de esos atletas del pensamiento, que con una sintaxis precisa encadenan al paso
altos relieves, frescos o rapsodias de ideas y como si fuera el juego de tirar el
lazo, recogen diestramente a cada giro del pirrafo, t6picos nuevos, magnitudes
de ondas, sonoridades de clausulas, para lanzarlas con precision certera a la
cabeza del auditorio y estar seguro que el broche de oro o la iltima frase se-
gun aconseja Teophile Gautier,al igual que una medalla al cuello, quedari
justamente colgada.
Tambiin el exceso de inquietud, tantas horas de anilisis, de renuncia y su-
peraci6n que guardian las obras aqui expuestas, donde la sensibilidad de nuestros
artists se muestra franca, me obligan a traducir, aunque s6lo sea sumariamente, la
interrogaci6n y el significado que tiene para nosotros este primer conjunto mo-
derno de Bellas Artes.

Ya en mi terreno y mis seguro por haber vivido hombro a hombro y
codo a codo con muchos de nuestros intelectuales y artists, por haber asis-
tido y no en calidad de testigo a esa nueva guerra de diez afios que por la reno-
vaci6n de valores llevamos a cabo, teniendo las revistas Social, la de Avance de
1927, la Revista de la Habana, la del Colegio de Arquitectos, Arte y Decora-
ci6n, y varias piginas de la prensa diaria, por baluartes, y el "Grupo Mino-
rista" por sus mas acerrimos defensores; toda aquella labor infiltrada y difun-
dida con el calor de la primera juventud y que pasando de la literature al verso
para continuar con las investigaciones hist6ricas, y de la pintura y la escultu-
ra a los avances sociales, este nuevo estado de cosas que boy vivimos, aun con
sus errors, todo esto, no se ha producido por encantamiento. .. pero nos en-
contramos muy cerca todavia para poder calibrarlo.
Volviendo al Sal6n nos preguntamos, jc6mo aquel grupo de artists cu-
banos que se perfeccionaron en Europa y antes de reintegrarse vivieron algfin
tiempo en Montparnasse, y cuyas sucesivas exposiciones que empezaron por el
1926, ha llegado a su madurez y ha influenciado y ayudado a construir otros
valores j6venes?
UC6mo este grupo se liber6 de las influencias extranjeras para encontrar
mis tarde el nuevo color local, las vetas puras de la cubanidad, que no es
solamente arte guajiro, ni arte proletario, ni arte negro, sino que tiene todo
esto y colma ansia y anhelo de un arte americano, Ilenando su ciclo cultural
por el Caribe?
Tales premises se pueden contestar recordando las diversas fases, el tra-
bajo continue, los ensayos, logros, caidas hasta llegar al triunfo de esta Ex-
posici6n Municipal que honra los salones del Centro de Dependientes.


8 EXPOSITION DE ARTE MODERN











Aqui se han reunido una series de obras de pintura y escultura que pudiera
con orgullo exhibirse en cualquer galeria extranjera y se observa que los pio-
neros, aquellos que desde el 1926 iniciaron sus trabajos de reacci6n y rebeldia
a lo mal llamado traditional, mantienen su paso. Aqui esti Gattorno con una
sola obra que ya conociamos, Abela formidablemente representado, Victor
Manuel que sobresale en sus retratos, Enriquez con sus visions multiples, Ra-
venet y su paleta teroza, Amelia Peliez, la exquisite colorista, Ponce de Le6n
con sus visions fantisticas. Aristidez Fernindez, el desaparecido que da la
tragedia y tosquedad de nuestras classes humildes, y todos estos maestros que
menciono, cada uno es distinto del otro, cada uno ha encontrado su vida, su
mensaje, su expresi6n propia de ver y sentir. Esta diversidad de valores es lo
que di fuerzas, savia y energia a la nueva escuela de pintura cubana. Lamen-
tamos la ausencia de Valls y de Mantilla.

Despu6s vienen los j6venes que se han formado posteriormente, algunos
de los cuales sintieron las influencias de los artists anteriores, entire ellos so-
bresalen: Arche, Roldin Capaz, Maria Capdevila, Carlos, Romero Arciaga,
Hernindez Cirdenas, Pefia. Castafio, Ernesto Puig, y los filtimos ingertos que
con talent muestran en sus obras que son verdaderas promesas.

En la escultura, los maestros Sicre con sus cabezas y Ramos Blanco, he-
cho a fuerza de trabajo, con sus tallas, dan la direcci6n de la escuela; Rita
Longa y Julio Girona, entire los j6venes, se acreditan como promesas. Nota-
mos la ausencia de Sabas.

Sentimos que no existan en este sal6n premios en metilico que compen-
sen los esfuerzos nobilisimos de nuestros sacrificados artists; pedimos para ellos
una superior protecci6n official, que no desaparezca este conjunto, sino que to-
dos los afios, al igual que existe el del Circulo de Bellas Artes con los tradicio-
nalistas y los academicos, se repita el Sal6n Moderno como prueba de cultural
y un motive mis de orgullo para la Ciudad.

Esta ligera resefia, me recuerda a la vez algunas escaramuzas de "la gue-
rra de los diez afios" que mencioni anteriormente; etapas de la lucha que sos-
tuvieron nuestros artists para abrirse paso y darse a conocer en el ambiente;
los diversos asaltos al muro que Ilevaban en si, incontenibles deseos de hacer
palpitar en la entraiia del pueblo por medio de las obras, la grandeza de nues-
tro pasado, los anhelos de mejoramiento en todos los 6rdenes y el espiritu de
advance y superaci6n con que sofiaron; y asi halonadas cruzan por la memorial,
las metopas del Capitolio, y la obra de pintura que alli se frustr6, la traducci6n
en color de la Leyenda de Adonaya, la Sala Capitular del Ayuntamiento con
sus intentos de pintura hist6rica, el decorado de aquel cabaret ruso hecho por un
grupo de pintores, various murales que en el moment ilgido del 33 al 34 se pro-
dujeron en diversas salas de la Universidad cuando en su despertar se mostr6
avida de belleza, y otros mis que se olvidan. Aun se nos qued6 en Paris el
proyecto de decorado para el Pabell6n Cubano de la "Cite Universitaire".


EXPOSICION DE ARTE MODERN 9












Pero ahora si que siento que hablo en nombre de la Ciudad, ahora si
que me pesan los castillos de su escudo y tanto muro desnudo, el Alcalde que ha
patrocinado este Sal6n Moderno parece que acepta el compromise de realiza-
ciones posteriores, e1 sabe que desde el Giotto hasta Diego Rivera la pintura y
la escultura, ademis de la funci6n recreadora del espiritu, tienen una alta res-
ponsabilidad educational; ellas revelan el caricter de los pueblos y afianzan su
personalidad, y no es la pintura de caballete ni los envios para el sal6n su
verdadero fin.

Tenemos tradici6n, epopeya, y much grandeza ignorada que espera a
los elegidos para volver a nacer, y casi presiento, por la atenci6n que consagra
el Alcalde a estos problems, el nuevo ciclo de esplendor done se plasme
un moment mis de madurez de la Escuela Moderna de pintura y escultura
cubana.


10 EXPOSITION DE ARTE MODERN












FILOSOFIA DE LO ORIGINAL


por Carlos Giron Cerna







Voy a tratar en esta breve charla de apuntar solamente, ya que de ahon-
dar no habria tiempo, algunas seguridades mias sobre la filosofia de lo origi-
nal en Arte.
Ante todo, creo necesario referirme a la triada del espiritu human: In-
consciente, subconsciente y consciente.
El Inconsciente, siendo la antitesis, la no-conciencia, es el ignorante, el
aut6mata en nosotros; pero siendo el animador de nuestra vida vegetativa, es
en ese sentido la fuerza active del espiritu. El continue vigilante que en nos-
otros llevamos.
El Subconsciente es la fuerza pasiva, receptor y dep6sito de arquetipos o
esencias del espiritu, es lo profundo, lo inmenso, lo tremendo de nosotros. Y
de estos dos, como hijo de tales padres, nace la Consciencia: fusion y sintesis
de ellos.
En los hombres vulgares, el Inconsciente predomina sobre el Subcons-
ciente y al former la Consciencia, la hace naturalmente vegetativa, exterior. Son
esos hombres que no creen mis que en la realidad que les dan sus sentidos. Pa-
ra ellos nada existe fuera de sus sensaciones sensoriales.
Cuando por el contrario el Subconsciente predomina sobre el Inscons-
ciente, el hijo sale a la Madre en cuyo seno ha vivido, es decir al Subconsciente
y la Consciencia se hace de vida interior. Estos son los artists.
Cuando dormimos y sofiamos, vemos que la Consciencia desaparece y el
Inconsciente descansa. Entonces el Subconsciente queda libre y hace de las su-
yas. Debilitado el Insconsciente y desaparecida la consciencia, el Subcons-
ciente queda desasistido y se da a disparatar, pero sin saber que disparate.
Es el estado exact de la locura, y aqui tenemos la diferencia entire el loco
y el artist. El loco la subconsciencia invade a la consciencia y la hace des-
aparecer como en el suefio. En el artist la consciencia es la que invade al sub-
consciente y entonces se produce el equilibrio en la locura natural de la subcons-
ciencia, la 16gica en el suefio.


EXPOSICION DE ARTE MODERN 11












Deciamos que el subconsciente es el dep6sito del espiritu. Veamos como
6ste guard alli sus sensaciones.
En el hombre vulgar, el Inconsciente entrega a la Consciencia las realida-
des sensoriales y 6ste va al Subconsciente y las guard tales y como son.
En ese estado spiritual no hay, pues, conflicts de ninguna clase. Son
los hombres vulgares del pan-pan, vino-vino, y no del vino-pan que siendo
pan puede volverse vino. Para estos hombres no existen los milagros. En
ellos la cultural es cuesti6n de memorial. De ellos salen los eruditos.

En el loco, el process de guardar sensaciones es igual, solamente que iste
no recibe las cosas como son, sino que las recibe deformadas y asi las guard,
sin esenciarlas ni arquetiparlas, ya que su consciencia ha desaparecido, al ser
invadida por la subconsciencia.
En el artist, ya el process es diferente: El recibe las cosas como son,
pero al recibirlas su consciencia las limpia, las pule, las esencializa y luego las
guard en el subconsciente. La cultural del artist no reside en la memorial, co-
mo en el erudito, sino que reside en la imaginaci6n, ya que antes de guardar-
las las ha hecho propias. La subconsciencia del erudito es como la bodega del
bodeguero en donde estin guardados los products de muchos fabricantes. La
subconsciencia del artist es tambi6n la bodega, pero del propio fabricante. El
lugar de guardar sus propios products.
Teniendo la prerrogativa de Ilevar su consciencia al subconsciente, el artis-
ta puede en cualquier moment ordenar conscientemente ese dep6sito de arque-
tipos, limpiarlo de basuras, de cosas no-suyas, y cuando el suefio se produzca
61 estari con su consciencia en medio de su suefio, como centro del mismo para
producer la verdadera realidad del Arte: el suefio 16gico, la obra equilibrada.
Y aqui Ilegamos a lo original.

Pero antes de seguir quiero hacer la advertencia de que al hablar de los
hombres, vulgar, loco y artist, he hablado de ellos como arquetipos necesarios
a mi disertaci6n, como abstracciones, ya que en el triingulo rectangular de la
mente, es muy dificil que nadie se sostenga en uno de los v6rtices. La mayo-
ria de los hombres, va por la hipotenusa, de la vulgaridad a la locura. La
minoria va por un cateto, de la vulgaridad al genio, y solamente unos cuan-
tos van por el otro cateto, de la locura al genio. Entre estos filtimos van los
artists sobre la cuerda tensa de lo que es impossible para los pobres hombres de
la hipotenusa.
Dicho lo anterior, seri ficil comprender que el secret de lo original en
Arte esti precisamente en llevar la consciencia al subconsciente y en trabajar asi
con honradez, desechando lo no-nuestro que alli encontremos. Ser sincere
consigo mismo es la inica manera de ser original.
Se podria objetar que en nosotros no existe nada que no sea de otro en
algfn sentido. Pero no hay que olvidar que estamos hablando de lo original
en Arte, y por lo tanto, si en el artist reconocemos la facultad de esencializar,


12 EXPOSICION DE ARTE MODERN











de arquetipar, debemos exigirle que en sus obras nos di su esencia propia de
las cosas. Si el arquetipo es suyo, la obra seri suya aun estando inspirada
por otra mentalidad. Lo original esti en dar los arquetipos nuestros, las esen-
cias nuestras, lo que nosotros hayamos encontrado, aun en las obras de los
otros.

Claro que ser original es bien dificil, porque en los laberintos del subcons-
ciente puede extraviarse la consciencia y producirse entonces la locura.

iCuintos hay que buscando lo original caen en el disparate! Buscando
el genio, caen en la locura. UC6mo saber entonces si estamos en el buen cami-
no? C6mo poder juzgar 16gicamente, desapasionadamente nuestra propia obra?

S61o teniendo fe en nosotros mismos, sin por eso perder el critic que
todo artist debe llevar en si. Pero no la fe, hecha ignorancia, de los hom-
bres religiosos que se fuerzan a career en cosas que en el fondo ellos saben son
absurdas. No la fe de los otros que solamente creen en lo que ven y palpan,
convencidos de que no hay otra realidad que la que tienen delante. Sino con
la fe de la locura, de la exaltaci6n intuitiva.
Recordemos que el espiritu es ignorante en el inconsciente, intuitive en
el subconsciente y 16gico en la consciencia.
No dejemos que exista en nosotros la fe del ignorante, ni nos esforce-
mos en career cosas absurdas. No tengamos tampoco la fe negative de los hom-
bres de pan-pan, vino-vino, y tengamos si, fe, solamente en aquello que es-
temos seguros de haber elaborado con los elements de nuestro subconsciente,
teniendo buen cuidado de que esos elements hayan sido ordenados y arque-
tipados previamente por nuestro conscience. S61o entonces estaremos seguros
de poder producer una obra de Arte, un suefio 16gico, una obra propia, original.

Hay que crear en nosotros un antagonista de la realidad, un espiritu ac-
tivo de discusi6n y siempre ponerlo por delante cuando vayamos a recibir una
impresi6n artistic. Lo mismo si vamos a leer un libro que a escuchar una
orquesta o a ver un cuadro, no debemos aceptar las cosas tales como se nos dan,
como hacen los hombres corrientes. Si somos artists, debemos combatirlas pa-
ra asi hacerlas nuestras. Yo creo, por ejemplo que la mejor forma de leer es ir
discutiendo mentalmente con el autor, y cuando lo encontremos de acuerdo
con nosotros, tratar de expresarnos sus ideas en forma negative para crear el
conflict y afianzar asi nuestra convicci6n sin que deje de ser nuestra.
Ruego a ustedes no tener fe en mis palabras. Sirven ellas finicamente pa-
ra crear el conflict necesario, para iniciar la discusi6n en cada uno sobre lo
original en Arte.


EXPOSICION DE ARTE MODERN 13










HALLAZGO DE UN


ARTE NATIONAL


por Jose Sergio Velazquez





1

No vengo a esta charla con pretensiones de critic, sino a cumplir, en par-
te, lo que un dia, de sobremesa, me dijera nuestro miximo novelist, Josi An-
tonio Ramos: "Para salvar del estancamiento, del marasmo y del comadreo
en que se debate el Arte en Cuba, tenemos que decirnos nuestras verdades cor-
diales, como hermanos, como hombres de una misma sangre que Ilevamos so-
bre nuestra conciencia la gran responsabilidad del talent y de la sensibilidad".
Y a esto vengo yo en esta tarde: a decir mis verdades cordiales, en torno al
florecimiento de este Arte Nacional, que, segun a mi ver, parece que surge ahora
entire nosotros, con ansias, anhelos, afanes, reivindicaciones, espiritualidades,
caracterologia y hasta colors criollos y ambientaci6n cubana.


2

Ya era hora que Pefia, Enriquez, Abela, Ponce y otros, entire los pinto-
res, y Ramos Blanco y Rita Longa, entire los escultores, imprimieran a sus
respectivas artes en Cuba, nuestro caricter local, definitivamente. Tiempo de que
los viejos maestros nacionales, que hasta el present, s6lo ban venido copiando
a los maestros de Francia y de Inglaterra, de Espafia y de los Paises Bajos, mar-
charan a la zaga en la legi6n de artists que ban expuesto en este Sal6n de Ar-
te Moderno, porque nuestra epoca no es de preciosismos y de linduras, de
belleza vacia, de colors sin alma, de formas acadimicas: hoy vivimos ins-
tantes de transformaciones, que van mis alli de lo externo, de lo objetivo; vi-
vimos moments de angustias supremas, de grandes rebeldias colectivas con-
tra los que ban mandado hasta el present, contra los que aniquilan y someten.
Y, los viejos maestros, con toda su gloria de antafio, que yo soy el primero
en reconocer, no podian realizar este cambio, no podian encauzar el Arte Plis-
tico por estos nuevos senderos de la Estitica humana, porque ellos, artistic,


EXPOSICION DE ARTE MODERN 15











psicol6gica, anhelosamente, pertenecen a generaciones que estin en franca pug-
na contra la actual, por objetividad, por humanismo y por espiritu de rea-
lizaci6n.

3

Pero, Arte Nuevo, no es dislocamiento del dibujo, ni caprichosa plasti-
cidad en las formas, ni exageraciones, ni extravagancias, ni pinceladas terro-
sas, ni mazazos sobre la hojalata; Arte Nuevo es, como todo Arte exige, ar-
monia y ordenamiento; Arte Nuevo es, estilizaci6n acabada, colors con alma,
voluminosidad, cumplimiento de la Ley del Traspaso, sensibilidad de los
"manchazos". Y, por sobre todo: conteniendo, ensefianza, bandera y orienta-
ci6n. Sin olvidar, como es l6gico, la sensibilidad, la sobriedad, la firmeza y la
valorizaci6n.

4

Esta Exposici6n de Arte Moderno, segun mi career, es un hallazgo de
Arte Nacional, porque hay en los cuadros de Abela, de Arche, coloraciones na-
tivas; porque hay en los 6leos de Pefia la historic present y pasada, con gran-
des proyecciones futuras, de nuestra alma insurgente; porque hay en los asun-
tos de Enriquez, raices muy profundas, muy de nuestra vieja humanidad, en-
terradas en el folk-lorismo local; porque hay en los lienzos de Ponce de Le6n,
ese algo de mistico que en todo nuestros actos nos caracteriza; porque hay en
la escultura de Ramos Blanco, dolor y sentimentalidad; porque hay en las rea-
lizaciones de Rita Longa, una espirituosidad, profundamente delicada, que
hemos extraviado, pero, que, sin embargo, boy tratamos de reconquistar.


5

Dolorosa es la tragedia de estos artists que boy exhiben en el Sal6n de
Arte Moderno, que estamos contemplando. Dolorosa, como la tragedia de
todo artist national, sea pintor o musico, escultor o cantante: abandonado de
la oficiosidad y abandonado de la Sociedad, en si. Porque, yo me pregunto,
iqu6 se hari de 6ste magnifico c6mulo de obras, algunas de las cuales merecen
ser expuestas en cualquiera de los mis renombrados Museos que son honra de
la Cultura humana, cuando la hora de clausura suene para esta Exposici6n?...
iNada: volverin al "atelier ', a cualquiera pared de determinada casa parti-
cular, a un oscuro rinc6n, a un aparte del hogar!. Porque, no tenemos un
Museo de Arte Moderno, ni pinacotecas particulares para que algunas obras
sean adquiridas por sus duefios respectivos, ni tenemos una Galeria Permanente,
desde la cual pueda el artist ofrecer su obra a las miradas curiosas del que busca
adquirir algo con que adornar su hogar, porque ni los Centros de Recreo ni


16 EXPOSICION DE ARTE MODERN











los mis distinguidos Clubs sociales de Cuba, acostumbran a invertir parte de
Ssu fondo, en la adquisici6n de obras de arte con las cuales powder solazar el es-
piritu de sus miembros.


6
Bien ban hecho los artists modernos en dar solidaridad a sus ansias de
transformaciones plisticas. Bien harin, en continuar con este espiritu de uni6n.
Pero, eso si, que no falte en la intenci6n de ellos, la concordia, la cordialidad
de que hablara Jose Antonio Ramos, porque en el Arte las batallas se libran
con el pincel, con la modelaci6n, con los colors, con las formas. iOjali, que
siempre la lucha de nuestros artists sea como esta que los modernos han libra-
do frente a los acadimicos: lucha de interpretaci6n, de evoluci6n en los proce-
dimientos, de aplicaciones diferentes de la instrumentaci6n para presenciar la
mis hermosa de las batallas, la mis humana de las guerras y la mis pura de las
victorias!


7

Pronto veremos c6mo los Pefia y los Ponce, los Enriquez y los Bencomo,
los Abela y los Gattorno, los Roldin y los Arciaga, emplearin para su reali-
zaciones plisticas, la brocha de aire y el borrador de arena, que el mexicano
Siqueiros aconseja usar en los grandes murales modernos, porque "el cemento
no tolera la vieja pintura de los fresquistas, porque el hormig6n armado se quie-
bra, y su cristalizaci6n deshace la obra de arte realizada". Para entonces mu-
chos de los artists cuyas obras contemplamos en este Sal6n de Arte Moderno,
habrin Ilegado el cenit de sus inspiraciones, serin integramente alma de su
pueblo, ofrecer5n un Arte Nacional acabado y prestigioso y la misi6n que al-
gunos de ellos se han impuesto actualmente, habri obtenido la realizaci6n que
boy hacen esperar, para gloria de los mismos, para orgullo de nosotros y favor
de la Humanidad.

8

Este es un hallazgo de Arte Nacional, por su colorido, por su luminosi-
dad, por su ambientaci6n, por su esencia, por su significaci6n y por su anhelosi-
dad. Este no es un Arte Nacional, porque se modelen cabezas de negros boza-
les, porque se dibujen mulatas rumberas de contorsiones frenrticas, ni porque se
pinten guajiros famelicos, endebles, como marchitos, apesar de un sol prodi-
gioso y de una campiiia siempre feraz. Y, por sobre todo lo demis, este es
un Arte Nacional, por su contenido, por su religiosidad, por su caricter y su
firmeza.



(1). Versi6n taquigrifica de J. Lamadrid.


EXPOSICION DE ARTE MODERN 17











YO, FUERA DE CATALOG


por Heriberto Portell Vil






Iniciadores de esta Exposici6n de Arte Moderno,
Amigos, Seiioras y Sefiores:

La afabilidad y el entusiasmo del senior Jose Luciano Franco me han
traido ante ustedes para leerles un par de modestas cuartillas; a su invitaci6n
gentil, he respondido que estaba obligado; pero que si me lo permitia, le ro-
gaba encarecidamente, que el titulo de mi charla de hoy fuera este: "YO,
FUERA DE CATALOGO",--6 acept6 la idea, encontrindola original y es-
to que dejo aqui explicado, ante de meterme en los vericuetos del comentario
humoristico a esta magnifica y inica Exposici6n de ARTE MODERNO don-
de figuran 253 obras entire Pinturas y Esculturas les dejari entrever el rest de
lo que yo, muy malamente por cierto, pueda opinar mis adelante acerca de
este event artistic, que no si por que, me estoy figurando hace rato, ha de
ser en el future, piedra que marque los nuevos derroteros a seguir en un arte
que viene a romper antiguallas desacreditadas y "picias"... Esta seri, a no
dudarlo, amigo Pefia, la frase buscada que sin ser de idioma extrafio, que sin
llamarse "POMPIE", sirva para marcar en nuestra pintura, todo aquel arte
que quiere, dentro de su derrotismo, seguir imperando como cosa a tono con
los tiempos modernos, vamos a dejar sefialado esto:-no serin ellos "pompii",
pero serin "PICUOS", en esa su pintura hechas de formulas manidas, donde du-
rante afios y aiios el pafio de las models siempre se ha puesto del mismo mo-
do, done la formula, permanece invariable como molde de un Cake, que
siempre tendri la misma forma, donde no se permitia gesto de rebeldia que
fuera como campana de toque, que avisara a los mis inquietos que "algo", fue-
ra de las fronteras naturales del pais del arte, estaba diciendo a golpes de bada-
jo, que estaban retrasados, que se quedaban atris, que los afios pasaban, pero
que la renovaci6n no se hacia ... Pero, en distintas formas y lenguas se ha
dicho hasta la saciedad:-que el Artista academico, el que tiene resuelto sus
problems econ6micos, poco se ocupa de ponerse a tono con las nuevas tenden-


EXPOSICION DE ARTE MODERN 19












cias; en cambio, aquel que a diario tiene que luchar con el medio ambiente, hostile
e impreparado, crea siempre, esti el cielo azul o no, cai a nieve, queme el sol,
brillen las estrellas o sea la noche oscura, en 8l, inquieto de idea y luminosida-
des interiores, esti el talent, la originalidad, la certeza sublime de decirse asi-
muismo, "mas es mia el Alba de Oro. !" lel Alba de la ilusi6n, la sublimidad
definitive en plan de creaci6n continue, inacabable. .

iLa Academia!, ic6mo veo ya la academia, cualquiera academia? S61o
recuerdo, que de muchacho, estuve de visit, alli por mi pueblo, cierta vez en
una fibrica de Hielo, en la never de la misma, se alineaban los panes en unos
recipients de hierro, despues del process de su fabricaci6n, todos los panes, luego
que salian rumbo a los carros que los expendia, eran iguales, mon6tonamente
iguales, eran frios. .. y sin embargo echaban un humito, que no quemaba, to-
dos echaban la misma cantidad de humito, para mis tarde derretirse, queda-
mente, sin gestos transcendentales, en el vaso de fino cristal de la dama encope-
tada, o en el vaso rudo y manchado por el trabajo diario de aquel obrero que a
veces podia comprar hielo.

Pues algo por el estilo debe de ser una Academia, cualquier academia, que
tienda a que el talent se sujete a un molde prefijado, desgraciadamente si hay
su poquito de humo-talento, que se din, ya se buscari la manera de que ni
se note este..

No siento haberme quedado fuera de Catilogo, porque tengo la convic-
ci6n firmisima de que ninguno de los que me escuchan lo hicieron de pro-
pio intent, ya que aquel que siembra el bien, desinteresadamente, nada tiene
que temer, pero, por otro lado, casi que me alegro, pues pensindolo con calma;
asi he podido extasiarme, solo y quedamente, en la contemplaci6n una, dos y
mis de tres veces en contemplar como un extrafio mis el alarde meritisimo y
fnico, de la inquietud de nuestros pintores modernos, sinceros consigo mismo
antes que nada, ya que nadie se preocupa de lo que el compafiero busque, por-
que el busca lo suyo, a su manera, puede Ilegarse a afirmar que cada uno sigue
su sendero, que puede que este equivocado, para la generalidad de aquellos
otros que tienen ojos y no ven, que tienen oidos y no oyen, porque a veces
ambas cosas se pueden Ilevar en la cabeza como un mero adorno, sin llegarse a
dar cuenta el interesado, pero, que aqui, en esta exposici6n de pintura, se esti
dando una verdadera batalla a fuerza de originalidad y de color contra un
ejercito armado todo 6I de fusiles de chispa y de machetines de abordaje, que
significa las arcaicas tendencies pict6ricas de Cuba, atrasadas y empapeladas
en anaqueles pasados de moda, podrin Vds. decirlo y afirmarlo por anticipado:
aunque por otro lado, comenten a "sotto-voce", que es un atrevimiento mio tal


20 EXPOSITION DE ARTE MODERN











afirmaci6n, pero amigos; hay que career en ciertas voces interiores, en ciertos
presentimientos ..

En nuestra Cuba, cada dia mis nuestra, porque nunca nos cansamos de
sufrir con ella y por ella, las artes han tenido, para su desgracia, el terreno
mis irido e infame que darse puede, de nada ha valido que la naturaleza se
nos mostrara siempre prepotente y fnica, por ser tropical precisamente, por-
que, a pesar de ello, por tener la belleza tan abundante entire nosotros todos, es-
ta, cuando las manos la han Ilevado al lienzo o al barro, el p6blico, nuestro
piblico, no se ha dado por enterado, y si se ha dado, siempre lo ha hecho pen-
sando en estas dos cosas: o que el Cronista Social la mencionara en la cr6ni-
ca o que el fot6grafo la sacara al siguiente dia, en el grupo de visitantes de
cualquier exposici6n.

Aquel pais cuyo arte esti crucificado perpetuamente, como el Cristo de la
Historia sagrada. entire dos ladrones, los critics improvisados, aquellos que
dejan sefialado peregrinamente este comentario grotesco en torno a un expo-
sitor: "Lo que es ese artist que yo conozco, y que cada vez que visit, me
brinda cafe", por un lado, y por otro, el abandon official, con sus raras ex-
cepciones, como la present, unidas ambas, en hacerse bloque granitico que
aplasta con su enorme peso, toda sublime idea de superaci6n artistic, no puede
ir lejos sino existed una legi6n de esforzados paladines que se tracen un camino a
seguir y eleven como bandera un trapo con esta divisa: "SIEMPRE ADE-
LANTE". .

Si, crucificado, y asi es, pero lo divino y extraterreno de todo ello seri,
que a los ladrones no le quedari el recurso de que sus espiritus se sientan a la
diestra de Dios Padre, como el del Cristo de nuestro arte, porque este seri el
6nico que tendri ese divino derecho, por ser puro. por no engafiar al pr6jimo...

Hace unas pocas noches, muv pocas, invite a un buen amigo a visitar esta
Exposici6n, el, para no dar muchas seiias precisas-, lo conocen gran parte de los
aqui reunidos-, cifra ya, en cuanto a edad, por los 50 afios, y es una de los po-
cos y gloriosos emigrados Revolucionarios del 95. iC6mo sufri6 mi pobre
amigo y cuinta listima me di6 sus comentarios y azoramientos en cuan-
to a la impresi6n que le provocara esta Exposici6n de Arte Nuevo, sus frases
eran tremendas, pero entire todas se hacia notar esta:-"Amigo Portell, Vd.
me perdone pero yo no puedo transijir con locos, esto es un verdadera locu-
ra creamelo..." Yo le miraba con listima, como nunca creo que me he atre-
vido a mirar a nadie, mi listima era infinita y triste como sus cincuenta afios,
algo not6 el en mis ojos: s6lo le respondi.-"Amigo X. para ver estas cosas,
que no son locuras, a pesar de su opinion, tiene Vd. que ponerse a tono con la


EXPOSICION DE ARTE MODERN 21











6poca, no me able Vd. de las cabezas que tienen que caber tantas en la figure
clisica de las academias, recuerde que este no es siglo de Matias Perez, "aquel
que vo16 en globo" y no volvi6 mis, mire que el sueco, el hombre escandinavo
del Norte de Europa es lo suficiente alto, el mis alto de la misma para admi-
tir que tiene que tener esa proporci6n clisica que Vd. me sefiala, y recuerde que
la misma naci6 en Grecia y Roma, paises meridionales de Europa donde pre-
cisamente el hobre es por regla general de tamafio medio. luego de una
pausa, le dije, como comentario final:-y dice Vd. que estos son unos "lo-
cos", pues Dios bendiga su locura grandiosa", en medio de la cual siempre
salta el genio. LOCURA, VERSUS, DIGESTIONES LENTAS; en la pri-
mera idea, originalidad, modernidad; en la segunda, cheques a fin de mes,
marasma, nulidad, "picuismo artistico. Sin una idea critical, que no me
atrevo a dar, como tal, ya que esta es facultad demasiado seria, para ser impro-
visada de moment, como tantos improvisados lo tienen entendido, se nota
entire algunos de los expositores varias tendencies; la proletaria, la simb6lica, la
primitive, la vernicula, y puede que entire pelo y pelo de alguno que otro pin-
cel trate de gritar, PRESENTE .! las mafias manidas de aquel o aquellos
que algfin contact tuviera en sus primeros pasos pict6ricos con la Academia,
atrasante y amanerada, pero se salvan, de todas maneras; saben de sobra, que
esas orillas son y ban sido siempre falsas, como de tembladeras y se afincan en
buscar tierra nueva, mis firme y mis segura.
Y enti6ndase, que estoy dando una opinion mis, a las tantas que ya se
han dado y se darin, provocadas por este alarde de Pintura Nueva, macisa, va-
riada, inquieta, con much de filos6fica, con mis de preocupaci6n sincera, don-
de ninguno, de los 40 expositores tienen entire sus cuadros, dos que se aseme-
jen en nada, en una palabra que estoy opinando bajo una impresi6n, jurando
solemnemente que en la misma no me he dejado llevar por determinado expo-
sitor, porque, agregar6:-que hay mis de dos entire los mismos, de los cuales
nunca he sido Santoo de su devoci6n", como vulgarmente se dice, pero, asi y to-
do, si valen, si su talent y sinceridad pict6ricos son puros, debo de decirlo, de
exponerlo aqui, para empezar a ser sincere conmigo mismo; entiendo yo, co-
mo muchos, que toda critical u opinion, para ser honrada debe ser, antes que
nada desapasionada, just.
Entre la totalidad de los 40 expositores, aqui representado, a mi se me
antoja, que Fidelio Ponce de Le6n, artist como persona y artist como pintor,
que viene a ser algo asi, como dos veces artist, unido a Eduardo Abela, al ma-
logrado Aristides Fernindez, Arche, Carlos Enriquez, Victor Manuel, Ramos
Blanco y Sicre, en la escultura, y en el dibujo, Luis Martinez Pedro, son para
mi lo mis definitive como valores propios, en este conjunto finico, y mis que


22 EXPOSICION DE ARTE MODERN












todos, el primero; que recuerda un nuevo Greco, modern en todo, con su pa-
leta originalisima, donde el blanco, negaci6n de toda sombra, se hace arte y vi-
da, con sus asuntos, Ileno todos ellos de coloridos y emoci6n, de una emoci6n
atormentada y finica en nuestra pintura anterior y actual, en cuanto al resto de
los expositores de este Sal6n, todos tienen sus aciertos, pero tambiin se traen
sus vacilaciones, se buscan asimismos, constantemente, en un sincere afin de
superaci6n y de un mejoramiento cercanamente future y positive. mis ade-
lante su labor iri dejindose escuchar con tonos fuertes.
Yo tengo entendido que el pfiblico, incomprensible aun a estas tendencies
de pintura nueva es el que debe hablar, lo creo, actualmente. y ante este alarde
expositivo y inico, sacudido, muy a pesar, estremecido por "algo", que e1 no
esti en condiciones de entender, pero que le habla dentro de su ser con una
voz nueva, que le envia un mensaje desacostumbrado, y que por lo tanto tiene el
mirito de una sinceridad nueva y inica, la de dar al espiritu de todos, nuevas
formas, armonias y colors a tono con nuevos tiempos, los que corremos, mejor
seria decir, los que volamos, ya que estamos dentro de la era de los vuelos y
del radio.
Hosanna.. iHosanna.. .! Pronto seran un recuerdo en el tiempo
y en el espacio, las trusas "piclas" y antiguas de nuestras abuelas pict6ricas,
aquellas que tanto pinico le tenian al mar.de las ideas nuevas, que siempre es
y seri el mismo mar, entramos en la 6poca feliz y bella de la pintura moder-
na, con sus lines y colors atrevidos pero sinceros, sin pudibundeces hip6-
critas, la trusa modern, ajustada a la epoca que vivimos, la que dejari ver
nuestras interioridades artisticas sin sujeci6n a cinones pasados de moda, hon-
rada y clara como la verdad pura. y de aqui, amigos, Sefioras y Sefiores, co-
mo a pesar de star yo, FUERA DE CATALOGO, he dicho todo lo que el
no tiene y en cierta forma, sigo dentro del mismo.


EXPOSITION DE ARTE MODERN 23











EL AMBIENTE ACTUAL

Y LA EXPOSICION DE

ARTE MODERN


por Enrique Andreu




Cuando hace unos meses hice uso de la palabra en el acto inaugural de la
Exposici6n de Escultura y Pintura de Ramo; Blanco y Pefiita, y hube de
referirme brevemente al desenvolvimiento artistic de nuestro pais, entonces,
muchos que oyeron aquellas palabras mias, que fueron pronunciadas en el Club
Atenas, y muchos que no las oyeron, pero que oyeron los comentarios que se
hicieron alrededor de ellas, me tildaron de excesivo, apasionado y violent, por-
que arremeti contra los filisteos que pueblan este ambiente podrido, en el cual
viven y florecen, de manera precaria, en la actualidad, todas las bellas artes.
Observando c6mo se ban venido sucediendo los hechos a traves del tiempo,
sin soluci6n de continuidad, yo no podia hacer otra cosa, como tampoco lo
hago ahora, sino enjuiciar el ambiente actual, en forma dura y several, porque
el ambiente actual, recalcitrant y contumaz, a la vista del observador desapa-
sionado, es negative, y mis que negative, contraproducente.
Sin estimulo de ninguna clase, el cultor de belleza de cualquier actividad
artistic, entire nosotros, no puede ser un ente libre, si no se dispone a mantener
su libertad y su independencia de criterio y de producci6n, a costa de todo
genero de sacrificios y de privaciones inmensas.
En un pais como el nuestro, donde se desarrolla y crece, en progresi6n
aritmetica, una burguesia "Snob" hasta la m6dula, pero que en realidad es
(salvo alguna que otra excepci6n personal) mixtificada e ignorante, no puede
esperarse que la regla general sea otra cosa que el complejo de inferioridad y el
absurdo que aqui estamos viviendo y padeciendo, para desgracia de todos y para
mantener el bajo nivel de cultural artistic que es nuestro actual exponente.
Pero 6sto, no debe.de extrailarnos.
Que puede esperarse de un pais donde sus classes adineradas o pudientes
prefieren comprar una mala litografia de marco de metal dorado con el retrato
de Mary Pickford, Jean Harlow, Greta Garbo, Joan Crawford, Clark Gable,
Franchot Tone, Robert Taylor, o cualquier otro artist del Cine, o adquirir


EXPOSICION DE ARTE MODERN 25












un "bibelot" cualquiera de poca monta, pagando sstas basuras a peso de oro
en una tienda elegant de moda, antes que adquirir la mis insignificant y
modest obra de arte?

Produce verdadera indignaci6n y causa en el alma una sensaci6n de
positive malestar y repugnancia, el contemplar lo que aqui viene ocurriendo.
Hace el artist, el verdadero artist, no el simulador, una carrera larga y costosa,
realizando toda clase de esfuerzos para consolidar su nombre y superarse cada
dia mis, y cuando esti en condiciones de ofrecernos el product de su talent,
de su voluntad, de su inspiraci6n y de sus facultades bien orientadas, la desas-
trosa realidad que confrontamos le obliga a burocratizarse o morirse de hambre,
si no pose medios de fortune que le permitan sostenerse, o tiene que dejar a un
lado el arte como profesi6n. Si el artist es cantante, actor teatral o mfisico,
no debe pensar en el teatro ni en la sala de conciertos; si se dedica a la litera-
tura, debe de pensar que seri toda la vida un autor inidito; y si se dedica
a la pintura o escultura, veri que pasan los afios, y los afios y que a travis
del largo tiempo que pasa, puede marcar cada venta que haya hecho como un
accident imprevisto de su vida.

Pruebas indiciarias. nos la pueden dar los hechos siguientes. Aqui en
la Habana, en plena capital de la Repiblica, no existe disponible ni un solo
teatro donde se pueda montar un gran especticulo teatral, para ser disfrutado
por todas las classes de la sociedad cubana; y ya sabemos que en el teatro inter-
vienen todas las bellas artes: literature, musica, pintura, escultura, arquitec-
tura, declamaci6n, baile, etc.; pero aqui todos los teatros estin monopolizados
por empresarios s6rdidos y eg6latras, y copados por el Cine, nuevo sistema
de penetraci6n del imperialismo yanqui, que corrompe el buen gusto del pfiblico
y desvia sus sentimientos artisticos. Y ademis, qui6n no recuerda que hace
ahorita como diez afios que no nos visit ninguna compaiiia de Opera, por no
encontrar aqui ambiente propicio, habiendo sido borrada Cuba de la ruta del
arte grande por todas las Compafiias? De la Sociedad Pro-Arte Musical, no
hablemos. Pro-Arte Musical, formada actualmente por una gran parte de
ricos "snob", que lo integran y tienen alli mayoria resolutiva, es hoy la nega-
ci6n mis absolute y complete para la protecci6n y estimulo de nuestros artists.
Pro-Arte Musical, que tuvo un gran program ideol6gico, que puso en prictica
mientras vivi6 su fundadora, la Sra. Maria Teresa Garcia Montes de Giberga,
de honrosa memorial y grata recordaci6n, se ha convertido en un centro de
"Snobismo" artistic, protector de una gran cantidad de mediocridades y nuli-
dades extranjeras, que vienen todos los aiios a llevarse de aqui gruesas sumas
de dinero, burlindose de nosotros, en tanto la penuria de la vida de nuestros
valores artisticos, es un padr6n d eignominia para nuestro decoro national y
para nuestro prestigio como individuos. Y en otro orden, qui podemos decir
de las artes plisticas y grificas? Podemos decir, poco, pero bueno y sustan-
cioso. La Habana, nuestra tristemente famosa capital, es una especie de bara-
tillo donde agents de negocios sin escriipulos trafican con estituas y toda clase
de monumentos, como se hiciera con las piezas de percalina o con la ropa hecha
en una feria, en un bazar, o en un mercado libre. Y en cuanto al arte pict6rico,


26 EXPOSICION DE ARTE MODERN












nuestra ciudad es la Meca de vulgares falsificadores de oficio, Ilegados aqui con
carta de recomendaci6n para reputadas firmas comerciales, con el prop6sito
inico de colocar sin dificultad entire nuestros ricos ignorantes y vanidosos, los
Sorolla, los Zuloaga, o los Romero de Torres ap6crifos, sin mas preocupaci6n
que la de cobrarlos como si fueran verdaderas y autrnticas obras de arte. Y
ahora mismo, ha sido un escandalazo que en una instituci6n social integrada
principalmente por elements del alto comercio, se intentara entregarle seis
mil d6lares a un artist acabado de Ilegar a Cuba, para que hiciera de encargo
una pintura al fresco, sin mis razones ni mis titulos que el de simple protecci6n
a un conterrineo, lo cual se impidi6 porque un grupo de asociados civicos se
opuso, tal vez pensando que mientras hubieran aqui elements capacitados no
debia utilizarse a un individuo que ha venido tomarnos por asalto como tierra
conquistada. Y vista misma Exposici6n es una prueba mis: desde que esti
abierta, cu5ntas obras se ban vendido? Tales son algunas de las pruebas indi-
ciarias de lo que aqui esti ocurriendo artisticamente.

Quienes son los culpables de lo que aqui esti pasando? Primero, nuestra
falta de civismo y de solidaridad; y luego, nuestra falta de espiritu critic verda-
deramente honrado.

En un ambiente reducido y mezquino, donde como una raz6n Aquiles
predomina la lucha minima del centavo, no hay que pensar que la noble emu-
laci6n artistic sea un alto vuelo del espiritu, sino un miserable reptar tan bajo
como el nivel del suelo. Y es por isto, por lo que ese minfisculo grupito que
todos conocemos, se ha constituido en ceniculo minimo, en capillita consagra-
dora, dispensadora de mercedes, y monopolizadora de todo lo que concierne a
las bellas artes. Asi, distribuyindose equitativamente las posiciones academicas
y pedag6gicas, repartiendose unos a otros las medallas, diplomas y premios,
haciendo derroche de bombs mituos, y en todo moment prodigando halagos
cortesanos entire las classes dominadoras, a las cuales adulan hasta lo indecible,
asi, ese grupito envilecido que todos conocemos, constitute una de las causes
del raquitismo y de la anemia perniciosa que padece la vida artistic del ambient
actual, saturado de bajezas y mezquindades sin limits.

Pero, no obstante, quien es el principal culpable de todo esto, es el espi-
ritu critic, que ha perdido aqui toda su autoridad moral, despues de haberse
prostituido y mercantilizado.

Hoy aqui la critical es empresa. Y el espiritu critic, despues de haberse
pervertido, es promoter y comerciante. Salvo en muy contadas y raras ocasio-
nes, ya aqui no se enjuicia nada con seriedad y honradez. Todo es tarifa y
gacetilla. Y la falta de libertad de criteria y de opinion, y la carencia de auto-
ridad moral de que adolece el espiritu critic, son las causes del anodinismo y de
la abulia que padecemos, y es el motive de la falta d eorientaci6n que aqui se
nota. Cuando los intereses creados al amparo de los convencionalismos predo-
minan en un medio ambiente, como esti ocurriendo en el nuestro, no es de extra-
fiar que se halague la ignorancia, se estimule la incompetencia, y que no haya ni
una sola voz honrada que se levante en son de protest.


EXPOSICION DE ARTE MODERN 27













Por eso, amigos, este grupo valioso de meritisimos artists que ha concu-
rrido a la present Exposici6n de Arte Moderno, sin mis estimulo que el con-
cepto del deber cumplido, y sin esperar mis recompensa que la satisfacci6n de
la propia conciencia, merece nuestra simpatia y nuestra admiraci6n sincera.
Estos artists, constituyen una parte importantisima de la fuerza de reserve de
que disponemos. Nuestra patria puede cifrar en ellos toda su esperanza, porque
en ellos esti vinculado nuestro porvenir, y una gran parte de lo finico que
puede salvarse de nuestro present.

Estos artists que aqui estin exponiendo en estos moments, representan
un potente grito de rebeldia y de inconformidad, contra la vanidad inconsulta
y contra la indiferencia de nuestro ambiente, que ha venido siendo 'cada vez
mis impermeable a las altas labores del espiritu. La present Exposici6n de
Arte Moderno, es un alegato irrebatible contra las normas que se han venido
siguiendo aqui en asuntos artisticos. Despues que ssta Exposici6n se clausure.
podemos asegurar que la obra traditional que aqui han venido realizando los
mufiidores del arte, quedari destruida. Este es el mayor de todos los beneficios
que obtendremos del esfuerzo benemirito que aqui se realize. Pueden, pues,
sentirse contents y satisfechos, todos los que de alguna manera hayan hecho
algfin aporte para lograr lo que ya podemos decir que hemos obtenido.

Pero no debemos de pensar que con iste esfuerzo todo ha terminado. Alli
en Francia, en Paris, en un ambiente mis propicio y depurado que el nuestro
por todos concepts, hubo que dar various golpes de palanca para acabar con el
filisteismo artistic de una burguesia torpe, formada por los nuevos ricos de la
post guerra, cuya acci6n perniciosa producia un ambiente refractario y hostile a
toda manifestaci6n de arte puro e independiente de todo convencionalismo. Fu6
necesario que un grupo de artists, cuyo recuerdo es inolvidable, apareciera entire
aquel rebaiio asombrado, y con la piqueta en la mano destruyera todo cuanto
encontraba a su paso, o alcanzaba su vista, para llegar al dia de hoy en que
un arte revolucionario, profundamente human y de un contenido social pre-
ciso, marca la orientaci6n material y spiritual que las generaciones actuales
tienen que seguir. Y Francia cumpli6, en la historic, una vez mis, su ciclo
artistic. La lucha fui dura, continuada, persistent, incansable: se luch6 sin
tregua ni quebranto, como tenemos que luchar aqui. Guillermo Apollinaire,
Andre Breton y Paul Cezzane, a la cabeza de un grupo de amigos, se impusieron
el trabajo inicial de desbrozar los caminos de las bellas artes; y en los afios de
1919, 1924, 1925, y 1929, en sendas batallas memorables, desde Paris, sacu-
dieron el mundo artistic, y lo depuraron purgindolo. Sucesivamente, el gran
pintor belga Ren6 Magritte, mantenedor de las teorias de Cezzane, el maestro
espaiiol Pablo Picasso y su discipulo el alemin Max Ernst, el italiano Giorgio
di Chirico, Salvador Dali en 1931, y con posterioridad hasta llegar a la epoca
actual, el austriaco Victor Brauner, los mexicanos Diego Rivera, Siqueiros.
Orozco, y otros de distintos paises que seria prolijo citar, algunos rusos entire
ellos, junto con los cuales figure el famoso escultor sueco Carl Miller, que apesar


28 EXPOSICION DE ARTE MODERN











de sus 61 aiios de edad confesados mantiene en sus manos sin desmayos la
bandera de un arte perennemente renovado, todos y cada uno respectivamente,
nos han venido dando con su valioso aporte una herencia de rebeldia, de fe en
los propios esfuerzos, y de voluntad incansable, para tener la seguridad abso-
luta de que el arte y los artists de boy, cumplirin su misi6n de orientar las
transformaciones materials y espirituales, que, como ha dicho recientemente
Waldo Franck, en un future inmediato experimental la humanidad. Y este
es el legado que hoy recogen, aqui, en Cuba, los cuarenta artists que exponen
sus obras en este Sal6n de Arte Moderno. En sus manos pone el present lo
que sera nuestro porvenir artistic. La posteridad nos diri si han merecido
bien la confianza que el destiny ha puesto en ellos. Desde ahora, todos que-
dan responsabilizados y comprometidos con la opinion piblica y con las masas
populares, a trabajar de manera incansable por el "pro-comin", como lo han
venido haciendo los predecesores y como lo hacen en la actualidad los camaradas
de otros paises. Y conque la obra de uno solo persista y sobreviva, se habri
cumplido el cometido. Pero contemplando las obras expuestas aqui, es de espe-
rarse que mis de uno sobreviva y perdure, aunque tratindose de las bellas artes,
podemos afirmar con mis raz6n que en ningin otro aspect, que muchos son los
Ilamados y pocos los elegidos.

De todas maneras, este primer esfuerzo que hacemos en pro del arte mo-
derno, significa, sobre todo, que se ha logrado la solidaridad suficiente para
laborar dentro de una comin ideologia, cosa que hasta este moment habia sido
impossible. Por eso yo no miro las obras aqui expuestas, con la mirada zahori
del critic atrabiliario, de conciencia negative. Yo me sumo gustoso a todas
las manifestaciones p6blicas, de caricter positive, que se ban hecho del present
Sal6n de Arte Moderno, bien por los que me han precedido en el uso de la
palabra, o por la prensa, o por el comentario del pdblico que por esta galeria ha
desfilado traduciendo sus emociones a viva voz, entonindose por todos un coro
de cilidas alabanzas, reconociendo con alteza de miras, que este es el acto mis
trascendental que se ha realizado en Cuba d eafirmaci6n artistic.

Pero no puedo sustraerme a decir un pufiado de verdades que consider
oportunas, aqui, entire nos, en secret, con la mayor discreci6n y reserve, de
coraz6n a coraz6n, de hermano a hermano. La inquietud del arte modern
actual, no es la que produce una series de mufiecones monstruosos y deformados,
ni tampoco esas figures tristes, de aspect imbecil, que quiere ser concentrado y
pensativo, o esos mufiequitos de un infantilismo rayano en la tonteria, ni esas
imagenes atormentadas, ni esas obras de una estitica enfermiza. Yo me he
preguntado muchas veces frente a un cuadro done aparece una lata de pintura
vclcada sobre un lienzo, d6nde esti el paisaje y el arte aqui? Y no los he
h.llado. La abstracci6n, la sintesis, la simplificaci6n, llevadas hasta lo impo-
sible, produce lo absurdo. Y lo absurdo no tiene raz6n de set en las artes
plisticas. Hay un limited que no se deb epasar, y es el limited en que !a idea
deja de ser idea, yendo mis alli de lo metafisico y de lo empirico, y este es un


EXPOSITION DE ARTE MODERN 29











vicio en el cual auelen caer muchos de los artists que dicen profesar las teorias
del arte modern, aqui y en todas parties. No hay derecho a destrozarle a uno
la vista y el sentido de la percepci6n, ni con las estridencias de una policromia
birbara, ni con la superabundancia de un dibujo hiperb6lico, ni con la inhi-
bici6n absolute que produce lo inexpresivo. El vicio del exceso de color, el
exceso de linea, el exceso de masas, la excesiva multiplicidad y diversificaci6n,
o la falta total de todo isto, que es una cosa elemental, primordial y sencilla,
da vergiienza confesarlo, en casi todos los pintores y escultores que entire nosotros
cultivan el arte modern, es una cuesti6n completamente olvidada, tal vez
si por puro sabida, pues lo que se sabe demasiado, suele a veces olvidarse. Y
isto que digo, lo podemos ver aqui mismo, dentro de la present Exposici6n,
volviendo a cualquier parte la vista, en la seguridad de que no tardaremos en
comprobar lo que afirmo. Esti bien que en Fancia los artists que hace aho-
rita veinte afios se dispusieron a abrir los caminos del arte nuevo, utilizaran la
extorsi6n y todos los trucks habidos y por haber, para "epatar" la burguesia
y reducirla en toda la linea. Pero ya hace much tiempo que todo eso dej6
de ser, y boy el arte modern, renovado, va siendo ya otra cosa: su contenido
es netamente social, y su fondo profundamente human. El artist modern,
que represent la izquierda revolucionaria en el orden estitico, tiene que repre-
sentar tambien por su obra, la acci6n contundente y demoledora, contra todo
espiritu de derecha conservadora y reaccionaria, para ser consecuente consigo
mismo y con su 6poca, en la transformaci6n moral y material que experimental
la humanidad en un future pr6ximo, segtin ya se ha dicho y repetido.

Por eso, desde este lugar, yo reclamo con vehemencia, que todos los
artists que hayan concurrido a la present Exposici6n de Arte' Moderno, y
est6n haciendo arte modern anacr6nico, en discordancia con las necesidades
de la 6poca present, deben de hacer un eximen de conciencia y producer obras
de acuerdo con las sefiales de los tiempos. Frente a una burguesia sin entrafias,
falta de comprensi6n, que no le devuelve al artist la onda emotiva, y cuyo
egoismo es fiero y cuyos prejuicios son perversos, no le queda al artist mis
que un s6lo camino expedite: el que va rectamente al coraz6n de las masas
populates, al coraz6n del pueblo neto. Por 6sto es que el arte modern actual,
es de contenido social y human en todas parties. Y su acci6n es orientadora
y de reivindicaci6n, porque es el product de un hecbo hist6rico, y no la obra
de un capricho ni de un simple deseo artificial. Cuando todas las classes oprimi-
das de la humanidad sienten la necesidad de elevar su espiritu para vivir una
vida mejor, el arte cumple su cometido dindoles el suficiente estimulo para
satisfacer esa apetencia. iNadie puede pensar que tenga el arte mis noble ni
mejor empleo! El Arte por y para la humanidad: he aqui la actual consigna
estetica que impone la epoca.

Y ahora, como resume de mis palabras, formulary un deseo: Que cuando
nos volvamos a reunir en un nuevo acto, anilogo a este de la present Exposici6n
de Arte Moderno, volvamos todos, entusiastas y animosos, como lo hemos


30 EXPOSICION DE ARTE MODERN











hecho esta vez, pero sin olvidar que es un axioma y un mandate para los artists
de nuestra clase, la sentencia que dice: renovarse es vivir, segiin escribi6 un gran
pensador de nuestra America.

Y antes de terminar, quiero dedicarle un voto de reconocimiento al Sefior
Alcalde Municipal, Dr. Beruff Mendieta, y a sus dignos colaboradores, espiritus
altos y depurados, ampliamente abiertos a lo nuevo, que por su gentileza han
hecho possible esta hermosa Exposici6n de Arte Moderno, en beneficio de la cul-
tura nuestra, siempre ivida y agradecida.



















































EXPOSICION DE ARTE MODERN











PALABRAS DE CLAUSURA


por Salvador Garcia Agsero







Si esti bien conceder a quien no tiene mis titulo que una profanidad con-
fesada, la ocasi6n de arriesgar sus opinions acerca de un acontecimiento de
pura indole artistic, ahi estari la inica justificaci6n de mi presencia en este
acto de clausura.
No sin sus razones, estimarin muchos preferible que ocupara este turno
de ahora, algun criterio respaldado por el merito de una probada capacidad tic-
nica, que fuese garantia de acierto y autoridad. Pero acaso no sea inoportu-
no recorder aqui, en defense de una intervenci6n indocta, que, como ya se ha
dicho, "ni el arte es cosa reservada a un grupo restringido de individuos pri-
vilegiados y peritos", ni las grandes obras artisticas tienen otro destiny que el
de "ser saboreadas y comprendidas por el comin de los mortales". Y acaso,
como de otra edad dijera Reclus que en las grandes obras arquitectonicas-en
las que todos trabajan-"podia cada ciudadano reconocer la piedra que ha-
bia aportado, el bajo relieve que habia esculpido, o el color debido a su pin-
cel", acaso, digo, la etapa supreme y mis fecunda del arte en evoluci6n perenne,
sea aquella en la cual "no haya hombre que no encuentre, en el bello con-
junto, la parte en que su propio ideal de belleza ha tomado su forma y expre-
si6n material". Y si, por otra part, admitimos que la obra artistic, ain
producida por el genio impar de un creador, no es sino la forma alquitarada en
que regresan a la masa, concretadas en simbolo, ideas y emociones que en lo
substantial proceden de ella, quedari sobreentendido que opinar, dar fe de con-
ciencia, es la reacci6n mis elemental e irrestringible, del nicleo human para
quien ha sido hecha, en reintegro, la obra de arte.

Mi funci6n pues, no seri-ni podria serlo-sanci6n de tcnico ni aqui-
latamiento de perito. Su aspiraci6n mis ambiciosa quedari cumplida, si logra
resumir las ideas que al criterio comin sugiere la contemplaci6n de un espec-
ticulo como el que cierran estas palabras.

Dejemos ya consignada, como inexcusable acci6n de justicia, una double
gratitud: al Ayuntamiento de La Habana, y a este hospitalario Centro de
Dependientes.


EXPOSITION DE ARTE'MODERNO 33











Mis de una iniciativa de fomento cultural en beneficio pfiblico, realizada
durante este period alcaldicio, permitiri reivindicar un tanto, en cierto mo-
do, la infecundidad perniciosa de un organismo administrative, que ha sido,
durante toda una vida republican, gravamen y bochorno de la comunidad
que lo ha sostenido. Pero de todas esas iniciativas, tal vez ninguna ha resul-
tado tan brillante y merecedora del comentario especulativo, como esta de la
Exposici6n de Arte Moderno. Y es bien just que, puestos en funci6n de
hombres del pueblo y habaneros, apuntemos el mirito a los organizadores, y
expresemos la gratitud a los dirigentes de esta instituci6n, que han tenido el
honroso gesto de cooperar con su hospitalidad a la culminaci6n de una obra
de tal magnitude y provecho colectivos.
Porque esta Exposici6n de Arte Moderno, es indiscutiblemente, por
muchas razones, el mis trascendente y s6lido event de su clase efectuada en-
trc nosotros.

Sostienen este criteria, la amplitud de proporciones que implica la pre-
sencia de cuarenta expositores con cerca de trescientas obras, determinando una
concurrencia excepcional; la interesante condici6n de ofrecer al pfiblico, por la
cantidad y calidad de las obras de cada artist, una exposici6n individual bas-
tante complete de cada uno, dentro de la total exposici6n colectiva, permitiendo
asi al espectador interesado, una efectiva comparaci6n de valores y tendencies,
y una identificaci6n de las divergencias y los paralelismos en el prop6sito, que
animan la obra personal; hay tambien aqui,-aunque tal vez no con toda la niti-
dez de las convicciones maduras-un acto de franca definici6n frente a los con-
ceptos en pugna del arte y de la vida; una profesi6n de fe, ya no singular y dis-
cola, sino iniciada en comun, cohesiva y solidaria, que promete alcanzar, a par-
tir de este instant, una fecunda plenitud, cuando la depuraci6n de lo impre-
ciso y lo superfluo-"ganga" de toda formaci6n inicial-y la afirmaci6n uni-
nime de las nociones esenciales, fijen, tanto en lo t&cnico como en lo ideol6-
gico, el rumbo y la meta, el c6mo y el hasta d6nde de la nueva aspiraci6n del
arte.

En estos aspects, no creemos hallar contradictores al declarar unica esta
exposici6n que boy terminal, y que es, con toda evidencia, frente a las estre-
checes y anquilosamientos del ambiente que nos cerca, un sintoma de conforta-
dora esperanza.

Las manifestaciones artisticas de esta especie realizadas anteriormente, nos
han dejado en el espiritu, a los que hemos querido mirarlas con pupila inquiri-
dora de contenido y proyecci6n, a los que hemos buscado en ellas algo mis
que la soluci6n formal de manoseados problems ticnicos, un doloroso senti-
miento de decepci6n. En cada caso, en cada sal6n, descontados los simples
aciertos de ejecuci6n y de artificio, el espectador inquieto se ha sentido naufra-
gar entire una sofocante tibieza de emoci6n; y la densidad anodina del caricter,
la ausencia de esa agitaci6n interior que pone a la creaci6n sello de vida, y la
ignorancia deliberada de los nuevos problems del arte y del mundo, contribu-


34 EXPOSICION DE ARTE MODERN











yen a producer una sensaci6n de estancamiento y de nebulosa mediocridad.
S61o a trechos aislados, un lienzo o una piedra, rompiendo la inocuidad del res-
to, lo hacia, por lo mismo, mis abrumadora; y estas excepciones resultaron
siempre mayormente escasas, porque la experiencia prob6 a sus autores que el
discrepar o hallarse fuera de las capillas y ceniculos, era fuente de discrimina-
ciones, hostilidades, escamoteos y conjuraciones del silencio, tanto mis amargas
cuanto mis injustas y flagrantes.

Asi pareci6 por much tiempo, que nuestras artes plisticas sufrian en ge-
neral, una irremediable pobreza de evoluci6n y una falta de cultivadores con
personalidad.

Sin embargo, esta Exposici6n de Arte Moderno propiciada por el Departa-
mento de Cultura Municipal ha tenido la virtud de probarnos que no era tan
oscura y doliente la realidad; que frente a la monotonia estiril y turbia de
un arte sin savia, empefiado en mirarse el academico ombligo con una suerte
de "faquirismo est6tico", existe, (con todo el sentido de vitalidad y de lucha
que hay en existir) un n6cleo no pequefio de artists nuevos, que realizarin
de todos modos las transformaciones detenidas por tantas rimoras, apoyados
en su personalidad vigorosa, y en su sensibilidad para recibir y devolver las on-
das renovadoras de unas concepciones, que espiritus caducos no pueden ya captar.

Hay, efectivamente, personalidad, vision distinta y valor original en ca-
da uno de nuestros artists nuevos. Y si no bastara la observaci6n anotada
por los juicios del patio, una mirada penetrante y certera que de lejos nos vino,
libre de los espejismos y parcialidades imputables al diario contacto,-me re-
fiero a Waldo Frank-ha sefialado, al visitar esta exposici6n, la remarkable ex-
celencia de c6mo aparece expresada por cada artist, de modo tan original y
divers, la emoci6n de una misma inquietud.

He ahi c6mo desde esta prueba de ahora, queda salvada, para los que vi-
vimos espiritu alerta, la evoluci6n superlative de nuestro future artistic.

Aun hay otro motive de regocijo en las observaciones que sugiere este es-
pecticulo. Los representantes y cultivadores de aquello que hemos llamado
nuestro "faquirismo estetico" han comentado hasta hoy, con desdefiosa y no
mal fundada satisfacci6n, la anarquia desatentada y la reciproca hostilidad
que han mantenido entire si mismos los artists de advance. Y mientras ase-
guraban sus ventajas con acadimica discipline, sentianse cada vez mis segu-
ros por la desarticulada labor de sus competidores en arte. "Los modernos
eran gentc atrabiliaria, incapaz de ponerse de acuerdo, llena de celos y ojeri-
zas entire si".

Pero este sal6n que boy se cierra,-y ojali sea para reabrirse peri6dica-
mente-es una inesperada demostraci6n para todos (para los que se ufanaron
y para los que nos doliamos de ello) de que los artists que permanecieron dis-
gregado3, debilitando con sitiras y rivalidades reciprocas lo que debi6 ser fu-
si6n apretada y cordial, si son capaces de rectificar provechosamente la torpe ac-
titud; y que esa fusion comprensiva esti ya lograda, como no podia dejar de ser,


EXPOSITION DE ARTE MODERN 35











porque frente a toda pequefiez contradictoria, es fuerza superior que junta y em-
puja, la compenetraci6n ideol6gica de los hombres y el espiritu imperative de
toda una epoca.

Ella es, categ6ricamente, una arrogante definici6n, de trascendencia tanto
artistic como social. Es la declaraci6n, entire nosotros, de los que saben que
ni la vida se detiene jams, ni hay funci6n mis alta y gloriosa que la de ser
factor active de sus cambios vitales, lanzada a todo clamor, ante el criterio de
los que, Ilegados a una etapa ya pasada de esa vida, se han inmovilizado ne-
gativamente en ella, en la misma posici6n en que los encontrari un dia, como
en una capa geol6gica, el future investigator de arte. Es el impulse crea-
dor, produci6ndose frente a la inercia contemplative. Es, en nuestro ambiente,
el primer encuentro colectivo y formal entire dos concepts antag6nicos de la
eternidad artistic: aquel que no concibe lo eterno sino bajo la fria inmutabili-
dad de lo clisico, y el que sabe que la vida es dialictica, y que la transforma-
ci6n constant y creadora es la unica eternidad del Universo.

Planteada asi esta lucha, se nos hace tarde para declarar nuestra parcia-
lidad en favor del iltimo concept.

Una vida que cambia incesantemente, no puede admitir (si aceptamos
con Guyau que "el arte es expresivo de la vida") no puede admitir, repetimos,
una manifestaci6n artistic sujeta a formas rigidas e invariables. Esta afirma-
ci6n no implica un desden para la obra pasada, que sin dispute conserve un to-
que de eternidad, porque fu6 creada en su hora, y guard, como toda obra ge-
nuina del espiritu, un hilito de lo inmanente.

Pero no puede merecer igual respeto, ni mover a igual admiraci6n, el pro-
ducto de un concept de la vida y del arte, que ya agot6 su vigencia, y que
pugna por eternizarse momificado, sin valor alguno, salvo en el espiritu demo-
rado de los que intentan perpetuarlo, como un refugio contra los aires nue-
vos que no pueden respirar.
Por eso aplaudimos a estos artists que sobre la experiencia provechosa
del pasado, vuelcan la personal interpretaci6n *de la vida en los m6dulos mis
o menos ineditos, que por fuerza han de ser, primero, tanteo, para llegar al ca-
bo a realizaci6n cabal. En cuanto a los otros, no los atacamos: comprende-
mos su tragedia. 0
Pero importa aclarar, aunque el tema no sea nuevo, que a pesar de lo ex-
puesto, no ha de career el artist que todo en su obra es creaci6n, en el ilimita-
do sentido del vocablo. Debe recorder que la creaci6n artistic, por mis inau-
dita que parezca, era ya, existia ya, con esa vida potential de lo inexpresado
o de lo informed; y que su creaci6n, como se ha dicho, consiste en elevar eso
que ya era, del estado de latencia a la plasmaci6n concrete de simbolo o de
mensaje.

Y tampoco deberi olvidar el creador, que no hay para 61 mayor peligro
que el de trastocar la esencia con los factors, y obsesionarse en la persecuci6n


36 EXPOSICION DE ARTE MODERN











enfermiza y torturada de una originalidad a outrance que le llevari a la
obra inexpresiva y artificiosa, donde la verdadera personalidad artistic que es
fondo y contenido, desaparece bajo las mis descabelladas arbitrariedades for-
males.

La peculiar violencia de todas las reacciones lleva con frecuencia a los ar-
tistas nuevos, en los ensayos de una forma concordante con sus plausibles re-
beldias, hacia estos excess que por lo comfin s6lo obtienen una vacia espectacu-
laridad. Convene recorder ante este peligro la observaci6n de Frank Rutter,
de que "ningfin artist que se interest mayormente en si propio que en la
obra misma tiene probabilidades de lograr grandeza. Cuando mis, su des-
treza hari de el un virtuoso".

Huya el artist que aspire a ser fecundo por la estela de su obra, y a quedar
afirmado en la posteridad,-huya de ese afin pedante y ficticio de producer
para muy pocos y selectos, de producer para una elite, que no es sino des-
viaci6n morbosa de la verdadera misi6n del arte, o falsa excusa de los que no
ban sabido conmover a ,oda la humanidad con un toque de luz o un golpe de
cincel.

Nosotros tambien odiamos, como Upton Sinclair, a esas "escuelas de ar-
tistas fantasistas que toman el arte como medio de hacer valer su propia im-
portancia, y produce obras para no ser comprendidas sino por unos pocos,
y que sirven de prueba para la admisi6n en un pequefio grupo artistic de
snobs". El arte ha de ilegar con plenitud de elocuencia a la entrafia mis-
ma de toda la humanidad, o no seri sino una raquitica parodia del arte.

Queremos repetir hoy,-como otra vez-sin pretensiones descubridoras,
que, a nuestro juicio, las artes no son otra cosa que manifestaciones estiticas de
la psicologia colectiva. Que ain cuando el artist, por un comprensible orgullo
o por una subversion de valores, se empenie en defender el individualism ar-
tistico. es lo cierto que el arte-tanto por su genesis como por su destino-es
una expresi6n simb6lica y una consecuencia del fen6meno social. Que esti
invariablemente condicionado por el ambiente en que se produce y las fuer-
zas reales de toda indole que lo circundan y modifican. Que el artist, mis
que crear. interpreta: es un instrument vivo, en el que la originalidad es un
privilegio de modulaci6n. Y que la propia originalidad, sello el mis individual
de la obra, es tambien una manifestaci6n singularizada de la acci6n del medio
sobre el hombre.

Por esto es que defendemos y exaltamos la actitud de los artists de iz-
quierda. Porque la postura izquierdista no se reduce a una rebelde discrepan-
cia con la t&cnica acad6mica, y a una innovaci6n de procedimientos. Seria esa
una pobre rebeidia, sin otra consecuencia que un cambio aparatoso de indu-
mentaria. Y es menester much mis.

Si el vehiculo de expresi6n require un cambio, no es por puro afin ca-
prichoso del artist: sino porque otros cambios mis trascedentales se han pro-


EXPOSICION DE ARTE MODERN 37












ducido en la entrafia misma, y es necesario producer todavia otros, ain mis
intensos, en muchos 6rdenes de la vida actual.

La elocuencia del arte que llamamos academico fue ideal cuando ella
encarn6 la necesidad expresiva del artist frente a la humanidad para la cual
producia. Entonces ese arte Ilevaba para unos, un mensaje placentero de belle-
za; para otros, un sedante de ensuefio falso, o una palabra insinuante de resig-
naci6n. Y su ticnica se ajustaba a esa placidez satisfecha o a esa persuasion
buida.

En el present, el arto enfoca la vida con otro criterio, porque las correla-
ciones materials y esteticas de la humanidad han hecho crisis, y la etapa que
produjo aquel arte esti ya a punto de liquidar.

Y hoy el arte tiene un mensaje, no de simple belleza, sino de urgente trans-
formaci6n; el artist, hombre de su tiempo, y sensibilidad aguda donde toda
impresi6n se intensifica, vive la existencia atormentada de inquietudes, defor-
mada por todas las presiones que determinan el conflict de un mundo en un
instant dramitico de transici6n. Es la hora en que ha de ocurrir la trans-
formaci6n substantial en las normas de la vida, y es interns natural de la es-
pecie que esa transformaci6n sea la mis fecunda para su existencia. Y el ar-
te, el arte nuevo, el arte viviente que recoge todas las conmociones de la hu-
manidad porque nace de ella, tiene por fuerza que devolver a esa humanidad-
concretindolos en cada obra-los diversos sintomas de esta realidad tumultuo-
sa; y ha de preparar asi la conciencia del mundo, para la etapa nueva y cerca-
na que nadie es capaz de negar. Y asi, es de transformaci6n y rebeldia, el
mensaje de este arte de ahora, arte de advance; y por eso, hasta en la forma y
en la t&cnica es rebelde el artist de izquierdas: porque no puede revolucionar
el mundo quien no Ileve en si mismo, y en todo il, el germen vibrant de re-
voluci6n.

Esta es la inquietud esencial que ha de mover a todo artist que boy pre-
tenda responder a su 6poca, y figurar con meritos entire el grupo de los moder-
nos, los de advance, los de izquierdas, o como los querais llamar. Lo demis,
lo formal y artificioso, jams pasari de ser para nosotros, los hombres de la
multitud, a quienes ha de venir dirigida la palabra del arte, otra cosa que una
variante igualmente esteril, de aquella petrificada "ombligolatria" de que ha-
blibamos antes.

A ese arte creador, enfrentado al futuro,-que tan bien represent entire
nosotros Alberto Pefia-aspiramos con todas nuestras ansias.

Dijo por algtin sitio John Ruskin, que "la misi6n del arte consiste en
embellecer al pueblo. No hay duda-agreg6-de que existi6 un arte en paises
cuyos individuos no eran todos bellos, en que hasta sus labios eran gruesos
y negra su piel, porque el sol los habia mirado; pero jams lo hubo en pais


38 EXPOSICION DE ARTE MODERN











de caras empalidecidas por un miserable trabajo, y en que los labios de la
juventud, en lugar de estar llenos de sangre, los adelgazara el hambre o los de-
formara el veneno".

Recuerden los artists de izquierda, estas palabras que son una campa-
nada de aviso sobre el mis alto valor human de su arte: el deber de emplearlo
como arma de lucha, para impedir que una juventud que es tambi6n la suya,
se vaya envenenando lentamente, y que asistamos a la muerte del arte, que
seria la muerte del espiritu, entire un cortejo de caras empalidecidas por el tra-
bajo miserable.

Por el aporte que represent a ese inaplazable empefio, esta Exposici6n de
Arte Moderno que aqui finaliza, es un triunfo; y merece el aplauso que los
hombres de la masa-profanos en el arte, pero conscientes de la vida-le
tributamos de todo coraz6n.


EXPOSITION DE ARTE MODERN 39












Exposici6n de


Arte


Moderno


23 de marzo a 8 de abril de 1937


CATALOG DE OBRAS EXPUESTAS



PINTORES


VICTOR MANUEL GARCIA
1.-Mujer sentada
2.-Gitana Tropical
3.-Paisaje
4.-Paisaje
5.-Paisaje
6.-Paisaje
7.-Vida interior
8.-Ventana
9.-Paisaje
10.-Paisaje
11.-Paisaje
12.-Marta
13.-Paisaje
14.-Retrato
15.-Paisaje
16.-Paisaje
17.-Paisaje

MARIA CAPDEVILA
1.-Malec6n
2.-Ranchito
3.-Comuni6n
4.-Aire y Sol

AMELIA PELAEZ
1.-Paisaje
2.-Paisaje
3.-Naturaleza muerta
4.-Naturaleza muerta
5.-Pescado
6.-Pescado


7.-Flores
8.-Flores
9.-Retrato
10.-Retrato

CARLOS ENRIQUEZ
1.-Entierro de la guajira
2.-Mujer en el Platanal
3.-Mujer con relimpagos
4.-En vuelta de Guaracabuya
5.-El hombre de las Casimbas
6.-Limpieza de elementales
7.-Retrato de Isabetta
8.-Bilitis
9.-El Trio
10.-Horno de carb6n
11.-Amor en Pirindingo
12.-Dibujos y acuarelas

ALBERTO PERA
1.-La Protesta
2.-Arte y Humanidad
3.-Cuba en march
4.-Caniqui
5.-La Ilamada del Ideal
6.-Mater Dolorosa
7.-El poeta esclavo (Juan F.
Manzano)
8.-Despertar
9.-Fruta cubana
10.-Lia
11.-Lola


EXPOSICION DE ARTE MODERN 41












12.-Matilde
13.-Belleza negra
14.-El alma de la Comparsa
15.-Verbo de Anunciaci6n
16.-Juan el Abstemio
17.-Firmeza
18.-Amanecer
19.-El retorno

DOMINGO RAVENET
1.-Escena de Circo
2.-El diablito "tun tun"
3.-Paisaje
4.-Crisol o ("Flores fundidas")
5.-Iniciaci6n RfiAiga
6.-El Paso
7.-Pablito
8.-Raquel
9.-Camille
10.-Desnudo
11.-Desnudos (acuarela)
12.-Motivo de circo
13.-Pintura
14.-Pintura

ROMERO ARCIAGA
1.-Tierra
2.-Proletarios
3.-Nudistas
4.-Cortadores de caiia
5.-Mango Maneu6
6.-Paisaje cubano
7.-Paisaje
8.-El Regreso

MANUEL ROLDAN CAPAZ
1.-Dr. A. G. L6pez
2.-Mario Kuchilan
3.-Milagros Queipo
4.-Garcia Lloret
5.-F. Guerrero
6.-Joven sentada
7.-Procesi6n en Alta Mar
8.-Vida
9.-Mulata
10.-Herrero


11.-Descanso
12.-Vizcaino
13.-Maternidad

JORGE ARCHE
1.-Mi amigo Aristides Fer-
nindez.
2.-Maternidad
3.-Lezama Lima
4.-Yiraudy
5.-Naturaleza
6.-Dr. Correa
7.-Auto-retrato
8.-Naturaleza
9.-Pianista
10.-Mary
11.-Trabajadores
12.-Marinero

JORGE RIGOL
1.-Payaso
2.-Payasos
3.-Jesuita
4.-Paisaje
5.-Retrato
6.-Desnudo
7.-Mujer
8.-Hombre del Circo
9.-Barrio pobre
10.-Muchacho de la carreta

ANDRES
1.-Negra con negrito
2.-Guajiros
3.-Hermanos
4.-La Nifia Boba
5.-Niiia
6.-Familia
7.-Composici6n

RENE PORTOCARRERO
I.-Circo
2.-Hombre y escaleras
3.-Familia en Novilunio
4.-Signo de Angeles
5.-Trabajadores
6.-Ciudad


42 EXPOSICION DE ARTE MODERN











7.-Retrato de Artista
8.-Ignorancia
9.-Euritmia
10.-Figura de pie
1 .-Mulata
12.-Composici6n
13.-Broma

JOSE HERNANDEZ CARDENAS
1.-Jugadores de Damas
2.-La Abuela
3.-Los Cariiosos
4.-Los Guapos
5.-Los Aut6matas
6.-El Indigente

FIDELIO PONCE DE LEON
1.-Tuberculosis
2.-Peces
3.-Las Hermanas
4.-Tres Cristos
5.-Beata
6.-El Bano
7.-Arlequin
8.-Muchacha
9.-Cristo
10.-Pintura

GABRIEL CASTAFO
1.-Autorretrato
2.-Las Madrecitas
3.-El Peinado
4.-La Guitarra
5.-El Gallito
6.-Maternidad
7.-Bailarina
8.-Framboyanes
9.-Desnudo
10.-Cabeza de Albino
11.-Negros con giiito
12.-Dibujos

ARISTIDES FERNANDEZ
1.-El Entierro
2.-Paisaje en Piedra
3.-Naturaleza Muerta


4.-La familiar se retrata
5.-El Idilio
6.-Autorretrato
7.-Indigente
8.-En el Parque
9.-La Taberna
10.-La Lluvia
11.-Descanso
12.-Dibujos

LUIS MARTINEZ PEDRO
1.-Doce Dibujos

ANTONIO CATTORNO
1.-Mujeres y Plitanos

ERNESTO G. PUIG
1.-Santa Clara (El Par
2.- ,, (El Ayu


3.-


miento)
,,, (Iglesia del
Carmen)


4.-Paisaje
5.-Perfiles
6.-La Calle
7.-El Templo
8.-Evocaci6n
9.-Tapiz MAgico

CUNDO BERMUDEZ
1.-Salida del Taller

ARTURO ROBINSON
1.-Campesina

ELIO ARMENTEROS
1.-Fracasados

FRANCISCO VIVES
1.-Panneau Decorativo

ROBERTO VAZQUEZ
1.-Vida en tornasol

EDUARDO ABELA
1.-Retrato
2.-Romance


EXPOSICION DE ARTE MODERN 43


que)
nta-












3.-Vegueros
4.-Eduardito
5.-Los Caballeros del Pueblo
6.-Jarr6n
7.-Paisaje de Paris
8.-Muieca

FELIPE ORLANDO
1.-El Secuestro de Cafiizo

F. TOMAS FRANCO
1.-Naturaleza Muerta
2.-Retrato de mi hermana
3.-Paisaje
4.-Carnaval (1936) (Affiche)

ROSSIE DE GIRON CERNA
1.-Mercado
2.-Guatemala

JOSE A BENCOMO MENA
1.-Espiritista
2..-Willy


3.-Lipo
4.-Guajiro
5.-Cuajira
6.-Paisaje
.7.-
8.-
9.- ,

ARMANDO MIQUELI

1.-Malaya
2.-Paisaje
3.-Despues de la Iluvia
4.-Aldea siniestra

CARLOS FERNANDEZ

1.-Dos nifias
2.-Paisaje
3.-Retrato
4.-Calle
5.-Procesi6n
6.-Paisaje y 3 figures


44 EXPOSICION DE ARTE MODERN











ESCULTORES


RITA LONGA


1.-Sed
2.-Auto-retrato
3.-Interrogaci6n
4.-Despertar
5.-Piedad

CARMENCITA HERRERA
1.-Cristo (talla en caoba)

PEDRO P. MANTILLA

1.-Judas (en-yeso)

ALFREDO LOZANO
1.-Mujer con cantaro

JUAN J. SICRE
1.-Fragmento en relieve
2.-Arrodillada
3.-Mi Mujer
4.-Ilse Erythropel

JULIO GIRONA
1.-Maternidad
2.-Trabajador


TEODORO RAMOS BLANCO
1.-Don Juan (talla direct en
piedra)
2.-El Fil6sofo (talla diracta en
marmol)
3.-Cabeza de Negro (talla di-
recta en piedra)
4.-Cristo (talla direct en jo-
cuma)
5.-Jocuma (talla direct)
6.-Cabeza de nggra (talla di-
recta en jocuma)
7.-Maternidad (talla direct en
jocuma)
8.-Serenidad
9.-Dibujos

FRANCISCO H. MAYDAGAN
1.-Retrato en talla direct del
poeta Guirao

FAUSTO RAMOS
1.-Ruben muerto (en piedra)

ILSE ERYTHROPEL
l.-Grupo en piedra (talla di-
recta)


EXPOSICION DE ARTE MODERN 45


























: :







aI






JULIOGIRON TRABJADO


L.'


ILSE ERYTHROPEL


GRUPO (TALLA DIRECT)


ALFREDO LOZANO


MUJER CON CANTARO


PEDRO P. MANTILLA JUDAS (YESO)



EXPOSITION DE ARTE MODERN


47































































VICTOR MANUEL GARCiA


VICTOR MANUEL GARCIA


VICTOR MANUEL GARCIA




48 EXPOSICION DE ARTE MODERN


MARTA


PAISAJE


VICTOR MANUEL GARCIA


MUJER 5ENTAOA


ROSSlE (RETRATO)








































ANDRES GARCIA BENiTEZ


ROSIE DE GIRON CERNA


GUATEMALA


ROSIE DE GIRON CERNA -MERCADP


EXPOSICION--DQE ARTE MODERNO


FAMILIAR


ANDRES


GARCIA BENITEZ


HERMANOS


1'"' 4;


-i I_


49

























































ERNESTO G. PUIG


STA. CLARA (IGLESIA DEL CARMEN)


ERNESTO G. PUIG


MANUEL ROLDAN CAPAZ DESCANSO




50 EXPOSIC6IN DE ARTE MODERN


MANUEL ROLDAN CAPAZ


i


LA CALLE


HERRERO


f
































.7 .


CUNDO BERMUDEZ


SALIDA DEL TALLER


PANEAU DECORATIVE


COMING RAVENET


INICIACION NANIGA


EXPOSICION DE ARTE MODERN 51


ANCISCO VIVES


TURO ROBINSON


CAMPESINA


"-, I

-t

Lbr,



























































FAMILIAR EN NOVILUNIO


RENE FORTOCARRERO CIUDAD


rENE PORTOCARRERO CIRCO




52 EXPOSICION DE ARTE MODERN


RENE PORTOCARRERO




































































PABLITO


-....... R~" ~V PAISAJE





































































DOMINGO RAVENET RAQUEL ANTONIC GATTORNO MUJERES Y PLATAN
DONGAU


NOS


EXPOSICION DE ARTE MODERN


nnulurr, slrlrr


































































TEODORO RAMOS BLANCO CABEZA DE NEGRA
(TALLA DIRECT EN JOCUMA)


CARMENCITA HERRERA


CRISTO (TALLA EN CAOBA)


FRANCISCO H. MAYDAGAN


RETRATO EN TALLA DIRECT
DEL POETA GUIRAO.


FAUSTO RAMOS


RUB*N MUERTO (PIEDRA)


54 EXPOSICION DE ARTE MODERN


i,





















































RITA LONG DESPERTAR
RITA LONG AUTORRETRATO














































WIN RITA LONG PIEDAD




RITA LONG INSPIRACION


EXPOSITION DE ARTE MODERN




















































EDUARDO ABELA LOS CABALLEROS DEL PUEBLO


EDUARDO ABELA VEGUERC


EDUARDO ABELA


PASAJE DE PARIS


JORGE ARCHE


RETRATO DE MI MUJ


56 EXPOSITION -DE ARTE MODERN


































JOSE HERNANDEZ CARDENAS LOS AUTOMATAS


JOSE HERNANDEZ CARDENAS


SABAS


ELIO ARMENTEROS


LOS GUAPOS































FRACASADOS
,.2


EXPOSITION DE ARTE MODERN 57


L--~c.l II1 ~11


JOSE HERNANDEZ CARDENAS








































JORGE ARCHE


JORGE ARCHE


88 EXPOSICION DE ARTE MODERN


JIRAUDY


JORCE ARCHE


a: j.


EL MARINERS


*1~


AUTO ETATO
AUTOBRETAATO


EDUARDO ABELA


MATERNIDAD


I, "1

































































PIDELIO PONCE DE LEON


FIDELIO PONCE DE LEON


PECES


GADRIEL CACTANO


AUTORRETRATO


-IDELIO PONCE DE LEON TUBERCULOSIS


EXPOSITION DE ARTE MODERN 59


LAS HERMANAS





































































TEODORO RAMOS BLANCO
(TALLA DIRECT EN MARMOL)


TEODORO RAMOS BLANCO
(TALLA DIRECT EN PIEDRA)





60 EXPOSICION DE ARTE MODERN


EL FILOSOFO


TEODORO RAMOS BLANCO CABEZA DE NEGRO
(TALLA DIRECT EN MARMOL NEGRO)


DON JUAN


TEODORO RAMOS BLANCO
(TALLA DIRECT EN JOCUMA)


MATERNIDAD


































ROMERO ARCIAGA


-UIS MARTINEZ PEDRO


DIBUJO


aifE^HK


ERNESTO G. PUiG


MULATA


ANUEL ROLDAN CAPAZ


EXPOSICION DE ARTE MODERN 61


PERFILES


EL REGRESO

























































ALBERTO PENA


CUBA EN MARCH


ALBERTO PENA


ALBERTO PENA




62 EXPOSICION DE ARTE MODERN


PAISAJE


ALBERTO PENA


MATER DOLOROSA


*17


7777i"-.-





























































ARISTIDES FERNANDEZ EL IDILIO


AMOR EN PIRINDINGO


CARLOS ENRIQUEZ
''V


CARLOS ENRIOUEZ


EXPOSITION DE ARTE MODERN


BILITIS


ARISTIDES FERNANDEZ


AUTORETRATO












-U


CARLOS ENRiQUEZ EL ENTIERRO DE LA GUAJIRA


CARLOS ENRIQUEZ HORNO DE


EL ENTIERRO


ARISTIDES PERNANDEZ


64-. EXPOSICION DE ARTE MODERN


PAISAJE g












































AMELIA PELAEZ


AMELIA PELAEZ PAISAJE


ROBERTO VAZQUEZ


^"-*p "-




< :, fr '^




!OBERTO VAZOUEZ


PAISAJE


PAISAJE


EXPOSICION DE ARTE MODERN 65


r;r~~ ~i"' ""~'~;


,i*Er~~


PESCADOS














































t94
1'i ~ ~ PI~~IW~~


RETRATO (MARMOL)


FRAGMENTS EN RELIEVE (BRONCE)


JUAN J. SICRE


FRAGMENTS EN RELIEVE (BRONCE)


JUAN J. SICRE


(BRONCE)


66 EXPOSICION DE ARTE MODERN


JUAN J. SICRE


JUAN J. SICRE


-




































JORGE RIGOL


i '.'I l
Jr














I, : J6PW
1 *
lii SPS'fSa

I '__" O~t


BARRIO POBRE


JESUITA


JORGE RIGOL


PAISAJE


FELIPE ORLANDO


EL SECUESTRO DE CANIZO


EXPOSICION DE ARTE MODERN


JORGE RIGOL








4






I'
















































ROMERO ARCIAGA PAISAJE CUBANO
ROMERO ARC!AGA PROLETARIOS













_t















































LUIS MARTINEZ PEDRO DIBUJO LU!S MARTINEZ PECRO DIBUJO




68 EXPOSITION DE ARTE MODERN




















































GABRIEL CASTANO


GABRIEL CASTANO EL PEINADO


GABRIEL CASTAIO


NEGROS CON GUITO


FIDELIO PONCE DE LEON


EXPOSICION DE ARTE MODERN 69


RETRATO


PA:SAJE































































JOSE A. BENCOMO MENA PAISAJE


JOSE A. BENCOMO MENA LIPO


AMELIA PELAEZ


NATURALEZA MUERTA


AMELIA PELAEZ


RETRATO


70 EXPOSITION DE ARTE MODERN


































R4NCHITO


ARMANDO MIQUELI DESPUES DE LA LLUVIA


-rrlw


MARIA CAPDEVILA


COMUNION


EXPOSICION DE ARTE MODERN




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